讀書心得是在讀完一本書或者一段時間內對所讀書籍內容、思想和感悟進行總結和概括的一種書面材料，它可以幫助我們理清思路，加深對書中知識的理解和應用。在讀完一本好書后，我們應該撰寫一份讀書心得，以便更好地消化和吸收書中的精華，同時也可以分享給他人，同樣收獲更多的知識和觀點。5.以下范文中的觀點和論述以及詞句的運用都值得我們借鑒和學習，提升自己的寫作水平和思辨能力。
張愛玲傾城之戀讀書心得（匯總20篇）篇一
“香港的陷落成全了她。但是在這不可理喻的世界里，誰知道什么是因，什么是果?誰知道呢，也許就因為要成全她，一個大都市傾覆了。成千上萬的人死去，成千上萬的人痛苦著，跟著是驚天動地的大改革……流蘇并不覺得她在歷史上的地位有什么微妙之點。她只是笑盈盈地站起身來，將蚊煙香盤踢到桌子底下去”。
這是在這篇文章甚至說在張愛玲的所有作品中我最喜歡的一句話，仿佛有無盡的宿命在里面，是不是只有在這樣的一種無奈的情況下，白流蘇與范柳原的愛情才有她們的安身立命的地方呢?這種相依相偎是不是又是真正的愛情呢?也許愛情在他們之間，更像一場游戲，兩個人的交易。
流蘇是一個堅強的女子，在壓抑，畸形的生活環境里，選擇了出逃。她大膽地頂著眾人的唾棄與前夫離婚，這是她的勇氣。可同時，她始終是一個在經濟上柔弱、無助的女子，逃離的方式只能是依靠男人來尋找自己的棲息之地，于是她必須妥協。現實與性格間的矛盾，讓她不得不學會算計。不幸的命運讓她學會保護自己，卻又讓她這份簡單、真摯的情感徘徊在疑慮、猜忌、金錢、責任、虛榮之上了。但這又怎能怪她呢?她承認柳原是可愛的，給了她美妙的刺激，但是她跟他的目的究竟是經濟上的安全。說到柳原，他又何嘗不是這樣呢?青年時期同樣有著一段不愉快回憶的他性格怪癖，無意于家庭。對于愛情他根本無法駕馭，無法給予對方承諾和信心。也許或者說一定，他曾經只是把流蘇看作是那很多個里面的一個，新鮮過后，各拍兩散，責任不需要，愛情只是調劑，而流蘇也自然知道這一點，“炸死了你，我的故事就該完了。炸死了我，你的故事還長著呢!”流蘇的心中，自然是知道柳原的，她也明白只有這場關于這個城市的劫難才成全了她們。戰爭帶來的是殘缺，可為流蘇和柳原帶來的卻是一場“圓滿”。偶然的傾城，讓他們拋卻了所有，讓他們從捉迷藏式的精明走到沖破一切的結合——流蘇得了名份，柳原也甘愿擔起了責任。戰爭讓人變得真實。死亡下，忽然感覺瞬間的變化即是煙消云散、陰陽相隔，容不得你有半點猶疑，因為生死只在頃刻，金錢、權利、美色等等都不重要了，能抓住的只有現在，只有身邊尚存氣息的他(她)。
“他不過是一個自私的男子，她不過是一個自私的女人。在這兵荒馬亂的時代，個人主義者是無處容身的，可是總有地方容得下一對平凡的夫妻。”執子之手，與子偕老，原是這樣的選擇。
范柳原到最后一刻也還是清醒的，“現在你可該相信了：‘死生契闊’，我們自己哪做得了主?……”一個善于低頭的女人，也許終會成為一個安分的妻。讓他在勞累和放縱之余有一個去處。男人的歸宿最終只是一個女人。
喜歡小說中的一段話：“流蘇到了這個地步，反而懊悔她有柳原在身旁，一個人仿佛有了兩個身體，也就蒙了雙重危險。一顆子彈打不中她，還許打中他。他若是死了，若是殘廢了，她的處境更是不堪設想。她若是受了傷，為了怕拖累他，也只有橫了心求死。就是死了，也沒有孤身一個人死得干凈爽利。她料著柳原也是這般想。別的她不知道，在這一剎那，她只有他，他也只有她。”
兩個人之間那一絲絲的溫情，在一瞬間，讓時間成為永恒。這一刻交織的情感該是幸福存在的道理吧。如果這可以叫做愛情，那么就算是吧。可我更覺得這是一種悲涼。假如沒有戰爭，兩人將依然活在自己背負的殼中慢慢前行，誰也不會為對方付出真心。他們會按自定的生活軌跡走下去，看似豐盛，卻是蒼白悲哀。
初讀時，總覺得悲劇是女人的。現在方覺得，悲劇是女人的，也是男人的。
一個大變故改變了一切，但如果是為了成就這樣一段戀情，代價未免太大了，而且這樣的偶然性幾近為零。
這樣的愛情，或許只能童話中存在。
一個有著圓滿結局但透著悲涼的成人童話，體味生存于人世的艱辛和命運的荒謬無常。
張愛玲傾城之戀讀書心得（匯總20篇）篇二
初讀《傾城之戀》，慶幸白流蘇終于有了平凡的歸宿;再讀，則多了幾分對白家那些三爺四爺的勢利眼的鄙視、對范柳原初衷的懷疑、對流蘇處境的同情;而現在細看來，不禁感慨頗多。
白流蘇無疑是值得同情的。離過婚，在娘家人的閑言冷語中度日，白公館的人拿她的再嫁當個笑話，卻又迫不及待地打發她出門。所以，流蘇也迫不及待地要離開，報復性的，她找上了范柳原。這個范柳原不是個好貨色(可以說，如果沒有那場戰爭，那么，流蘇的結局將會淪為她自己也不屑的二奶)。范柳原是個情場老手，喜歡自由，不愿被婚姻束縛(也和他自己的身世有關)，他不愿和流蘇結婚是顯而易見的。然而對流蘇來說，結婚是頭等大事、急事。因此，兩人的矛盾、爭吵就不可避免。流蘇在白公館的處境對流蘇的影響是至關重要的，她和范柳原約會，是抱著破釜沉舟、背水一戰的心態。她不斷地揣測柳原的心思、分析他講的話，目標就是婚姻。范白兩個人在相互的拉鋸戰中，流蘇一只腳跨進了“姘頭”之門。
《傾城之戀》精巧的構思就像是精雕細琢的玉器。作者看似將結局往一個悲劇方向上推，但卻由于一場戰爭，流蘇和柳原意外得到了一個最平凡也是最美好的結局。我認為，張愛玲先生對范柳原這個人物形象的感情是矛盾的。一方面，柳原英俊瀟灑、風度翩翩，是個很有魅力的男人;另一方面，范柳原又是不負責任的浪蕩子和心計深重的人。但我還是認為，張愛鈴先生是偏愛他的。作者理解甚至同情他的所作所為，她借他之口說：“生與死與離別，都是大事，不由我們支配。比起外界的力量，我們人是多么小，多么小!”仿佛柳原是個憂傷的男子，有不得已的苦衷。這讓我想起張愛玲和胡蘭成的戀愛，讓我覺得張愛玲先生對這場邂逅是無悔的。她給范白一個完好的結局，正是內心對愛情的期待。
與同時期的作家相比，張愛玲更以其細膩的筆調，在一片嚴峻的氛圍中顯得格外引人注目。她筆下的人多是市民形象，小奸小壞之人。她對人性的理解深刻而無情，因此她仿佛永遠冷靜地隔岸觀火，洞察世事世情。不過對白流蘇和范柳原的結局，她卻愿意用一場戰爭、整個香港的淪陷來給予他們平凡的結局，這之中可以看到她作為一個二十多歲的姑娘對愛情的期待了。
張愛玲在《傾城之戀》開篇介紹范柳原的身世的時候，最后一句寫得相當毒辣，說他年紀輕輕受了挫折，就往放浪的一條路上走，嫖賭吃著，樣樣都來，獨獨無意于家庭幸福。這話如同紅樓夢里面的判詞，我心想張愛玲定會按照著這種浪子模式去寫范柳原。果真，一語成讖。范君作為英國歸僑，自然是太太小姐們眼中的標準夫婿了，他身邊鶯鶯燕燕環繞不絕，勾心斗角，各顯神通，大大熱鬧過一番。盡管美女如云，環肥燕瘦范柳原依舊是瀟灑走一回。直到他遇到一個具有中國式嬌羞如玉，低眉溫柔的白流蘇。
范柳原遇到白流蘇，一開始就知道她不堪的境遇，離過婚又死了前夫，在娘家無處容身走投無路下必須得找一個像他這樣的鉆石王老五綁一張長期飯票。盡管他知道她心里精刮的算盤，卻從她的躕踟和無奈中看到了自已無所適從的孤寂。因此，范柳原說：“你……你假如認識從前的我，也許你會原諒現在的我”，范柳原的身世相當畸零，我想這一刻他是看到了她的心吧，像猛然間看到自己一樣，在厚厚的鏡子面前，有同樣的銳利面具，脆弱的矛盾的掙扎的無解的心，那是他自己，他知道那是他自己。
白流蘇是這樣看待范柳原的，與她單獨在一起時這樣穩重，偏偏人前放肆，人后又是正人君子模樣，這般心思，連她也摸不透。其實不是白流蘇摸不透，而是她低估了范柳原愛一個人的程度，與我們所有人一樣被張愛玲的判詞給蒙了眼。范柳原更渴望白流蘇在精神層面同他站在一個高度上，而不僅僅是為了經濟上的安全或者肉體上的滿足。因此他向她說道：“我自己也不懂得我自己——可是我要你懂得我!我要你懂得我!”他嘴里這么說著，心里早已絕望了，然而他還是固執地，哀懇似的說著：“我要你懂得我!”
