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廣播電視節目制作研究論文（通用20篇）篇一
電視節目制作課程對學生的實踐能力要求較強，學生必須要掌握電視節目制作的流程、基本原理、設備運用等綜合能力。近年來我國媒體行業競爭壓力增加，電視臺對電視節目制作人才的需求增加，傳統的教學模式明顯已經不能滿足新形勢下媒體需要，因此教學改革勢在必行。
首先教師專業性不強，電視節目制作課程在我國高校確立的時間較短，因此專業教師較少，教師多是自學后從其他專業調配過來[1]。電視節目制作課程的實踐性較強，然而教師自身實踐經驗不足，因此在教學過程中指導學生進行動手操作時，自己可能都處于摸索階段，在指導學生時必然會存在各種問題。其次，主要為理論教學，實踐教學較少，由于教學資源不足，學校投入資金無法滿足教學需求等多種因素的影響，學生在校內的實踐機會較少，多是通過教師的理論課程來學習，使學生在畢業后進入電視臺等行業時，很可能會面臨學非所用等問題。最后，實驗教學模式陳舊，雖然近年來高校已經重視到電視節目制作課程中實踐的重要性，并逐漸增加專業資金投入，然而要使設備滿足人手一臺的程度需要大量的資金支持，因此在課堂上多是教師拿著機器進行示范性教學，而在試驗課教學中，也是多個學生為一組來使用設備，這就使學生能夠參與實踐的機會較少，更談不上研究設備的使用技巧。
項目化教學指的是師生在通過的項目指導下而進行教與學的活動，項目化教學具有自主性、實踐性、綜合性、發展性等特征，能夠使學生的學習更加具有實用性和針對性，因此在高校課程改革中被大力推行，并取得了顯著的效果。通過項目化教學，教學水平得到了很大程度的提高。首先，項目化教學調動了學生的積極性，學生除了能夠提高自身的專業技能和實踐水平外，同時通過項目化教學提高了溝通能力、事務處理能力、團隊合作能力、信息處理能力、自我管理和學習能力與創新能力等，學生在完成項目任務的過程中，更加具有責任感和職業崗位意識，這都有助于學生在未來工作崗位上更好的發展。其次，通過項目化教學能夠使學生更加準確全面的認識到企業和社會，有助于其日后更好的融入社會中去。最后，對于教師而言，通過項目化教學，自身的實踐能力和教學能力明顯提升，教學經驗得以積累，同時更好的順應了教學改革。
3.1堅持理論指導下進行實踐。
雖然電視節目制作課程實踐性較強，然而其同時需要理論知識做支撐，因此在項目化教學中，要針對不同教學階段和教學目標的獨特性來進行安排。如在項目一教學中，學生首次接觸到電視節目制作課程的基本概念與知識，理論知識薄弱、認識層次較低，實踐時缺乏理論知識的指導，因此在教學過程中要運用基于行為主義學習理論的程序教學法，引導學生循序漸進的學習，保持學生學習能力與速度，并對學生學習中出現的錯誤進行糾正，培養學生良好的學習習慣和自學能力。學生經過第一個項目的學習，進入第二個項目后，已經積累了一定的專業知識，理論知識掌握處于中等水平，此時適用于認知主義理論，即教師在教學時將重點放在學習內容的組織上，方便學生記憶與理解，從而為學生進入項目三的實踐學習做準備。學生進入項目三后，此時知識基礎層次較高，已經適合自主學習，此時引導學生在項目指導下進行實踐可以達到事半功倍的效果。
3.2堅持以職業特色為指導進行教學。
電視節目制作課程的特色是開放性、實踐性與職業性，因此在進行項目化教學時必須要保證這三點，并以此為指導來進行性教學。鑒于此，在選擇合作企業時，最優選擇為電視臺，學生在電視臺內進行實踐學習能夠更好的接觸到校內教學無法滿足的一些問題，使學生能夠更加系統的掌握到專業知識，從而提高自身的協作能力、自自主學習能力和領悟力等。
3.3建立“經常性項目”進行教學。
項目化教學的一個特色是校企合作，然而高校在選擇合作企業時多將目標放在了民營影視媒體或者廣告公司，這就導致項目驅動教學過程中都是“偶然性”，項目之間缺乏聯系，使教學活動在開展時無法統一進行，因此在項目化教學時，要注重選擇操作流程、生產標準較為統一、規律的項目[2]。學校可以加強與某一固定電視臺的合作，通過設立“經常性項目”來結合課內實踐教學，從而保證教學過程更加有規律的進行。
4結語。
項目化教學在高校教學改革中已經形成了潮流，雖然在教學改革中項目化教學已經取得了一些成就，然而在教學過程中項目化教學也存在著較多的問題需要解決，教育者必須要不斷完善項目化教學的知識結構、系統性和理論依據等，以提高電視節目制作課程的教學質量。
廣播電視節目制作研究論文（通用20篇）篇二
摘要：在現代化數字技術的發展推動下，依賴于新近的傳播技術為進步基礎的廣播電視行業也獲得了一次難得的發展機遇。數字化環境下，廣播電視節目的制作手段以及傳播方式都產生了很大的變化，使得廣播電視節目的制作效率得到了很大的提升，而且還起到了節約成本的作用。因此，廣播電視節目制作應該抓住這一機會，促進自身的穩定進步。
在多媒體技術的發展以及數字化的推廣應用基礎上，廣播電視節目的制作也呈現出了更加多樣化的特點，使用的媒介方式逐漸增加，改善了原有的廣播電視節目的質量與制作效率，通過數字化技術的應用可以實現信息的快速收集以及信息處理程序的優化，對于有效信息的傳遞也更加便利。因此，在今后的廣播電視節目制作中需要對數字化技術進行充分、科學的應用。
在一些電視臺的新聞網絡節目中可以發現，在數字化的廣播電視節目的制作中，新聞或者電視節目的構成元素如聲音、圖像、文字等都可以通過二進制的數字編輯形式實現編碼、存儲這幾個步驟，所以不再受到時間、空間等方面的限制，在數字化環境下對媒體元素進行處理之后的聲音、影像以及文字能夠同時被多人、多次的進行使用。這種對信息資源的利用是多重的而且會起到很好的節約資源的效果，使得廣播電視節目的制作過程更加自由、靈活，而且其對節目需要的資源的使用也更加方便獲取，使用方式以及次數不再受到限制。通過數字化的形式對廣播電視節目的各種信息素材進行處理，然后再使用計算機網絡對其進行具體的編輯與制作，而且還能夠使節目資源所具備的價值得到擴大，對節目資源進行隨意的分割到最后都可以進行重組，進而產生一個完整的節目作品。這種方式的節目制作更加突出了非線性制作的特點，徹底的轉變了原有的節目制作過程，增強了制作程序的多元化特性，使得許多新的概念的節目制作方式可以成為現實。
在數字化環境下廣播電視節目的制作改變了原有的直線型的.編排方式，使得制造業中所應用的同步作業方式在廣播電視領域也能進行運用，使得媒體制作形成同步作業。［1］在數字化的支持下，廣播電視節目制作的編排、剪輯等過程可以根據具體的需要進行靈活的調整，提高節目制作的整體效率，也使得制作過程更加方便快捷。比如在戲劇節目的制作過程中，原有的工作步驟就是需要首先進行節目的策劃與拍攝、剪輯，然后進行節目播出，制作過程比較單一和程序化，缺少靈活性，而且實際的制作程序也會受到很多方面因素的影響，比如演員的檔期、天氣情況、攝影場地等，如果與節目拍攝的預期不相符就要更改節目計劃改變行程，浪費節目制作成本。但是同步作業的方式就可以將策劃、拍攝、剪輯等程序以數字化的形式進行存儲，然后按照實際的需要對其進行適當的編排優化，使不同的工作步驟內容可以同時開展，突破資源限制的阻礙，還可以節省節目制作的時間。
在實際的廣播電視節目的制作創新的實踐過程中，因為新聞策劃人員在全局意識方面的缺乏，使其在實際的工作過程中存在思想過于保守、創新思維意識缺乏的問題。［2］所以，結合實際的情況，要想在數字化環境下在廣播電視節目制作中加入相關的創新思維，首先，相應的節目制作人員就需要進行思想的解放，從廣播電視節目制作的全局出發，與廣播電視節目策劃的基本特點及原則相結合，對廣播電視內容事件進行深入的分析和調查，然后制定出一個完善的策劃設計方案，而這一節目制作方案的實施需要同時在實現新聞事件宣傳效果的過程中，受到受眾的關注與喜愛。這樣才能真正地落實相關節目策劃的主體目標。在此基礎上還要進一步提升節目制作團隊的創新能力，針對當前工作的實際需求，加強相關業務的培訓教育，這樣能很好地保證其思想得到不斷地更新，實現與時俱進，提升自身的綜合能力與素質，發揮出團隊合作的創新力量，為廣播電視節目制作的創新奠定牢固的基礎。
（二）實現選題角度與途徑、策劃形式的創新。
只有實現新聞選題角度的創新，才能夠以新穎的題材來吸引受眾的注意，進而實現新聞宣傳的效果，在實際落實此項工作中，要求制作人員確保實現新聞事件的獨特性。［3］在實際的廣播電視節目制作選材中，要以自身獨特的觀察角度為著眼點，將全新的節目概念呈現在受眾面前。另外，還要不斷地增強報道途徑的多元化，借助計算機網絡平臺與移動設備的客戶端來增強廣播電視節目的宣傳的力度。例如，利用電腦、手機等，在微博、微信等平臺進行信息的推廣。并且，還可以通過專題報道的制作手段來提升廣播電視節目的宣傳效果，提高節目實際的影響力。計算機技術在廣播電視節目制作領域的應用逐漸普及，而且在節目后期制作中也發揮著很大的作用，能夠很大程度的提升節目制作的速度與效率。在廣播電視節目的后期制作過程中，相關的計算機硬件的應用比較常見，相對于原來的節目制作平臺，計算機在軟件種類以及硬件性能等方面都具備優良的性能，在節目編輯中對一些配套軟件進行應用可以降低節目制作的工作難度與強度，提升節目畫面聲音的精確性。
三、結束語。
在數字化環境之下，廣播電視節目制作得到了更加深入的發展與進步，而且廣播電視節目的制作與傳播質量水平也得到了提升，取得了許多實際的成就，在原有的廣播電視節目制作中加入網絡技術、多媒體技術、計算機技術，可以促進節目制作朝著多樣化、靈活轉換的方向發展，充分地利用數字化技術的價值，推動這一環境支持下的廣播電視節目的制作質量的進步。
參考文獻：
［2］梁敏。數字化背景下廣播電視節目制作分析［j］。新聞傳播，（12）：48—49。
［3］孫飛。數字化環境下廣播電視節目制作技術的發展動向［j］。新聞研究導刊，2015（17）：35—36。
廣播電視節目制作研究論文（通用20篇）篇三
規章制度必須嚴格執行。規章制度是發射機安全、人身安全的重要保障。國家廣電部為全國廣電部門制定了全面、完善、合理的規章制度，必須遵照執行。北京中關村，是實現可視化、數據化、智能化管理的基地。采購“中關村”技術及其設備，借助移動網絡系統，所有技術管理工作的新設想，都將全部變為現實。發射機監控系統智能化，主要體現為故障報警與主、備發射機出現故障時，主、備機自動倒換工作。例如，發射天線系統故障、發射機故障、信號源故障等，發射機監控系統及時報警，而且顯示故障部位，便于技術人員及時處理。主發射機發生故障時，監控系統隨即關掉主機、備機受電腦自動控制啟動工作。視頻監控系統是管理的重要組成部分。廣播電視臺不是超市，不是停車場，視頻監控系統不是用來防盜和監控機房人員的值班態度。視頻監控系統要對準“配電柜”的電流、電壓表，對準發射機的入射、反射功率表等，使工作人員知道機房有幾臺發射機在工作，知道用電情況，知道天氣好壞等。
2完善供電系統。
人身安全要放在第一位。技術人員與“電”打交道，完善供電系統十分重要，可從以下四方面入手。一是用隔離變壓器供電，完成“燒”電烙鐵、維修維護的設備用電、ups用電、所有電腦、監控系統、發射機控制桌等，這些部位最應該勤于維護，因為十分容易“觸電”。二是黎平縣廣播電視臺在400平方米的機房工作區內，重點建設有接地電阻為0ω的防雷接地網，所有房屋全部為鋼筋網絡屏蔽，在雷雨天氣能夠保證技術人員的人身安全。三是低壓供電采用三相五線制，三相五線制是中央廣電部的要求。設備機殼pe線與電源n線的電位為0v，這是降低發射機cpu處理系統故障的唯一手段。廣播電視發射臺是重要用電保障單位，但縣級臺僅有一路高壓電源和自備一套發電機電源。但是黎平縣廣播電視臺一路高壓電源，卻安裝了兩臺變壓器（一主一備），還有一臺放在地面的高壓變壓器作為更換設備。這就是黎平縣廣播電視臺努力實現0秒停播率的.重要保障和工作態度。
3確保天線最大輻射功率，提高節目質量。
天線輸出最大功率，是群眾正常高質量收聽、收看廣播電視節目的重要保障。為此，我們將多套調頻廣播發射機的發射天線組合為一副高增益天線。三套uhf波段發射機各有一副獨立天線（在一個鐵塔上安裝的面包天線），通過技術改造，使主饋管等長、分饋線等長，將改造后的天線通過“天線開關板”“同軸倒換開關”組合起來，使發射機有主、備天線。而且，通過“天線開關板”（天線開關板有阻抗變換器）組合，使多副低增益天線組合成一副高增益天線，向受眾推出更高質量的節目。
總之，值班人員要認真記錄發射機運行數據。作為對發射機進行分析問題、預測故障部位、維修維護的根據。單位領導和全臺技術人員都需共同總結這些技術管理經驗，為發射機安全播出，為0秒停播率的奮斗目標，找到更好的管理方法。
廣播電視節目制作研究論文（通用20篇）篇四
答：國家對設立廣播電視節目制作經營機構或從事廣播電視節目制作經營活動實行許可制度。凡設立廣播電視節目制作經營機構或從事專題、專欄、綜藝、動畫片、廣播劇、電視劇等廣播電視節目的制作和節目電視劇均有效。
九、申領《電視劇制作許可證(乙種)》的機構應當提交哪些申請材料?
