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攝影作品后期論文范文（23篇）篇一
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攝影作品后期論文范文（23篇）篇二
《劉知遠諸宮調》是現存三部諸宮調作品中年代最早的一部，目前學術界基本認同鄭振鐸的說法，認為它為民間文人或藝人所作，是十二世紀的產物，和《董西廂》出于同一時代，但要早一些。“十二世紀的產物”當然是不會錯的。然而，這漫漫百年上可追溯到北宋哲宗元符三年，下可推延到南宋寧宗慶元五年（金章宗承安四年）。由于確定的時間范圍過大，給該書的研究帶來許多不便。能不能將其問世的時間范圍劃小一點呢?從該書涉及的文化景觀來看，是可以的。
一
《劉知遠諸宮調》是在黑水城發現的。黑水城當時屬西夏管轄，而該書又是金代刻本，故鄭振鐸認為它“或竟是金版流入西夏的罷”（鄭振鐸《中國俗文學史》下冊，作家出版社1954年版，第112頁）。這一推斷是不錯的。因為西夏與金長期并峙，都是為蒙古所滅，前后不過數年時間。西夏雖有自己的文字，但漢文書籍也廣為流傳，金刻本《劉知遠諸宮調》傳播到西夏自然是很平常的事。問題在于“金版”不一定“與《董西廂》出于同一時代”，因為金章宗泰和之世距金立國已近百年。
事實上，種種跡象表明，《劉知遠諸宮調》不可能是與《董西廂》同時代的作品。首先，說《劉知遠》與《董西廂》出于同一時代，完全是一種臆測。《劉知遠》的體例雖與產生于金章宗時期的《董西廂》大體相同，但《劉知遠》在章節上采用“×××第一”、“×××第二”的形式，這與宋代話本《五代史平話》、《大唐三藏取經詩話》相同。而《董西廂》的章節形式是“卷”，如明代張羽本共分八卷。有人認為這是因明人竄改所致。不管竄改與否，它與《劉知遠》在章節上存在差別是肯定的。其次，在音律上也可看出《劉知遠》非金章宗時代的作品。它雖佚散了三分之二的內容，但仍可統計出它所用的宮調。有商調、中呂調、大石調、黃鐘宮、歇指調、商角調、仙呂宮、越調、正宮、南呂宮、般涉調、道宮、高平調、雙調，共十四宮調。其中歇指調、商角調不見于《董西廂》。歇指調屬商七調。《宋史·律歷志》說:“南呂商為歇指調。”凌廷堪《燕樂考原》卷三謂:“金元以來，歇指調皆不用。考元北曲，雙調中有《歇指殺》，又有《離亭宴帶歇指煞》，則此調在元時已并入雙調矣。”可知，金元時已不用歇指調，將它并入雙調之中。《劉知遠》雖只剩三分之一的內容，而四度用歇指調，曲子有《枕屏兒》、《耍三臺》、《永遇樂》三支。其使用頻率不算低。若它是與《董西廂》同時代的作品，就不可能使用歇指調。
《劉知遠諸宮調》也不可能是南宋的作品。理由有以下三點。其一，《董西廂》的曲子中用了“賺”，而《劉知遠》未用。據吳自牧《夢粱錄》卷二十記載:“紹興年間（1131—1162），有張五牛大夫，因聽動鼓板中有《太平令》或賺鼓板，即今拍板大節抑揚處是也，遂撰為賺。”“賺”又稱“唱賺”，在南宋很流行。見諸《武林舊事》等書的唱賺藝人有二十多位。后唱賺傳入北方，故《董西廂》能夠把這門伎藝吸收過來。《劉知遠》未吸收這種流行的伎藝，便說明它產生于“賺”出現之前。況且紹興正值南宋之初，紹興十一年以前，金兵南犯，烽火相連，藝人們避亂自保不暇，哪有時間創作如此宏偉的作品。其二，學術界都認為《劉知遠諸宮調》是金刻本。劉國鈞更進一步地指出:“北京圖書館藏《劉知遠諸宮調》殘卷就是金代平水坊刻書的一種。”（劉國鈞《中國書史簡編》第四章，書目文獻出版社1982年版，第70頁）平水即平陽（今山西臨汾），是金代的刻書中心，印刷史上著名的.“平水版”就出自這里。在黑水故城與《劉知遠》一起出土的文物中就有平陽徐氏刻的《義男武安王位》和平陽姬氏所刻的《四美人圖》。如果《劉知遠》是南宋的作品，為何不見南宋刊刻的記載，反而由敵對的金國來刊刻，于情理皆不能說通。其三，南宋時諸宮調伎藝有進一步的發展，但獨立的作品已佚散，今天只剩一個片段附于南戲《張協狀元》第一出中。更確切地說，《張協狀元》的作者在“副末開場”中特意用“諸宮調唱出來因”。其原因是有人“前回曾演”《狀元張葉傳》（諸宮調）。盡管“副末開場”并非完整而獨立的諸宮調作品，但可窺見當時諸宮調之一斑。這個諸宮調片段與南戲很接近，曲名前不標明宮調。曲辭只采用同一詞調的上片或下片，所有的曲子都無“尾”。它是南宋諸宮調的基本形式，反映了諸宮調在南宋的發展變化情況和它與南戲的關系。據此可知，體制完全不同的《劉知遠》非南宋的作品。
二
《劉知遠》究竟是何時代的作品?筆者認為謝桃坊先生的說法是值得注意的。他在《中國市民文學史》中說:“今存《西廂記諸宮調》與殘本《劉知遠諸宮調》，它們雖流行于金代北方，但完全可以肯定是北宋藝人的傳統唱本。”（四川人民出版社版，第64頁）按謝先生的說法，《劉知遠》于北宋時就在瓦肆中演唱，一直流傳到金代。果真如此，那么就有這樣一種可能，即北宋人創作，金代人改編。目前我們雖然還找不到可以用來論證的直接材料，但通過“內證”——作品所描寫的文化背景和事物名稱，可看出它確實是由北宋流入金代的作品。
其一，作品中所描繪的文化背景多與北宋有關。如第一則《仙呂調·勝葫蘆》說:“不納王堯（徭）并二稅。”“二稅”即唐德宗建中元年頒布的“兩稅法”（地稅與戶稅），北宋時，其內容有所改變，即按貧富定等級，分夏秋兩季納稅，“歷代相沿，至明不改”（見《明史·食貨志二》）。而北宋習稱“二稅”，并制訂《二稅簿》以便催稅。據《宋史·食貨志上三》記載:“熙寧八年，河東察訪使李承之言:‘太原路二稅外有和糴，糧草官雖量移錢布，而所得細微，民無所濟。遇歲兇不蠲，最為弊法。’”可見，北宋熙寧（1068—1077）時，太原路的百姓深受“二稅制”與“和糴制”之苦，以至地方官員都認為這種雙重索取的方式“最為弊法”。《劉知遠》的作者也一定親耳聽到，甚至親身感受過當時的賦稅盤剝之苦痛，故在描寫牛七翁的酒務（酒店）時流露出羨慕的心情，認為它地處偏僻，可以免納“王徭并二稅”。如果遠離這一時代，就不可能提及“二稅”。又如第二則《黃鐘宮·出隊子·尾》說:“莫想青涼傘兒打，休指望坐騎著鞍馬，你不是凍殺須餓殺。”這是李洪義等人聽到劉知遠說“我時下遭困罰，若風雷稍遂顯榮華”之后反唇相譏之語。“青涼傘”，是一種用青絹制成的用來遮太陽的涼傘。據《宋史·輿服二》記載:“傘，人臣通用。以青絹為之。宋初，京城內獨親王得用。太宗太平興國中，宰相、樞密使始用之。其后，近臣及內命婦出外皆用。真宗大中祥符五年，詔除宗室外，其余悉禁。明年，復許中書樞密院用焉。京城外則庶官通用。神宗熙寧之制，非品官禁用青蓋。京城唯執政官及宗室許用。”青傘是身份與地位的象征，不可亂用，故宋廷為此不斷頒布和修改有關使用它的詔令。如此鄭重其事，以致百姓們都知青傘的價值。作品用它來代替官爵，不僅恰當，而且聽眾也不會感到陌生。于此可證，《劉知遠》產生的年代不應距熙寧時期太遠。
其二，作品中所用的職官和兵制名稱也多為宋代所有。如經略安撫使。在宋以前已有經略使與安撫使這兩種名稱，而兩種官職合為一體則是宋代特有。北宋時，經略安撫使也不常設，只在河東、陜西、嶺南等邊地設置。《宋史·職官志七》記載:“經略安撫司，經略安撫使一人。以直秘閣以上充掌一路兵民之事。皆帥其屬而聽其獄，頒其禁令，稽其錢谷、甲械、出納之名籍，而行以法。”其職權十分重大，是鎮守一方的封疆大吏。《劉知遠》中對劉知遠有時稱“九州安撫使”，有時稱“九州經略”或“經略”，這顯然是把北宋“經略安撫使”的職稱加于劉知遠身上。據《舊五代史·漢書·高祖紀》記載，劉知遠曾任河東節度使，未任安撫使之職。這是作者根據北宋所設的官職來敘述故事，讓聽眾容易聽懂。且河東節度使與河東經略安撫使的職權相當，作者隨手挪借也不為大錯。值得注意的是，北宋時的經略安撫使之職并不常設置，且只限于河東、陜西、嶺南等路，而作者將河東節度使劉知遠稱為“九州安撫使”、“九州經略”，可見他對當時這一官職的設置情況十分了解。