從這里開始，我不管張愛玲的筆鋒有多荒涼，言詞多冷清;不管白流蘇是為了經濟安全才接近范柳原，還是柳原喜歡白流蘇只是為了精神慰籍;不管有多少的勾心斗角精明算計，無論怎樣的逢場作戲裝模作樣，在愛情的世界無非是你退我進，誰先動心誰先死罷了。至少那一刻，哪怕只有一絲一毫我相信了范柳原內心的顫抖，相信他在電話里說“我愛你”的真誠，相信他說：“死生契闊——與子相悅，執子之手，與子偕老。那是最悲哀的一首詩，生與死與離別，都是大事，不由我們支配的。比起外界的力量，我們人是多么小，多么小!可是我偏要說：”我永遠和你在一起;我們一生一世都別離開“的篤定。
因此我相信他們是真正的棋逢對手，見招拆招。我相信他能看穿她的輪廓親吻她的奮勇，原諒她曾經的無恥，和那些無法啟齒的卑賤!
我讀《傾城之戀》連續兩遍，因為她是張愛玲的成名作和代表作。曾在香港大學讀書的她，因親身體驗過香港戰爭而所積累的素材成就了此作。
故事中講述的是一個既傳統又開放的白流蘇，在經歷一場失敗的婚姻離婚后，回到母家飽受哥哥嫂嫂的冷嘲熱諷，看透世態炎涼后期許一段有經濟保障的婚姻來逃避現實。因在一次偶然的機會遇上了流浪才子范柳原，而離開上海赴港。西化的范柳原追求的是情人的身份和放浪不羈的情懷，于是遲遲不肯和白流蘇提及結婚。結果，在一場香港戰爭中，范柳原不惜生命代價挽救白流蘇，一時流露出彼此的真心與在乎，從而走向了婚姻的殿堂。
《傾城之戀》雖傾覆了一座城市，但卻媾合了一段封建文化與資本主義文化特點的姻緣。
白流蘇是一個離了婚、拿未來的命運與范柳原下注的“賭徒”。又是一個優雅美麗的中國女人。“她那一類的嬌小的身軀是最不顯老的一種，永遠是纖瘦的腰，孩子似的萌芽的乳。她的臉，從前是白得像磁，現在由磁變為玉——半透明的輕青的玉。上頷起初原是相當的窄，可是眉心很寬。一雙嬌滴滴，滴滴嬌的清水眼。”自從上海來到香港的流蘇，屢次含蓄的低頭，便贏得了范柳原的一句：“你的特長是低頭。”可見她的貌美如花。
范柳原是一個飽經世故、狡猾精刮的有錢華僑，又是一個滿腹才情的愛情高手。他曾對白流蘇說：“這堵墻，不知為什么使我想起地老天荒那一類的話。有一天，我們的文明整個的毀掉了，什么都完了——燒完了、炸完了、坍完了，也許還剩下這堵墻。流蘇，如果我們那時候在這墻根底下遇見了……流蘇，也許你會對我有一點真心，也許我會對你有一點真心。”每次傾心的表達愛意，總讓白流蘇心覺得他只不過是要得到她作為情人的身份而已。!“柳原真心喜歡她么?那倒也不見得。他對她說的那些話，她一句話也不相信。她看得出他是對女人說慣了謊的。”
他不過是一個自私的男子，她不過是一個自私的女子。一個是傳統女子期待婚姻，一個是漂泊浪子尋找情婦。于是兩人玩弄心計，推測心思，欲擒故縱……可以說，香港之行是白流蘇一次異常的心靈之旅，一場心智的較量。
“一個不吃醋的女人，多少有點病態。”這是柳原對流蘇說的一句話。流蘇也忍受不了范柳原不認真的態度，他對她始終沒有一句扎實的話，便賭氣返回上海。
然而在飽受兩個月家人的閑言碎語，親人的鄙視，白流蘇覺得她像是老了兩歲，在收到范柳原的信件請求回去香港后——“于是第二次離開了家上香港來。這一趟，她早已失去了上一次的愉快的冒險的感覺，她失敗了。固然，人人是喜歡被屈服的，但是那只限于某種范圍內。如果她是純粹為范柳原的風儀與魅力所征服，那又是一說了，可是內中還嘈雜著家庭的壓力——最痛苦的成分。”
張愛玲的這段評論可以說是十分中肯的。這是一部很人性化的作品。白流蘇和范柳原都不是圣人，有過人之處，也有性格和生活作風上的缺陷，沒有主角光環，只有兩個普通人，普通到仿佛他們就在我眼前走過，觸手可及。或許名著就是如此，只是通過講我們身邊人的故事，讓我們領悟，而不是創建一個光怪陸離的玻璃球，只可遠觀而不可近賞。
這部小說打碎了純粹美好的愛情幻想，而以“愛情是女性尋找經濟依附的手段”立足，結局雖圓滿卻也悲涼。白流蘇與范柳原的接觸是流蘇有意設計而為，心中所想是“范柳原真心喜歡她么?那倒也不見得，他對她說的那些話，她一句也不相信。”白流蘇愛賭，以愛情的成敗賭她下半生的幸福。第一次到香港，兩個情場高手玩起愛情攻防戰。流蘇若即若離，欲擒故縱，生怕“除了做他的情婦之外沒有第二條路。然而如果遷就了他，不但前功盡棄，以后更是萬劫不復了”。為此，她破釜沉舟，回到上海，目的仍是“帶了較優的議和條件。”回到娘家后的她與家人恩斷義絕，寄人籬下，卻不肯放下身段做低下職業，只為“怕失去了淑女的身份”，失去對范柳原的吸引力。二次回港，為謀生而謀愛的計劃失敗，成為情婦，仍千方百計思量如何留住柳原的心。即便兩人戰亂相依，同甘共苦見真情，也是“這一剎那的徹底的諒解，夠他們在一起和諧地活個十年八年。”這看起不像是個愛情故事，卻像是個精心設計，步步為營的局，已說不清那“真愛”是否存在了。畢竟，如流蘇所說，“她只是個自私的女人。”
盡管向往“執子之手，與子偕老”，柳原也不是個愛情圣人。“柳原現在從來不跟她鬧著玩了，他把他的俏皮話省下來說給旁的女人聽。那是值得慶幸的好現象，表示他完全把她當作自家人看待——名正言順的妻。”可見柳原的風流倜儻也并未因流蘇而完全收斂。
他們在一起，重是的是理解，是兩個被家人隔離，身世悲涼的天涯淪落人的理解;是香港之戰時，槍林彈雨中，同生共死，唯一牽掛唯一真實的理解，所以說，這場愛雖不單純，卻是溫暖，兩個孤寂之人從此有了依存之所。
悲的源頭是女性對男性的經濟依附關系。多美好的愛，沒有經濟地位的平等，也將是虛空的神話，女性只有經濟上自立自強，才能擁有追求幸福的權力和自由。這是張愛玲想告訴我們的。這個道理，帶有濃濃的新舊思想彼此碰撞的氣息，充滿時代感，發人深省。
些女子穿起華美的袍子，站在舊時光的影子里輕輕地畫起一道濃眉。綠色和紅色交錯燈光，暗暗地灑落，幻美的生活之后，人去樓空。
——題記。
有人說，張愛玲小說的底色是：荒涼。
她喜愛寫那些舊上海的故事。紅男綠女，他們以為生活會變得很好，于是做著凄苦的事情。慢慢的，時刻只是成為了一種虛幻，女生開始習慣把眉毛濃黑，涂上朱紅的唇膏，深色的胭脂，以為那樣，就能夠把眼淚掩藏。
讀張愛玲的小說，就像在聽一個很近很靈動的故事，她自己是說，我的作品，舊派的人看了覺得還簡單，但是嫌它不夠舒服;新派的人看了覺得還有些意思，但是嫌它不夠嚴肅。她總是喜愛在作品里提到胡琴，只是某一也許只出場一次的人物，在某個角落嘶啞嘶啞地拉著它，在某個需要他的時候。就像故事的調子，沒有什么起伏，卻是兩個相愛的人慢慢地靠近或者慢慢地疏遠，回到人本身的寂寞，然后又回到模式化的生活中。
張愛玲以前說過：回憶總是令人惆悵的，過去的完美只會使人感到一切都已經完了，而過去的煩惱，只會使人再度煩惱。記得我在看《半生緣》的時候，故事的開始就是，“……日子過得真快，尤其對于中年以后的人，十年八載都好象是指顧間的事。但是對于年輕人，三年五載就能夠是一生一世……”她的小說總是一份感情從不能自己到慢慢沉淀的過程，讓人覺得有些微微的苦澀，而其實那些人還在我們的生活中，他們只是更換了名字，卻重復著相同的故事。
荒涼是正因繁華之后的落空，正如寂寞的女子內心總是一片為開墾荒蕪，而張愛玲正是把它拿捏得很恰當。我們總聽見人們稱贊她有才華而不是偉大，大概也正正因她只是把故事講給愛聽的人。正因張愛玲也說過，生活是一件華美的袍子，爬滿了虱子。因此她的小說女主角總是穿著不一樣的旗袍出場，也暗示她們隱隱相同人生和命運，外表的美麗內心的空虛。她的作品總是看上去很華麗卻是很安靜的調子在講述一個很普通的故事，讀完之后才會恍然，原來張愛玲是這樣一個人，這樣一個女子。
泛黃的照片中，那個女子很安靜地望向遠方或者只是平靜地看著。原來所謂的才華也但是是比平常人更多一份恬靜，更多一些對命運的追問。喜愛在小說里開始把眼淚掩藏，慢慢的，眼淚就像手里的沙子，慢慢地滑落，然后是肆無忌憚的崩潰。我們就被她輕易地被帶回到舊時光中，或許快樂或許悲傷。
愛上張愛玲的文字，如同傾城之戀，只是那一剎那的時刻。而她的故事，正如一首安靜悠長的歌，不會落空，正因任何時候都需要這樣一首歌。不一樣的人，唱出不一樣的味道。
也正如李碧華所說，文壇寂寞得恐怖，只出一位這樣的女子。
張愛玲傾城之戀讀書心得（匯總20篇）篇三
愛情似乎離我們很遙遠，但有種愛可以讓我們死心塌地，有種愛可以讓我們備受折磨，雖然愛，雖然痛，但我們無法不愛，無法不痛，這就是“傾城之戀”。
故事的女主人公叫葛微龍，長著一張白白的瓜子臉，眼睛水靈水靈的，但在殖民地香港里，被陽光烤曬過的小麥色仿佛更合群。薇龍從香港來上海念大學，投靠了繼承了前夫一大筆遺產，同時是當地有名的交際花的姑姑。薇龍何嘗不明白投靠姑姑的結果?但她別無選擇……看著滿滿一衣柜的漂亮衣服，薇龍的心里卻仿佛有幾萬只小蟲啃咬一般，不知滋味。就這樣薇龍被迫見了許多的“上流紳士”，卻總是沒有姑姑稱心的。日子就這么一天天過去了，微龍男主人公喬斯，他們是在一場舞會上遇到的，當時喬斯還輕薄了她。本以為只是一場戲，但那次舞會后，薇龍的心開始日夜思念起喬斯，沉穩有序的心臟開始撲通撲通亂跳。愛情悄悄降臨，殊不知悲劇緊隨其后。喬斯本是富家子弟，薇龍以為嫁給他后不必再作“交際花”，可喬斯卻說：“我希望有個女人可以養我”。呵，多么荒繆，薇龍卻又因為愛放棄了掙扎，墮落黑暗中，可她是否了解，對于姑姑和喬斯而言，她只是一棵搖錢樹罷了!