答：申領《電視劇制作許可證(乙種)》時，應當向廣播電視行政部門提交以下材料：
(一)申請報告;。
(二)《電視劇制作許可證(乙種)申領登記表》;。
(三)國家廣播電影電視總局題材規劃立項批準文件復印件;。
(四)編劇授權書;。
(六)《廣播電視節目制作經營許可證》(復印件)或電視臺、電影制片機構的相應資質證明。
(七)持證機構出具的制作資金落實證明。
十、《電視劇制作許可證(乙種)》的審批程序是什么?
答：《電視劇制作許可證(乙種)》由省級以上廣播電視行政部門核發。其中，在京的中央單位及其直屬機構直接向國家廣播電影電視總局提出申請，其他機構向所在地廣播電視行政部門提出申請，經逐級審核后，報省級廣播電視行政部門審批。省級廣播電視行政部門核發《電視劇制作許可證(乙種)》后的一周內應將核發情況報國家廣播電影電視總局備案。
《電視劇制作許可證(乙種)》在特殊情況下，經發證機關批準后，可適當延期。
十一、《電視劇制作許可證(甲種)》的審批程序是什么?
答：連續兩年內制作完成六部以上單本劇或三部以上連續劇(3集以上/部)的電視劇制作機構，可按程序向國家廣播電影電視總局申請《電視劇制作許可證(甲種)》資格。申領《電視劇制作許可證(甲種)》，申請機構須提交以下申請材料：
(一)申請報告;。
(二)《電視劇制作許可證(甲種)》申請表;。
(三)最近兩年申領的《電視劇制作許可證(乙種)》(復印件);(四)最近兩年持《電視劇制作許可證(乙種)》制作完成的電視劇目錄及相應的《電視劇發行許可證》(復印件)。
答：廣播電視節目制作經營機構應當在許可的范圍內制作廣播電視節目。禁止制作經營載有下列內容的節目：
(一)反對憲法確定的基本原則的;。
(二)危害國家統一、主權和領上完整的;。
(三)泄露國家秘密、危害國家安全或者損害國家榮譽和利益的`;。
(四)煽動民族仇恨、民族歧視，破壞民族閉結，或者侵害民族風俗、習慣的;。
(五)宣揚邪教、迷信的;。
(六)擾亂社會秩序，破壞社會穩定的;。
(七)宣揚淫穢、賭博、暴力或者教唆犯罪的;。
(八)侮辱或者誹謗他人，侵害他人合法權益的;。
(九)危害社會公德或者民族優秀文化傳統的;。
(十)有法律、行政法規和國家規定禁止的其他內容的。
(三)制作重大革命和歷史題材電視劇及理論文獻電視專題片等廣播電視節目須按照國家廣播電影電視總局的有關規定執行。
答《廣播電視節目制作經營許可證》和《電視劇制作許可證(甲種)》載明的制作機構名稱、法定代表人、地址和章程、《電視劇制作許可證(乙種)載明的制作機構名稱、劇名、集數等發生變更，持證機構應報原發證機關履行變更審批手續。
答：不可以。終止廣播電視節目制作經營活動的，應在一周內到原發證機關辦理注銷手續。
廣播電視節目制作研究論文（通用20篇）篇五
云計算技術是目前最為先進的網絡服務模式，改變了處理方式，把任務處理的方式從以桌面為核心轉變為以網絡為核心的模式，利用互聯網的網絡資源，實現了按需計算，按量計費，人們能夠通過互聯網來完成一切任務處理。
隨著信息技術的發展，我國電視臺在原有節目制作網的基礎上，不斷深入發展技術創新，采用以云計算技術為基礎的系統架構，運用電視臺制播系統網絡化發展的理念，來構建新型的電視節目制作網。通過互聯網，實現了多種平臺新聞類節目的高效生產與實時發布。通過搭建虛擬化云平臺，將復雜、費時的操作在后臺統一處理，將所有網絡終端設備作為虛擬化非編終端接入，利用網絡實現實時顯示處理的結果，與過去相比處理的速度更加快速，完成的工作量更大。從而實現了用戶可以在辦公網和互聯網生產區來完成精編工作，不在受到地理位置和終端類型的限制，提高了用戶的工作效率，增強了新聞生產的靈活性與高效性。
本文引入了基于云計算技術的架構來制作網設計的理念，實現了節目的網絡制作通過虛擬機可在辦公區桌面進行。整個制作網絡系統包括實體精編工作站、虛擬機服務器、分布式存儲系統和內外網快速交互系統等，具有按需部署、彈性工作等的云計算技術的特點，實測虛擬機和實體機并存使用，在制作網架構設計方面具有創新性。采用分布式架構的ufs云存儲系統，替換以往的存儲系統，ufs云存儲系統具有高寬帶、易擴展、低成本等優勢，從而解決了傳統存儲架構的弊端。簡便的導入和導出功能，實現了內外網電視節目素材資料交互的業務流程更加安全和高效暢通。通過虛擬化平臺提供的各種應用，用戶可以在辦公網、互聯網進行隨時、隨地、隨心的編輯，順應了全媒體新聞融合生產的發展趨勢。
1）引入以云計算技術為基礎的云架構的設計理念，將傳統技術與全媒體技術相融合。
2）將分布式存儲引入制作網建設中，以其高帶寬、易擴展、低成本等優勢替代傳統存儲，解決了傳統存儲架構的弊端。
3）非編工作站實體機和虛擬機并存，既滿足傳統節目精編制作要求，也易于增加虛擬機站點以提升站點規模，資源能夠實現按需的彈性擴展，并能按需部署節目編輯制作工具。
4）內外網素材資料的交互，實現一鍵操作導入和導出，實現了業務流程的高安全和高效暢通。
2系統架構及功能。
系統采用萬兆網絡為基礎架構，整體系統建設采用了實體機和虛擬機并存的虛實相結合的方式，全部有卡工作站可以直連存儲進行網絡編輯，同時部署高性能網絡服務器，通過桌面虛擬化將服務器資源池化，為辦公網提供虛擬化的非線性編輯的運行。
系統提供fast高安全區，高安全區通過瀏覽器/服務器模式訪問內網存儲空間，工作人員可以在辦公網通過一鍵操作，上傳素材到核心存儲區，并能快速通過虛擬化的非線性編輯找到上傳素材，提高網絡素材利用效率。
下面對系統中幾個主要部分的結構和功能進行詳細介紹。
2.1虛擬化體系結構。
虛擬化平臺主要云硬件基礎設施、存儲系統、虛擬化應用軟件組成。通過桌面虛擬化技術將非線性編輯應用到所有終端設備，其中包括手機、平板電腦、筆記本電腦等。虛擬化的平臺對虛擬化終端的編輯和顯示起到了支持的作用，提供隨時隨地訪問、并能夠得到更為廣泛、安全快捷的計算資源。虛擬化平臺采用更為簡單的按需服務，與傳統計算架構相比，極大地降低了成本。虛擬桌面的集中交付、管理和控制，使得網絡技術部門大大地提高了節目生產的工作效率。并且，虛擬化平臺的建設，對系統改造代價非常小，在原有設備的基礎上進行擴展，就能實現辦公網和移動環境下的業務處理，原有軟件不需要改動。
2.2虛擬化制作網結構。
虛擬化主機資源池、虛擬機群形成了虛擬化平臺，辦公網、互聯網生產區的各種工作需求都可以通過虛擬化平臺來實現。辦公網/互聯網生產區與核心生產區之間實現了資源共享，如共享存儲資源池和服務器資源池等，通過兩個生產區的協作運作，并通過fast高安全區的使用，從而確保辦公網/互聯網生產區與核心生產區之間消息、文件傳遞的安全性。
2.3ufs云存儲系統。
近來，信息科技的高速發展，與之相關的文化產業也在飛速發展，文字、音頻、視頻等大量的數據需要儲存，云存儲應運而生，并得到了廣泛的應用。云存儲的特點是高帶寬、易擴展、低成本，從而代替了傳統的存儲系統，解決了傳統存儲架構中體現出來的弊端。云存儲系統的構建，采用了分布式文件系統進行組建，它的主要優勢表現為以下幾方面。
1）大容量，高性能。支持的存儲節點非常多，一般在1000個以上，數據庫的存儲容量高達數百pb之多，能夠對各存儲資源使用情況進行自動化的檢測，實現了對存儲資源動向的時時掌控從而提高了利用效率，系統負載均衡，對系統性能的提高起到了重要作用。
2）高帶寬、高聚合力。網絡傳輸數據快速，級別越高的高帶寬，傳輸的速度就越快，存儲節點的數量在不斷增加的同時，帶寬在系統的聚合力也在逐漸呈線性增長。
3）數據集中、簡單管理。數據的集中管理，可以消除信息孤島現象的出現，便于數據的共享、傳遞、交流、挖掘等操作，通過中文互聯網界面進行統一管理。
4）數據存儲的靈活性。根據需要所處理的業務也不盡相同，可以通過靈活調整數據切片大小來進行。
5）數據保護。云系統對數據采取了多種保護模式，采取冗余保護策略，也就是將元數據保存9份進行備份，避免因突發故障時造成數據損失而無法修復的現象產生，從而保證數據的安全性。
6）易于維護和升級。系統采取自動定期維護，從而減少了人工維護的成本，并采用支持磁盤漫游技術，即使在升級時，也可以不終止業務的辦理，在線就能升級系統，從而確保了業務的連續性。
7）非對稱分布式云架構。ufs是創新科存儲技術有限公司自主研發的分布式文件，采用非對稱分布式架構使得數據路徑與控制路徑相分離，結合負載均衡，運用普通硬件來構建出大規模存儲集群。所以，在同一存儲空間下，具有海量的存儲容量和頂級品質的聚合帶寬，而且云儲存系統具備可用性高、擴展靈活、管理簡單、使用方便等特點。
分布式文件系統與單機的文件系統不同，不是由上層操作系統對放在一塊磁盤上的所有數據進行管理，而是將數據放在許多個存儲節點上，并且對其進行集群形式的管理，這些存儲節點有著各自不同的工作任務，通過協調合作，為整個文件系統提供優質快速的服務。ufs分布式文件系統采用非對稱分布式系統架構，主要包括元數據節點、數據節點、客戶端和管理節點4個部分。
（1）元數據節點。元數據管理是對元數據的收集、組織和維持的管理，其中包括元數據的創建、查詢等，并且還對存儲數據的大容量空間進行管理。元數據是一種電子形式的目錄，具有數據檢索的功能，其中目錄結構數據是元數據中的文件系統，包括每個文件的信息和數據存儲信息等。元數據節點是對每個數據節點進行管理，并收集各個數據節點的信息，掌握整個數據節點的情況，然后在進行分配任務，并指導各數據節點的協調工作，最終到達為系統服務的目的，可以說它是整個文件系統的大腦和中樞。
（2）數據節點。數據節點主要對集群構建進行管理，負責對數據冗余保護，承擔了對數據訪問的負載均衡，從而提升系統的性能。數據節點的主要職責是向元數據節點定期進行匯報它的運行現狀，等待系統給予的命令并進行處理，進而實現了數據高效、安全讀寫。在ufs中，可采取副本或者磁盤陣列技術對數據文件進行保護，另外數據切片是可以通過調整其大小，來滿足不同用戶對存儲數據文件的不同要求對其進行設置。
（3）管理節點。管理節點主要是保障系統穩定、順暢的運行，方便系統工作人員對云系統進行管理和維護。
（4）客戶端。客戶端以數據庫的模式存在，為用戶提供了文件讀寫、目錄操作等。當用戶需要使用分布式文件系統進行文件讀寫的時候，把需要使用的快速文件系統的服務器安裝在客戶端上，就可以使用快速文件系統提供的所有服務。
2.4數據擺渡高安全區。
高清電視節目制作網絡系統對整個網絡系統的安全性有著嚴格高的要求，對于外網數據導入電視節目制作網內的需求，目前使用的方法是安裝殺毒軟件在外網的拷貝專用工作站上，允許外網通過防火墻訪問內網服務器。通過fast數據擺渡服務器能夠實現外網和內網之間的業務交互，通過指定的專業過濾機制嚴格控制與防范病毒入侵到系統中來。因為電視節目制作網需要與外部網絡相連接，為了能夠阻止所有潛在的威脅，所以在物理鏈路的設計上嚴格把ip鏈路阻止在制作網絡系統之外。
3系統架構的關鍵技術。
3.1服務器虛擬化技術。
服務器虛擬化是服務器對虛擬化技術的應用，也就是通過虛擬化技術更好地幫助服務器進行合理的資源分配。將一個物理服務器虛擬化成若干個獨立的邏輯服務器，服務器虛擬化后可以運行多個虛擬服務器在一個物理服務器上。另外還可以將若干個物理服務器虛擬成為一個大的邏輯服務器，用戶可以支配這些物理服務器，從而達到資源最大化的利用。服務器虛擬化對抽象硬件資源在虛擬服務器上的應用起到支持作用，包括虛擬處理器、虛擬內存、虛擬設備等。還可以通過虛擬化軟件對虛擬服務器進行管理，并為虛擬機提供隔離和安全的保障。
3.2vgpu技術。
vgpu（虛擬圖形處理單元）是對大圖形進行處理的應用程序。gpu（圖形處理器單元）虛擬化技術之后，可以讓虛擬服務器上運行的數據共享使用，多個虛擬gpu處理器度圖形進行運算，使得桌面訪問方式變得安全高效。
vgpu技術在虛擬化平臺中應用，對加速卡起到了內置支持的作用，虛擬機可以訪問多個vgpu，分辨率更高并且性能更好。操作系統的服務器及其會話的桌面支持專用的直通gpu的運行。在多個虛擬桌面之間共享真正的gpu硬件加速，對圖形的操作體驗不會發生影響，vgpu技術的使用不會影響應用程序的特性與兼容性。
3.3網卡虛擬化技術。
網卡虛擬化是把一個物理網卡通過采用虛擬化技術虛擬出多個虛擬化網卡，虛擬化網卡能夠獨立地接入到不同的虛擬機上，區分虛擬機之間流量的差異，從而提供合理的安全策略。在使用方法上，“虛擬接入”技術和“虛擬通道”技術。在虛擬網卡上都得到了有力的支持，“虛擬接入”技術利用標簽，區分出所有虛擬機流量的差別。“虛擬通道”通過物理網卡虛擬出多個物理通道，每個通道都具有獨立的輸入和輸出的功能。
3.4桌面虛擬化技術。