作品中所提及的一些下層軍官名稱也多為宋代經略安撫司中所有，如“十將”、“都頭”、“節級”、“團練”等。第二則《中呂調·拂霓裳》:“十將、都頭，看了知遠，盡有笑容。”“又叫節級李辛，暗令作媒。”第三則《高平調·賀新郎》:“團練并節級共十將。”這些都是宋代下級軍官名稱。如《宋史·兵志四》記載:“百人為都，置正副都頭二人，節級四人。”又《宋史·兵志五》記載:“以五百人為指揮，置指揮使副二人，正都頭三人，十將、虞候、承局、押官各五人。”“都頭”，在唐代是高級軍官，一軍之帥謂之都頭。在宋代則是下層軍官，也用來稱謂州縣的捕快頭目，是一個很常見的官職。宋以后很少見此官名。“十將”，作為下層軍官名稱始見于宋代。《金史·儀衛志下》與《金史·百官志三》均作“什將”。它在鄉兵中位于都頭之下、虞候之上。作品中還有“土軍”、“急腳”等宋代特有的兵制名稱。如第二則:“劉知遠獨上太原古道，次日到并州。詢問居民，人說先索土軍營見司公岳金。”又第十一則:“土軍營內，覓個婆娘交奶。”“土軍”，由本地人組成的軍隊，其任務是捉拿盜賊，維持地方治安，巡邏和修復河堤，抗洪救災。《宋史·職官志七》:“設寨官，招收土軍，閱習武藝，以防盜賊。”又《宋史·河渠志七》:“招收土軍五十人，巡邏堤堰，專一禁戢，將卑薄處時加修捺。”“急腳”即急腳遞，宋代稱呼傳遞文書的差役。沈括《夢溪筆談》卷十一云:“驛傳舊有三等，曰步遞、馬遞、急腳遞。急腳遞最遽，日行四百里，唯軍興則用之。”也稱“急足”。《歐陽文忠全集》卷一五三《與大寺丞發書》:“尤要汝歸，故更遣急足去。”《夷堅甲志》卷二《陸氏負約》:“陸氏晚步廳屏間，有急足拜于庭，稱‘鄭官人有書’。”《劉知遠》第十二則說:“門吏慌忙來報復，有一個急腳，言有機密臨衙。”可見“急腳”在宋人生活中是一個很常見的社會角色。據南宋王灼的《碧雞漫志》卷二記載:“熙、豐、元碳洌……澤州孔三傳者，首創諸宮調古傳，士大夫皆能誦之。”可知，諸宮調興起于北宋熙寧、元豐、元碳洌1068—1094），《劉知遠諸宮調》應產生于此后，即北宋后期。從作品的背景資料來看，《劉知遠諸宮調》雖寫五代后漢高祖劉知遠發跡變泰的傳奇故事，而人物活動的環境則是北宋社會。究其原因，一是其作者熟悉北宋的社會情況，隨手拈來，不大費力氣。更重要的是，文藝作品與它產生的時代的文化和精神是密切相關的。任何一位藝術家、作家，縱使他有高超的仿古技巧，但仍擺脫不了時代的制約，他的作品不可避免地都要打上時代的烙印。《劉知遠》也不能例外。二是《劉知遠》是講唱文學——一門聽覺藝術。它的內容是通過講唱藝人之口直接訴諸聽眾之耳，不像置于案頭的視覺藝術作品那樣可以反復閱讀、細細品味。由于它缺乏審美鑒賞的重復性，因此，它不僅必須用通俗明白的語言來敘述故事，而且必須運用聽眾熟悉的事物和典故來表現作品的思想內容和主體情感。只有這樣，聽眾才能理解和接受。基于以上兩點，我們可以認為，《劉知遠》的作者和聽眾對北宋社會生活都比較熟悉，或者說，他們都親身經歷了北宋后期的社會生活。
三
如上所述，我們有理由認為《劉知遠》就是北宋的作品。不過，作品中還有“本破”和“射糧軍”兩個名稱見于金代。如第二則《高平調·賀新郎》“太原府文面做射糧”，又如第十二則《仙呂調·戀香衾纏令》“自言是經略在衙本破”。
“文面”是宋、金時期為識別兵士等級和防止士兵逃跑所設的一種制度。有時不文面而文手背。“射糧”，在宋代是一種兵制（雇傭兵），即當兵換以錢糧。據《宋史·兵志五》記載:“慶歷二年，選河北、河東強壯并抄民丁涅手背為之。戶三等以上，置弩一，當稅錢二千。三等以下官給。各營于其州歲分兩番訓練，上番給奉廩。”金代初期，“射糧”成為一個軍種，稱“射糧軍”。據《金史·兵志》記載:“諸路所募射糧軍，五年一籍。三十以下，十七以上強壯者，皆刺其（面），所以兼充雜役者。”又據《金史·儀衛志下》記載:“凡內外官自親王以下，傔從各有名數差等，而朱衣直省不與。其賤者，一曰引接（亦曰引從），內官從四品以上設之。二曰牽攏官，內外正五品以上設之。三曰本破，內外正四品以下設之。四曰公使，外官正三品以下設之。五曰從己人力，外官正三品、京都留守、大興府尹以下等官設之。五等皆以射糧軍充。其軍非驗物力，以事攻討，特招募民年十七以上、三十以下魁偉壯健者收刺，以資糧給之，故曰射糧。其首領則有將節、承局、什將等名，而皆統于隨路都兵馬總管府。”據此可知射糧軍即雇傭兵，可蠲免雜稅，供給資糧，除“以事攻討”外，還“兼充雜役”。“本破”為四品以下官員的隨從和差役，由射糧軍士卒充任。金代的募兵制承自北宋，但“本破”不見于《宋史·兵志》。由此而可證《劉知遠》在金代曾被改編過。大概是演唱者因時代和制度的變化而摻入了現實的東西。其改編的幅度有多大，我們已無從得知。
攝影作品后期論文范文（23篇）篇三
:隨著技術的進步，數碼攝影和網絡傳播的普及，因攝影作品產生的糾紛也越來越多。本文從什么樣的攝影作品受法律保護入手，分析在實踐中經常發生的攝影作品著作權爭議問題，對攝影作品相關爭議解決進行思考。
攝影作品;著作權;肖像權
提起攝影，如今隨地舉起手機拍照，或在旅行時用相機紀錄旅程，已成了人們生活中再自然不過的事情。人們不僅去影樓拍寫真，拍婚紗照，還利用手邊的各種電子設備中的拍照功能，記錄下生活中的真實瞬間。正因為攝影變得如此方便，又很容易通過網絡快速傳播，所以關于攝影的各種糾紛也不斷增加。對于這些糾紛為何產生及如何解決，要從什么樣的攝影作品受法律保護說起。
想明確一張照片是否受法律保護，就要看它符不符合著作權法中對作品的定義。我國《著作權法》所稱的作品，是指文學、文藝和科學領域內具有獨創性，并能以某種有形形式復制的智力創造成果。如果符合作品的定義，自然應該受到法律的`保護。攝影作品具有可復制性，這一點毋庸贅言，而說到攝影作品的獨創性，具體說來，攝影作品并非簡單的按下快門，在按下快門的一瞬間，凝聚著攝影者的才思創意及攝影技巧的積累，所獲得的是獨一無二的藝術作品，包涵著作者想要表達的感情。雖然因為攝影者的水平不同，攝影作品的藝術價值也不同，但只要具有獨創性，就應當受到保護，而抄襲剽竊，或沒有獨創性，只是簡單的記錄和復制性的翻拍類的照片，自然就不能被保護。
如今傳統攝影幾乎已經湮沒在歷史的潮流中，人們利用便捷的數碼設備攝影功能記錄生活，并可以很快的通過網絡進行傳播，攝影者維護攝影作品的版權變得更加復雜和困難，沖突頻發。人們日常生活中最可能遇到或最經常聽說的，應該就是攝影作品的著作權與肖像權之爭。出現著作權與肖像權之爭，首先肯定是因為攝影作品中的肖像，并非攝影者本人。如果攝影作品中肖像權人與攝影者是同一人，兩種權利就有了相同的歸屬，自然不會產生利益沖突。但生活中的常見現象是，照片中的肖像權人委托攝影者進行攝影，如無約定，著作權就屬于攝影者，與肖像權便分屬不同主體。還有一些照片是未經被拍攝者允許的抓拍照，或者無意中被拍者偶然入鏡，如果攝影者隨意使用獲利，則極容易引發糾紛。肖像權人對自己肖像權的主張，同樣也會限制著作權人支配自己的權利，如此便沖突頻發，需要法律來公正裁判。我國著作權法規定“有關當事人在委托他人為自己拍攝照片、繪畫肖像或雕像時，可以通過合同約定著作權的歸屬。如果無約定或約定不明，則著作權歸創作者所有。”通過這條規定確定了著作權的歸屬之后，仍會產生肖像權著作權之爭。因此著作權人在行使著作權時不應該毫無邊界，應改在合理的范圍內行使，主動避免權利的沖突，如果要使用該作品，應當取得肖像權人的同意，否則就會侵犯他人人格權。
即使被攝影者是陌生人，也不能對他人肖像任意妄為。此外，經常產生沖突的還有攝影作品合作作者的認定問題，日常中都會把使用機器拍攝者視為作者，但在實踐中攝影藝術作品的完成可能是由幾個人的心血構成的。攝影作品若構成合作作品，就要有合作作品的構成要件，要包括合作作品的合意和共同創作的行為。如果創作者之間不存在共同創作的合意，是分開的創作，就不可能成為合作作品，因此創作主體之間一定要有共同創作作品的意思表示。共同的創作行為是每個合作作者都有對作品付出了獨創性的貢獻，如果只是提供建議和創意，或者提供物質支持，為攝影作品提供場地等輔助工作，都不認定為付出獨創性貢獻。但在實際生活中，每個作者對作品的貢獻大小很難界定，獨創性的大小也難以認定。只要其做出的貢獻是必不可少的，就應該視其為合作作者。
當下，使著作權人陷入維護困難境的原因正是新環境下攝影的便捷和網絡分享的迅速。在新環境下，與時俱進的立法保護，尤其是技術措施保護是十分必要的。國際上已經出現了技術措施保護的條約，中國新修訂的著作權法己經將技術措施的保護列入了保護范疇，且將未經著作權人許可而實施的避開技術措施的行為規定為侵權行為。隨著攝影作品著作權人的版權意識不斷提高和法律的不斷完善，攝影作品的版權保護一定會得到巨大的進步。
［1］吳漢東．知識產權法［m］．北京:法律出版社，2011．
［2］張靜．攝影作品著作權保護研究［d］．河北經貿大學，2011．
攝影作品后期論文范文（23篇）篇四
摘要：針對農村飲水安全工程建設，結合永靖縣飲水安全工程實際情況，分別從設計、材料、施工與驗收四大環節入手，明確工程建設途徑，并深入探討可行的工程質量管理方式，旨在為農村飲水安全工程的進一步完善提供理論基礎。
農村飲水安全工程是國家水利主管部門真正為人們辦實事的重要體現，該工程的良好實施能有效處理水質較差、水壓不足等實際問題，對改善農村生活環境，推動農村經濟持續發展具有重要作用和意義。對此，本文圍繞永靖縣飲水安全工程建設現狀，從工程設計階段入手，對工程建設途徑與具體的管理方式進行深入分析，具體內容如下。
切實做好工程建設前的各項準備工作，編制具有良好可操作性的工程建設規劃，這是確保農村飲水安全的必要前提。基于此，永靖縣農村飲水安全工程建設需注重前期設計和規劃對應的質量控制。按照工程總體規劃，編制年度的工程建設方案，盡早展開籌備，為行動奠定良好基礎。當地水利主管部門、建設單位、供水企業需要對飲水安全工程設計方案實施綜合審查，和區域性供水設計保持良好銜接，對線路和管材的選定以及施工標段具體劃分進行確定。永靖縣農村飲水安全工程處需要帶領相關設計部門對現有管網實際狀況進行全面調查，同時嚴格遵循可操作性與經濟性等基本原則，結合當地實際情況，針對性開展方案的優化工作，以此確保系統布局的合理性，滿足總體規劃要求[1]。由于農村飲水安全工程涉及很大的范圍，且管網類型不同，地形地貌等外界條件十分復雜，所以只有做好精細化設計，才能從本質上確保項目質量。永靖縣農村通過合理的規劃與設計，項目建設時只出現部分設計變更，未對項目建設質量造成不利影響，取得了很好的實際效果。
2.1規范管理制度。