我該為薇龍哀?還是該為薇龍哭?都不是。因為她只是一個被愛捆住手腳的傻女子。
我無法理解那個時代的親情為何全部拜倒在利益與金錢的面前，無法理解那個時代女人的愛為何如此卑微，我已痛徹心扉，更以淚流滿面!
愛情在張愛玲的筆下化繭成蝶無比凄美。悠悠長河中那一張張風華絕代的面孔已模糊不清，但那份傾城之戀卻刻骨銘心!
《傾城之戀》敘述的是一個寄居在娘家的離婚女人，白流蘇，遇上了一個原本是介紹給她七妹的男人——范柳原。范柳原對流蘇有一點點愛意，但這點愛不足以讓玩世不恭的他承擔起婚姻的責任。而流蘇恰恰卻只要一紙婚契。她知道愛情不能天長地久，而婚姻能提供給她生存所必需的一切!她只是想生存，生存的好一點而已!在纏綿的情話營造的虛幻的氣氛中，展開的確是一場無聲的戰爭，就像故事所處的大背景——太平洋戰爭!他們各自設立了精妙的陷阱，期待著獲獵對方，卻都不能如意，流蘇滿懷著惆悵回到上海，以退為進，期盼著范柳原能妥協，能給她一份尊嚴，去生存!
戰爭成全了白流蘇，使她得到了范太太的身份。而范柳原卻不再和她鬧著玩了，他把俏皮話省下來說給旁的女人聽。
張愛玲的《傾城之戀》，在一般人眼里是張愛玲擅長寫悲劇小說里難得的喜劇，但在我看來，《傾城之戀》是徹頭徹尾的大悲劇———傾城之悲哀!她從人的劣根性與道德觀的殘缺揭示了這個徹底的大悲劇。城之將傾，國將不國，一個封建的離過婚的女人的生存又要建立在一個不想締結婚姻的自私男人的不長久的愛情里，一切的一切危如累卵，可竟還有人羨慕，視流蘇為榜樣。悲哀的年代!悲哀的城池!悲哀的男人和女人!
張愛玲筆下的雙城，在地理上，是流蘇和柳原來來去去的那兩座城：上海與香港。白流蘇的兩城之間的歷程反映出心境的起伏。上海是流蘇家人的所在地，代表著一傳統守舊、充滿壓力的世界;香港則是一個冒險的新國度，代表著所謂的現代文明，是白流蘇打算放手一搏的賭局。
雙城，在心理上，又是流蘇和柳原心中各自構筑的城。柳原的城建筑在對自由無拘愛情的渴求上;流蘇的城卻是建筑在所謂的經濟利益上，她需要一紙婚契作為保障。最初，內心一樣孤獨的范柳原只想戀愛，他需要一個紅顏知己;白流蘇想結婚，需要一個體面的丈夫，好讓她出凈胸中一口惡氣。兩個人于是展開了一場愛情攻防戰。范柳原想攻破上海女人白流蘇期待婚姻的心城，而白流蘇則想攻破范柳原只要愛情的心城，一對現實中的自私男女，于是這場心戰就顯得旗鼓相當精彩萬分。而對他們的愛情攻防戰而言，太平洋戰爭是一個轉折點。
張愛玲，這一廓在我心中沒有多少月光的月亮，讀她的作品，就如在原本漆黑的夜里更品其平添的一份凄涼。她在蒼涼的基調中刻畫一個個悲哀的女性。她極度不滿“過渡階段新時代”女性的生存狀況，于是，基于對文化敗落命運的思考，把筆下的女性推向絕望。別人評價她做為一個職業女性，思想尚停留在“舊制度”間，認為結婚找個安樂窩比在社會上打拼更適合女性。而我認為，是當時的社會逼她產生無奈的思想，于是，她逼筆下的女主角一個一個看似自愿其實無可奈何得往火坑里跳。
很多人以為《傾城之戀》中白流蘇想依靠范柳原的婚姻關系擺脫白公館的時間。甚至有些人取笑白的彌頑不靈。在我看來，她是迫不得已的，她除此出路外無從選擇。
白流蘇已經結過一次婚，已經從白公館逃出過一次。張雖然沒有直接描述白與前夫的生活狀況，但從眾人口中旁敲側擊。當得知前夫逝世時，大家勸她回去，白先是淡淡道：“離過婚了，又去做他的寡婦，讓人家笑掉了牙齒!”三爺勸說：“六妹，話不是這么說。他當初有許多對不起你的地方，我們全知道……”從著里可以看出，白在前夫家是不幸的，這中不幸不僅僅自己感受到，而是“大家都知道”的。在三爺的另一段話中加以追究：“想當初你哭哭啼啼回家來，鬧著要離婚，怪只怪我是個血性漢子，眼見你給他打成那個樣子，心有不忍……”中更證實了所謂的婚姻安樂窩實際上雞犬不寧。我們暫且不追究白在夫家為人處事如何，從“她一嫁到婆家，丈夫就變成了敗家子。
回到娘家來，眼見得娘家就要敗光了——天生的掃帚星!”可以看出前夫的品性惡劣。那么，這段婚姻的失敗不是不幸，而是脫離虎口。回娘家也是理所當然的依靠。但親人并沒有給她多少安慰，甚至把她當作恥辱的典范，把她捻出去都嫌浪費工夫。文中道：“白公館里對于流蘇的再嫁，根本就拿它當一個笑話，只是為了要打發她出門，沒奈何，只索不聞不問，由著徐太太鬧去。”可見，她在娘家中已經絲毫沒有地位，這些情人比陌生人還要可怕。女人最苦莫過于在外面受了傷害投靠最親的人卻遭到拋棄，而且把她當作笑料。其實娘家人也有苦惱：既想著把她轟出去，又苦于沒地方著落。好在，出現了性格怪癖的范柳原。
輕輕開啟書的扉頁，縷縷墨香如醇醇楊柳風，在心間縈繞書香氤氳中，我與李白·杜甫暢談詩歌，與魯濱遜一起冒險，同曹操縱論天下英雄，和林黛玉一起品味葬花詞。
近幾天讀了張愛玲的傾城之戀。我喜歡張愛玲，喜歡她冷眼看繁華的清冷，而，《傾城之戀》是張愛玲筆下唯一溫暖而瑣碎的愛情。這個愛情以一個大悲慘為前提為背景。其中生死離別都只在毫厘之間，只有片刻之差，所有的一切都全在命運中。故事中的男女主只是命運手中牽船上的玩偶，比起外界的力量，他們不堪一擊。命運通過戰爭成全了他們。
“他不過是一個自私的男子，她不過是一個自私的女人。在這兵荒馬亂的時代，個人主義者是無處容身的，可總得有地方容得下一對平凡的夫妻”。執子之手，與子偕老。原是這樣的選擇。
范柳原到最后一刻還是清醒的，“現在你可該相信了，生死契闊我們自己那做得了主。”一個善于低頭的女人，也許終會成為一個安分的妻。讓他在放縱勞累之于有一個去處。男人的歸宿終究只是一個女人。
喜歡小說的最后一段話“流蘇到了這個地步反而懊悔她有柳原在身邊，一個人剛富有了兩重身體，也就蒙了兩重危險。一顆子彈也許打不中他，也許打中她。他若是死了，他若是殘廢了，他的處境更是不堪設想。她若是受了傷，怕拖累他，也只有橫了心求死。就是死了，也沒有孤身一人死得干凈爽利。她料著柳原也是這般想，別的她不知道，這一剎那，她只有他，她也只有他。
讀《傾城之戀》初讀時，總覺得悲劇是女人的。現在放才覺得，悲劇是女人的，也是男人的。張愛林這個清冷的女子，總愛將殘忍的真話隱在淡淡的哀愁里不經意間說了出來，讓人分明感覺到哀傷卻又毫無辦法。張愛玲的文字為我筑起了一個清冷的夢，一個藝術的夢。
書能香我何必花，品讀張愛玲，讓那令人心顫的的清冷裝點我的夢。
讀書真好，如品香茗，余音繚繞，沁人心脾。讀書是休閑，是收獲，同時也是享受。讀書為我筑起了一個夢。讀一本書，寫下一個夢。
相比而言，我更欣賞劇中的白流蘇，文雅而不缺浪漫，莊重而略帶叛逆，任性而又不失自尊，一個在娘家眾親人的譏笑，冷漠和無情的壓力之下，而致使她不得不選擇離開的女人，她想要獨立卻無更大能力，想要自強而又奈，抱著對愛情的一絲僥幸期待和違心不為，而被迫投入范柳原的懷抱。她雖不值得尊敬，卻也沒讓人感覺可悲，可憐!