桌面虛擬化依賴于服務器虛擬化，正是因為服務器虛擬化才生成了大量獨立的虛擬桌面操作系統，同時根據專有的虛擬桌面協議發送給終端設備。用戶終端通過以太網登陸到虛擬主機上，只需要記住用戶名和密碼及網關信息，即可隨時隨地通過網絡訪問自己的桌面系統，從而實現單機多用戶。
為了避免對備份系統造成危害，文件備份系統和備份通道必須具有獨立性，以防止系統出現故障時，備份系統受到影響。為了讓網絡系統安全的在運行，就必須對各種不安全因素進行嚴格管理和監控，針對各種可能狀況準備完善的應急方案，進而保障網絡在安全的環境下順利的工作。
隨著信息技術的發展，云計算技術的應用，在ufs云存儲系統中采用三臺元數據節點，不但可以起到對元數據的冗余保護，而且對系統負載起到了均衡的作用，從而提升云存儲系統性能。新科技的注入，對傳統系統的架構發生了重大的變化，虛擬技術、云計算技術等在網絡系統上的應用，實現了網絡資源更為合理、高效的利用，同時安全性也得到了提高。高清電視節目制作網絡系統對整個網絡系統的安全性有著嚴格高的要求，對于在內、外網進行數據的導出與導入，都設置了嚴格的安全措施。同時，對于文件系統數據保護的要求也是非常嚴格的，通過數據節點對集群構建進行管理的功能，負責對數據冗余保護，也就是對文件數據的保護，一般1個存儲文件會有9個備份，充分地保證了數據的安全性。
數據安全、鏈接途徑安全、模塊安全和設備安全是電視節目制作網絡系統安全的四要素，還必須對可能出現的風險設置相應的防御措施。網絡系統采用熱冗余、高可靠性設計，并且對可能出現的故障設置了相應的應急措施。在網絡安全方面，電視廣播節目的安全性，取決于網絡系統的安全。在網絡系統設計中，安全系統設計和網絡設備的設計是其最為重要內容。在安全性設計中，可靠性是網絡安全運行的關鍵，能夠對網絡系統進行自動檢查，及時發現其中存在的問題并且妥善解決問題。網絡系統對突發事件的應急方案，也是保障網絡安全的重要手段。為整個網絡系統提供了安全保障，有效地降低發生故障的幾率，使網絡系統能夠持續運行，保證了用戶觀看節目的質量。
5結論。
綜上所述，采用以云計算技術為基礎的云架構系統進行電視節目制作網設計，實現了電視節目的網絡制作通過虛擬機可在辦公區桌面完成工作。與傳統的電視節目網絡制作相比，擺脫了地理位置和終端類型的限制，實現了隨時隨地都可以工作。運用云架構系統進行電視節目的網絡化制作，使用的信息資料更廣泛、更豐富，傳遞的速度更快速，使用更安全，利用非線性編輯能夠提高電視節目制作的工作效率，使工作變得更簡便、更高效。隨著我國現代化信息技術的發展，網絡系統得到了廣泛的應用，目前來看，云存儲系統已經逐漸代替傳統的存儲系統，極大地提高了電視節目網絡制作的效率。采用云計算技術對電視節目進行網絡化制作，已經成為全媒體新聞融合生產的發展趨勢。這種由云架構構建的新型網絡系統，能夠極大地提高節目質量，對節目安全的保障具有重要的作用。
廣播電視節目制作研究論文（通用20篇）篇六
隨著當前廣播電視技術及支撐產業的快速發展，國內廣播電視節目的制作水平得到了顯著提高。尤其是在數字技術快速發展的背景下，廣播電視節目的制作水平和質量都有了明顯提高。同時，廣播電視節目制作通過應用數字化技術，提高了廣播電視節目的信息篩選、搜集、傳播的工作效率。因此，探討數字化背景下廣播電視節目的相關技術，將數字化技術應用到廣播電視節目中來，必將能夠促進廣播電視節目制作水平的提升。
在當前數字化技術快速發展的背景下，電視節目制作技術也在持續發展，廣播電視節目制作已經進入到了一個新的時期，其具體特點主要體現在這樣幾個方面。
1.1網絡化特點。
在數字化背景下，因為客觀原因的影響，使得廣播電視節目發展方式發生了對應的改變和變化，網絡化的發展模式已經逐步替代了傳統的信息化處理流程。通過將網絡技術應用到廣播電視節目制作過程中，對電視節目的具體內容進行了整合，能夠實現廣播電視節目的全面網絡化發展。
1.2多媒介業務相互融合的特點。
在當前數字化技術快速發展背景下，手機媒體、電視等新媒體開始得到快速發展，并已經逐步成為了廣播電視技術發展不可或缺的重要環節和構成部分。傳統的廣播電視節目已經不能夠滿足當前受眾需要，所以必須根據當前數字時代下媒體業務的具體特點，開始向全媒體的方向發展，持續提高廣播電視媒體自身的市場引導能力。
在通訊媒體的迅速發展情況直接影響著我國傳統媒體的發展狀況，為了能夠更好地促進廣播電視媒體的持續發展，必須借助數字技術，將其應用到廣播電視節目的制作過程中，為傳統的廣播電視節目更好的服務，這是當前廣播電視媒體工作人員的主要工作內容。本文結合當前數字化背景下廣播電視節目的制作技術應用情況探討相關技術的發展現狀。
首先，在當前經濟條件及科學技術的支持下，電視節目的數字化技術從節目制作管理、播出等多個方面呈現出集約化、規模化的發展趨勢，并開始逐漸實現資源共享、整合，不但有效降低了制作成本，而且使得廣播電視節目的制作效率與流暢程度得到提升。
其次，電視節目在欄目分類以及頻道管理方面較為欠缺，各個部門之間缺少必要的業務溝通，使得大多數節目的共同資源不能夠實現共享，一定程度上制約了電視節目的制作以及播放能力，沒有將網絡媒體的相關優勢發揮出來。這時，將數字化技術引入到網絡節目的制作以及管理體系當中，將傳統電視節目進行改造與整合，實現不同業務間的資源共享，降低了節目制作費用，提高了節目制作效率。
再次，電視節目的管理也是節目制作的重要內容，在廣播電視節目過程中應該注重節目的制作和管理，在市場競爭環境下以更加先進的管理模式降低制作成本，促進廣播電視營收效益的提高。當前，電視節目制作管理系統的應用還較為局限，網絡化程度還較低，不利于相關資源信息的共享與整合，使得電視節目制作管理網絡化程度不高。
當前，廣播電視節目制作過程中針對運動追蹤技術的應用已經較為普遍，在電視、電影等節目中都應用了追蹤技術，能夠有效解決運動過程中節目制作存在的畫面模糊、電視節目畫質下降等問題，能夠消除運動過程中存在的障礙。但是，為了提高運動追蹤技術的應用水平，廣播電視節目制作之前要仔細觀察、了解視頻拍攝的相關參數，掌握這些數據之后，再按照實際情況將相關信息導入其中，保證導入的相關數據符合視頻的相關信息。
同時，通過應用追蹤技術進行廣播電視節目制作的過程中，要將廣播電視節目的實際圖像需求結合起來，滿足不同類型廣播電視節目的制作與播放標準。例如，若節目的圖像特征點的清晰度不足，會使得節目的畫面模糊，導致觀眾的觀看體驗受到影響。這時，可以應用手動追蹤的方式將追蹤技術引入其中，改善畫面質量；若節目的畫面質量較高，而且圖像的特征點相對清晰，在節目制作過程中可以通過應用自動追蹤方式將追蹤技術引入其中；若畫面質量介入上述兩種情況之間，則在實際的使用過程中可以將手動、自動有機的結合起來，確保電視節目的整體清晰度，提高觀眾觀看感受。
3.2使用數字化編輯制作技術。
廣播電視節目的制作質量體現了廣播電視臺的整體水平，通過應用數字化編輯系統可以給電視節目的采、編、審提供一個理想的完整環境，利用平臺的網絡視頻服務器，可以實現電視節目信息的傳播速度，實現廣播電視節目制作的數字化、網絡化，從而提高廣播電視節目制作人員的工作效率。當前，諸多廣播電視臺、節目制作部門已經開始配置非線性編輯系統，使得節目制作人員在素材編輯、制作過程中的靈活性得到充分體現。但是，這種操作模式都是基于單機進行的，即形成的模式是非線性島模式，在當前網絡時代不能夠滿足電視節目對素材、資源等的共享需求，這就需要在廣播電視節目制作后期等方面需要更良好的數字化技術支撐。因此，應用非線性網絡編輯模式，將非線性的單機編輯系統通過網絡連接起來，能夠實現單臺集中操作模式向多臺的轉變，將傳統的資源分散現狀調整為網絡化的資源共享，能夠實現廣播電視節目制作的一體化。
廣播電視節目通常具有時效性強、信息量大的特點，利用數字化系統能夠將眾多的非線性系統連接起來，構建與其他網絡資源共享的系統，促進廣播電視節目制作部門之間的交流。將不同部門的多個功能系統集成起來，使得各項資源在一個系統中融合，并行進行，能夠顯著提高節目的制作效率，使得廣播電視節目的制作網絡化、數字化水平得到顯著提高。
3.3虛擬演播室技術的應用。
將虛擬演播室技術依然應用到電視節目的制作過程中，尤其是互聯網節目體系中，能夠實現節目的虛擬實況、網絡重放等功能，觀眾可以通過互聯網技術實時分享到三維比賽現場，而且還能夠對關鍵的比賽瞬間進行捕捉、分析。以球類體育比賽節目為對象，應用虛擬演播室技術和數字化節目制作，可以為觀眾展示一個動態的三維球場、球員畫面，并通過改變虛擬攝像機的機位，從多個視角對現場真實的賽況進行模仿、描述，使得觀眾觀看電視節目的自由度得到明顯提升，觀眾的觀看體驗得到優化。
綜上，廣播電視節目具有時效性和信息含量高的特點，在制作的過程中需要與時俱進，通過應用上述相關技術，才能夠提高節目制作的水平和效率，在合理控制制作成本的同時保證節目制作質量。當前，數字化技術是廣播電視節目的重要應用方向，在節目制作的關鍵技術節點應用上述技術是重要的方向和途徑，在廣播電視節目制作過程中要予以關注。
廣播電視節目制作研究論文（通用20篇）篇七
廣播電視節目的市場化需求處于不斷變化的過程中，一方面廣播電視節目市場化需求所面臨的觀眾群體不斷增加；另一方面觀眾的喜好不斷發生變化。從廣播電視節目的內容、表現形式等方面進行分析，節目效果最重要的保障依舊是市場化。本文對廣播電視節目的發展現狀及存在的問題呢進行了分析，指出了實現廣播電視節目市場化的對策。
在廣播電視節目市場中，節目的種類不斷增加，同時呈現出良莠不齊的狀況，部分廣播電視節目過度重視廣告效率，導致其觀眾感受較差，這種類型的節目設置并不成功，無法得到進一步的發展。廣播電視行業在發展的過程中必須與其他行業相互協調、相互促進，進而實現自身的持續發展。因此，對廣播電視節目的現狀進行完善具有非常重要的意義。
1.1節目定位集中導致受眾群體范圍較小。
當前，廣播電視節目的風格逐漸向著年輕化的方向發展，更加看重對年輕人觀看需求的滿足，而忽視了大部分中年人與老年人的觀看需求。廣播電視節目將受眾定位為年輕人，導致電視節目的受眾群體范圍有限，廣播電視節目市場也更加狹窄。與青年人相比，中來年人在廣播電視節目受眾群體中所占比重更大，有更多的時間與興趣觀看電視節目。廣播電視節目定位錯誤導致龐大的市場資源不斷流失，不利于廣播電視行業的健康發展。
1.2市場基礎薄弱導致節目推廣方式單調。
在信息化時代背景之下，網絡媒體得到了更加快速的發展，對廣播電視的發展提出了新的挑戰。網絡視頻媒體不受時間、地域的限制，而且用戶可以選擇自己喜歡的節目進行觀看，因此更多的人選擇通過網絡視頻媒體觀看節目。此外，廣播電視節目過程中加入了大量的廣告，降低了人們觀看時的享受，更多的人選擇通過網絡進行流暢的觀看。因此，廣播電視節目在推廣的過程中要注重推廣方式的創新，從而更好地吸引受眾群體。此外，廣播電視節目應該抓住網絡化發展所帶來的機遇，通過網絡手段實現電視節目的傳播。
1.3明顯的廣告植入與大眾觀看需求相沖突。
廣播電視節目收視率下降的重要原因之一就是節目播放過程中有著較為明顯的廣告植入痕跡，廣播電視節目的大部分內容都被廣告所占用。雖然廣電總局已經對此作出了相應的調整，也帶來了一定的改變，但是廣告商并未放棄廣告植入，而是尋找新的發展途徑，廣播電視節目中廣告植入問題并未得到徹底的解決。
廣播電視節目制作研究論文（通用20篇）篇八
當下，我國廣播電視節目制作中所采用的所有新技術中，數字化技術無疑是對其影響最大且最深遠的，可以說，數字化技術打開了廣播電視節目制作發展的新紀元。首先，數字化技術使廣播電視節目的制作跨越了時空的限制，使廣播電視節目的制作中素材的獲取變得更為的快捷便利。素材的加工同樣也不再受到限制，可對其進行無限制的重組、切割和保存，處理好的節目內容片斷也可以被重復的保存和利用。其次，數字化技術還為虛擬團隊和組織的成立提供了平臺。在電腦和互聯網之間構建的媒資管理平臺上，擁有不同專業技術的人員，可在不同的時間和空間環境中進行交流溝通和工作協調，一起合作達成共同的工作目標，其特點是彈性大、反應迅捷和作業的非線性。這種新型的工作模式省時省力，不受空間限制，同時還即時高效。再次，數字化技術還支持協同工作:以網絡技術作為基礎架構，輔助于電腦技術的支持，形成了電腦輔助協同設計（computersupportedcollaborativedesign，cscd），在電腦輔助協同設計基礎上，就可以實現虛擬共組的形態，以便一項專案的共同執行完成。最后，數字化技術還優化了廣播電視節目制作的整個制作流程和制作質量，數字化技術的應用打破了廣播電視節目制作一成不變的線性流程，實現了節目制作的同步作業，優化了包括策劃、籌備、拍攝等一系列節目制作的流程，將廣播電視節目的制作的利益最大化。