為有效保證各類工程材料的質量，建設方應優先運用甲供材形式，對于項目的建設單位而言，其通常委托專門的監理單位對材料質量實施管控。作為項目建設組織者，建設單位和其他參建方簽訂合同時，需對材料接收、轉移和驗收等環節中參建方應承擔的具體責任進行明確。施工單位按照進度計劃向監理單位上交材料申請表，再由監理單位把完成核定的計劃表下發至管材加工單位進行備貨，同時確定相應的備貨周期，施工單位此時要根據組織計劃提前制定材料計劃，以免耽誤工期。管材在運輸到指定倉庫時，應通知所有參建單位到現場進行驗收，同時提供管材出廠報告，要求所有管材都是原件。施工單位的管材接收人員要在完成貨物清點以后在貨單上簽字，檢查貨單和實際接收的貨物是否保持一致，如果不一致應在意見欄中加以注明，對于規格型號不正確的要進行退貨處理，數量不夠的要下次供貨時補齊。建設單位委托的監理人員需要在貨單上簽字，并注明相關意見，明確貨物各文件資料是否齊全和有效，最后按照規定進行抽樣檢測和封樣。材料只有在通過檢驗驗收，并且第三方的抽樣結果出來以后才能在工程建設中使用[2]。
2.2合理低價招標。
在對建設材料進行招標時，標底確定需要使用行業指導價，并對這一指導價進行適當下調，以此為投標單位創造良好的競爭環境。與此同時，還要選擇信譽度良好的大型企業，將其作為候選對象，借助綜合對比，完成技術標及商務標的評價打分，在價格方面要采取合理低價，從而有效確保產品的質量。
2.3材料進場抽檢。
對于塑料類的管材而言，在進場前要使用相關儀器裝置對管材的表面質量實施可靠判別，想要全面掌握管材的內在質量，還要將管材樣品送到專門的檢測機構。具體的抽樣流程需要在合同上注明，由于抽樣檢測次數很多，所需費用相對較高，應按照供貨的批次、實際數量等確定適宜的檢測次數，以免對建設單位造成太大經濟壓力。永靖縣農村飲水安全工程建設材料進場以后3個標段共抽檢27批次送國家工程復合材料產品質量檢測中心進行檢測，檢測結果顯示所有材料質量均為合格，很好地確保了建設質量。
2.4及時開展相關試驗。
管道壓力試驗為確保施工質量的關鍵工序。按照相關規范的要求，單位長度管道在完成施工以后要路基進行壓力試驗工作。試驗由施工單位負責，聘請專業的監理、設計人員參與整個試驗過程，試驗完成且確認合格以后即可在文件上簽字。在對管材進行清洗和消毒以后，需對水質進行化驗，明確管材清潔度能否滿足設計要求。在具體的施工過程中，施工單位為避免麻煩，通常在管網敷設完成后才開始打壓試驗，這種做法對于管材質量控制是十分不利的，未開展初期檢驗，如果管材自身存在質量問題，將造成大規模施工損失。除此之外，如果沒有按照相關要求及時開展打壓試驗，還容易造成在缺乏管材檢驗的條件下，先支付一部分材料貨款，如果管材產生質量問題，則追回相關損失將變得極為困難和被動[3]。
3.1構建質量管理組織。
為實現預期的質量目標，按照項目業主提出的相關要求，施工質量管理工作需要由工程處負責，在此基礎上還要對具體的質量負責人進行明確，安排相應的質量檢測員，以此對工程施工質量施以全面的管控。
3.2完善質量管理制度。
一是對施工圖會審與質量檢查等制度進行完善。首先要檢查工程勘探、工程設計施工與監理的質量管理行為，重點檢查工程的主體和關鍵材料質量。二是實際情況中，工地應定期召開例會，對施工中產生的各類問題進行檢查和總結，并通過協商確定適宜的解決辦法。而對于工程處而言，需要不定期召開質量管理會議，深入探究施工中產生的實際問題，并采取有效措施進行處理。
3.3采取有效的管理方法。
一是工程施工前，辦理好施工圖、工程質量的審查和監督手續，并對設計與施工單位進行良好的技術交底。二是明確質量控制目標，實行施工質量管理責任制。三是督促項目的施工單位構建適宜的檢驗制度，所有工序都要得到檢驗簽字，以此降低質量問題造成的不利影響。四是除了要對工程的實際實物量實施規范檢查，還要監督現場監理單位的質量管理狀況，嚴抓質量管理要點。五是邀請供水企業的技術員對工程施工質量進行檢查，如果通過檢查發現存在問題，需立即向項目業主與監理單位報告，并共同到現場協商處理事宜。六是如果工程施工的質量管理與工期存在一定矛盾，要將質量放在第一位，在確保質量過關的基礎上，對工序進行有效優化，從側面確保工期。
項目開工以前對項目實施劃分，同時報請相關質量監督機構進行確認。項目完工后的驗收活動必須嚴格遵照現行驗收規范。對于分部工程的質量驗收而言，一般由監理單位負責。項目建設單位需要在所有驗收工作完成后，組織設計和監理單位開展工程的整體驗收。通過系統的工程驗收，永靖縣飲水安全工程質量合格。
5結束語。
永靖縣農村飲水安全工程經過一系列質量控制，項目順利完成，同時通過了質量驗收，很好地發揮了工程建設效益。從實際效果上看，新建供水管網的實際漏失率明顯降低，有效避免了資源浪費和經濟損失，提升當地的供水服務水平，確保全縣飲水安全，為農村經濟發展奠定良好基礎。
參考文獻：
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攝影作品后期論文范文（23篇）篇五
想要知道如何磨出完美的皮膚質感，千萬不要錯過~!
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處理背景及臉部明顯瑕疵將背景處理為純色，用印章工具修復模特頭上的雜亂發絲、臉上的瑕疵，鼻尖上的點點高光位也一同去掉。在純色背景的基礎上添加背景光效果，利用魔棒等選區工具很容易做到。
原圖。
臉上痘印一開始就要除掉。
為純色背景添加背景光。
完善妝容。
模特原有的妝容設計右眼上有只蝴蝶的翅膀，但是并不逼真。這里在其上添加了蝴蝶翅膀素。
材，圖層模式選擇正片疊底，使用蒙版去除不必要的部分。
添加蝴蝶翅膀的素材。
利用蒙版和圖層模式令其融合。
圖層模式選擇“正片疊底”
調整臉型。
使用液化工具調整臉型。有種說法“三庭五眼”是人的臉長與臉寬的一般標準比例，不符合此比例，就會與理想的臉型產生距離。雖然不一定照做，但調整的時候如果沒有思路，可以與三庭五眼的比例作對比。
調整前。
調整后。
控制光影，增加光感。
光影控制方面我們使用ps中的減淡工具來做。首先要觀察畫面中高光和陰影區域，筆觸硬度調節至較低位置，選擇范圍為中間調，就可以下筆了。目標是令光線更平滑均勻。
前期打光一定要到位，只有前期光線打好了，后期光線才好修。開始修圖前要觀察全圖的光線走向，修圖時順著光線走向涂抹就好，這樣出來的效果才順暢均勻。
調整前。
調整后，面部光感明顯增強，鼻梁顯得更直，眼睛周圍的皮膚也得到了改善多圖層疊加磨皮。
這是最關鍵的一步，
將迄今為止得到的圖像復制成三個圖層，對最下面的圖層進行銳。
化，展示不理會皮膚表現，銳化程度直到眼睫毛、發絲清晰至符合要求；對中間的圖層進。
行高斯模糊處理，再用蒙版擦出頭發眼睛手指等細節豐富的區域；對最上面的圖層進行基。
底凸現處理，具體方法是濾鏡-濾鏡庫-素描-基底凸現，參數方面將細節調節至最大，平。
遮掩本來就細節豐富的區域。
三個圖層之間的關系。
第一圖：銳化。
第二圖：模糊。
攝影后期：人像磨皮ps技巧。
第三圖：基底凸現。
第三圖步驟1。
第三圖步驟2。
磨皮得出的照片。
左圖磨皮后，右圖磨皮前。100%顯示。
對整體作調整提亮。
最重要的磨皮步驟已經完成了，回看照片的整體效果，再進行曲線提亮，對嘴角瑕疵。
進行調整，也將模特瞳色變為與蝴蝶翅膀相應的冰藍色。
按照個人喜好修改色調。
最后就是按照自己的個人喜好修改全圖色調了，我利用可選顏色工具對黃色做出了調整，令皮膚表現更好，最后提高的全圖的飽和度，得出了最終結果。
調整可選顏色和自然飽和度改善色彩表現。
最終成果。
原片與最終成果對比。
攝影作品后期論文范文（23篇）篇六
各系、全體指導教師、畢業生：
2014年畢業設計（論文）已經進入后期工作階段，為了順利完成畢業設計（論文）工作，根據學校的畢業設計（論文）工作安排和我院畢業設計（論文）的工作計劃，現將后期工作安排通知如下：
一、成立畢業答辯委員會。
主席:張華副主席:胡樹林。
成員:吳勁松嚴復雷周中林胥興軍李進兵。
秘書：吳飛霞。
1、定稿論文電子稿上交。
5月23日，學生將定稿完成的完整版畢業論文、過程記錄冊電子稿交指導教師，學生壓縮文件名為“學號-姓名-論文題目”；指導教師交各系匯總，壓縮文件名為“指導教師姓名”。5月26日前，各系按專業將匯總后的畢業論文及記錄冊電子稿交教學辦吳飛霞老師，壓縮文件名為“2014年xx專業畢業論文”。
2、論文打印、裝訂。
攝影作品后期論文范文（23篇）篇七
在活動過程中黃老師拍攝了一組紅外人像的照片，參加活動的影友朋友們都很喜歡。
在后續的評片會上，我挑了幾張不錯的照片給現場的朋友們演示了一下后期處理的方法。
總結出一篇教程，從拍攝到后期，簡單的介紹一下紅外攝影及其圖片后期處理的整個流程。分享給朋友們，希望親們喜歡。
這邊本周六（7月5日）還會有一次免費的外拍攝影教學活動和對應的后期教學講座，后續也會不定期組織，感興趣的朋友可以掃描上面的二維碼咨詢詳情。
下面是教程：
攝影作品后期論文范文（23篇）篇八
：隨著信息技術的不斷發展和更新，很多領域都開始應用數字視頻技術，而且數字視頻技術開始對各個領域發展的影響也越來越深刻。而在數字視頻技術中ae軟件的應用是影視后期制作中的基礎，它的產生更新了傳統影視制作方法，對影視后期的制作有著很大的影響力度。本文主要介紹數字視頻技術在影視后期制作中的應用，并闡述在當前應用中的一些常見問題，希望更為相關的影視工作者提供一些參考資料。