范柳原邀白流蘇的香港之行是“用心”的，而白流蘇的接受也有“有心”的，一個“用心”用在“只想曾經擁有，卻未想天長地久”，一個“有心”有在對愛情的“僥幸”期待，敢用一生去做籌碼，范柳原認定白流蘇無力逃出他的“手心”，白流蘇賭定自己將會是范柳原一生牽掛不忘的女人。不僅僅是因為她被范柳原的風度和魅力所征服，還為了擺脫那最痛苦的成分—————家庭的'壓力!因此，她不惜將自己暫時“淪”為情婦!
如果不是香港城市的淪陷，也許真的改寫不了白流蘇“情婦”的無奈命運，之所以范柳原最終會選擇和她結婚，她在某種程度上真的應該感謝戰爭!在戰爭中，讓兩個對愛情都存有私心雜念的人徹底結合在一起，真切感受到：當成千上萬的人死去，當成千上萬的人痛苦著逃命生存，而唯有他們彼此還可以相互擁抱，相互依靠，乃至相互安慰，掩護，生存時，在那一瞬間，兩個人內心的自私轉化成諒解和真誠，兩顆心才緊緊地貼在一起。是呀!不經歷風雨如何見彩虹?人生尚且如此，何況愛情!
“死生契闊，與子相悅，執子之手，與子偕老。”生死離別都由不得我們個人來支配，可我們能夠選擇，并且能夠做到的是，永遠和相愛的人，一起手牽著手，微笑著，一直走下去，一生一世都不離開!
張愛玲傾城之戀讀書心得（匯總20篇）篇四
輕輕開啟書的扉頁，縷縷墨香如醇醇楊柳風，在心間縈繞書香氤氳中，我與李白·杜甫暢談詩歌，與魯濱遜一起冒險，同曹操縱論天下英雄，和林黛玉一起品味葬花詞。
近幾天讀了張愛玲的傾城之戀。我喜歡張愛玲，喜歡她冷眼看繁華的清冷，而，《傾城之戀》是張愛玲筆下唯一溫暖而瑣碎的愛情。這個愛情以一個大悲慘為前提為背景。其中生死離別都只在毫厘之間，只有片刻之差，所有的一切都全在命運中。故事中的男女主只是命運手中牽船上的玩偶，比起外界的力量，他們不堪一擊。命運通過戰爭成全了他們。
“他不過是一個自私的男子，她不過是一個自私的女人。在這兵荒馬亂的時代，個人主義者是無處容身的，可總得有地方容得下一對平凡的夫妻”。執子之手，與子偕老。原是這樣的選擇。
范柳原到最后一刻還是清醒的，“現在你可該相信了，生死契闊我們自己那做得了主。”一個善于低頭的女人，也許終會成為一個安分的妻。讓他在放縱勞累之于有一個去處。男人的歸宿終究只是一個女人。
喜歡小說的最后一段話“流蘇到了這個地步反而懊悔她有柳原在身邊，一個人剛富有了兩重身體，也就蒙了兩重危險。一顆子彈也許打不中他，也許打中她。他若是死了，他若是殘廢了，他的處境更是不堪設想。她若是受了傷，怕拖累他，也只有橫了心求死。就是死了，也沒有孤身一人死得干凈爽利。她料著柳原也是這般想，別的她不知道，這一剎那，她只有他，她也只有他。
讀《傾城之戀》初讀時，總覺得悲劇是女人的。現在放才覺得，悲劇是女人的，也是男人的。張愛林這個清冷的女子，總愛將殘忍的真話隱在淡淡的哀愁里不經意間說了出來，讓人分明感覺到哀傷卻又毫無辦法。張愛玲的文字為我筑起了一個清冷的夢，一個藝術的夢。
書能香我何必花，品讀張愛玲，讓那令人心顫的的清冷裝點我的夢。
讀書真好，如品香茗，余音繚繞，沁人心脾。讀書是休閑，是收獲，同時也是享受。讀書為我筑起了一個夢。讀一本書，寫下一個夢。
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張愛玲傾城之戀讀書心得（匯總20篇）篇五
輕輕開啟書的扉頁，縷縷墨香如醇醇楊柳風，在心間縈繞書香氤氳中，我與李白，杜甫暢談詩歌，與魯濱遜一起冒險，同曹操縱論天下英雄，和林黛玉一起品味葬花詞。
近幾天讀了張愛玲的傾城之戀。我喜歡張愛玲，喜歡她冷眼看繁華的清冷，而，《傾城之戀》是張愛玲筆下唯一溫暖而瑣碎的愛情。這個愛情以一個大悲慘為前提為背景。其中生死離別都只在毫厘之間，只有片刻之差，所有的一切都全在命運中。故事中的男女主只是命運手中牽船上的玩偶，比起外界的力量，他們不堪一擊。命運通過戰爭成全了他們。
“他不過是一個自私的男子，她不過是一個自私的女人。在這兵荒馬亂的時代，個人主義者是無處容身的，可總得有地方容得下一對平凡的夫妻”。執子之手，與子偕老。原是這樣的選擇。
范柳原到最后一刻還是清醒的，“現在你可該相信了，生死契闊我們自己那做得了主。”一個善于低頭的女人，也許終會成為一個安分的妻。讓他在放縱勞累之于有一個去處。男人的歸宿終究只是一個女人。
喜歡小說的最后一段話“流蘇到了這個地步反而懊悔她有柳原在身邊，一個人剛富有了兩重身體，也就蒙了兩重危險。一顆子彈也許打不中他，也許打中她。他若是死了，他若是殘廢了，他的處境更是不堪設想。她若是受了傷，怕拖累他，也只有橫了心求死。就是死了，也沒有孤身一人死得干凈爽利。她料著柳原也是這般想，別的她不知道，這一剎那，她只有他，她也只有他。
讀《傾城之戀》初讀時，總覺得悲劇是女人的。現在放才覺得，悲劇是女人的，也是男人的。張愛林這個清冷的女子，總愛將殘忍的真話隱在淡淡的哀愁里不經意間說了出來，讓人分明感覺到哀傷卻又毫無辦法。張愛玲的文字為我筑起了一個清冷的夢，一個藝術的夢。
書能香我何必花，品讀張愛玲，讓那令人心顫的的清冷裝點我的夢。
讀書真好，如品香茗，余音繚繞，沁人心脾。讀書是休閑，是收獲，同時也是享受。讀書為我筑起了一個夢。讀一本書，寫下一個夢。
張愛玲傾城之戀讀書心得（匯總20篇）篇六
張愛玲的小說《傾城之戀》一直以其獨特的魅力吸引著讀者，通過深入閱讀和深思熟慮，我對這部作品有了更加深刻的體驗和理解。它不僅僅是一個曲折的愛情故事，更是一部反映人性和社會現實的作品。在閱讀中，我沉浸其中，感受到了人物的情感與命運的交織，同時也對作者的寫作手法和文學思想有了更加深刻的認知和體會。
首先，我被小說中的愛情故事所打動。這個故事發生在上世紀三四十年代的上海，以青年女子希玲與王琳之間的愛情為主線，描繪了兩個人之間充滿激情和痛苦的糾纏。在這個時代背景下，社會風氣保守，婚姻觀念束縛人們的自由，使得希玲和王琳的愛情充滿了艱辛與犧牲。他們之間的感情深厚，但卻始終無法實現，最終只能以雙方的傷痛作為結局。這使我深深地感受到了愛情的甜酸苦辣，也讓我思考起了人生中的選擇和犧牲。
其次，小說中的人物形象給了我很大的啟發。希玲和王琳分別代表了傳統女性角色與異域化男性角色。希玲是一個勇敢而堅強的女性形象，她渴望自由和真愛，勇敢地追求自己的幸福，但最終卻付出了極大的代價。相比之下，王琳則是一個富有異域魅力的男性形象，他是一個猶太人，擁有深厚的文化底蘊和獨特的人格魅力。他與希玲的愛情充滿了戲劇性，但兩人的文化差異和社會背景的矛盾最終導致了他們的分離。通過這些人物形象，我深刻地意識到了個體與社會的矛盾和摩擦，也讓我思考起了多元文化的碰撞與融合。
第三，小說中的社會現實和歷史背景給我帶來了很大的震撼。這個故事發生在上海這個特殊的城市，作為當時的中國經濟、文化中心，它的社會風氣和背景與整個國家緊密相連。小說中描繪了當時的社會風氣保守，對異族、異域文化的排斥，以及婚姻觀念的束縛等問題。這種社會現實反映了那個時代的中國社會，也讓我深入思考了社會的進步與人性的陷阱。
第四，我對作者的寫作手法和文學思想有了更加深刻的認識。張愛玲以其細膩的筆觸和獨特的敘事方式使得小說更深入人心。她善于通過細節描寫展現人物的情感和心理變化，使得人物更加立體和真實。同時，她的文學思想也深深地感染了我。她揭示了人性的復雜性和社會的殘酷，通過小說中的情感表達和人物關系展現了人生的無奈和坎坷。這讓我深刻地意識到了文學作品對人類思想和情感的影響，也讓我對人生的意義有了更加全面的思考。
最后，通過閱讀《傾城之戀》這部小說，我進一步認識到了文學的力量和價值。文學作品不僅僅是一種娛樂和消遣，更是一種反映現實、啟迪心靈和塑造人格的工具。它通過情感和思想的交流引導我們對生活的思考和探索。同時，它還能夠將個體的體驗與社會的現實聯系起來，開拓我們的眼界和思維。我深信，只有通過閱讀和思考，我們才能夠更好地理解和面對人生中的各種困惑和矛盾。因此，閱讀張愛玲的《傾城之戀》不僅僅是對一個經典作品的欣賞和體驗，更是對人生意義和人性困境的思考和探索。
張愛玲傾城之戀讀書心得（匯總20篇）篇七