數字化環境下，我國的廣播電視節目制作的形式和內容都發生了巨大的變革，多層次、多階段的節目內容被展示給廣大的觀眾。此外，數字化環境下，播出技術的革新，具有數字化技術特征的廣播電視節目也得以制作傳播。
廣播電視節目制作模式的革新和改良很大程度上依賴于計算機技術的發展和應用。在當下的廣播電視節目制作的過程中，廣播電視節目制作的工作人員有效的利用了計算機技術，改良和革新了傳統的由切換臺、特技機、編輯控制器組成的廣播電視節目制作模式。節目后期先進計算機技術的使用，也可以使節目的表現形式的得到了極大的豐富，同時黃數字化技術應用還使數字化圖像技術和數字化音頻技術也被廣泛的應用于廣播電視的節目制作中。同時，計算機技術在廣播電視節目制作上的利用還有效的挖掘和拓展了電視節目的內容和表現形式，接節目內容更加豐富精彩，同時使廣播電視節目的收視率也的到了一個較大的提高，節目頻道數量也在大幅度的增加，電視頻道電視節目的時間也得到了大幅度的延長。使觀眾隨時打開廣播和電視都能聽到或看到優秀的廣播電視節目。
網絡技術在廣播電視節目制作領域的應用對于廣播電視事業的發展也起著至關重要的作用。網絡技術的應用，極大的降低了廣播電視節目制作的制作成本和傳播成本。對此，廣播電視節目制作的工作人員對于網絡技術的合理利用，可以極大的提升素材的利用效率，并實現廣播電視節目制作資源的合理共享，從而使廣播電視節目制作的工作流程得到更好的完善，并使其工作效率也得到有效的提高，使節目的'制作播出更為的便捷。合理的利用自動播出設備，可以使廣播電視節目制作的工作人員能夠更為合理的選擇和更為有效的修正電視節目的播放順序，因此，當問題出現在廣播電視節目的播放過程中時，工作人員能夠做出更及時的反應，并給予修正，降低其對廣播電視節目播放的影響。同時，網絡技術的應用，也使廣播電視節目制作的工作人員素材的獲取變得更為的容易和便捷，一方面，提升了素材的利用率，另一方面，也高效的挖掘了廣播電視節目的雙向傳輸能力。網絡技術的應用，對于數字化環境下廣播電視節目制作水平的提升大有助益。
廣播電視節目制作的制作人員可通過有效的分析和研究廣播電視節目制作水平的提升過程有效的了解其發展軌跡。因此，廣播電視節目制作的制作人員應充分認識到多媒體技術的應用對于廣播電視節目制作的發展的重要性。在廣播電視節目制作的過程中，多媒體技術的有效利用可以不斷完善廣播電視節目制作的傳輸系統、播控系統和發射系統。而合理的改善和革新這三大系統，可以促進多聲道傳輸技術、圖文電視技術、數字信息傳輸技術的有效發展并促使廣播電視節目的功能越來越多、節目內容越來越豐富，與此同時節目的質量也越來越高。
3結束語。
數字化環境下廣播電視節目制作的發展進程還在不斷的推進，對此，要給予充分的重視和研究，以促進我國的廣播電視節目制作水平得以穩步的提高，并使我國的廣播電視事業得以長效的發展下去。
廣播電視節目制作研究論文（通用20篇）篇九
根據《廣播電視節目制作經營管理規定》，國家對設立廣播電視節目制作經營機構或從事廣播電視節目制作經營活動實行許可制度。凡設立廣播電視節目制作經營機構或從事廣播電視節目制作經營活動均應當取得《廣播電視節目制作經營許可證》。
一、申請條件。
申請《廣播電視節目制作經營許可證》應當符合國家有關廣播電視節目制作產業發展規劃、布局和結構，并具備下列條件：
(一)具有獨立法人資格，有符合國家法律、法規規定的機構名稱、組織機構和章程;。
(四)法律、行政法規規定的其他條件。
二、申請材料。
申請《廣播電視節目制作經營許可證》，申請機構應當向審批機關同時提交以下材料：
(一)申請報告;。
(四)主要人員材料：
1、法定代表人身份證明(復印件)及簡歷;。
2、主要管理人員(不少于三名)的廣播電視及相關專業簡歷、業績或曾參加相關專業培訓證明等材料。
(五)注冊資金或驗資證明;。
(六)辦公場地證明;。
(七)企事業單位執照或工商行政部門的企業名稱核準件。
三、審批登記。
在京的中央單位及其直屬機構申請《廣播電視節目制作經營許可證》，報廣電總局審批;其他機構申請《廣播電視節目制作經營許可證》，向所在地廣播電視行政部門提出申請，經逐級審核后，報省級廣播電視行政部門審批。
審批機關應在收到齊備的申請材料之日起的二十個工作日內做出批準或不批準的決定。對符合以上申請條件與申請材料規定的，應為申請機構核發《廣播電視節目制作經營許可證》;對不批準的，應向申請機構書面說明不予批準的理由。
省級廣播電視行政部門應在做出批準或不批準決定之日起的一周內，將審批情況報廣電總局備案。
廣播電視節目制作研究論文（通用20篇）篇十
在科技飛速發展的今天，我國的電視業也在蓬勃發展中，在發展的道路上不斷創新新技術。當今我國人民已經離不開電視節目的陪伴，在電視臺錄制節目時，已經廣泛采用了非線性編輯系統，通過數字電子技術與計算機技術已經可以將非線性編輯系統的利用率提升到最好的效率。經過不斷創新與研究，電視業已經可以運用信息科技的手段來改善編輯系統的劣勢，從而產生高效的工作效率。
1非線性編輯系統的概念。
1.1非線性編輯系統介紹。
在傳統編輯方式中運用簡單的磁帶進行編輯制作，這種編輯方法很老舊并且效率低。在電視業蓬勃發展的今天，非線性編輯已經取代了傳統編輯方式，在通過運用專業的硬件設備與編輯系統，將視頻的編輯工作統一放置在電腦中進行，通過時間的先后順序進行非線性編輯，這種方法比傳統磁帶制編輯方式便捷并且高效，提升了工作效率并提升了編輯過程中工作思路。在電腦中可以對多個視頻進行快速選擇與調用，節省了編輯過程中的繁瑣流程，快速并有效地提升時間上的使用，降低了使用素材時出現的混亂現象。通過計算機與編輯處理軟件強大功能，使得視頻圖像的質量得到了較高提升，同時也將非線性編輯對電視節目制作上提升了效率，對視頻的剪輯工作與儲存空間進行了節省與簡易化的目標。
1.2非線性編輯工作的原理。
在對非線性編輯工作的過程中，對攝像機、錄像機或視音頻模擬采集信號源，再通過計算機對視音頻處理卡進行轉換，在轉換的過程中產生數字信號，再運用計算機數字壓縮的技術對數據流進行整合并儲存在電腦硬盤中。如果電視臺配有攝錄一體機的話，則可以省略一些步驟，簡化掉a/d之間的轉換，直接通過采集到的數字信號傳送到硬盤中，經過電視節目編導的創作理念對硬盤中圖像、視頻、音頻等各種數據進行視頻編輯軟件的編輯工作。在編輯過程中使用特效、字幕、特效等處理手段進行藝術加工，得出的編輯成果傳送到板卡，通過d/a轉換與數字解壓縮得出模擬信號之后進行錄制，或錄制工作中直接采用輸出得出的數字信號。
1.3非線性編輯系統在工作中的特性。
非線性編輯系統在編輯中提高了工作中的效率，將儲存空間進行了有效的節省與優化。非線性編輯系統的特性在于必須在計算機中進行編輯工作，將計算機平臺當作一種儲存的媒介，替代了之前的傳統磁盤儲存模式，在磁帶編輯模式中的復雜的操作與低效的工作效率、單一時間的順序編輯等問題都將通過非線性編輯系統所取代。在非線性編輯的工作中可以對電腦中的素材進行快速調用與查找，提高了工作效率。
通過非線性編輯系統的強大功能來增強視頻圖像的質量，在制作節目時應用非線性編輯系統，編輯人員會將編輯好的素材儲存到硬盤中，在通過數字化處理時將素材進行重復性復制，避免了之前傳統老舊的磁帶雜音與磨損現象，將聲音出現噪音或者視頻出現失真、延遲等情況有效改善。在編輯中采用分量化采集方式或者sdi的先進技術進行編輯信號的工作，這有效地解決了之前傳統年紀工作中特技臺與字幕機造成的圖像質量較差、信號接收不強等問題，通過計算機視頻圖像處理軟件在編輯過程中進行格式上的轉換，從而在對素材信號的提取中產生不同的壓縮比。
豐富視頻制作功能需要通過非線性編輯系統來完成，將工作變成一種樂趣。在傳統的磁帶編輯工作過程中，往往只是單一性質的進行編輯工作，這使得效率低、工作單一枯燥。在使用非線性編輯系統的過程中，編輯人員可以對視頻制作的過程進行豐滿與創意化，這使得編輯工作得以愉快地進行下去，從而提高工作效率與工作激情。
在使用非線性編輯系統的過程中可以將格式隨意轉換，與傳統老舊的磁帶編輯方式相比較之下，可以剔除單一性質的編輯格式。通過計算機可以實現非線性編輯系統在多種格式的快速互相轉換，例如avi、wav、jpg等格式之間進行隨意轉換，給節目的制作與編輯提供了高效的便利性與實用性。
在電視節目的編輯中，非線性編輯系統無疑是強大并且優勢明顯的編輯方法，編輯人員可以將素材進行整合，可以隨時檢索、刪除、插入與存取，這種編輯方式可以提高編輯人員的工作效率并且不會因為重復性的編輯導致素材的質量降低。筆者以自身使用的索貝系統為例，通過索貝系統的素材的存取、字幕、特效與鏡頭的組接談談在使用過程中的感受。
2.1素材的存取。
輸出與輸入決定著非線性編輯系統，在制作人員進行編輯的過程中對素材存取的方式，在存取中使得素材方便、快捷與高效率，但在實際的編輯過程中，編輯人員需要很多素材進行編輯，這也導致了很多無用素材占據著硬盤的位置，并且在進行編輯的過程中會出現小視頻窗口會使整個顯示屏幕擠滿，這將給編輯工作帶來素材上不精確的查找問題。筆者根據多年的編輯工作經驗，覺得在對素材進行管理時應該提高素材的存取的合理性與效率性。首先在計算機中做好素材的備注工作，在對不同類型的素材進行分類與標識，這樣就可以有效提高檢索中的便捷性與實用性。在存取中應對節目的長短與硬盤自身的容量進行尋找素材，并將素材進行合理的壓縮。例如節目的素材較少就可以選擇低壓縮比或者直接不壓縮，這么做可以保證視頻、音頻的質量，像素材量較大的新聞類節目可以選擇高壓縮比。非線性編輯系統在窗口化中需要添加、查找、刪除、排序等功能對素材進行操作，這對素材窗口的把控與管理也是很重要的，因此我們將以素菜的類型分成多種段落，并將素材存放進不同的窗口中。
2.2鏡頭組接。
在非線性編輯的過程中可以分為以下3個步驟：輸入、編輯、輸出。視頻與音頻的編輯是電視制作人員的核心工作，本人在編輯的過程中常常會遇到收集的原始素材較凌亂且許多鏡頭都是斷斷續續的片段所組成的。在制作節目的過程中就需要編輯人員對內容的整體認識與把控，做到內容熟悉與操作上的熟練，并根據節目上的需要加強編輯意識上的提升。只有將自身的業務技能提高才能在雜亂破碎的鏡頭前進行思路清晰的制作，對有價值的鏡頭進行有效提取。在非線性編輯的工作中鏡頭的銜接與組合也是十分重要的，零碎的鏡頭需要經過自主的客觀思維與對觀察事物產生的規律感進行組合。通過對實物觀察產生的規律感與優秀的邏輯思維能力才可以將鏡頭完美地組合在一起，通過對鏡頭篩選與近、中、遠景的合理利用，將新聞的主線進行梳理，從動至靜相結合并對鏡頭的長度進行有效掌握。在編輯中需要對景別的變化與機位進行注意，還將保持色調與影調的統一。只有這么做才可以將作品創造的與眾不同并擁有靈魂。
2.3在編輯中添加字幕。
電視節目中字幕是視音頻的補充與延伸，在試聽方面字幕的表達力會更直接，在電視節目的解說詞與同期聲搭配在一起會更好地讓主題更鮮明，要做到畫聲同步，在電視節目中字幕的重要性顯而易見，在此不再多講。本人在運用索貝編輯系統工作時，會用到字幕編輯窗口，從系統菜單中打開字幕組件，在字幕組件中拖動鼠標并選擇字幕的長度與范圍，這樣對字幕的起始與結束不僅可以進行有效的調整，還可以對字幕的出入時間上進行設定。
2.4非線性編輯系統中的特技運用。
在使用非線性編輯系統的運用中，可以根據編輯人員的特色創意與節目中的需求進行有機的粘貼與刪除特技效果，這讓電視節目中的使用特技變得簡潔與便利。在特技的選用上如需刪除的話，只需要點擊左鍵就可以有效的刪除該特技，十分的簡單。在編輯過程中對特技的復制與粘貼也可以通過鼠標來完成，在進行粘貼的過程中可以添加一些有趣的特效，例如馬賽克或對聲音上的特殊處理等。在非線性編輯系統的強大運作下，這些技巧都可以輕松的實現。
3在節目制作中非線性編輯系統所遇到的一些問題。
3.1字幕安全框與監視器。
在觀眾觀看電視時不會對顯示畫面中的安全框有所注意，節目在電視上播出時并不是視頻全部的畫面，而在電視節目畫面的最外圍還有部分畫面內容。在電視節目中出現范圍安全問題的原因，是指在還原設備在電視接收中，對視頻信號掃描過后存在的現象。在我國電視臺的非線性編輯工作中都有對安全框的需要，這對我國電視節目編輯與制作人員，在對字幕進行設計位置時提供了有效幫助，從而避免對電視畫面不完整的情況發生。
3.2電視播出畫面的場序。