：數字視頻技術；影視后期制作；應用
在影視后期的制作中會用到很多的處理技術，其中運用的比較多的軟件就是ae軟件。ae軟件在很多使用者的印象是使用難度較為適中，而且還有很多輔助性的插件效果，所以它的應用性比較廣泛。ae軟件是一種使用率比較高的修圖編輯視頻的軟件，是由adobe公司研制開發，屬于一種后期軟件，它的使用群體主要是一些動畫制作公司，以及多媒體工作室和電視臺等。
在影視行業比較發達的新階段，自然就少不了對數字視頻技術的使用。在使用數字視頻技術的過程中，首先要對其技術進行使用的過程進行學習和加強，因此數字視頻技術有一定的難度，在應用的過程中有一定的專業性，而且對軟件的使用要求比較高。ae軟件是屬于數字視頻技術中運用得比較多的一種軟件，集編輯功能和合成功能為一體，具有很強的專業性，能夠給相關的影視作用達到一個很好的欣賞作用，能夠推動整個后期制作工作，專業人員運用這種軟件的速度比較快，可以給觀眾呈現一種特效和運動圖像。ae軟件作為數字視頻技術中的一種重要軟件，在網站，影視以及游戲的制作過程中都有極其廣泛的應用。比如將ae應用到影視視頻中，可以更加吸收觀眾的注意力，能夠給這個影視作品增色不少，也能為觀眾呈現一種視覺上的沖擊，讓觀眾享受到前所未有的視覺盛宴，也能讓觀眾可以真正的體會到視頻或者是影視作品的核心思想。所以，將數字視頻技術應用到影視后期制作中去，可以給制作人達到一種意想不到的效果，能更好的將影視作品所傳達的思想都傳達給觀眾。
(一)ae軟件在“層”中的應用
在這里，文中所提到的“層”主要是指對圖片的合作，不管是什么素材都可以在“層”中利用數字視頻技術在窗口中對圖片進行合作，將人們想要的視覺效果通過合作的技術來達到。ae軟件在影視后期中的主要應用是指在時間布局窗口，利用鼠標的拖動作用來實現對“層”出入點的實現。由于時間布局窗口所顯示的素材都不一樣，因此要進行復制之后，對素材進行區別，方便使用，可以在鍵盤的確定按鈕，輸入新的素質名字，然后再點擊確認按鈕，這樣在時間布局窗口就能夠對“層”的疊加順序進行拖動改變，同時也可以設置圖片的尺寸大小，使用這種方式可以有效的實現對圖片的剪輯。另外，在使用ae軟件的過程中也可以聯合使用ps軟件，在ae種導入ps的分層文件，然后再將ps中應用好的圖層轉移到ae圖層中去，這樣就實現了有效的將藝術作品與技術相結合，為制作者提供了更大的創作空間。
(二)ae軟件在動畫制作中的應用
在動畫的制作過程中，幀是利用計算機對視頻進行設定二建立的，一般情況下，制作幀型動畫的`過程中，只需要對層進行動畫設置，只需要打開安監幀的記錄開關，這樣就可以將關鍵幀給制作出來。在設置關鍵幀的位置有四種：第一種是旋轉設置，一種是不透明設置，還有一種是軸心點一級比例的設置方式，第四種是位置式設置。在這四種設置方式中，位置設置的方式比較方便快捷，而且僅僅是利用鍵盤鍵就可以完成。與此同時，在具有方向性的移動中，使用ae軟件的作用更加突出。另外一方面，在對ae軟件的使用過程中，必須要遵循自動定向的操作規律，使其視頻效果可以跟著原本的設計路徑去完成，這樣才能達到制作者想要的效果。
(三)ae軟件在視頻的預覽和生成過程中的運用
在處理視頻的過程中，比較有難度的一項工作就是對視頻進行預覽和生成處理。當動畫在制作一半了，要想看一下這個視頻的效果怎么樣，就可以對視頻進行預覽，如果效果可觀就可以直接生成最后的視頻效果。這樣就可以在制作的過程中及時的觀看到視頻的不足之處，從而可以將視頻最好的狀態留給觀眾。在預覽過程中，一般要同時按住鍵盤的0鍵和shift這一按鍵，每一幀然后對視頻進行一次預覽，這樣既可以檢查出視頻制作中的錯誤，也可以使視頻達到一種的最大表現。在對視頻進行保存處理中，也必須要遵循ae軟件的使用原則，依次來建立相應的視頻條目，并依次對合成項目進行渲染處理，確認相應的確省值，并依次進行登記，這樣就有效的完成了視頻的編輯工作。
由此可知，隨著數字視頻技術的不斷革新，可以有效的減少編輯工作者的工作量，而且還能優化視頻編輯效果，是一個值得推薦的后期制作方法。所以，在當前的影視后期的制作過程中，ae軟件及數字視頻技術被廣泛的應用，在日后的發展中，也會為影視后期制作做出相應的貢獻，對當前影視后期制作甚至與更多的領域都起到相應的促進作用。當前我國的影視后期制作還屬于發展的初級階段，在技術的創新和應用過程中，可以對國內外比較先進的技術進行借鑒和參考，這樣才有利于技術的進步，實現最大程度上的技術應用。
攝影作品后期論文范文（23篇）篇九
姓系部名。
老。導4畢業文論作寫要本專業有與密切聯。系。
學生簽。
：時名：間布置畢設業計寫的相作關要求1年月。
布日畢業論文開始工置作完成時，到間2110年月110日止。
2畢業論截文嚴格畢按業論文格式要求作寫，且按的我求報要論文告的寫作展。進3教指導師內容錄4記文題論自目擬己，定要且論文開寫題告，要給報批閱我與指。畢導論文寫業作要要與求本專有業密切系聯。
師簽教：名間：時年月日。
徽電職業技術機院學畢論文（設計業）指導過程記錄。
學生姓名系部。
師教簽：名時間：月年日。
機徽電業職術學技院畢業論（文設）指導過程計錄表記。
次學生名系姓部。
寫5作。
好第一選題背景要有章研的究容、方內向、的、存目的在問題和應。
用學生名簽：間時年：月。
師教名：時簽間：年月日。
機電業技術職院畢業學論文（計設）導指過程錄表。
學生名系姓。
包部內容：含（1課題研究）目的的（）課題2研的內容究。
學生完成畢業論。
（文設）計內容情況3作第寫章。
（3）三題研究課的果成機一電體技術的化展發應與用。
一第節機一電化體技在國民經術濟的地中位作用與5第節二機電一體技化術的現。
狀學生。
名簽：間：年時日。
教師簽名。
：間：年月日。
安徽機電。
職技術學業畢院論業（文設計）導過指程錄表記。
生學名系姓部。
學簽名：生間時：年月日。
作教師。
名簽：時：間年月日。
徽電職業技術機學院業畢論（文計）指設導程過記表錄題目學電氣工。
系程過程自動化班化的發與應展用號級機電指導教師順序號6次。
第學生姓。
名系部。
攝影作品后期論文范文（23篇）篇十
本文專門針對新手研發，如果你不精通后期但又有一顆修圖的心，那快來看看zeng寬和大家分享的教程吧！本教程以實例講解的方式教你如何通過lightroom中的調整畫筆工具來柔化人像皮膚，使你照片中的人像更加通透干凈。
分析原圖。
用這個小案例來講解【調整畫筆】常用的方法。【調整畫筆】只需要在圖片中的某一個局部的區域進行調整，我們可以用【調整畫筆】把這些區域選擇出來，然后通過調整各項參數做一個針對性的調整。這張圖片，人面部過于僵硬，接下來我們就通過使用lightroom中的【調整畫筆】工具把女孩的皮膚調整得更加干凈、柔和。
在lightroom中單擊【導入】按鈕，導入素材圖片。
在【修改照片】模式下，使用【直方圖】下的【調整畫筆】工具。
在【畫筆】面板中，將【大小】命令的滑塊拖曳至14.0，將【密度】命令的滑塊拖曳至61。
tips如何調整畫筆的大小？畫筆大小可以通過【畫筆】面板中的【大小】滑塊來調整，也可以使用左右中括號鍵“【”和“】”鍵來減小或者增大畫筆。
在【畫筆】面板中，勾選【自動蒙版】選項。人面部的皮膚和周圍的環境差別很大，勾選【自動蒙版】，可以很輕松地選擇出臉部。
tips勾選【自動蒙版】選項，可以在當前畫筆所涂抹的區域，自動識別相似的區域，保證不會涂抹到不需要的相鄰區域。
tips勾選【顯示選定的蒙版疊加】選項，能夠強制的顯示當前的已經涂抹過的區域，這樣可以更精準地涂抹所需要涂抹的區域。
按住鼠標左鍵并在圖片中美女的臉部進行涂抹。
觀察圖片。
取消勾選【顯示選定的蒙版疊加】選項，可以更好地觀察涂抹后的圖片。
提高【清晰度】，柔化面部在【效果】面板中，將【清晰度】命令的滑塊拖曳至-82，使人面部過渡更加柔和。
tips勾選【柔化皮膚】選項，只是降低圖片的【清晰度】。圖片【清晰度】高，圖片的對比就強；圖片的【清晰度】低，圖片對比弱，圖片會很柔和，可以很好地去除面部的小臟點。
在【效果】面板中，單擊【自定】按鈕，勾選【柔化皮膚】選項，使人臉的面部更干凈。
提高【曝光度】，使臉部皮膚變白皙。將【曝光度】命令的滑塊拖曳至0.56。
降低【色溫】、提高【色調】，為臉部區域去黃。將【色溫】命令的滑塊拖曳至-2，將【色調】命令的滑塊拖曳至3。
確定操作方向。
觀察圖片，眼睛有點模糊，眼睛得看起來很清晰才會漂亮。
勾選【顯示選定的蒙版疊加】選項，在【畫筆】面板中，單擊【擦除】按鈕，將【大小】命令的滑塊拖曳至2.0。
按住鼠標左鍵并在圖片中眼睛的區域進行涂抹，使眼部更加明亮。
取消勾選【顯示選定的蒙版疊加】選項。至此本案例完成。
攝影作品后期論文范文（23篇）篇十一
4、透過文獻研究和實踐研究，對論文命題有了較為全面的理解后，結合前人的研究成果，完成論文初稿的撰寫。
1、日文文獻資料不夠充實。
2、論文思路不夠嚴謹清晰，需要調整。
3、初稿還沒徹底修改正確。
4、在修改初稿的基礎上，完成第二、三稿，并盡快完成終稿。
1、提綱有些凌亂，有些地方條理不夠清晰。