有人說張愛玲的小說除了《傾城之戀》以外，都是悲劇的結尾。在我看來，《傾城之戀》雖是成全了白、柳的一段姻緣，但實則以世俗的表象虛掩了真正的悲涼，越發比悲劇更像悲劇。
白流蘇，一個離過婚的女人。在那個曖昧的時代和同樣曖昧的舊上海，離婚是要受道德譴責的。而白公館無疑屬于守舊的那一派，“他們家用的是老鐘，他們的十點鐘是人家的十一點，他們唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴。”離了婚的白流蘇，少不了受家人的指戳。一應錢財盤剝凈盡之后，她的存在無疑成了拖累和多余。她的出路，除了另一個男人的懷抱以外，恐怕再無其他了。
范柳原，一個海外歸來的浪子，本是無根的浮萍，四處飄搖。加上生活的紙醉金迷，便把“女人看成他腳底下的泥”。愛情和婚姻原是他不相信，也不敢指望的。但他內心深處是渴望安穩的。
愛情總是發生在自私的男人和自私的女人之間。就這樣，兩個各懷鬼胎的人遇到一處，展開了一場相互試探的愛情攻防戰。白流蘇的目的顯而易見，她希望他能承諾她一紙婚姻。一個男人。而柳指望的是那個安穩于是兩人各自為了捍衛那一點自由或者追逐物質上的算計，相互不妥協。當終于有一天，精神上追求再尋不到現實的依托時，兩個人方始彼此親近。
在連續的試探之后，流蘇沒有尋到半點進展，索性有些氣急敗壞，遂惱了起來：“你干脆說不結婚，完了!還繞得大彎子!什么做不了主?連我這樣守舊的人家，也還說‘初嫁從親，再嫁從身’哩!你這樣無拘無束的人，你自己不能做主，誰替你做主?”接著更是賭氣狠下心來從香港輾轉回到上海。家里是早容不下她的，這次又加上了“淫蕩”的惡名。可見她不惜為爭取婚姻冒了極大的險。此時，心跡更是表露無疑，思忖再尋個職業，也怕自貶了身價，被柳原瞧不起，“否則他更有了借口。拒絕和她結婚了。”權衡的結果是：“無論如何得忍些時”。這是在和自己打賭。她并不見得有多大勝算的把握。如果柳原還再來找她，就算贏了一步，這是她此時的底線。果然，過了些時日，香港來了電報。她心里自然安定了許多，也將自己放開了些，同他上了床，雖然不見得是主動，但也并沒有拒絕。然而，此時，“他們還是兩個不相干的人，兩個世界的人”。
人說“若能以婚姻的形式接受一個女人，心里必定會沉潛下來很多東西”，也許這就是白流蘇期翼的那一點點“真”。
在《傾城之戀》中白流蘇只是一個生長在大家庭中平凡到不能再平凡的女子。她離了婚，在一個特定的機會下結識了范柳原。我一直很喜歡這段話：“在日常世界里，他們間存在一場征服的戰爭，他們內心明爭暗斗。什么是真的，什么是假的?她只喜歡他用更優厚的條件前來議和。但是在這個不可理喻的世界里，誰知道是什么因，什么果?誰知道呢，也許就是因為要成全她，一個大都市傾覆了。”也許流蘇是幸運的，一場陷落讓她等到了一個男人，一段婚姻。然而這終究是偶然的，正如張愛玲所說“到處都是傳奇，可不見得有這么圓滿的收場。”一個女人，把命運當作賭注，想來沒有什么比這更可悲的了。
也有人說，范柳原同白流蘇調情不過是為了男人的征服欲，因為她善于低頭，容易掌控。這種說法是立不住腳的。憑范柳原的經驗，玩弄女人于掌骨之中是一件很容易的事情，更何況他從來不缺少女人。薩黑荑妮就是一例。他并不滿足于這些，他在長久的游戲中早將生活堪破。煙花雖然極盡絢爛，總是稍縱即逝的，隨后是更廣闊的岑寂。他渴望安穩，渴望實在的溫暖。這是他的理想，盡管此時并不切近。因此，他可以不在乎流蘇的過去，不在乎她是否完美，單只看到她“善于低頭”。
后來戰爭爆發，打破了浮在日常生活中表面的東西，成就了他們的感情。
那場戰事催化了結果的到來。“流蘇擁被坐著，聽著那悲涼的風。她確實知道淺水灣附近，灰磚砌的那一面墻，一定還屹然站在那里。風停了下來，像三條灰色的龍，蟠在墻頭，月光中閃著銀鱗。她仿佛做夢似的，又來到墻根下，迎面來了柳原。她終于遇見了柳原。”“在這動蕩的世界里，錢財、地產、天長地久的一切，全不可靠了。靠得住的只有她腔子里的這口氣，還有睡在她身邊的這個人。”此時，她終于真正的靠近他，有些懂得他了。一瞬間，他們達到了某種契合。“他們把彼此看得透明透亮，僅僅是一剎那的徹底的諒解，然而這一剎那夠他們在一起和諧地活個十年八年”。最感動的是最后他們默默握著彼此的手的那夜，剎那間的了解和感動也夠他們一起生活十年八年。這樣的結局，即便是合，溫暖之外更多的是荒涼。
末一段中張愛玲說：他收起了他的甜言蜜語把它們留給別的女人，這是好現象，說明在他眼里已經把她當作自己人，名正言順的妻子。如此悵然的結局不無對愛情的挪揄嘲諷。
“他不過是一個自私的男子，她不過是一個自私的女人。在這兵荒馬亂的時代，個人主義者是無處容身的，可是總有地方容得下一對平凡的夫妻。”執子之手，與子偕老，原是這樣的選擇。
范柳原到最后一刻也還是清醒的，“現在你可該相信了：‘死生契闊’，我們自己哪做得了主?……”一個善于低頭的女人，也許終會成為一個安分的妻。讓他在勞累和放縱之余有一個去處。男人的歸宿最終只是一個女人。
初讀時，總覺得悲劇是女人的。現在方覺得，悲劇是女人的，也是男人的。
張愛玲傾城之戀讀書心得（匯總20篇）篇八
張愛玲是中國現代文學史上的一位偉大女作家，她的作品總是散發著一種特殊的魅力。其中最為人津津樂道的莫過于《傾城之戀》，這本書成為了中國文學史上一部經典的作品。在閱讀過程中，我對于該書的主題“傾城之戀”有了一些深刻的體會和心得。
在《傾城之戀》中，張愛玲展現了一個執著的愛情故事。故事中的女主角賈平凹與男主角崇文一見鐘情，并且展開了一段跨越年代的悲劇戀情。他們之間的相遇并不是巧合，而是命運所安排。賈平凹塑造了一個獨立、堅強、聰明的女性形象，她不愿成為一個被動的女人，而是主動追求自己的幸福。崇文則是一個沉默寡言的男人，他對賈平凹一見鐘情，但最終卻無法抵擋外界的壓力和阻礙，選擇了妥協。他們之間的戀情注定是一段悲傷的愛情，但卻銘刻在讀者的心中。
閱讀這本書的時候，我被張愛玲細膩的描寫和深情的文字所打動。她通過對細節的描繪，將讀者帶入故事的世界中。她揭示了戀愛中的傷感、痛苦和掙扎，讓人陷入其中，感同身受。她的文字流轉流暢，情感飽滿，讀起來令人陶醉。她的句子簡潔而有力，每一個字都恰到好處，給人留下了深刻的印象。她用心呈現了人們內心最深處的情感，引發了讀者共鳴。
通過閱讀《傾城之戀》，我也對愛情有了新的理解。愛情并不總是美好、甜蜜的，它往往伴隨著痛苦和無奈。崇文為了賈平凹的幸福而選擇了妥協，他放棄了自己的追求和理想，只為了保護自己所愛的人。這種無私的奉獻讓我深受觸動，也讓我思考起了愛情的真諦。愛情不僅僅是一時的激情，更是經得起時間考驗的堅守。它需要付出、犧牲和努力，才能獲得幸福。
《傾城之戀》中還揭示了社會和家庭對于愛情的壓力和阻礙。賈平凹的家庭背景與崇文不相符合，她的父母反對他們的戀情，認為崇文只是一位平凡的男人，不配與賈平凹相守一生。這使得他們的愛情遭遇了巨大的阻力。社會對于強制婚姻和高門閥的輿論也對他們的戀情造成了很大的困擾。這使得他們的愛情充滿了無奈和矛盾，最終以悲劇收場。
最后，通過閱讀《傾城之戀》，我對于時間的珍貴有了更深刻的認識。故事中的崇文一直遷就和妥協，希望能將賈平凹的幸福放在第一位。然而，時間的流逝不會為愛情停留，人們難以抵擋時間的侵蝕，也無法逆轉命運的安排。時間不會因為我們的犧牲而停滯不前，它會帶走一切，包括愛情。所以，我們要珍惜擁有的時間，努力追求幸福，并不斷在時間中成長、進步。
總之，通過閱讀《傾城之戀》，我對于愛情、時間和奉獻有了更深入的理解。張愛玲以她細膩的描寫和感人的故事，將讀者帶入到一個充滿愛情與痛苦的世界中。她的作品告訴我們，愛情需要付出和努力，它需要我們堅守和奉獻。而時間是不可逆轉的，我們要珍惜擁有的時間，努力創造自己的幸福。這本書不僅僅是一部愛情小說，更是一本關于人生、關于幸福的啟示。
張愛玲傾城之戀讀書心得（匯總20篇）篇九
如果說，戰爭摧毀了一座城市，也成就了一段刻骨銘心的愛情。那么我則認為，社會的不公，命運的苦難，教會的是成長和強韌。
白流蘇——讀過張愛玲《傾城之戀》的人都知道，在眾人眼中，她是一個用青春去并最終獲勝的女人。她虛榮，做作，美麗的假面具下深藏著人性的卑瑣。
但我卻不這樣看。