“隔行掃描”是電視中播放中的一個概念，計算機的顯示屏在顯示圖像生成技術中則是運用逐行掃描形成的，編輯人員在通過計算機進行非線性編輯電視畫面時，將電視的隔行掃描在電腦的逐行掃描中進行顯示，就會出現某種問題，例如在畫面成像中會出現抖動與鋸齒等問題。將電腦中編輯以及制作好的文件輸入之后，要在電視中進行試播，或者通過渲染輸出進行帶場，這樣將會對電視屏幕顯示的平滑無問題效果做到優化。
3.3聲音電平不均勻。
在非線性編輯系統中不論是視音頻還是聲卡都有自身的獨特性，在非線性編輯系統的輸入音頻信號的問題中，一般是按照立體聲的方式進行處理的，在工作中應該保證聲音不失真，編輯人員需要將聲卡的左右聲道在調音臺中進行合成，在合成一個聲道之后再輸出到錄像機里，保證聲音的準確性，如果編輯人員僅輸出一段聲音，那樣就聽起來特別的突兀，反而影響到聲音的質感，編輯人員應在此注意這一聲卡的特點。
4在電視制作中運用非線性編輯的工作流程。
在制作電視節目中應用計算機操作進行非線性編輯，通過運用較專業的計算機編輯軟件，對視頻與音頻數據進行有效的修改。以下是筆者在電視編輯與制作中運用非線性編輯的具體方法與流程介紹。
4.1對素材的采集。
采集素材是非線性編輯制作首要工作，采集素材是指對視頻與音頻文件進行挑選與采編的過程。編輯人員在采集時應對素材進行篩選，通過高速度儲存率將采集的原始素材保存到專業的scsi硬盤中。在系統中將素材進行分類儲存，這對之后的查找有快捷、有效等好處，可以將時間進行高效的利用并且不會出現素材混亂等現象。使用較為先進的接口技術在編輯工作的過程中得以使用，對完善信號進行有效的作用。
4.2對節目進行編輯。
在對節目的編輯中可以分為兩個步驟：1）將素材導入編輯軟件。編輯電視節目的基礎在于素材上的使用，在導入的文件格式中有avi、mpeg、wav等類型。將素材導入到premiere軟件中，使用外部文件與項目窗口的文件進行鏈接的形式進行復制，該做法的效果在于可以對項目文件進行高效的壓縮而得出最終結果。2）對編輯的定位與素材的整合，非線性編輯系統需要編輯人員進行選定編輯點，在編輯時進行實時定位，素材在時間軸中投放，在時間軸的運行中有效進行順序播放。處理素材進行有效分類與排序，這可通過非線性編輯系統得以實現，在對素材進行整合的過程中，可以有效提高效率與豐富性，使得編輯人員在制作視頻節目可以有效地進行工作。
4.3節目輸出。
1）進行編輯之后的成果保存到錄像帶中。這種方法是非線性編輯手法中最常用到的輸出方式，輸出時需要將相同信號輸入的接口對錄像機進行連接，并在連接時優先使用數字接口來確保圖像的質量。在輸出的過程中，應保證圖像的.清晰度與傳輸速度。
2）對編輯操作列表edl中進行輸出，假如電視臺對電視節目的非線性編輯系統草稿要求較高時可以將輸出的edl表與cvw進行精編再進行編輯，但需要考慮到edl的兼容問題。編輯人員應該輸出的過程中對兼容問題進行有效的解決，從而達成一種高效的輸出中的有效環節。
5結論。
隨著我國計算機技術的不斷發展與進步，傳統老舊的電視節目編輯方法普遍存在著硬件上的鏈接固化問題，在電視臺使用非線性編輯系統在計算機平臺應用進行數據操作時，將大大提升之前編輯時間，慢效率低等工作問題，并將視頻之間的轉換與圖像質量逐步提升與完善，同時非線性編輯中對于素材的存儲都在硬盤中，安全性便捷性得到提升。隨著計算機技術和主頻科技的不斷發展，非線性編輯使用將成為電視制作數字化發展的必然趨勢，從而促進我國電視節目整體優化。在編輯人員對電視節目進行編輯時，運用非線性編輯系統可以將制作節目的質量與效率進行大幅度的提升，提高效率的同時使編輯人員的工作量有效降低。
廣播電視節目制作研究論文（通用20篇）篇十一
廣播電視數字化，非線性編輯系統在電視節目制作中的廣泛使用，為傳媒業帶來了新的革命，也給電視受眾帶來了全新的收視體驗。電視編輯制作技術，一直處于不斷發展變化中，隨著計算機技術的發展和性能的提升，特別是數字壓縮技術的進步，使得計算機具備了多媒體技術的處理能力，這一技術的發展為計算機在電視節目編輯領域的應用奠定了技術基礎。在今天看來已經非常普及，被業界廣泛使用的非編網絡系統，在產生之前經歷了很長的發展和探索階段。電視節目的后期制作大致經歷了早期模擬格式的磁帶編輯機，數字格式的磁帶編輯機，到目前廣泛使用的非線性編輯系統三個階段。
計算機技術和影視制作的結合，可以追溯到上世紀九十年代，西方發達國家首先利用計算機制作影視節目并取得了成功，當時的“桌面編輯演播室”，就是非線性編輯的前身。“所謂非線性編輯，就是用基于計算機的數字技術完成傳統影視制作工藝中需要十幾套機器才能完成的影視后期編輯合成以及其他特技的制作任務，編輯時在同一儲存介質上可以組合各個鏡頭，而不必重新安排到另一介質上，而且對完成編輯后的片段還可在不損害圖像質量的前提下方便快捷的隨意修改。”[1]非線性編輯是電視節目后期制作從模擬信號轉向數字信號的必然選擇，這一技術因其高效率、低成本，且方便制作者反復更改而受到業界青睞，并迅速推廣。
二、非線性編輯系統的優勢。
非線性編輯是相對于傳統線性編輯而言的，傳統的線性編輯系統由錄像機、放像機和編輯器組成，通過放像機在錄制的原始素材中選擇節目所需要的材料，記錄到磁帶上，這樣如此反復，直至把節目所需的所有素材全部剪輯下來。這個制作過程不僅繁瑣而低效，且因不斷的剪輯而降低音視頻的質量。而非線性編輯克服了傳統線性編輯的先天性不足，相比線性編輯而言，非線性編輯具備如下優點：
（一）編輯過程中可隨機存取素材。
線性編輯是將素材經編輯處理后記錄在磁帶上，其編輯的介質是磁帶，為了尋求適合的素材，需要在母帶上不斷重復檢索。還因磁帶這種介質的特殊性致使編輯好的素材在磁帶上按照順序線性排列。如果要在已經編輯好的磁帶上插入鏡頭，或者刪除某些鏡頭，則其后的所有內容都得重新編輯或者刪除，否則無法編輯。盡管線性編輯也有插入編輯模式，但僅限于用等長的內容覆蓋原先的視音頻信號，如果要插入的和要覆蓋的長度不同，則無法實現。而且隨著在磁帶上重復編輯的次數過多，造成母帶的損傷，影響視音頻的質量。非線性編輯是在硬盤上進行，可根據編者的創意，隨意調整素材的順序，也可以實現隨意插入刪除鏡頭，不影響后面的內容，也不會影響音視頻信號的質量。“相比傳統的磁帶編輯系統，非線性編輯系統以硬盤為介質來儲存數字化的視音頻信號，能夠對原素材任意部分進行隨機存取、修改和處理。”[2]與線性編輯的順序性相比，非線性編輯在制作中靈活自如，尋找素材不需要逐幀檢索，無需來回倒帶，既減輕了制作者的勞動強度，提高了制作者的工作效率，又保證了視音頻信號的質量不因編輯過程而受損。
（二）可實現視音頻的實時化。
非線性編輯是將攝像機采集的視音頻信號，轉換成數字信號，經過壓縮處理儲存在計算機硬盤中，編輯時根據創意進行動畫、字母、特技等綜合處理。具備視音頻信號實時性的優點，可在直播時添加說明、字幕、實物畫面等。“非線性系統可避免傳統的線性編輯方法在插入與原畫面時間不等的畫面，或刪除節目中某些片段時都要重編，在收集素材時具有實時性。該系統使用實時視音頻采集回放卡來記錄素材，可使編輯特技、字母的制作全部實時化。”[3]目前筆者所用索貝系統支持2軌視頻，4軌音頻、無限軌圖文的實時編輯，在《公路除險現場豈敢如此闖關？》這檔節目中，通過同期聲、解說詞和現場畫面的實時性，不僅讓節目內容更加生動，而且增加了節目的現場感，受眾如臨其境，切實感受到闖關者的危險。節目現場因山石滾落，道路搶險而臨時封閉，可還有人不顧危險，頻頻闖關。先是解說詞“出于安全需要，作業時，這一路段暫時封閉，不讓車輛通行。盡管設置了警戒線，但就是擋不住闖關者的腳步。”接著是令人心焦的現場同期聲“不要過來呀，掉下來了，真的不敢過來呀。”在“騎士”沖卡的解說詞后，是“山石掉落”的現場畫面，這樣的處理，在整個節目的播出過程中，視音頻的實時輸出，受眾著實為闖關者捏了一把汗，節目效果較好。
（三）編輯手段多樣化。
非線性編輯基于計算機硬盤系統，不僅可以實現非編系統的網絡化，還可以根據需求輸出多種格式的壓縮信號。大量的多媒體軟件在計算機平臺的使用，可以制作出諸如刮風下雨、飛沙走石、閃電雷鳴等各種數字特技效果。“非線性編輯系統也可實現節目播出的靈活性，對于教育新聞、電視教材片頭、片尾等短小、滾動播出和需要修改的節目來說，非線性播出技術也使當前磁帶系統中存在的問題迎刃而解。”[4]非線性編輯系統能夠將圖像、聲音以及特技等效果融合到一個環境當中，不僅有硬件系統的支持，更有多種多樣的編輯手段，增強了節目的靈活性和多樣性。
非線性編輯系統的優勢明顯，功能強大，素材可以根據編者的意圖，隨意存取、檢索、插入、刪除，提高了編輯的工作效率，又不會因重復編輯而降低素材質量。筆者以自身使用索貝系統為例，就此軟件在使用過程中素材的存取、鏡頭的組接、字幕以及特技的應用方面，談談自己的看法。
（一）素材存取。
非線性編輯系統的輸入和輸出方式，決定了制作人員在編輯過程中對素材的存取較為方便、快捷。但在實際操作時，編輯都想盡可能多的采入素材，這樣就會有過多的無用素材，不僅占據了寶貴的硬盤空間，而且小畫面會擠滿屏幕，給素材的精確查找帶來不便。筆者根據自身多年的編輯經驗，認為對素材進行合理的管理，便于提高素材存取的效率。首先要做好素材的備注信息，針對不同的節目類型將素材分類后，給每一個素材編上標識，這樣在制作時便于檢索尋找。其次要根據節目長短和自身硬盤容量，選擇合適的素材壓縮比，素材較少的節目，可選擇低壓縮比甚至不壓縮，保證視音頻質量；新聞專題報道等較長的節目，需要的素材量大，可選擇高壓縮比。最后，對素材窗口的管理也很重要，因為非線性編輯系統提供了添加、刪除、排序和查找功能，所以我們可以根據素材內容，分成不同的段落，將素材存入不同的窗口。
（二）鏡頭組接。
非線性系統的編輯過程，可以簡單的總結為視音頻的輸入、編輯和輸出三個步驟，其中視音頻的編輯，是電視節目制作人員的核心工作。筆者在視音頻的編輯中，經常會遇到原始素材比較零散，很多鏡頭也只是零碎的片段。這就要求編輯人員在制作節目時，首先要對節目內容有整體的把握和認識，做到心中有數，根據節目的整體需要，提煉出編輯脈絡。只有這樣才能在雜亂無序的鏡頭面前，主次分明、提綱挈領，在制作的過程中，對有用鏡頭的提取游刃有余。其次，鏡頭的組合十分關鍵，零散的鏡頭要根據客觀事物的規律和思維的規律，組合成一個個場景。鏡頭組合“要符合觀察規律和思維邏輯，通過鏡頭的取舍，遠、中、近景的搭配利用，梳理出新聞的主線，‘動接動’、‘靜接靜’，掌握好鏡頭的長度。同時注意機位和景別的變化，保持影調和色調的統一。”[5]只有做到這樣的組合，才能創作出有靈魂的作品。譬如筆者在編輯紀錄片《最后的“麻風村”》時，一段由南平疾控中心醫生介紹麻風病的情況，以及醫生定期檢查的原因，鏡頭自然定格在病人和醫生之間。之后要給受眾介紹“麻風村”的環境，但剛才的鏡頭還是麻風病人潰瘍的病體，如果將鏡頭直接切換，則不免唐突，筆者用“黑場”過渡，不至于太突然，既增加了轉場效果，又突出了主畫面。
（三）字幕添加。
字幕是電視節目視音頻的延伸和補充，在表情達意方面字幕更加直接，與同期聲、解說詞一起，更好的突出主題，做到聲畫同步，字幕在電視節目中的重要性不再贅述。筆者使用的索貝編輯系統有字幕編輯窗口，在系統菜單中打開字幕元素，在字幕元件上拖動鼠標，選擇字幕的范圍和長度，不僅可以調整字幕的起始和結束位置，還可以設定字幕的入出時間。譬如在紀錄片《最后的“麻風村”》中，開篇就添加了字幕，“麻風村曾經讓人談之色變，避而遠之……今年3月至8月，記者走基層，5次進入麻風村，記錄下了小村落的故事……”字幕的起始以及入出，與配音相得益彰。
（四）特技使用。
非編系統可以根據編輯的創意和節目的需求隨意刪除、粘貼特技，讓電視節目特技的使用不再繁瑣復雜。其中特技的刪除只需要選中要刪除的特技，單擊鼠標左鍵，選擇特技刪除即可完成。特技復制粘貼也是單擊鼠標，然后在要編輯的素材上進行復制粘貼，比如添加馬賽克，或者處理聲音均衡器之類的均可簡單完成。
結語。
非線性編輯因其以計算機硬盤為介質，編輯者在編輯時對素材的存取方便快捷，還可以對素材進行任意的排列組合，不受順序的限制，且反復刪除修改不影響視音頻的質量。讓輸入、編輯、輸出整個流程變得簡單，既提升了編輯的工作效率，也增加了節目的可視性。非線性編輯還因其強大的功能，不僅滿足了使用多層次畫面、需要特殊效果的片頭、廣告片制作的需求，對于大量使用長鏡頭的專題片制作，也是不二選擇。
廣播電視節目制作研究論文（通用20篇）篇十二
廣播電視節目的市場化需求并不僅僅是對市場效益進行追求，而是要為廣播電視節目贏得更多的市場發展空間，實現其市場發展渠道的不斷擴展，為消費群體帶來更加優質的觀看感受與體驗。在大眾傳媒行業發展的過程中存在著很多可能性，所有的部門都具有同等的發展與創新計劃。實現節目創新能夠獲得更好的效果，在未來的發展過程中要不斷探尋廣播電視發展的有效途徑。