2、有關該研究的日文資料比較少，較難找，圖書館內相關文獻少。
3、用詞不當，出現語法錯誤。
4、論文要求格式較復雜，格式出現錯誤。
1、結合指導教師意見，透過與同學進行討論，調整結構，
2、繼續查閱相關資料，完善論文資料。
3、找出錯詞、語法不當之處，進行修改，并對論文語言進行潤色。
4、找出格式錯誤，進行修改。
攝影作品后期論文范文（23篇）篇十二
靠近綠化帶的住宅空調冷凝水一律間接排至綠化帶內，其它的在三層吊頂內匯集排至三層衛生間或噴淋試水排水處。裙房屋面面積8239m2，暴雨時加上塔樓側墻的雨水，需要排走的雨水量非常可觀，而屋面的園林設計除大面積綠化外，還有籃球場，雕塑，噴水池等，需要排水的地方分散無規律。針對這種情況，本工程采用暗溝排水的方式，屋面先以變形縫為界劃定5塊獨立的排水區域，再在各自的排水區域內按照匯水面積的大小設置4-6條不等的排水暗溝，在裙房屋面上設由排水波紋板，土工織布等組成的濾水排水層以1%的坡度坡向暗溝，暗溝兩側開孔便于覆土層內的水排入，種植土下暗溝做法見下圖。對于面積較小的鋪裝不透水地面，則適當抬高鋪裝面高度，找坡至兩側綠化帶內，對面積較大的不透水地面，僅將暗溝做至地面處，上鋪花崗巖石篦，這樣即滿足地面排水，也可將種植土內滲入的水排走。按照暗溝距外墻距離遠近及匯水面積的不同，分別采用了重力與虹吸兩種排水方式，噴水池的排水系統則獨立設置。對于住宅排水，首先取消了廚房內因轉換梁原因不能敷設至三層的的`廢水立管，將廚房排水與放置在生活陽臺上的洗衣機廢水排水管合并，所有衛生間內排水管及通氣管全部移位放置在沒有轉換梁的一側，對于降板內由于轉換梁導致的衛生潔具需要變更位置的衛生間也與建筑專業協調進行了變更。其次，需要將所有的排水管道（裙房屋面雨水管，住宅污、廢水，陽臺排水管，住宅屋面雨水）在三層吊頂內轉換至靠外墻處，而排水管道的轉換有以下幾個難點：
（1）商場地下室-三層被變形縫分成5個獨立的區域，排水管道要盡量避免穿越變形縫，那么靠近變形縫位置的管道就要敷設很長距離。
（2）商場的天花板做了多層次的造型，所有管線必須全部敷設在吊頂內，排水管道的敷設既要與其它專業協調又要避開大梁位置以嚴格控制吊頂高度。
（3）對地下部分多出首層外墻的區域，排水管道不能直接進入地下室內。
設計前先明確大梁位置及天花控制最高處，以此來確定管道的大致走向，因大梁原因不滿足要求的排水管重新確定立管位置，因管線敷設較長不滿足要求的排水管調整管道走向，最終所有排水管在梁高較小處分類合并，四層所有排水支管單獨接至立管轉彎后1.5m后的排水橫干管上，轉換后的排水管大部分放置在衛生間、雜物房內，少數由于條件限制放在商場靠外墻柱子一側。對于不能接入地下室的排水立管，則敷設在地下室降板上的覆土層內，地下室頂板覆土厚度為0.55m，管頂覆土最厚處也只有0.4m，為避免過車壓壞排水管，與園林專業協調，修改了部分綠化帶的位置，將排水管由首層地坪處穿墻至室外綠化帶內一直敷設直至能接入檢查井。進入地下室的排水管道，則接至已經預埋好的滿足排水要求的排出管排出。
3結束語。
商住樓的給排水設計看似簡單，卻也涉及到很多方面，對于設計人員來說，應對肩負的責任培養良好的服務意識，不斷完善和充實自己的知識結構，提升自己的業務水平。
作者：黃哲麗單位：中山市小欖鎮建筑設計院。
攝影作品后期論文范文（23篇）篇十三
新的系統選用2臺37kw電機分別驅動一臺a10vso100的恒壓變量泵作為動力源，系統采用一用一備的工作方式。恒壓變量泵變量壓力設為16mpa，在未達到泵上調壓閥設定壓力之前，變量泵斜盤處于最大偏角，泵排量最大且排量恒定，在達到調壓閥設定壓力之后，控制油進入變量液壓缸推動斜盤減小泵排量，實現流量在0～qmax之間隨意變化，從而保證系統在沒有溢流損失的情況下正常工作，大大減輕系統發熱，節省能源消耗。在泵出口接一個先導式溢流閥作為系統安全閥限定安全壓力，為保證泵在調壓閥設定壓力穩定可靠工作，將系統安全閥調定壓力17mpa。每臺泵的供油側各安裝一個單向閥，以避免備用泵被系統壓力“推動”。為保證比例閥工作的可靠性，每臺泵的出口都設置了一臺高壓過濾器，用于對工作油液的過濾。為適當減小裝機容量，結合現場工作頻率進行蓄能器工作狀態模擬，最終采用四臺32l的蓄能器7作為輔助動力源，當低速運動時載荷需要的流量小于液壓泵流量，液壓泵多余的流量儲入蓄能器，當載荷要求流量大于液壓泵流量時，液體從蓄能器放出，以補液壓泵流量。經計算，系統最低壓力為14．2mpa，實際使用過程中監控系統最低壓力為14．5mpa，完全滿足使用要求。頂升機液壓系統在泵站閥塊上，由于系統工作壓力低于系統壓力，故設計了減壓閥以調定頂升機系統工作壓力，該系統方向控制回路采用三位四通電磁換向閥，以實現液壓缸的運動方向控制，當液壓缸停止運動時，依靠雙液控單向閥錐面密封的反向密封性，能鎖緊運動部件，防止自行下滑，在回油回路上設置雙單向節流閥，雙方向均可實現回油節流以實現速度的設定，為便于在故障狀態下能單獨檢修頂升機液壓系統，系統在進油回路上設置了高壓球閥9，在回油回路上設置了單向閥14。該液壓站采用了單獨的油液循環、過濾、冷卻系統設計，此外還設置有油壓過載報警、濾芯堵塞報警、油位報警、油溫報警等。
2機械手機體閥臺的液壓原理。
對于每臺機械手都單獨配置一套機體閥臺，機體閥臺采用集成閥塊設計，通過整合優化液壓控制系統，將各相關液壓元件采用集約布置方式，使全部液壓元件集中安裝在集成閥塊上，元件間的連接通過閥塊內部油道溝通，從而最大限度地減少外部連接，基本消除外泄漏。機體閥臺的四個出入油口(p－壓力油口，p2－補油油口，t－回油油口，l－泄漏油口)分別與液壓泵站的對應油口相連接。壓力油由p口進入機體閥臺后，經高壓球閥1及單向閥2．1后，一路經單向閥4給蓄能器6供油以作為系統緊急狀態供油，一路經插裝閥3給系統正常工作供油。為保證每個回路產生的瞬間高壓不影響別的工作回路，在每個回路的進出口都設置了單向閥，對于夾鉗工作回路因設置了減壓閥16進行減壓后供油，無需設置單向閥。對于小車行走系統，由比例閥12．1控制液壓馬達21的.運動方向，液壓馬達設置了旋轉編碼器，對于馬達行走采用閉環控制，以實現平穩起制動以及小車的精準定位。為避免制動時換向閥切換到中位，液壓馬達靠慣性繼續旋轉產生的液壓沖擊，設置了雙向溢流閥11分別用來限制液壓馬達反轉和正轉時產生的最大沖擊壓力，以起到制動緩沖作用，考慮到液壓馬達制動過程中的泄漏，為避免馬達在換向制動過程中產生吸油腔吸空現象，用單向閥9．1和9．2從補油管路p2向該回路補油，為實現單臺機械手的故障檢修，在補油管路p2上設置了高壓球閥8，為實現檢修時，可以將小車手動推動到任意檢修位置，系統設置了高壓球閥5．2。對于雙垂直液壓缸回路，由比例閥12．2控制液壓缸22的運動方向，液壓缸安裝了位移傳感器，對于液壓缸位置采用閉環控制，實現液壓缸行程的精準定位，液壓缸驅動四連桿機構來完成夾鉗系統的垂直方向運動;為防止液壓缸停止運動時自行下滑，回路設置了雙液控單向閥13．1，其為錐面密封結構，閉鎖性能好，能夠保證活塞較長時間停止在某位置處不動;為防止垂直液壓缸22因夾鉗系統及工件自重而自由下落，在有桿腔回路上設置了單向順序閥14，使液壓缸22下部始終保持一定的背壓力，用來平衡執行機構重力負載對液壓執行元件的作用力，使之不會因自重作用而自行下滑，實現液壓系統動作的平穩、可靠控制;為防止夾鉗夾持超過設計重量的車輪，在有桿腔設置了溢流閥15．1作為安全閥對于夾鉗液壓缸回路，工作壓力經減壓閥16調定工作壓力后由比例閥17控制帶位置監測的液壓缸23的運動，來驅動連桿機構完成夾鉗的夾持動作，回路設置了雙液控單向閥13．2，來保證活塞較長時間停止固定位置，考慮到夾鉗開啟壓力原小于關閉壓力(液壓缸向無桿腔方向運動夾鉗關閉)，在液壓缸無桿腔回路上設置了溢流閥15．3，調定無桿腔工作壓力，當比例換向閥17右位工作時，壓力油經液控單向閥13．2后，一路向有桿腔供油，一路經電磁球閥18向蓄能器19供油，當夾鉗夾住車輪，有桿腔建立壓力達到壓力繼電器20設定值后，比例換向閥17回中位，蓄能器19壓力油與有桿腔始終連通，確保夾持動作有效，當比例換向閥17左位工作時，蓄能器19壓力油經電磁球閥18與有桿腔回油共同經過比例換向閥17回回油口。緊急情況下，電磁換向閥7得電(與系統控制電源采用不同路電源)，將蓄能器6儲存的壓力油，一路經單向閥9．11供給夾鉗液壓缸23，使夾鉗打開，同時有桿腔回油經電磁球閥18，單向閥9．9回回油t口;一路壓力油經節流閥10，單向閥9．3使液壓馬達21帶動小車向爐外方向運動，液壓馬達回油經比例換向閥12．1，單向閥9．5回回油t口。以確保設備能放下待取車輪，退出加熱爐內部，保護設備安全。
3結論。
全液壓裝出料系統經優化設計，系統的裝機容量由100kw下降到37kw，大大降低能源消耗，適應了當今綠色發展的要求。由于系統采用備用泵設計，確保了系統的長期穩定運行;蓄能器的大量使用，保證了系統的流量和壓力滿足生產實際的要求;集成閥塊的設計方式，減少了系統下泄漏的幾率，降低了油液消耗，保護了環境;緊急回路的設計，可以有效保護設備的使用安全。該技術成果具有向同類加熱爐裝出料機構推廣應用經濟價值。
攝影作品后期論文范文（23篇）篇十四