在張愛玲細膩筆調下，我們看到的不僅僅是一個個性鮮明的白流蘇，而且看到的是一個物欲橫流的社會。其實，社會上還有千千萬萬個白流蘇，不是她影響了社會，而是社會造就了她。
并非每個人都能堅守自己的理想底線。能夠流芳千古的人畢竟是少數，更多的是在社會底層徘徊往復的平凡人。他們的生活并不理想，人生經歷了種種不平與坎坷。如果事事順心，誰不想過自己理想主義的生活呢?但是現實給出的回答是適者生存，你只有在摸爬滾打中才能繼續前進。
白流蘇，再怎樣，她也只是一個普通的女人。她曾說:“我又沒讀過兩年書，肩不能挑，手不能提，我能做什么事?”她甚至說:“一個女人，再好些，得不到異性的愛，也就得不到同性的尊重。女人們就是這點賤。”從她的字里行間，可見當時的女性根本就是個缺乏自立的弱勢群體。在她們的潛意識里，女性就是男性的附屬品，婚姻則是她們的庇護所和炫耀的資本。白流蘇在這樣的社會大染缸里，成了卑弱、虛榮、庸俗的金錢奴隸，她追求婚姻的動機也許就是這樣。后來白流蘇變得強勢與精明，大概是對自己坎坷命運的一種無奈抗爭吧!原本還指望婚姻能帶給她至少表面上看來是幸福的生活，但隨后的婚姻失敗澆滅了她的幻想。她忽然發現自己不僅失去了男人，還要忍受娘家人的白眼。世態炎涼把她趕入死胡同，她沒有退路，只能做出選擇。她不愿也不肯接受女人只能由男人支配和擺布的現實。為了命運，她寧愿把自己當賭徒，狠狠地與社會現實賭一把。
如果認為白流蘇做作，那就是不理解她了。在我看來，像她這樣并無多少賭本的人，能做到的就是盡量保護自己不受傷害。的確，范柳原一開始對她并非真心，兩人在一起不過是各取所需。雖然最終兩人患難見真情，但這是意料之外的，并不能抹去她的現實主義動機。
盡管白流蘇有些作風我不認同，但是她的性格不得不讓人折服。人生困境教會了她成長，讓她不顧世俗偏見，從單純走向成熟，從大家閨秀轉變為社交名媛，以老練的手法游離于各種場合。對于她后一次婚姻的勝利，我不得不說這是智慧與手段的完美結合，也是白流蘇的高明之處。她大膽、努力，精于算計，敢于打破陳規，最終成全了自己的念想，得到了自己想要的幸福。
這便是我眼中的白流蘇，一朵綻放在男權主義時代的強勢玫瑰!
張愛玲傾城之戀讀書心得（匯總20篇）篇十
張愛玲是中國現代文學史上的一位獨特而偉大的作家，她的作品向讀者展示了她對人類情感和心靈的深刻洞察。其中，她的小說《傾城之戀》被譽為她最具代表性的作品之一。本文將圍繞著這本小說展開，探討張愛玲對于愛情、婚姻和人性的思考，以及作品中所呈現的女性形象對于當代社會的啟示。
第三，張愛玲對人性的揭示令人深思。小說中的人物形象生動鮮活，他們有著各自獨特的個性和心理。洛傾城為了唐丁的愛情付出了一切，唐丁則因為對外界的壓力而選擇了婚姻和權力。小說中的人物行為和選擇讓人們深思人類的誠實與欺騙、真實與虛偽之間的糾葛。張愛玲似乎在告訴我們，人們雖然有時會被外界環境所迫，但內心的真實和選擇始終是我們自己可以掌握的。
第四，張愛玲作品中的女性形象給當代社會帶來了啟示。小說中的洛傾城是一個獨立、堅強而又有著柔軟情感的女性形象。她敢愛敢恨，堅守自己的愛情和信念。她的形象給了現代女性更多的勇氣和啟示。在當代社會中，女性不再局限于傳統的角色定位，她們可以追求自己想要的愛情和幸福。洛傾城的形象提醒著現代女性，要堅持真實的自我，敢于追求內心的渴望，勇敢地面對社會的壓力。
最后，張愛玲的作品《傾城之戀》不僅是一部感人至深的小說，更是一部讓人深思的作品。通過對愛情、婚姻和人性的思考，以及女性形象的塑造，張愛玲為我們呈現了一個獨特而真實的世界。她的作品啟示著人們對于愛情和婚姻的思考，以及對于社會和自身的理解和認知。在當代社會中，我們可以從中汲取力量和勇氣，去追求我們內心真正的渴望和幸福。張愛玲的筆觸和思考使得《傾城之戀》成為一部經典之作，它將一直激勵著人們探索愛情和人性的奧秘。
張愛玲傾城之戀讀書心得（匯總20篇）篇十一
自從結識了張愛玲，便體味到了什么才是真正的“蒼涼”。蒼涼，是深埋在骨子里的一根刺，你不動它，相安無事，你一觸它，便錐心刺骨。此刻的人少有體味到蒼涼的了，因為它太沉、太重，傷身，亦傷神，現代人極少有去做這種于己無利的事了，因而，我們丟失它已經很久了，偶爾拾起，也可是是匆匆一瞥，隨即丟下罷了。所以說，張愛玲去了，它所代表的那種蒼涼感也便跟著不見了。嗚呼！悲哉！
有些文字，讓人一看便想落淚。不是因為故事感人，也不是因為人物悲催，就是一種說不清也道不明的情愫，它將你慢慢帶進書里，走進它的故事里，然后你的感情便被套牢了，抽不開身，漸漸沉淪，情動處，便會忽的一下子，淚流滿面。這種文字，就像是一種毒藥，慢慢侵進你的身體里，你明明白，卻無法抗拒。張愛玲便是寫出這樣文字的人，你讀她的書，就是在飲最毒的鶴頂紅，就算是死，也死的凄美，死得足以讓人一生銘記！你看，那白鶴的頂冠多美啊，我情愿沉醉在那樣的絕美中！
愛玲在《傾城之戀》中說過：“有些傻話，不可是要背著人說，還得背著自我。讓自我聽見了也怪難為情的。譬如說，我愛你，我一輩子都愛你。”女人是很少有能抵擋住這種說的頗有技巧的情話的，近乎赤裸，卻又讓人感覺不到低俗。流蘇一向堅持的矜持在范柳原說出這句話的時候也近乎崩塌了，這話很好聽，誰說不是呢？試探？防備？懷疑？在那一刻，也該都放下了吧！只是兩個人，兩個戀人，在說這小情話，中間沒有隔著戰爭炮火，不用顧忌家世背景，卸下一切，除了對你的愛。
傾城之戀，有時竟不如一頓粗茶淡飯，粗茶尚能解渴，淡飯尚可果腹，而傾城的愛戀呢？它就像是一場盛世的煙火，絢麗奪目，卻終不能長久。記得以往問過一個朋友他為什么遲遲不肯戀愛，他反問一句：“戀愛能當飯吃嗎？”我愣在當場，想要反駁一句，卻終究轉身離去。我能說些什么呢？難道要我告訴他：戀愛雖不能當飯吃，卻能夠填補空虛，溫暖人心嗎？呵呵，多么蒼白無力啊！
朋友啊，緣分到了，就去愛吧，哪怕在感情跟前會變的卑微，或許，你會如愛玲說的那樣，在塵埃里開出一朵花來呢！
傾城之戀是張愛玲寫于1943年的上海，這本書似乎和教學沒有太大關系，可是，我之所以寫這本書的讀后心得其實是個人覺得這本書的文學價值有，而此刻的社會對于文學的美感似乎不太去重視，讓我覺得其實在看一些教條式的書籍后，應當也要再回味一下中國文學之美。雖然，這是屬于白話式的小說，但不可否認，張愛玲在人性上細膩與別出心裁的刻畫與時代意義有其可讀性，否則也不會造成一股風潮及許多人潛心的研究。從大學時期我就愛看張愛玲的書，并偶爾會回味一下，她的作品對我的確是造成不小的影響，尤其是在對文學的欣賞與感動方面，而她對于人性(尤其是對女性)的深入分析，在當時也帶給我不少的沖擊。以下就這篇傾城之戀，它的創作背景作一簡單介紹：張愛玲出生于封建式的望族家庭，她的生活便是成長在父權制度底下，1943年，就是很接近太平洋戰爭的爆發，那時候很多中國地區陷入戰爭的局面，可是上海沒有，這時候的張愛玲就是在上海，遠離這種戰局，也讓她有機會去回顧中國社會的父權真相，更使她有機會能夠暫時避開父權的支配，那傾城之戀就是在這種恍如切斷心理的狀態下釀造產生的。
故事大綱是：女主角是白流蘇，男主角是范柳原，白流蘇是個離了婚的女人，她在守舊的白公館里沒有地位，之后為了替自我爭一口氣，白流蘇便搶走了原先要介紹給妹妹的范柳原，之后兩人在一齊，可是他們對感情抱持著不一樣的看法，在沒有繼續下去的動力時，因為戰爭踏上婚姻這條路。關于這篇文章有幾個部份我先講一下：像白公館代表的是舊日的一切，包括生活方式。像書一開始就有提到像他們的時鐘十點鐘是人家的十一點，他們唱歌唱走了板跟不上生命的胡琴，從這邊就能夠看出來它是一種很守舊、很舊日的。跟當時的中國其實是很像的!另外，張愛玲在描述男女感情是很含蓄美感的，和此刻的文學所描述的是差異很大的，例如像在描述范柳原的動心時。從三奶奶講的話能夠看的出來：「三奶奶嘆了口氣道：『跳了一次說是敷衍人家的面子，還跳第二次第三次!』」從這句話能夠看出說范柳原對白流蘇有一見鐘情的感覺，我跟妳跳了一次舞還會想跟妳跳第二次第三次，就表示我對妳其實是有感覺的。這種寫法多么的含蓄，一個「愛」字都沒有提到，可是，從一些事件的敘述卻能夠描述出人心中感情最細膩的部份，真的是很令人佩服!