2.1通過市場調查更好地把握節目定位。
在廣播電視發展的過程中，與市場需求之間始終都存在著非常密切的聯系，所有的節目設定都是以市場需求為依據實現內容設定的，所面向的受眾群體是固定的。好的廣播電視節目應該形成屬于自己的評判效應，通過明確的內容設定在觀眾心中形成非常深刻的印象，同時能夠更好地調動受眾群體的觀看興趣，使受眾群體更加積極主動地參與到節目互動活動中。媒體工作者要對進行更加深入的市場調查，從而更好地把握節目定位，促進廣播電視節目市場化發展。
2.2通過多渠道宣傳豐富節目推廣手段。
宣傳與推廣是廣播電視節目獲得成功的重要保障。電視節目實際上就是一種產品，在發展的過程中必須遵循市場經濟發展與運行的相關規律，通過合理、科學的宣傳策略實現節目知名度的提升。因此，廣播電視節目必須充分利用各種宣傳資源與宣傳渠道，更好的`實現節目的宣傳與推廣。只有對電視節目進行有效、到位的宣傳，才能夠充分實現電視節目的現實價值。在電視節目進行推廣的過程中，還應該與網絡媒體、新媒體等實現相互結合，通過相互之間的影響力促進市場效應的實現，同時能夠強化電視節目的宣傳效果，進一步提高節目的市場效果。
2.3結合消費者心理提高廣告植入的技巧性。
在廣播電視節目發展的過程中，商業支持是其非常重要的保障。因此，廣播電視節目中不可避免地會出現廣告植入的現象。在廣播電視節目中植入廣告，一方面能夠吸引更多觀眾的注意，另一方面能夠實現節目的市場效應。但是，缺乏技巧性的廣告植入只會降低節目的觀賞性與藝術性，導致觀眾產生反感。商家如何在廣播電視節目中植入廣告已經成為了電視節目發展的重要考驗。在節目設計的過程中，要依據節目類型、節目內容等選擇廣告，廣告在植入的過程中既要實現商品宣傳，又不能夠影響整體節目效果，實現節目與廣告商之間的雙贏。
從本質上講，電視節目也屬于商品，與一般商品具有同質性，這就決定電視節目在生產與交換的過程中要以相關的市場規律為準，實現市場化運作。廣播電視節目運作的市場化指的是以制播分離為基礎，將廣播電視節目的制作與經營納入到節目市場體系中，實現節目經濟價值與社會效益的同時實現。實現廣播電視節目的市場化運作，首先要在節目制作之前對宏觀經濟環境、傳媒、受眾市場、銷售市場等進行分析；其次在節目策劃的過程中，要依據之前的調查結果對節目的時長、內容、表現方式、推廣等進行確定；最后在節目營銷的過程中，要依據節目營銷方針與目標設計盈利模式。
3結論。
在廣播電視未來的發展過程中，要順應市場化的發展需求，更好地位觀眾群體提供優質服務，創造出更多觀眾群體喜歡的節目形式與節目內容。同時，廣播電視節目應該實現營銷與宣傳手段的創新，進一步實現節目品牌的創設。廣播電視節目在發展的過程中要認清自身與其他產業之間存在的聯系，通過相互合作提高經濟效益與社會效益，進一步實現廣播電視行業的良性發展。
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廣播電視節目制作研究論文（通用20篇）篇十三
21世紀以來，我國國民經濟不斷提高，人們的生活水平也發生了翻天覆地的變化。現如今，國家對公共產品需求這一方面越來越重視。電視廣播戶戶通是我國文化建設的重中之重，是我國的一項基本的公益事業。廣播電視可以為人們提供最新的信息以及娛樂項目，為人們的生活增添色彩，愉悅人們的身心，具有很大的現實意義。所以在如今的生活中，加強廣播電視“戶戶通”保障機制的構建就顯得尤為重要。
1實現“戶戶通”現實的意義。
1.1可以提升人們的綜合素質。
廣播電視是人民群眾感知和接收信息的重要途徑。在實施戶戶通之后，國家僅通過電視、廣播就可以有效地傳達文化思想、道德禮儀及國家的政策方針。充分使用電視廣播，可以在很大程度上提高我國民眾的綜合素質。
1.2對國民經濟的增長起到促進作用。
目前，廣播電視“戶戶通”在生活中被大量使用。有效地推行廣播電視戶戶通，可以擴大廣播電視的市場份額。實現電視廣播“戶戶通”，可以讓人民快速地了解社會上的最新消息，加強了人與人之間的溝通交流。此外，信息的順暢可以在很大程度上促進資源的充分利用，也可以促進我國的商業、運輸業以及工業的共同發展，更可以為種植業的農民提供技術上的支持。在廣播電視中，可以通過電視節目來傳播先進的科技信息，農民可從電視中直接獲取新的知識，對農業的增值增產提供了很大幫助，進而有效地增加了人民的經濟收入。
2.1區域的局限性。
廣播電視“戶戶通”常使用的系統是gprs，主要是對電視節目信號的接收。但是它往往會受到有線電視的影響，有線電視與“戶戶通”不能同時使用，有限電視被覆蓋的地方，廣播電視“戶戶通”就無法被正常使用，所以很多地方雖然顯示有線網絡，但不能安裝有限電視，導致的結果就是無論是廣播電視“戶戶通”還是有線網絡都沒辦法在這段區域正常工作。
2.2安裝方面的問題。
安裝廣播電視“戶戶通”設備一般都會使用加密卡、機頂盒及多種信息，要通過衛星系統的授權才能夠合理地安裝。一般安裝的時間不長，僅需要兩三分鐘。但是有些偏遠山區，由于信號很差，安裝失敗的概率就會大大增加。
廣播電視節目制作研究論文（通用20篇）篇十四
隨著互聯網的發展和普及，網頁設計和制作技術成為網絡時代非常實用的技術，這一課程也成為學校開設的。無論是計算機專業的學生還是非計算機專業的學生，網頁制作都成了一門重要的基礎性技術課程。但是很多學校在教學中采用傳統的教學模式，導致學生的學習積極性不高，實際動手能力也比較差，為了讓學生快速的掌握網頁設計和制作的技術，需要采用一些新型的教學方法實施教學，加強學生綜合能力地培養。
1加強學生創新能力的培養。
創新是一個民族的靈魂和動力，同時也是當今社會競爭的核心。學生創新能力的提升和創新意識的增強對于他們以后的發展具有非常重要的作用。網頁設計與制作教學作為新時期教學的主要課程，在教學中培養學生的創新能力有利于促進整體教學的發展。因此，在教學中，可以通過多方面內容加強學生創新能力的培養，首先，可以通過興趣教學法喚醒學生的求知欲望，興趣是能夠推動學生求知的內在力量，學生只有對某一學科充滿興趣，才能夠持續的鉆研該學科知識，從而增強學生的學習效率。在教學中，為了增強學生對網頁設計和制作的興趣，教師可以在上課時準備一些網頁作品，讓學生對作品進行點評，然后提出改造的意見。讓學生在頭腦中對網頁設計有一個模糊的認識，產生做網站的想法，這樣一來，通過教師的指導就能夠讓學生梳理一個成型的站點框架，緊接著引導學生如何做網頁，如何使用工具，學生對這些內容產生興趣，就會帶著教師提出的問題進行主動探索和學習，以此增強學生的學習效果。除此之外，還可以通過精品賞析的方式增強學生的學習靈感。網頁設計和制作課程是一門藝術和藝術相結合的課程，學生不僅要掌握基本的網頁制作技巧，還要具備欣賞美和創造美的能力。創造的來源是靈感，而靈感的來源則是通過觀察，因此，可以在教學中設計精品賞析的環節，利用上課之前的時間展示作品，向學生展示一些布局合理，設計新穎的精美網頁，讓學生對這些網頁進行觀察和欣賞，這樣不僅可以拓寬學生的視野，同時還能激發學生的創造靈感，為學生以后設計出精美的作品奠定基礎。
2培養學生的網頁制作綜合能力。
在學生掌握網頁設計和制作的基本知識之后，網頁制作綜合能力的培養就顯得非常重要了。即使學生掌握了網頁制作技術，也不一定能夠設計出好的網站，只有提升學生的綜合能力，加強對他們所掌握知識的綜合應用，才能夠設計出一個精美的網站。為此，需要注重學生在實踐方面的能力培養，可以從教學實驗方面入手，將所有的理論教學和實驗教學都安排在計算機機房完成，可以讓學生在學習理論知識之后直接進入實踐探索階段。此外，為了給學生提供更好的實踐機會，可在學校建立計算機基礎教學網，網頁設計和制作教學的老師可以建立自己的教學網站，同時給學生分配相應的網站空間，要求學生建立自己的個人網站主頁，然后將自己的實踐作業上傳到網站空間中，設計的風格和主題不受限制，網站主頁的內容也不做要求，學生可以根據自己的興趣進行網頁的制作，將所學習的網頁制作技術靈活的運用到個人網頁的設計中，做好個人網站。為了讓學生在網站設計中學會創新，教師可以搜集一些具有創意的網站和網頁設計的'素材，和學生一起分享，然后與學生所做的網站進行對比，從而提升學生的創新能力。在網站設計中，針對不同的設計環節，學生可以自己發現設計中存在的問題，然后進行分析和解決，對于學生綜合能力的培養具有很大的幫助。
3加強培養學生的團隊協作能力。
現在社會的分工越來越細，很多工作都需要人們協助完成，這樣以來，團隊精神就顯得格外重要。協同合作是團隊精神的核心內容，尊重個人的興趣和成就是團隊協作的基礎。就學生而言，獨立意識較強，現代的學生比較自我，溝通能力也有待提升，這些缺陷顯然不適合學生未來的工作。網頁設計和制作教學是一門實踐性要求較高的課程，同時也對學生的團隊協作能力要求很高。在教學中的綜合實訓中可以選擇采取項目教學法實施教學，將學生分成不同的小組，在自愿的基礎上進行強弱搭配，并且每一個小組推薦一位組長，在老師布置任務之后，組長可以做好小組內的分工，讓學生能各司其職，然后合力完成作品的設計和制作。在作品制作中，如果組內的成員存在意見不同意的現狀，組長可以和其他的成員進行溝通協調，最后達成一致，當組員能夠為同一個目標一起努力時，無論最后的結果如何，學生最后都會有成就感。在這一過程中，有利于提升學生的團隊協作精神，增強學生的溝通能力。
4結語。
網頁設計和制作教學是一門實踐性很強的課程，對于學生的綜合實踐能力以及創新能力的要求較高，因此，在教學中，教師要給根據學生的興趣愛好設計教學內容，并且為學生提供一些優秀的教學作品，讓他們進行賞析，在優秀作品的激勵和教師的引導下，學生的學習興趣會有很大的提升，從而真正的投入到網頁設計和制作的探索當中，熟練的掌握網頁制作方面的技巧，增強學生開發和維護網站的能力，使他們的知識結構不斷得到完善，對于教學效果的提升會起到很大的作用。
參考文獻:。
廣播電視節目制作研究論文（通用20篇）篇十五
學前教育是整個教育體系中最為基礎的部分，屬于社會公益事業范疇。但是，就目前的狀況來看，我國學前教育資源社會供給整體上來說仍然有些不足，政府對學前教育的重視程度尚且低于其他教育事業，最終導致了我國學前教育管理混亂，無法取得較好的辦學效果。造成以上問題的主要原因就是我國當前學前教育服務供給多元化的特征，從而導致了學前教育發展有失均衡。鑒于此，本文認為，政府應該采取多種方式來提高學前教育服務效率，最終提升學前教育供給水平。
二、學前教育服務供給的基本概念。
教育供給與教育需求之間是相互對應的關系[1]。一般來說，教育供給就是指為了培養專門人才和勞動力而由各級各類教育機構對受教育者進行培訓的機會，目的就在于促進整個社會經濟的發展。那么，學前教育服務供給就是指社會辦學主體為學齡前兒童提供的學前教育機會，主要就是各種類型的幼兒園。從經濟學角度來分析，學前教育供給就是指為了滿足學齡前兒童入學需求，一些幼教機構愿意且能夠提供的教育機會和教育資源，主要是指幼兒園。一般來說，學前教育服務供給的數量與質量是隨著社會發展以及市場變化和個人家庭需求而進行著一定的變動。
我國當前學前教育服務供給主要存在著辦學主體多元化與辦學經費多元化的特征，這些都造成了我國現有學前教育整體現狀不容樂觀的問題。那么，政府就應該采取多元化的學前教育服務供給方式，比如說生產式供給服務和購買式供給服務，從而最大限度地確保學前教育公平，并提升其辦學質量。
1生產式供給服務多元化。
這就是指政府直接為學齡前兒童提供學前教育服務的一種方式，主要就是政府親自辦幼兒園來提供學前教育服務。這種服務供給方式的基本特征就是由辦學方負責幼兒園一切的事務，園長也是政府任命和委派的，他只管理幼兒園的教育教學事務。隨著我國學前教育體制改革的不斷推進，園長的權利有被擴大的趨勢，主要就是實行園長負責制。在這種類型的幼兒園里，師資力量更有保障，因為政府教育部門會給予一定的經費支持。但是，這并不是說，它的辦學方式就是單一的。事實上，它們也會隨著各個地區經濟形勢的變化而變化。
政府撥款用途具有多元化特征。我們可以根據政府部門對學前教育提供的撥款用途來劃分，一般分為資助性撥款、補助性撥款和獎勵性撥款三種類型。其中，資助性撥款主要是在國務院《國務院關于當前發展學前教育的若干意見》中提出來的一個政策[2]。根據該項政策，各個地方政府不僅需要盡快建立健全學前教育資助制度，還需要設立專門的經費支出項目，并委托相應教育部門采取直接撥款的方式來向學齡前兒童進行資助。當然，這也應該包含國家對一些經濟發展較為滯后地區的特殊資助項目。應該來說，這項學前教育資助政策有著不同的特點，即受益群體主要為弱勢群體中的低收入家庭與殘障兒童；撥款標準水平高低不一，資助的類別基本上根據收入不同來確定；撥款的具體數額也有著不同的分類標準；資助費用的撥款方式也是形式各異；不同地區的撥款對象人數比例、標準與范圍都有一定的差異性。