這個教程像學習照片后期處理的朋友們介紹ps后期處理照片的高級手法，教程不難，但是需要有一定的耐心，一個好的片子必定也是經過作者細心處理得到的，先看看對比圖：
對比圖：
原圖。
局部效果圖：
原圖。
制作步驟：
1.打開文件。
2.復制一個圖層副本。
3.選中復制的圖層按自由變換快捷鍵ctrl+t改變人物的臉形使更修長。
5.選中可選顏色。
6.用可選顏色調整膚色(紅色)。
7.用可選顏色調整膚色(黃色)。
8.用可選顏色調整膚色(白色)。
9.用可選顏色調整膚色(灰色)。
10.按曲線快捷鍵ctrl+m調整整體顏色。
11.按曲線快捷鍵ctrl+m調整整體顏色(藍通道)。
12.按色彩平衡快捷鍵ctrl+b調整整體顏色(色調平衡.陰影)。
13.按色彩平衡快捷鍵ctrl+b調整整體顏色(色調平衡.高光)。
15.印蓋前后對比。
16.用鋼筆把眼袋和臉部暗部圈起。
17.羽化60。
18.曲線把選區調亮使減淡眼袋和減小臉部肌肉不放松的表情。
19.繼續選區羽化60。
20.曲線調亮，使臉部飽滿點。
21.把高光部份圈出來。
22.羽化60。
23.曲線調亮，使臉部飽滿點。
24.修眉，把眉毛頂部連皮膚復制一層。
25.把復制圖層往下移，以達到修眉作用。
26.印蓋修眉，這個要很仔細呀。
27.開始調整眼睛，選把眼球部份圈出來，復制一層。
28.鋼筆圈出要做眼影的區域。
29.復制一層后，曲線壓暗，顏色要調整好。
30.再把眼影顏色統一。
31.再把眼影顏色統一。
32.細節顏色調整。
33.圈出細節后，按delete鍵刪除選區，使露出高光位。
34.圈出細節后，按delete鍵刪除選區，使露出高光位。
35.刪除多出的眼影部份。
36.圈出細節后，按delete鍵刪除選區，使露出高光位。
37.眼部細節調整。
38.把眼珠圈出來，復制一層。
44.刷退上半部份的。
45.刪除瞳孔部份。
46.調整眼部色彩，使一致。
47.加眼神高光。
48.圈出嘴唇。
49.調整嘴唇高光。
50.調整嘴唇顏色。
51.調整鼻梁高光。
52.調整眼影高光。
53.用可選顏色作整體調色。
54.用色顏平衡微調。
55.液化把頭發拉順。
56.加上鏡頭光暈。
57.最后在適當的地方加上閃光筆刷完成。
攝影作品后期論文范文（23篇）篇十五
本工程住宅部分共260戶，每戶1廚2衛，16層復式1廚4衛，為大底盤式3塔樓住宅。原設計生活給水系統分為3個區，地下室-三層為低區，由市政管網直接供水，四-十層為中區，十一-十六層為高區。中高區分別采用了一套變頻供水設備，流量均為3l/s,中高區均為3臺水泵2用1備，中區單泵功率7.5kw,水泵揚程60m，高區單泵功率11kw,水泵揚程80m。生活水箱及供水設備放置在地下室設備用房內，生活水箱容積為72m3。依據《建筑給水排水設計規范》gb50015-（版）中住宅建筑的生活給水管道的設計秒流量計算公式，計算出整個住宅部分的生活用水設計秒流量為12.27l/s，揚程為80m，原設計的供水設備流量不能滿足用戶的用水要求。
1．2住宅給水入戶管的壓力分析。
原設計所有住宅水表按業主要求放置在裙房屋面住宅外墻位置，每處集中放置15塊水表，沿外墻敷設至各層住戶，以方便抄表。《建筑給水排水設計規范》中3.3.5a條已明確規定：居住建筑入戶管給水壓力不應超過0.35mpa，而規范2.1.10條也已明確入戶管指的是：住宅內生活給水管道進入住戶至水表的管段，本建筑裙房屋面標高為15.5m，計算得出高區住戶水表壓力全部超過規范規定。
按照業主提出的減少設備用房面積，增加停車位數量的要求，考慮住宅部分設計流量不大，中高區的揚程相差也不大，本設計中高區擬采用一套供水設備，本建筑周圍市政給水為環狀網供水，供水管徑分別為dn400和dn300,供水壓力為0.22-0.3mpa，有條件采用疊壓供水設備，征得水務公司許可后，采用了一套型號為akk-28-50aabh14-59的疊壓供水設備,設備供水量為14l/s，可利用管網余壓按0.22mpa考慮，疊壓后揚程81m，3臺水泵2用1備，單泵功率為5.5kw。整個給水系統的分區仍按原設計，只是增加了原設計未考慮的裙房屋面的綠化給水，供水設備出水管分為2根，一根采用可調式減壓閥減壓，減壓后壓力為0.55mpa，供中區用水，另一根直接供高區用水。采用疊壓供水設備最大限度地減小了泵房面積，增加了2個停車位，同時也降低了水泵運行費用，滿足了業主的要求。因為建筑主體已基本完工，在每層住宅的公共區域找出位置增加水表間已不可能，而且施工現場沿外墻敷設的給水管已經安裝了一部分，因此與業主協調后，保留中區水表位置不變，高區水表分層敷設在樓梯間平臺處，再經由地面找平層敷設給各戶，這樣中高區的給水入戶管壓力全部能滿足規范的規定。
2.1排水系統問題分析。
原設計中空調冷凝排水全部間接排至四層露臺，有的直接排在了露臺的硬化小路上，這樣既不美觀也會造成路面濕滑不便。因為裙房屋面的園林綠化設計滯后于主體工程的設計，給排水設計時未考慮這部分的排水，需要將這部分的排水圖紙補充完整。原設計住宅衛生間內設有降板，每個衛生間內設d110污、廢水立管各一根，d110通氣立管一根，靠墻敷設在一起，廚房及兩個陽臺也各設有一根排水管。由于首-三層為商業裙房部分，結構專業將四層樓面作為結構轉換層，又因為裙房屋面綠化的需要，四層的住宅地面比室外高0.5m，因此四層轉換梁最高的1.9m，最寬的0.9m，原設計住宅的排水立管大部分都在轉換梁的位置，導致立管到了四層就無法繼續安裝。其次原設計所有排水立管全部接入地下室內再接橫管排出，這樣造成首-三層商場內柱子四周排水管眾多，業主要求將商場內排水立管數量減到最少，以保證商戶的最大使用面積。再者由于地下室面積大于首層面積，所有多出首層外墻位置的地下室頂板全部做了1m的降板，相應的結構梁也全部降低，而原設計沒有注意到這點，按照實測的市政雨、污水管道標高進行復核，沿降板梁下敷設的排水管道若穿地下室側壁至室外，則標高低于市政排水管道，無法排出。
攝影作品后期論文范文（23篇）篇十六
噴射泵是一種流體動力泵，它是借助一種流體的能量來驅動另一種流體，靠前一種流體的能量來工作。在工業上，噴射泵又叫射流泵、噴射器，其工作流體可以是氣體、液體。常見的有水蒸氣噴射泵、空氣噴射泵、水力噴射泵等。還有一種噴射泵的介質是介質油，這種噴射泵主要用于獲得高真空和超高真空，是一種高壓設備。科技在發展，社會在進步，石油工業的發展也是一日千里。改革開放以來，我國的石油工業發展迅速，相關的配套技術也得到了很大的完善。但隨著石油的開采以及我國石油消耗用量的不斷提高，我國的石油儲量在迅速地減少，隨之而來的頭等問題就是石油開采難度越來越大，油井的結構越來越復雜，開采環境越來越惡劣，而且油品的質量也越來越復雜。傳統的石油開采方式已經無法適應如今石油開采的需要，發展新型的石油開采裝備及石油開采技術是我們目前面臨的首要任務。在此背景下，噴射泵被應用在了石油開采上。噴射泵采油主要是依靠另一種流體的能量來舉升原油，達到采油目的的。噴射泵采油能適應復雜的開采環境、復雜的油井結構以及復雜的油品情況的特點，決定了該技術在以后的石油開采中有很大的應用前景。
2噴射泵采油工藝簡介及原理分析。
2.1工藝簡介。
目前在石油開采中，機械采油仍然占有很大的比例。機械采油又分為有桿采油和無桿采油，常見的驢頭式抽油機是屬于有桿采油，而像噴射泵采油、螺桿泵采油等就屬于無桿采油。雖然說有桿采油相對無桿采油在采油設備中占有很大的比例，但無桿采油的產油量卻和有桿采油不相上下。無桿采油相比有桿采油更適用于高產井、高含水井、稠油井、叢式井及水平井等復雜井況及油品復雜的特殊油井的開采，其經濟效益非常可觀。噴射泵采油屬于無桿采油的一種，該技術是利用介質流體的能量驅動井下石油流動，并將井下石油舉升到地面的采油技術，具有適應性強、流量調節靈活、可靠性高等特點。但是噴射泵的采油效率相對較低，所以并不適用于高含水油井的開采。
2.2原理分析。
噴射泵是靠介質流體高壓噴射作用來輸送流體的泵，它由噴嘴、混合室以及擴大管等組成。為了保證操作平穩安全，在喉管處設置一真空室（吸入室），在此之后設置混合室，用來混合兩種流體。工作時，介質流體由噴嘴噴出，使得真空室處在低壓狀態，將石油吸入真空室，然后進入混合室。在混合室，介質流體和石油會充分地混合，使二者的能量達到一種平衡狀態，流速也趨于一致。之后由喉管進入擴散室，混合流體的流速放慢，靜壓力回升，達到輸送、舉升石油的目的。
3噴射泵采油系統的應用。
目前我國的石油開采大部分都是非常規開采、特殊油井開采，傳統的采油工藝在如今的非常規、特殊井開采中顯示出越來越多的弊端。針對目前復雜的采油情況，我們需要在采油工藝上不斷地應用新的技術。噴射泵采油工藝在稠油開采、大斜井開采、高腐蝕油藏開采以及海上油田開采等復雜情況油藏開采中都有應用，且能夠很好地適應這些復雜情況，并取得了良好的效果。
3.1噴射泵在稠油油藏開采中的應用。