文章的最終有講到范柳原和白流蘇要結婚，可是在最終說：「到處都是傳奇，可不見得有這么圓滿的收場!胡琴還是在萬盞燈的夜晚拉過來又拉過去，說不盡蒼涼的故事，不問也罷。」我不明白大家看到這邊會有什么感覺我覺得她可能想要表達結婚不代表幸福吧!到最終必須還是有挫折!所以張愛玲可能是個悲觀主義者!愛有一天可能還是會變習慣吧!到最終兩個人在一齊可能就是習慣而已，遇到挫折困難的時候還是會有危險。
我覺得念完這一整篇我會覺得說流蘇和范柳原一開始都沒有真心的感覺，之后是因為一場戰爭讓他們的感情開始有那種「患難中見真情」的感覺。它最終說：「到處都是傳奇，不見得會有這么圓滿的收場。」我覺得是其實這種故事很多，譬如說：丑小鴨變天鵝、麻雀變鳳凰。不必須每個人都有那么圓滿的結局，后面又說：「在萬盞燈火的夜晚拉過來又拉過去。」很像在比喻說在這么多盞燈、這么多的故事，這種故事可能不斷地上演類似的情節，可是卻有很多蒼涼的故事在這中間發生，她的意思好像就是說這種情節一向在上演，可是圓滿的卻沒有幾個。但就是要珍惜眼前這一刻!
所以，看她的作品雖然會讓人感受一些人生中淡淡的悲哀，可是也十分值得人去深省的!
張愛玲傾城之戀讀書心得（匯總20篇）篇十二
一直以來都很喜歡看小說，不過比較喜歡看言情小說，我喜歡跟著筆者去經歷主任給的那些愛恨情仇，體驗他們的喜怒哀樂。看到主人公快樂，我會比他們更快樂，看到他們難過，我會比他們更難過。沉浸在那些美麗的愛情故事里，自己也會變得很快樂。
初看《傾城之戀》是初二的時候，那個時候剛剛開始迷小說，那個時候看《傾城之戀》什么都不是很懂，就只是看故事，只知道女主角是白流蘇，男主角是范柳原，白流蘇是個離了婚的女人，她在守舊的白公館里沒有地位，后來為了替自己爭一口氣，白流蘇便搶走了原先要介紹給妹妹的范柳原，后來兩人在一起，可是他們對愛情抱持著不同的看法，在沒有繼續下去的動力時，因為戰爭踏上婚姻這條路。之后隨著年齡增長，慢慢的懂得了很多，后來了又看了幾遍這本書，也漸漸的看到了一些其他方面的東西。
關于這篇文章有幾個地方我先講一下：像白公館代表的是舊日的一切，包括生活方式，像書一開始就有提到像他們的時鐘十點鐘是人家的十一點，他們唱歌唱走了板跟不上生命的胡琴，從這邊就可以看出來它是一種很守舊、很舊日的。跟當時的中國其實是很像的!另外，張愛玲在描寫男女感情是很含蓄美感的，和現在的文學所描寫的是差異很大的，例如像在描寫范柳原的動心時。從三奶奶講的話可以看的出來。三奶奶嘆了口氣道：“跳了一次說是敷衍人家的面子，還跳第二次第三次!”從這句話可以看出說范柳原對白流蘇有一見鐘情的感覺，我跟你跳了一次舞還會想跟你跳第二次第三次，就表示我對你其實是有感覺的。這種寫法多么的含蓄，一個“愛”字都沒有提到，可是，從一些事件的敘述卻可以描寫出人心中感情最細膩的，真的是很令人佩服!
張愛玲傾城之戀讀書心得（匯總20篇）篇十三
已經不是第一遍讀《傾城之戀》了，記得第一次讀這本書是在高二的時候，帶著好奇讀張愛玲的書篇，讀了很多，篇篇有其特點，然而獨獨喜愛《傾城之戀》。雖說讀過幾遍了，但還不敢對其妄加評論，只略談讀后小感。
張愛玲是個奇女子，她說最喜歡的詞語是“荒涼”，也難怪她會說出：“長的是磨難，短的是人生”，“生命有它的圖案，我們唯有臨摹”這樣的話語，她自我的人生就是荒涼的。白、柳之戀，被寫作傾城之戀，因這“傾城”二字，也能夠明白為何這是張愛玲唯一的以喜為結果作品了。聯想張愛玲的感情曲折，我把白流蘇看做是張愛玲的化身，但“戰爭成全了白流蘇”，卻沒有人來成全張愛玲。
“于千萬人之中遇見你所要遇見的人，于千年之中，時間的無涯的荒野里，沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧趕上了。……”這便是命中注定吧，白、柳也是如此。流蘇是一個離了婚的白公館的六小姐，在那個年代的上海，離婚還是不太為人所理解的，更何況是守舊一派的白公館，公館里每一天看似熱鬧，實則有掩飾不了的悲涼，連他們所用的時鐘還是比別人家慢一個小時的。在這樣的環境里，處處透著事態的炎涼，她的處境可想而知。再說范柳原，一個海外回來的浪子，居無定所，漂泊各地，對生活和感情都是消極的態度，否定女人和感情。“活在這世間，每個人的感情都千瘡百孔”。
感情就產生在這樣兩個千瘡百孔的人身上。范柳原去了香港，流蘇有機會去，她便選擇了逃離上海，逃離家庭，也逃離凄涼。可這樣的選擇是一個大的賭注，賭的是流蘇的下半生，但她選擇了。在香港，應對范柳原的甜言蜜語，她沒有迷失自我，因為她明白自我想要的是什么，婚姻才能拯救她。而范柳原，對流蘇應當是有愛意的，但他心底是不愿意娶她的，于是互相的等待，最終還是流蘇說出來了：“你干脆說不結婚不就完了?何必繞這么大的圈子?……”。所以，流蘇還是回去上海了，繼續應對家人的指責，卻僅有獨自悲傷。“曲折的流年，深深的庭院，空房里曬著太陽，已經成為古代的太陽了。……”
“悲壯是一種完成，而蒼涼是一種啟示”。當流蘇第二次踏上去香港的路程時，她明白，等著她的會是一段完美的感情。事實上，確實是跟范柳原在一齊了，可是，催化劑卻是戰爭，是戰爭成全了他們的婚姻，這不能不說是喜劇式的杯具。這樣的“喜”，是流蘇用下半生做賭注換來的，從頭到尾都透著悲涼。
張愛玲是屬于上海的，流蘇卻只是生在上海，二者是不一樣的，所以，流蘇在香港找到了幸福，張愛玲自我卻要繼續荒涼下去。然而，仔細想想，卻都是杯具，流蘇是喜劇式的杯具，張愛玲是杯具的化身，總是女人的杯具。
以上拙作只是“傾城”小感，只是嘆幾句悲涼，然自知《傾城之戀》給人的遠不止這些感受，待有機會再細細揣摩之。
張愛玲傾城之戀讀書心得（匯總20篇）篇十四
“傾城之戀”是一個浪漫而又溫文爾雅的名字，情節動聽而又近人情，笙簫一般吹奏出流蘇與柳原之間的浪漫往事，闡述了二人心中蘊出的朦朧的愛情觀，一段生動曲折的傳奇經歷使流蘇從一個封建腐舊的家庭邁向了上層生活的臺階，就在二人的愛情愈演愈烈的時候，張愛玲將筆鋒用力一轉，劃破了紙頁上寫滿了二人的故事。
香港一戰，人們全然忘卻了那些所謂“浪漫”的往事，這犀利的一筆甩出了點滴墨水，見到窗欞上，浸破了那依舊上演著朦朧劇情的窗戶紙，這薄薄的一層紙絮后，人們看到的是一對自私的情人沉溺于愛情而不顧國家安危，香港的淪陷，使流蘇得到了她想要的一切：“愛情”、富貴、身份，但并沒有使她的`人格得到升華，她依舊是她，即使她認為她已是社會的上層人物，但她的思想依舊流轉那個別了一把生了銅銹的鎖的腐舊屋舍內，她并沒有走出來。她悄悄地燃起一息燭光，墻上的影子依舊是柳原的，她夢寐以求的那個男人，她終于得到了，雖然是被香港戰亂影響后改變的柳原，但付出的代價，卻是傾國傾城。
好一般生死契闊的傾城之戀！好一個舊社會的殺手作家——張愛玲！
張愛玲傾城之戀讀書心得（匯總20篇）篇十五
輕輕開啟書的扉頁，縷縷墨香如醇醇楊柳風，在心間縈繞書香氤氳中，我與李白·杜甫暢談詩歌，與魯濱遜一起冒險，同曹操縱論天下英雄，和林黛玉一起品味葬花詞。
近幾天讀了張愛玲的傾城之戀。我喜歡張愛玲，喜歡她冷眼看繁華的清冷，而，《傾城之戀》是張愛玲筆下唯一溫暖而瑣碎的愛情。這個愛情以一個大悲慘為前提為背景。其中生死離別都只在毫厘之間，只有片刻之差，所有的一切都全在命運中。故事中的男女主只是命運手中牽船上的玩偶，比起外界的力量，他們不堪一擊。命運通過戰爭成全了他們。
“他不過是一個自私的男子，她不過是一個自私的女人。在這兵荒馬亂的時代，個人主義者是無處容身的，可總得有地方容得下一對平凡的夫妻”。執子之手，與子偕老。原是這樣的選擇。