補助性撥款主要就是發放教育券、直接撥付公用經費和基本建設經費的撥款。我國學前教育當前處于一個極速轉型的關鍵時期，各類幼兒園發展迅速，出現了公立園和民辦園共存的現象。政府部門也開始強化了對學前教育的扶持與引導力度，尤其是對民辦園的扶持力度在不斷提生，比如說給它們發放公共教育券、補貼公用經費等。當然，發放教育券主要就是政府直接發給學校，它要求學齡前兒童在符合條件的情況下把教育券交給相關幼兒園，再由幼兒園到教育部門進行兌換，教育部門再進行統一撥款。這種方式大大減輕了普通家庭對學前教育的費用壓力，體現了學前教育的公平，賦予了兒童平等接受教育的權利。但同時它的撥款主要來源于地方政府，這就讓地方財政面臨著較大的經濟壓力。因此，地方政府應該在制定和實施此項政策時做好相關的調查研究工作，確保學前教育的公平與公正。
此外，還有一種就是獎勵性撥款。它主要是指政府部門“以獎代補”“以獎代投”的形式來為幼兒園辦學提供經費幫助，主要是針對民辦園。這些獎勵性經費一般是用來改善幼兒園辦學條件和提高師資隊伍建設水平，它為民辦園帶來了發展福音，可以在某種程度上激發出民辦園提高自身的辦學質量與服務質量。當然，民辦園不能一味地依賴這種撥款方式，而應該平時就準備好充足的發展資金，確保幼兒園的健康、平穩發展。
那么，政府對學前教育服務供給的撥款類型一般包含了基本撥款和項目撥款兩種。其中，基本撥款就是由中央與各級財政部門直接撥付給幼兒園進行辦學的各種經費，常常是根據核定的生均教育成本來進行撥付。這里的生均教育成本包含了生均公用經費和人員經費兩個方面。它們會隨著經濟社會的發展而變化。因此，政府在撥款前應該會同審計部門對市場進行仔細深入的調查研究，然后制定一個更具針對性與實效性的分類撥款標準。項目撥款則是根據具體的項目來進行撥款。它們由專門的項目部門負責，且專門用于該項目活動，并在較為嚴格的組織規劃下，短期內取得一定的效果。
2購買式供給服務多元化。
政府也可以通過向一些辦學主體購買學前教育服務為學齡前兒童提供學前教育服務。這就是一種購買式的學前教育供給服務方式。它的根本目的就是政府試圖通過購買來為社會公眾提供優質、高效的教育服務。從本質上來說，這是政府與其他社會組織間的平等商品交換，它讓服務教育提供者與生產者實現了分離，政府則提供購買所需的經費。具體來說，政府制定撥款項目與撥款措施，并從政府的財政支出中提供一定的服務經費，比如說購買學位、實施助學券制度、為幼兒園發放獎勵金等。那么，政府購買式供給服務中，生均公用經費受到不同地區經濟水平影響較大。一般來說，政府購買方式有直接購買、間接購買兩種方式。其中，直接購買又分為學券制、購買學位兩種。這種學券制本質上就是市場經濟的產物，是政府調節教育資源的一種方式[3]。它有助于學前教育公平與效率的實現。根據發放券的發放對象，我們可以把它分為面向幼兒園家長的普惠式教育券、面向非營利學校幼兒的教育券以及面向家庭困難和弱勢幼兒的資助式學前教育券。其中，前兩種教育券的作用較大。
購買學位則是指政府部門與民辦教育機構通過一定的契約來為轄區內學齡前兒童購買教育的一種方式。它要求民辦園達到一定的`教育水平，獲得認可的辦學資格，并愿意與政府部門合作。當前來看，它主要是以學前兒童的生均教育經費作為交易的基礎價格。我國已經有不少地方已經開始實施這種學前教育服務供給方式，只是仍然處于一種摸索階段，因此，它呈現出一定的特點，即地方間制定標準額不一；政府普遍加強了對學前教育的供給的重視。
以上兩種直接購買方式有著相似之處，也有不同之處。相似的地方表現在兩者都是對學前教育進行的公共投入供給，資金主要來源于地方財政支出，并為家庭和學校帶來了一定的益處，有利于我國學前教育多樣化與多質化發展。此外，它還在很大程度上促進了我國民辦園的發展，體現出政府對民辦幼兒教育的重視，并在一定程度上減輕了學前教育家庭的經濟負擔。當然，二者也有不同點，即政策實施相關主體不同、政策內涵不同；實施過程路徑不同；資金流轉帶來家長受益的先后次序不同；出錯方可能性和修正的便宜度不同。
至于間接購買方式，主要就是包含了減免租金、減免稅金兩種方式。其中，減免租金是最為間接的政府撥款方式，對于幼兒園收入與支出都有一定的影響。一般來說，它會改善學前教育辦學條件，并讓幼兒園、教師以及學前兒童家庭受益。減免稅金主要就是國家鼓勵一些社會團體來參與到學前教育辦學當中去，對他們實施一定的免稅等優惠政策。它可以在很大程度上調動起社會資本投入到學前教育辦學中去的積極性與主動性，不僅減輕了幼兒園的經濟負擔，同時還讓稅收發揮了導向性作用，促進了學前教育的健康發展。
四、總結與建議。
我國學前教育服務供給多元化特征使得其發展不夠樂觀，因此，政府應該實施多元化的服務供給方式。但是，生產式和購買式服務方式也有自身的問題存在。那么，我們就應該健全多元化的學前教育辦學體制，強化政府提供學前教育公共服務的責任，拓寬學前教育的經費來源渠道，加強創新和完善政府供給學前教育公共服務的方式，最終實現學前教育服務供給均等化目標。
參考文獻：
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廣播電視節目制作研究論文（通用20篇）篇十六
摘要隨著社會經濟和科學技術的不斷進步，我國廣播電視事業也進入了新的發展階段，人們對生活質量尤其是精神文化方面的要求越來越高。如今，廣播電視技術正在朝著網絡化、數字化的方向發展。文章對廣播電視技術的影響因素和發展現狀進行了分析，并提出了發展建議，希望為電視事業的發展提供一些參考。
關鍵詞廣播電視；數字化；科學建議。
目前我國正處在經濟、政治和文化高速發展的階段，這也給廣播電視技術創造了一個良好的發展環境。近年來，我國不斷加大科技研發的資金投入，廣播電視已經進入了數字化時代，人們的精神、文化需求得到了更大程度的滿足。因此，相關部門應該加強對廣播電視技術的研究和創新，促進我國電視事業實現更高水平的發展。
廣播電視節目制作研究論文（通用20篇）篇十七
隨著時代的發展和進步，電視節目的信號傳輸方式發生了變化，傳統的信號傳輸將電視圖像等信息通過模擬信號發送出去，容易受到環境和設備的影響，產生噪音和色變。因此，數字化廣播電視技術就是針對以上情況，依靠不斷提高的信息傳輸速率，營造出更加立體的聲音效果，滿足觀眾對電視節目的各種要求。目前，網絡數字化廣播電視技術已經被越來越多的地區所應用，影響范圍越來越廣，傳統的廣播電視已經面臨被淘汰的可能。網絡數字化廣播電視技術依靠互聯網創建出一種特殊的服務器，服務器中包含著所要傳輸的信號的網頁信息，這些信息之間存在著一種鏈接關系，當用戶做出選擇之后，廣播服務器會進行智能化的偵查，然后通過客戶端向用戶輸出節目的全部信號。用戶進行需要等待的時間很短，且進行操作的方式也非常簡單，通過移動鼠標就可以訪問任何一個廣播電視服務器的節目。服務器的客戶端包含了廣播檔的監控系統，能夠有效的對客戶的喜好進行總結，方便節目推送。制作工具也是客戶端中的一部分，它能夠對各種節目的視頻進行壓縮處理，將其轉變為廣播數據，上傳到客戶端軟件中，這樣就形成了一個比較系統的信號站。值得注意的是，網絡廣播臺站需要具備以下功能。首先，能夠對客戶的選擇進行及時的反應，選出正確的廣播音頻源，將信號順利的發送出去。其次，能夠選擇正確的服務系統軟件，通過內部程序建立起一個相對獨立的廣播服務器，并且將以上步驟順利連接，保證甄別和傳輸過程的.正確無誤。網絡廣播臺站點的創建環節需要高度的自動化和程序化，這一點是傳統的廣播電視技術無法達到的。
廣播電視節目制作研究論文（通用20篇）篇十八
結合備份電源系統的相關設計與安裝經驗看，備份電源系統一旦發生故障，在很長時間內將難以恢復正常，造成非常嚴重的后果，如何保證備份電源系統的設計與安裝趨于合理化和規范化，是發射臺安全用電的重要保障。基于此，國家出臺了《廣播電視安全播出管理規定》來為電視臺的各項技術的安裝及其管理提供指導性意見，某電視臺為了解決備份電源系統的設計與安裝問題，按照《廣播電視安全播出管理規定》使備份電源系統的設計與安裝更加合理，從設備選型、機房設計、發電機組、排氣系統、附屬設施五個方面設計與安裝備份電源系統，從而達到國家規定的標準。
一、設備選型是備份電源系統設計與安裝的關鍵性步驟。
備份電源系統的設計與安裝的第一個關鍵性步驟就是設備的選型，對設備要求最高的性能就是其穩定性要達到機房所需的功率要求[2]。這是因為廣播電視發射臺的高、低進線開關均有人工和自動倒換功能，同時工作人員的專業能力也比較強，在此情況下，發射臺出現停電的現象并不多。該廣播電視臺結合自身的實際與發電機組的.性價比選擇使用康明斯發電機組，其型號為bf-c220，主用功率為160kw/200kva，備用功率可達176kw/220kva，既可以滿足發射臺的設計與安裝要求，也可以節省經濟成本。該柴油發電機組的控制屏如下圖所示。百變標準型機組控制屏此種柴油發電機組使用液晶顯示屏和百發控制器，控制器的功能相較于其他型號來說比較齊全，可支持中英文顯示油機參數和各設備的電量，且操作也非常簡單。同時，此種柴油發電機組的也具備多種保護功能，比如超速、電壓低、過流、油壓低、水溫高、頻率低等。在油機進線聯絡柜的選擇方面，該發射臺低壓柜的選擇與原來低壓柜的型號相同，油機供電切換采用人工倒換的方式，主斷路開關使用450a施耐德masterpactmt智能斷路開關。此外，如果廣播電視的節目不是重點保護節目，則需要降低發射機的功率。
二、機房設計為備份電源系統運行提供一個安全的運行環境。
該廣播電視臺的發射臺并沒有為柴油機的安裝提供一定的空間，應發射臺備份電源系統設計與安裝的需要，計劃將地下室抽風機房改造成柴油機房。
發電機組的安裝是備份電源系統設計與安裝的重要環節。
發電機組的安裝時備份電源系統設計與安裝的重要環節，對于備份電源系統能否正常運行起著決定性作用，因此，發射臺應當重視發電機組的安裝。為了方便機組安裝的連接工作，預留地下電纜管道通常是工作人員解決這一問題的辦法，并且管道的位置與發電機的距離越近越好。
四、排氣系統的安裝是保持機房設備性能的有效手段。
排氣系統的安裝不僅僅是安裝發動機的消聲器、法蘭、波紋管、彎頭等，重點是安裝機房與機房外連接的排氣管道。一般根據以往排氣系統安裝的經驗，彎頭數量與排氣管的總長度對機組的使用影響巨大，彎頭數量越少、排氣管的總長度越短，機組的排氣管壓越小，反之，機組的排氣管壓越大。排氣管壓越小，機組的功率損失就會大大減少，既可以保證機組正常運行，也可以維持機組的性能良好，延長機組的使用壽命。
五、附屬設施使備份電源系統設計與安裝不可或缺的部分。
該發射臺的柴油發電機機房位于機房地下室，最大的自然環境因素就是潮氣比較大，通常柴油發電機的設備對于環境的要求是常溫、干燥，如果環境無法滿足這個要求，就會不利于設備的使用，從而影響到柴油機控制電路。該發射臺需要在機房內防止干燥劑，降低空氣中的濕度。與此同時，為了方便工作人員及時了解發電機機房各種設備的工作狀態，可以利用現代監控技術，在機房內設置攝像頭，保證能夠實時、全面地監控機房，完善發射臺的系統監控系統，實現對發射機機房的動態監控。結束語綜上所述，如何保證備份電源系統的設計與安裝更加合理，要求廣播電視發射臺不僅要按照《廣播電視安全播出管理規定》來執行相應的操作，還要結合自身的實際情況進行備份電源系統配置，達到備份電源系統設計的最佳效果，提高廣播電視發射臺備份電源系統運行的質量。該廣播電視發射臺在合理設計與安裝備份電源系統之后，供配電系統出現問題的幾率大大降低，最大程度地保證了該廣播電視發射臺的用電安全。
廣播電視節目制作研究論文（通用20篇）篇十九
近年以來，隨著杜比音效、高保真、環繞聲等數字化音效的大規模應用，電視劇行業開始進入數字化時代。受眾對于電視劇的消費需求也出現了更為多樣化的演變，其普遍追求快節奏、多樣性、具有感官沖擊性與刺激性的觀賞享受。尤其是在電視劇視覺體驗同質化的背景之下，更加希求能夠從配樂之中，獲取到數字化音樂所具備的獨特、鮮明的感官體驗效果。