稠油粘度大、密度大、流動性差的特點決定了稠油的開采需要采用非常規的采油工藝技術，應針對其自身油井特點制定開采方案。稠油油井的地質結構復雜、斷層多、含油面積小、天然能量差、產能低下；加之原油物性差、粘度高、密度大且含水量少，原油的流動性差，使得稠油井的油藏開采異常困難。噴射泵采油在稠油井油藏的開采中能夠很好地適應這種情況。通過實際的考察及應用，我們可以根據得到的油井數據及油藏數據，調整噴射泵的參數，如噴嘴直徑、泵筒通徑以及介質流體初始壓力，以適應油藏的開采需要。實驗證明，增大介質流體的初始壓力有利于增大油井的產量。
3.2噴射泵在大斜井油藏開采中的應用。
上世紀末開始，順應時代的發展要求，國內外開始創新發展斜井、水平井、叢式井技術，并實施應用。由于斜井、水平井可以橫穿油層，大大增加了泄油面積，相比直井，原油產量高出很多，提高了采油效率和采收率，經濟效益可觀。隨著石油工業的發展，斜井和水平井的數量越來越多，給無桿采油發展提供了機會。對于斜井和水平井采油，噴射泵可以很好地適應其復雜的井身結構：采油時，將噴射泵下放到井底，通過管柱對噴射泵輸送介質流體，實現采油工作；而對于斜井、水平井的'彎曲的井身結構，噴射泵也可以很好地適應，工作過程不會受其影響。
3.3噴射泵在高腐蝕性油藏開采中的應用。
地下油藏的成分復雜多變，不同位置、不同深度油層的油藏成分也是千差萬別。有些油井的油藏具有腐蝕性，對有桿式抽油設備的抽油桿腐蝕嚴重，會造成抽油桿的腐蝕、偏磨斷裂，嚴重影響采油效率。應用噴射泵采油技術可以很好地解決有桿抽油設備的問題。噴射泵采油系統靠流體來傳遞能量，可以很好地發揮介質流體的載體作用，克服了有桿抽油設備抽油桿的腐蝕和偏磨現象。
攝影作品后期論文范文（23篇）篇十七
某煤礦東西寬度為4.81km，南北方向的長度為6.03km，總面積為28.99km2。在經過詳細的勘察計算后于1990年年底移交投入生產。在開采過程中采用中央立井單水平上下山開拓，通風方式選擇的是中央并列式通風方式。在進行井下生產的過程中，實施的是一井一面的生產模式，通過綜放開采技術進行開采，在生產過程中實現了全過程的監控生產，確保了生產過程的透明化。該煤礦原巖最大主應力值為9.79～12.05mpa，傾角為1.5～9.6°，方位角為254～274°，近水平最大主應力值約為垂直應力值的1.7倍。
2巷道圍巖變形破壞特征。
因為巷道的圍巖是碎裂結構，因此其節理發育強度很低。在進行煤礦挖掘的過程中，巷道會受到采動的影響，進而導致圍巖發生一定的擠壓流動性變形。在實際的采礦過程中，巷道所發生的變形主要具有以下特點：巷道在挖好后因為原來的內部壓力發生變化，使得圍巖存在較大的變形，因為巷道的存在會是整個巷道內的整體結構發生變化，導致礦壓發生劇烈的變化。在回采巷道掘進時，巷道的頂板以及底板移近的速度最高能夠超高100mm/d。此外，巷道內圍巖流動性較強，在挖掘后很長一段時間都無法保持穩定，發生變形的`速度相對較快。因為圍巖結構穩定性較低，因此其極易受到外界的影響，在采礦過程中無論是返修還是放炮，都會導致整體的結構發生變化，使得圍巖的變形進一步的加大。因為巷道的底板處的移動量要大于兩側，因此存在十分嚴重的變形形象，底板處的鼓包十分的嚴重。在礦區開采的過程中，影響的范圍十分的大，越是靠近工作區域的巷道所受到的影響越大，變形十分的影響。
攝影作品后期論文范文（23篇）篇十八
電視節目后期制作工作是對于拍攝素材所進行的藝術在創作的'工作，后期制作水平的高低直接關系著這部電視節目質量的好壞，因此如何提升電視節目后期制作水平，已經成為各大制作公司、電視臺等媒體人所重點關注的內容。
2.1需要跟節目編導進行高效溝通。
電視節目后期制作團隊只有在了解節目編導要求的前提下，才能保障后續工作的順利進行。因此為了提升電視節目后期制作水平，相關后期制作人員應當對節目編導進行高效的溝通，通過編導了解到節目后期制作的要求、制作思想、需要達到的效果等。尤其是在節目后期制作過程產生分歧時，節目制作人員和節目編導應當在保證節目質量和內涵價值的基礎上，以理性、平等的態度展開深入交流，了解分歧、結局問題，充分協作，最終實現后期制作水平的提高。
2.2提升后期制作工作人員的專業素養。
電視節目后期制作主要通過計算機技術來實現，因此在保障所使用計算機硬件設備和軟件完備的功能基礎上，需要重點放在相關電視后期制作工作人員的專業素養提升方面的工作上來。電視后期制作工作人員不僅應當具備相關計算機技術、后期制作設備、制作方法等方面的能力，更應當充分注意其藝術鑒賞、文化素養等方面能力的培養。一方面，電視節目制作公司或電視臺在甄別專業人才時，需要考慮到這類型人才的綜合素養，把好入門關；另一方面，隨著技術不斷的革新與發展，制作公司和電視臺還應當重視相關專業人員的在職培訓，及時更新專業人才的知識結構、技術能力等。
3結論。
總之，電視節目后期制作是一項現代信息技術與電視藝術結合的工作，后期制作對于最終節目內容質量保障而言是十分重要的。并且電視節目后期制作工作是涉及到圖像、音頻、特技、轉錄等為一體工作，需要后期工作人員掌握相關規定和技術要求的前提下來完成的。
攝影作品后期論文范文（23篇）篇十九
噴射泵采油系統可以適應復雜的井況及特殊的油品情況，但仍然存在一些問題。噴射泵的噴嘴部件屬于易損件，如何提高噴嘴的耐用度？當噴射泵開采油、氣、水、砂及蠟的混合流體時，泵內的多相流體流動機理如何？噴射泵采油的泵效及系統效率相對較低，如何提高噴射泵采油系統的采油效率？諸多問題都需要我們來解決優化。
針對噴射泵采油系統存在的問題，我們應用優化設計方法，對噴射泵采油系統做出系統優化，提高系統的效率。對噴射泵噴嘴等易損件，我們進行材料及結構上的優化，分析噴嘴的受力情況，對應力集中的部位進行結構改造，分散噴嘴的應力，同時應用強度高，韌性好的材料，保證噴嘴的耐用度，提高噴嘴的使用壽命；針對噴射泵效率較低的問題（泵效30％-33％，系統效率10％-15％），我們可以通過調節噴射泵的參數（如：介質流體初壓、泵筒通徑）來調節，找到最適合本口油井的參數值，使得噴射泵達到最大的工作效率；對于多相流體的流動機理我們需要通過實驗來進行驗證。多相流體中的蠟會附著在輸送管道內壁，造成管道的擁堵。對此，我們可以對介質流體作出改變，使蠟可以溶解，以解決擁堵問題。
5結束語。
隨著石油行業的不斷發展，我國非常規的油井越來越多。在此背景下，無桿采油技術得到了很好的發展。噴射泵作為無桿采油的一種，在復雜的井況以及特殊油品的開采中應用廣泛。噴射泵采油系統適用性強，可靠性高，調節靈活，揚程的調節范圍也比較大，且噴嘴、喉管等部件換取方便。但噴射泵采油系統的效率較低，對高含水油井并不適用。隨著科技的發展創新，噴射泵的諸多問題會得到很好的解決。
攝影作品后期論文范文（23篇）篇二十
后期的特技制作工作，是利用計算機技術對所拍攝的電視圖像素材進行技術處理的過程。后期特技制作工作對于后期工作人員要求和技術要求都較高，這一領域目前對于大多數節目制作公司來說還是重點投入的領域。
電視節目后期編輯工作即對前期拍攝素材和畫面進行編輯的工作。電視節目后期編輯工作通常包括兩個部分，第一是組合編輯工作，即根據腳本內容將所拍攝的素材進行整段的順序編排；第二是插入編輯工作，即在完整的磁帶中根據記錄信號、按照腳本要求進行視頻和音頻內容的插入。在后期編輯工作中需要注意以下幾點：電視節目中光影、色調的一致性；總攝像方向統一性，其他鏡頭拍攝素材需要統一往這個方向靠；動靜銜接處理，即動作鏡頭與靜態鏡頭之間的銜接。
首先，電視節目后期錄制工作需要根據相關節目錄制規定要求嚴格進行錄制。比如，在后期錄制時，需要在每盤磁帶的引領出提前留出10s左右的空白帶，將后期需要錄制的標準彩條信號放入，便于后期錄制工作的質量控制和監測。其次，在電視節目后期錄制時需要重點注意跟聲音和圖像信號有關的技術指標和質量控制要求。在電視節目后期錄制時，圖像信號的峰值起伏需要小于等于0.8v、亮度峰值需要小于等于0.77v等；不同電視節目類型對于聲音信號的要求也是不一樣的，比如新聞類、綜藝類、音樂類等對于聲跡的要求都不一樣。最后，在電視節目后期錄制時，還需要工作人員注意到整體節目錄制時，視頻幅度的要求、白黑平衡的控制和調整等問題。
攝影作品后期論文范文（23篇）篇二十一
［摘要］隨著我國市場經濟的快速發展，人事檔案管理工作已經成為事業單位的重要內容之一，通過事業單位人事檔案管理能夠及時了解單位內部人員的整體狀況，同樣人事檔案也能夠反映出事業單位發展的軌跡，為事業單位進行人事管理，優化內部組織結構提供參考依據。在網絡化的推動下，傳統人事檔案管理已經難以適應現代化的發展要求，因此進一步提高事業單位人事檔案管理的規范化具有重要意義。那么提高事業單位的人事檔案管理規范化有什么樣的意義，事業單位人事檔案管理中存在哪些問題，又該通過什么樣的措施來提高人事檔案管理的規范化水平，本文就這些問題進行探討。
［關鍵詞］事業單位；規范化；人事檔案；問題；措施。
0引言。
檔案管理是事業單位人力資源部的重要工作，人事檔案材料涉及每個事業單位員工的基本信息，通過人事檔案的調取，事業單位能夠判斷是否對單位內部人員進行考核、培訓、升遷、加薪。另外，事業單位檔案管理水平也能夠有效反映單位的人力資源狀況，其管理是否規范、高效也決定著檔案資料是否能夠發揮其應有的作用，因此加強事業單位人事檔案管理工作的規范化尤為重要。
1加強事業單位人事檔案管理規范化的重要意義。
1．1規范化的管理有利于提高檔案管理效率。
隨著我國市場經濟的快速發展，尤其是企業單位用人制度的改革，事業單位用人也采取合同制的方式吸納優秀人才，在事業單位的長期運行過程中，會有大量人員的流動，人員檔案材料成為事業單位了解人才狀況、實施人才調動的主要依據，因此建立規范化、高效化的人才檔案管理機制顯得尤為重要。對人事檔案進行規范化管理能夠有效提高人事材料的使用率，第一時間掌握所需要的人事材料；事業單位人事檔案的規范化管理也能夠確保人事檔案的真實性、準確性，一旦工作中需要查閱就能夠按照流程快速地找出相關資料，減少查閱時間，提高查閱效率，節省大量人力，確保事業單位工作的順利實施。
1．2人事檔案規范化管理，能夠反映事業單位發展狀況。
人事檔案記錄了事業單位人員的整個流動過程，能夠見證事業單位每個時期的人員情況，反映事業單位當時的發展狀況。事業單位的發展是由小到大，由薄弱到雄厚的，而隨著事業單位的發展壯大，其人員流動以及規模也會不斷擴張，從側面也就反映了事業單位的發展狀況，這是事業單位的潛在資本，對于事業單位進行人才培訓，篩選符合事業單位發展的人才具有重要指導意義，能夠為事業單位發展提供人才基礎。
1．3規范人事檔案有利于優化人才選擇機制，吸納人才。
首先，人事檔案記錄了每個人員的入職、發展、升遷、離職等基本情況，對于事業單位篩選人才具有重要意義。通過人事檔案記錄，事業單位能夠判斷自己需要哪種類型的人才，這樣在招聘新人的過程中，事業單位就會按照這些要求進行招聘，有利于人才的吸納；其次，通過人事檔案，事業單位能夠發現現有人才中存在的不足和問題，這樣就能夠根據這些問題開展集中化的培訓，提高事業單位內部人員的整體素質；最后，事業單位還能夠根據人事檔案記錄對人員進行崗位調動，對表現良好，能力突出的人員進行表彰和升遷，對表現不好，能力一般的進行再次培訓，對不思進取，影響惡劣的人員進行開除，提高事業單位人員的整體工作效率和綜合素質。
2事業單位檔案管理中存在的問題。
2．1規范化管理意識薄弱，缺乏高效的檔案管理意識。
在事業單位發展過程中，盡管事業單位的規模以及生產力水平在不斷提高，但是在人事檔案的管理方面卻沒有提高，主要是因為管理人員沒有重視到檔案管理的重要性，在管理過程中存在疏忽漏洞現象，在檔案管理過程中，不能對檔案管理人員進行及時的培訓，沒有順應科技發展的要求更新檔案管理設備，這些都是檔案管理意識薄弱所引起的。
2．2受傳統檔案管理模式的影響，檔案管理存在不規范性。
檔案管理工作是一個長期而持續性的工作，因此在長期的管理過程中會形成慣性，一旦養成固定的管理習慣再想改變就比較困難。在事業單位的發展過程中，傳統檔案管理方式影響較深，管理方法比較陳舊，檔案管理基本依靠人工完成，辦事效率低，難以跟上信息時代的發展步伐；另外，在管理過程中往往存在許多漏洞，從檔案的安全保密、檔案借閱、原始檔案的備份等環節都沒有形成統一有序的規章制度，因此檔案管理也十分不規范。
2．3檔案管理人員專業化水平不高，規范化有待提高。
在事業單位的檔案管理工作中，很多檔案管理人員都不是檔案管理專業的管理人員，大多都是從單位內部選擇的，沒有一定的檔案管理經驗和基礎，根據事業單位需求而進行的檔案管理，管理意識薄弱，管理規范性不高，尤其是隨著事業單位的不斷發展，人員流動的加大，對檔案管理的專業化、規范化要求更高，但是很多事業單位為了降低管理成本，沒有對檔案管理人員進行補充，這也加劇了管理的混亂。另外，事業單位檔案管理制度比較簡單，沒有完整的檔案管理制度和操作依據，檔案人員編制較為隨意，這些都是影響檔案管理規范化不能實施的重要影響因素。
3提高事業單位檔案管理規范化的`措施。
3．1重視檔案規范化管理的宣傳教育，強化管理人員管理意識。
實現規范化的檔案管理模式，首先就要做好檔案規范化的宣傳教育工作，將精細化管理理念引入到檔案管理工作當中，提高管理人員的精細化管理意識。在檔案管理工作中，要加強對檔案的宣傳教育講解，提高內部人員的重視度，讓檔案管理人員意識到檔案管理對事業單位發展的重要意義，加強檔案工作的收集和利用工作。首先，可以豐富檔案信息的收集渠道，建立完善的檔案信息收集體系，以事業單位內部各部門為主，做好每個部門人事檔案的信息整理和完善，建立高效的人事檔案收集渠道；其次，建立檔案材料的聯動機制，將事業單位人員的基本信息納入到檔案信息的收集中，如工資、工作時間、家庭情況、學歷、職稱、獎罰狀況等，只有如此才能完善檔案管理機制；最后，要將檔案管理工作納入到事業單位年度考核工作當中，只有這樣才能進一步強化檔案管理意識，提高檔案管理的規范化。
3．2優化檔案管理機制，為實現規范化管理奠定理論基礎。
健全檔案管理機制是實現規范化管理的基礎和保障，因此要對檔案管理機制進行優化，通過崗位責任劃分、工作內容要求、部門協作、組織保障等方面進行完善。首先，對檔案管理制度進行公布，確保檔案管理制度能夠落實到位，確定檔案管理的主要人員，并由負責人對檔案管理進行監督管理；其次，召開檔案管理規范化會議，通過管理制度的制定、管理人員的升級等確定一個較為規范化的檔案管理機制，保障檔案實施的規范化運行；再次，做好檔案管理的宣傳工作，要求各部門與檔案管理部門做好協調，確保檔案材料收集的準確性、檔案資料使用的便捷性、檔案借閱的安全性等；最后，責任落實到位，對檔案管理工作進行監督管理，確保人事檔案管理的安全性、規范性、科學性、高效性。
3．3提高檔案材料收集、整理的規范化操作水平。
在人事檔案管理過程中，最基礎的工作就是檔案材料的收集與整理，只有確保這個過程規范化才能確保檔案材料的完整性、準確性、規范性。檔案材料收集整理工作是長期的，貫穿于事業單位發展的整個時期，因此提高資料收集、整理的規范性尤為重要，要做到這點，首先，要對信息收集內容進行嚴格審核，拓展信息收集渠道，根據人事特點及時有效地收集一手資料，對于資料不全或者信息不足的檔案做好備注，后期進行完善和補充；其次，對材料的收集過程以及材料的整理過程進行嚴格監督，定期進行檢查，確保材料的真實性；再次，對收集的材料進行歸類整理，便于檔案的查找和使用；最后，根據事業單位要求以及國家檔案管理要求對檔案管理標準和信息收集范圍進行確定，不斷完善和補充檔案信息，提高檔案管理效率，做好檔案統計分析，提高管理的規范化水平。
3．4推進檔案管理的信息化水平，提高管理效率。
檔案信息化的發展不僅能夠提高檔案管理的規范化水平，也能提高檔案材料的使用效率，因此，推進檔案管理的信息化水平尤為重要。信息化管理的最大優勢就是規范化、便捷化、快速化，能夠在短時間內通過搜索引擎找出所要查找的檔案材料，另外還能夠實現網絡化管理，可以將傳統紙質檔案數據信息數據化，通過大數據處理提高檔案信息的數據傳遞性，從而建立網絡化檔案管理體系。網絡化檔案管理就是檔案管理標準化的具體體現，在檔案信息數據化的轉化過程中，會通過統一的操作模式，統一的處理體系，實現檔案信息的統一化管理。在推進檔案信息化建設的過程中，首先，要完善檔案信息化管理的基礎設備，加大基礎設備的投入，如購買必要的電腦、數據處理器等；其次，要構建自己的檔案信息化管理體系，完善體系建設，提高電子信息化的使用效率；最后，建立完善的檔案網絡信息化規章制度，確保信息化建設的規范性、科學性、高效性。4結語人事檔案管理的規范化能夠有效提高事業單位的管理水平，對事業單位的發展具有重要意義，因此要不斷提高檔案管理的規范化水平。在大數據時代的背景下，事業單位也要加快網絡化檔案管理體系的建設力度，結合事業單位發展的具體情況，不斷優化檔案管理的規范化。
主要參考文獻。
［1］楊麗麗．新時期人事檔案管理工作的對策與思考［j］．黑龍江科學，2014（10）：137.
攝影作品后期論文范文（23篇）篇二十二
對制造過程質量數據信息進行了分類整理，通過對質量信息的整理和系統所要實現功能的分析和業務數據模型建立，為軟件的詳細設計和編程的快速實現和調試奠定了基礎。
1.1制造過程質量信息收集與整理。
制造過程質量信息是產品生產過程中質量監控的載體，是質量跟蹤與管理系統的數據處理對象。根據產品工藝和工序流程，對產品制造過程的記錄和報告進行收集、整理和分類,對每類記錄報告的數量進行了統計，對同類報告進行了統一管理。
1.2業務流程數據規劃。
業務流程數據規劃是對制造業務過程的質量信息單據和數據進行總體規劃和邏輯設計，為軟件編制過程的數據邏輯關系和數據流設計的提供輸入。結合產品業務信息單據進行分類規劃，建立了系統的數據模型總體框架和綱要性的數據關聯關系圖。
攝影作品后期論文范文（23篇）篇二十三
再創建一個新的色階調整圖層。將圖層蒙板填充為黑色，色階參數設置如圖。用白色的畫筆（硬度為0）涂抹圖中紅色區域+{9z&a7r(p6i8h%{。
同樣的方法，將底部雜亂的顏色去掉。這樣使整個圖片看上去簡潔仔細觀察經過上面幾個步驟后的圖片效果，感覺色調和寫意的風格不協調，黃黃的調子不適合要表達的傳統寫意風格，因為傳統的寫意畫大多都是墨的濃淡構成，淡墨有時候會給人一種帶淡藍色調的錯覺。所以，我們這一步的目的就是改變色調。
具體方法是;。
1：建立一個純色填充層，色彩設置如圖參數。
2：使用“色相”圖層混合模式:。
3：如果發現有些地方藍色會出現堆積現象，那再蒙板里使用底透明度的黑色畫筆將這些顏色減少到你認為可以的標準最后再建立一個色階調整圖層，這步的主要目的是壓暗主題，強調明暗對比這就是你看到的最后的效果了。