對于電視劇的設計與制作來說，如何更新數字化配樂、滿足時下受眾的多元觀賞需求，成為了推動電視劇作品自我改良、電視劇行業運作升級的關鍵課題。而針對受眾由于年齡段、文化教育程度以及各自偏好上的不同，則應該從以下幾個方面進行電視劇的數字化革新。首先，需要突出數字化音樂所具備的精細、多變的音色特征。不同于傳統化的電視劇配樂比較固定的音色來源，數字化音樂由于可以選擇更為多樣的電聲樂器，包括電子琴、電吉他、電子鼓等等，其音色表現也更豐富，提供的視覺感官體驗更佳。而借助數字化配樂手法，則可以增加音色屬性的多樣性，尤其是在一些格調輕松的電視劇之中，可以釋放出靈動、細膩的獨特氣息，促使受眾提升對于視聽內容的感知體驗;其次，則需要凸顯數字音樂的律動感，制造更具起伏感、撼動性的聽覺效果。時下不少數字化器樂都帶有層次感鮮明、變奏性突出的和聲特色，有助于渲染該類作品積極的主題內涵，帶動觀眾群體的情緒變化，以營造悠揚、深淳的共鳴。
一、突出數字音樂的多變音色，釋放配樂靈動細膩的獨特氣息。
進入本世紀以來，由于受眾對于電視劇的要求不再局限于單一的音像觀賞，而是尋求情緒調節、心理疏解等感官層面的鮮活體驗，這就促使電視劇產業的娛樂性開始大幅度提升，加速了其商業化的轉換節奏。而在同期，隨著數字化時代的到來，各類新生的音樂形式也層出不窮，其在滿足社會群體對于音樂資源獲取需求的'同時，也使得其對于電視劇配樂產生了更為積極、多樣的要求。而在注意到這一消費變化之后，電視劇行業對于配樂的處理也顯得更為多元，一些傳統設計模式被淘汰，更具新穎性的數字化音樂元素得到了大規模適配。而數字化音樂的引入，使得電子琴、電子鼓、電吉他等音色質感豐富的電聲樂器，也開始出現在一些格調輕松、觀感明快的電視劇之中。在以年輕受眾為主的以上電視劇類型之中，對于數字化音樂的設計，則應該采用音色響亮且富于變化的電聲樂器，突出輕盈、宛轉而又不失柔韌的特征，以釋放靈動、細膩的獨特氣息，強化對于受眾情緒的引導影響。
在熱播的《班淑傳奇》、《醫館笑傳》、《想明白了再結婚》、《活寶萌爸》等一系列電視劇中，由于其整體基調偏重逗樂，娛樂性較為突出，所以，均使用了音色質感明顯、變化多樣的數字化配樂。例如《醫館笑傳》，由于其定位為古裝搞怪、益智解謎，圍繞一群醫館伙計與東西兩廠特務進行斗智斗勇的奇遇而展開劇情鋪陳，人物關系的沖突性多表現為打鬧逗趣、尋找藏寶圖、捉弄錦衣衛，搞笑氛圍很強烈。在配樂上，其采用了電子琴、電吉他以及黑管等音色鮮明的樂器，不斷調整其音色屬性的變化，或壓低其音調，或提高其音階，制造出輕松、搞怪、驚險、詼諧而又溫馨等相互交錯的聽覺體驗。《活寶萌爸》帶有極強的娛樂性，其人物關系構建相對簡單，沖突性較為密集，故事編排也注重橋段之間的彼此襯托，剪輯風格明快，其配樂設計對于音色的整體要求相對較低，不過對于音色屬性變化的處理，則表現出精細、巧妙以及飄逸的特色。由于采用了更為純粹的電子合成器等電聲器樂，該片的音色體驗更顯隨性、多變，往往會在關鍵的故事節點，集中呈現出令人官能跳動、富于亢奮的多重音色，與令人捧腹而又略帶反思性的劇情形成了起伏有致的呼應關系。而《想明白了再結婚》則注重青春追憶與奮斗勵志，人物關系沖突性比較平和，劇情編排則清晰、流暢，都市青春格調較為明顯。該片的背景配樂采取了改編經典曲目的設計手法，融入了較多數字化音樂的鮮活元素，模仿了不少弦樂樂器的特征，音色上偏重相近器樂之間的搭配，整體呈現柔和、輕盈、悠揚，與整體懷舊的劇情之間形成了淡雅、細膩的比照，每每令人有會意一笑、思緒綿長之感。
二、凸顯數字音樂的律動感，強化豐富多變的節奏體驗。
近年來，隨著中國電視市場日益規范化、產業化以及成熟化，受眾除了要滿足自身對于電視劇的娛樂體驗需求之外，也在尋求精神層面的比照與熏養，期冀從影視之中獲取對于真實生活、個人成長的體悟與思索。所以，近幾年出現了不少帶有人文氣息的電視劇佳作，其普遍都從人文批判的角度切入，全面展現了當代社會的生活萬象、精神困擾以及人性改變，具有很強的現實折射性與警示反思性。而為了在聽覺層面營造與視覺層面同等的體驗效果，不少電視劇都頗為注重音效節奏表現與劇情內容之間的彼此修飾，增加了不少自由度更高、表現力更強的電聲樂器的數量，借助其律動感流暢、層次感鮮明的優勢，制造了悠緩低沉與尖亮高亢相互轉換的沖突節奏，有效強化了故事橋段的堆疊與重合，充分表現了當下社會復雜、多變的現實。而在跳躍、靈動的背景配樂節奏律動之下，受眾更能以平和、舒緩的心緒去認知片中的人物與劇情內涵。不可否認，國產電視劇通過細節創新來強化作品的表現力，強化了觀賞性、思想性以及藝術性的交融。而考慮到數字化音樂所具備的獨特價值，不少電視劇也開始在配樂環節引入數字化元素，以凸顯別致出眾的藝術特色。譬如在以表現戰爭背景下人性主題的電視劇《血刃》中，鑒于其略感悲壯又令人振奮的劇情設計，其配樂整體上保持了低緩而又不失鏗鏘的設計，對于電聲樂器的選擇，也大多采用了弦樂類的模擬原聲。在節奏調整上，其富于輕緩、細膩以及悠長的抒情變化，起伏感偏重輕盈的回旋性，很容易令受眾產生悲憫與思索之情，為劇中人物的悲歡離合而唏噓落淚。而在同樣以抗日戰爭為背景、講述諜戰殘酷性的電視劇《偽裝者》中，由于其緊湊、兇險以及濃烈的格調特征，在配樂節奏上則表現得相對活躍、靈動。其對于空間調度的靈活性很大，場景切換凌厲、果斷，空曠、凄迷、夢幻之感頗為強烈。而電吉他的獨奏則將其空靈、輕盈的節奏感抒發得淋漓盡致，釋放了真切、鮮活的帶入感，使觀眾得以感知到劇集對戰爭的批評、對丑惡人性的鞭笞以及對真摯情感的珍視。而在被譽為“年度國產科幻懸疑電視劇”的《掩體》中，由于其涉及大量的刑偵、推理以及物理、天文、氣候等社會科學類常識，整體敘事容易陷入冗長、拖沓以及細碎的表述困境之中。所以，在配樂設計上，其就強化了富于跳躍性、層次感的節奏表現力，加快了聽覺敘事的律動感，以彌補其在視覺層面的不足。這就在一定程度上沖淡了受眾對于這種“小眾另類作品”的認知難度。
三、優化數字音樂的和聲效果，營造悠揚深淳的感官共鳴。
目前中國電視劇市場已經形成了多元化的格局，各類型影視呈現出彼此比照、相互競爭的良性態勢。與娛樂氣息濃郁的商業影視相比，主旋律電視劇在配樂設計上也普遍表現為雄渾、昂揚的沖擊性與渲染性。在加入數字化的音樂元素之后，則可以對應強化這種交織性強烈的和聲效果，更能在聽覺層面烘托其主題內涵。例如20播出的電視劇《東北抗日聯軍》，在慘烈的戰爭背景之下，深刻呈現了個人思想的成長與命運的轉折。其配樂采取了多重電聲樂器混搭運用的設計手法，包括模擬嗩吶、二胡、鋼琴等高保真音效，形成了激越深沉、昂揚豪壯的合奏式音效，使得其堅持正義和平信仰、謀求國家繁榮昌盛、維護民族團結凝聚的主題共識顯得更為激動人心。在年播出的、表現西藏特警緝拿販毒團伙的電視劇《雪域雄鷹》中，由于其畫面布景華麗、震撼，故事敘事緊湊、連貫，在配樂上則采取了電子琴、提琴以及嗩吶齊奏的設計，隨著驚險刺激的劇情發展而變得蕩氣回腸的英雄氣概，猶如雪域激流般迸射而出，令人大呼過癮。
廣播電視節目制作研究論文（通用20篇）篇二十
傳統的廣播電視臺節目制作中由于管理、運營、設計等工作效率低，對工作的重要性認知不夠，導致系統沒有安全保障，應用設備與設備之間的連接不完善，需要通過對磁帶交換才可以達到節目制作與播放要求，這樣一來不僅浪費資源，同時使廣播電視臺節目質量低。當下已經是計算機技術發展鵬達之時，無磁帶工作流已經成為新時代中電視網絡制作的主要應用手段。文中以某電視臺網絡制播過程為例，對廣播電視臺節目制作網絡系統設計與應用進行介紹。
1實例介紹。
以某市廣播電視臺整體系統狀況為例，該市電視臺有二百多在職工作人員，電視臺成立年限以達到二十年以上。由于現代科學技術的發展不斷壯大，該市廣播電視臺在充分利用計算機技術的應用下，電視節目制作一再突破創新，贏得廣大市民喜愛。在節目制作系統中，主要以當地民生實際情況與需求為制作核心，以滿足廣大市民需求、宣傳政治思想、建設知識平臺為制作理念，其工作理念已經深深被相關人員帶入到各個層次中，包括信息采集、節目制作、播放、回饋等所有環節，形成民生新聞，獲得廣大市民的高度評價。民生新聞制作主要是利用現代信息技術和網絡技術等先進技術，使民生新聞達到時效性效果，其內容結合了現代人們與社會的發展變化，，內容的感染力以達到深入人心地步，同時制作效果明顯提升，這是民生新聞得到良好發展基礎。總結該市廣播電視臺節目制作能夠順利發展的主要原因則是該市廣播電視臺節目制作完全懂得利用網絡系統，合理規劃與實踐。下面以該市電視臺節目制作為例，對該市網絡系統的得網絡業務流程和數據流程設計、網絡系統的補充設計、主要設備選擇方式以及系統安全性設計四個方面進行了介紹。
廣播電視臺的發展主要是以電視臺內部的節目生產效率、質量為發展基礎，而更夠保證節目生產量和質量過關的關鍵在于要不斷加強節目制作管理能力、提高網絡系統設計功能，其主要功能包括：信息采集、分析、處理、傳載、配音、審核、主題設計、內容編輯、字幕編制、欄目合成等，并且要根據相應的節目制作流程進行，主要分網絡系統業務流程和數據流程兩種。
網絡系統設計需要按區域進行合理劃分：比如在該市廣播電視臺節目網絡系統結構中，核心存儲與服務劃分為一個區域，光線與以太網劃分成一個區域，還有節目配音區域、有卡編輯和無卡編輯分為兩個區域。區域之間的關系比較密切，在該市電視臺節目制作網絡系統系統設計中，運用了san存儲以及雙網架構技術，有卡編輯站點、無卡編輯站點、網絡配音工作站等都需要利用光纖網絡和以太網接入互聯網，同時，利用光纖網絡對san存儲系統進行訪問，利用以太網完成metadata、文稿和節目制播流程的管理工作。
4主要設備選擇方式。
4.1核心存儲。
經過我國相關部門不斷地研究與摸索下，認為該廣播電視臺節目制作網絡系統應該采用hpeva4400，這款設備有五大技術特點：其一測試功能強，富有可靠性，能夠做到精準度達百分百的效果；其二，hpeva4400具備“vsnaps”快照技術，可節約大部分存儲空間，還可對數據進行有效保護，縮短時間，更好的起到管理與分配作用；其三，采用了雙控器機箱，實現了完全交換的連接方式；其四，具有多個磁盤柜支持功能，硬盤最大擴展數量已經達到96塊。最后一大特點則是該設備中充分利用vraid技術的.應用功能，能夠支持vraid-1、-3，-5等能夠在存儲區創建一個包換搜油磁盤的raid集合，然后依據要求進行lun的分配；hpeva4400能夠支持的主機平臺有：windows、windows等。
4.2非線性編輯系統。
根據該市廣播電視臺編輯系統的評價進行有效測試，采用新奧特himalayaa系列非線性編輯系統作為網絡系統核心部分，其特征如下：能夠支持mepg2i幀50/30m或者mpeg-1/2/4等以及其他格式在同一時間段進行編輯；支持時間線、素材編輯擴口以及特效編輯窗口的時間刻度也可以進行無級縮放，工作界面能剖根據操作者的偏好進行個性化設置；視屏特效編輯功能以及字幕制作功能強大；可實現撤消操作、自動化文件備份、恢復功能強；支持第三方的特效插件，能夠使用alpha動畫通道，在進行文件導入、編輯和移動時不必進行再次渲染；能夠和音頻包裝系統等軟件共同實現aaf工程文件和mxf文件的無縫兼容。
4.3網絡管理系統的選擇。
廣播電視臺節目制作網絡系統的管理系統，能夠實現網絡管理對業務系統的全局管理和監控，對節目生產的業務流程運作環境進行穩定性、安全性、高效性以及可靠性的控制。同時，做到以文稿為中心，進行節目生產信息篩選、選題、報題、收錄、剪輯和播放并進行媒體資料存儲。網絡管理的主要內容有：用戶管理、節目生產工作流管理、用戶統一認證、時鐘統一、網絡監控、節目代碼管理等，也能夠為圖形化可視化的節目制作提供管理流程。
5系統安全性設計。
文件備份系統和備份通道需要擁有獨立性，避免主系統在出現不安全事故時對備份系統造成影響。網絡系統在運行過程中，需要對各種不安全因素和關鍵環節進行嚴格管理和監控，針對各關鍵要素準備完善的應急方案，保障網絡在一周時間內全程無故障工作。節目制作網絡系統的安全性設計分別從數據安全、鏈接途徑安全、模塊安全和設備安全四個角度考慮，針對其中存在的各種風險，在系統中設置了相應的防御措施。網絡系統的存儲區域、交換機、服務器和數據庫等重要軟件和設備設計上，進行了熱冗余、高可靠性設計，并對系統工作站、服務器以及存儲設備等各個級別可能出現的故障，設置了全面的應急措施。
結束語。
以文中對某市廣播電視臺節目制作系統設計與應用分析為依據，得知該市電視臺充分利用了網絡管理系統來實現節目制作與節目播放的良好效果，促進該市廣播電視臺可持續發展。由此可見，在新形勢下，若想使各個地區電視臺同步發展，首先要將網絡系統應用全面推廣，其次需要加強各電視臺對網絡系統的應用效率。網絡系統在電視臺節目制作中充分發揮功效的作用下，節目內容、制作編輯以及信息收集、審核、配音等各項工作效率都會明顯提高，為各地區廣播電視臺發展提供先進條件，充分呈現出我國網絡化、信息化的發展陣容。
參考文獻。