范柳原到最后一刻還是清醒的，“現在你可該相信了，生死契闊我們自己那做得了主。”一個善于低頭的女人，也許終會成為一個安分的妻。讓他在放縱勞累之于有一個去處。男人的歸宿終究只是一個女人。
喜歡小說的最后一段話“流蘇到了這個地步反而懊悔她有柳原在身邊，一個人剛富有了兩重身體，也就蒙了兩重危險。一顆子彈也許打不中他，也許打中她。他若是死了，他若是殘廢了，他的處境更是不堪設想。她若是受了傷，怕拖累他，也只有橫了心求死。就是死了，也沒有孤身一人死得干凈爽利。她料著柳原也是這般想，別的她不知道，這一剎那，她只有他，她也只有他。
讀《傾城之戀》初讀時，總覺得悲劇是女人的。現在放才覺得，悲劇是女人的，也是男人的。張愛林這個清冷的女子，總愛將殘忍的真話隱在淡淡的哀愁里不經意間說了出來，讓人分明感覺到哀傷卻又毫無辦法。張愛玲的文字為我筑起了一個清冷的夢，一個藝術的夢。
書能香我何必花，品讀張愛玲，讓那令人心顫的的清冷裝點我的夢。
讀書真好，如品香茗，余音繚繞，沁人心脾。讀書是休閑，是收獲，同時也是享受。讀書為我筑起了一個夢。讀一本書，寫下一個夢。
張愛玲傾城之戀讀書心得（匯總20篇）篇十六
中華上下五千年，史書記載著沉默的年代，激情的年代，建設的年代，崩潰的年代，其中的每個人都有自己的已定的命運，只是來這世上演完自己的一出戲。多少英雄豪杰，帝王將相，傾國美人在演完自己那出戲后完美謝幕，隨江水東去，再不回頭。
一座城，整個香港的陷落成全了一個叫做白流蘇的女人。她不是個愛落淚的人。可是，蚊香、孤單、顫動的月光，與她的跳動的心，會和在一處，讓她一次又一次不知不覺的把淚逼出來。離婚回到娘家是另一個身份，不同于未出閣的小姐受萬千愛戴，她是人人可以踐踏的污泥。美麗年輕的女人不會甘心任人欺負，她要報復，即使她失去所有至少她還有美貌和不甘。她對妹妹的相親對象范柳原示好，對這個愛玩的放蕩不羈貴公子用的不是嬌媚討好的低俗招數，是忽遠忽近間隱隱散發的女性魅力的本能。在范柳原成功被她吸引后，接著她奮力一搏，跟徐太太來到香港。所有人都知道這是去做范柳原的情婦了，但每個人都帶了上流社會的面具，維持那可憐的高貴和吃人的禮數，自欺欺人地“賣掉”她。甚至在白流蘇第一次從香港回來后，那些骨肉之親還感覺到賠了夫人又折兵，打下牙和著血往肚里咽的委屈，以至于范柳原讓白流蘇再次去香港時，一家人可以說是感覺占了大便宜急急忙忙送白流蘇再次去香港。在香港，他心底雖然喜歡白流蘇，但他不肯直認，裝作漫不經心，他的似問非問，她的似答非答，將兩人的關系保持在一個若即若離的狀態。直到香港的淪陷，他不必再為外在的一切斤斤計較，把真心全盤交出，然后，她勝利了。
白流蘇嫁給范柳原，意味著白流蘇成為法律上的范太太，意味白流蘇是一筆巨額財產的第一順位繼承人，意味著她給那些曾經在她困難時對她冷嘲熱諷的人一個大大的嘴巴子。對于社會來說，離婚的女人“圓滿的收場”最好也莫過于此了吧。可是“柳原現在從來不跟她鬧著玩了，他把他的俏皮話省下來說給旁的女人聽。”
范柳原說過“中國女人呢，光是坐著，連發胖都不肯發胖——因為發胖至少還需要一點精力。懶倒也有懶得好處！”白流蘇是個典型的中國女人了，她有蚊香、孤單、顫動的月光和她跳動的心就夠了。
畢竟，回憶往事，早已無法言說；處身現實，卻是滿目瘡痍。
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張愛玲傾城之戀讀書心得（匯總20篇）篇十七
自從結識了張愛玲，便體味到了什么才是真正的"蒼涼"。蒼涼，是深埋在骨子里的一根刺，你不動它，相安無事，你一觸它，便錐心刺骨。此刻的人少有體味到蒼涼的了，因為它太沉、太重，傷身，亦傷神，現代人極少有去做這種于己無利的事了，因而，我們丟失它已經很久了，偶爾拾起，也可是是匆匆一瞥，隨即丟下罷了。所以說，張愛玲去了，它所代表的那種蒼涼感也便跟著不見了。嗚呼!悲哉!
有些文字，讓人一看便想落淚。不是因為故事感人，也不是因為人物悲催，就是一種說不清也道不明的情愫，它將你慢慢帶進書里，走進它的故事里，然后你的感情便被套牢了，抽不開身，漸漸沉淪，情動處，便會忽的一下子，淚流滿面。這種文字，就像是一種毒藥，慢慢侵進你的身體里，你明明白，卻無法抗拒。張愛玲便是寫出這樣文字的人，你讀她的書，就是在飲最毒的鶴頂紅，就算是死，也死的凄美，死得足以讓人一生銘記!你看，那白鶴的頂冠多美啊，我情愿沉醉在那樣的絕美中!
愛玲在《傾城之戀》中說過：“有些傻話，不可是要背著人說，還得背著自我。讓自我聽見了也怪難為情的。譬如說，我愛你，我一輩子都愛你。”女人是很少有能抵擋住這種說的頗有技巧的情話的，近乎赤裸，卻又讓人感覺不到低俗。流蘇一向堅持的矜持在范柳原說出這句話的時候也近乎崩塌了，這話很好聽，誰說不是呢?試探?防備?懷疑?在那一刻，也該都放下了吧!只是兩個人，兩個戀人，在說這小情話，中間沒有隔著戰爭炮火，不用顧忌家世背景，卸下一切，除了對你的愛。
傾城之戀，有時竟不如一頓粗茶淡飯，粗茶尚能解渴，淡飯尚可果腹，而傾城的愛戀呢?它就像是一場盛世的煙火，絢麗奪目，卻終不能長久。記得以往問過一個朋友他為什么遲遲不肯戀愛，他反問一句：“戀愛能當飯吃嗎?”我愣在當場，想要反駁一句，卻終究轉身離去。我能說些什么呢?難道要我告訴他：戀愛雖不能當飯吃，卻能夠填補空虛，溫暖人心嗎?呵呵，多么蒼白無力啊!
朋友啊，緣分到了，就去愛吧，哪怕在感情跟前會變的卑微，或許，你會如愛玲說的那樣，在塵埃里開出一朵花來呢!
張愛玲，這一廓在我心中沒有多少月光的月亮，讀她的作品，就如在原本漆黑的夜里更品其平添的一份凄涼。
她在蒼涼的基調中刻畫一個個悲哀的女性。她極度不滿“過渡階段新時代”女性的生存狀況，于是，基于對文化敗落命運的思考，把筆下的女性推向絕望。別人評價她做為一個職業女性，思想尚停留在“舊制度”間，認為結婚找個安樂窩比在社會上打拼更適合女性。而我認為，是當時的社會逼她產生無奈的思想，于是，她逼筆下的女主角一個一個看似自愿其實無可奈何得往火坑里跳。
很多人以為《傾城之戀》中白流蘇想依靠范柳原的婚姻關系擺脫白公館的時間。甚至有些人取笑白的彌頑不靈。在我看來，她是迫不得已的，她除此出路外無從選擇。
白流蘇已經結過一次婚，已經從白公館逃出過一次。張雖然沒有直接描述白與前夫的生活狀況，但從眾人口中旁敲側擊。當得知前夫逝世時，大家勸她回去，白先是淡淡道：“離過婚了，又去做他的寡婦，讓人家笑掉了牙齒!”三爺勸說：“六妹，話不是這么說。他當初有許多對不起你的地方，我們全明白……”從著里能夠看出，白在前夫家是不幸的，這中不幸不僅僅自我感受到，而是“大家都明白”的。
在三爺的另一段話中加以追究：“想當初你哭哭啼啼回家來，鬧著要離婚，怪只怪我是個血性漢子，眼見你給他打成那個樣貌，心有不忍……”中更證實了所謂的婚姻安樂窩實際上雞犬不寧。我們暫且不追究白在夫家為人處事如何，從“她一嫁到婆家，丈夫就變成了敗家子。回到娘家來，眼見得娘家就要敗光了——天生的掃帚星!”能夠看出前夫的品性惡劣。那么，這段婚姻的失敗不是不幸，而是脫離虎口。回娘家也是理所當然的依靠。但親人并沒有給她多少安慰，甚至把她當作恥辱的典范，把她捻出去都嫌浪費工夫。文中道：“白公館里對于流蘇的再嫁，根本就拿它當一個笑話，只是為了要打發她出門，沒奈何，只索不聞不問，由著徐太太鬧去。”可見，她在娘家中已經絲毫沒有地位，這些情人比陌生人還要可怕。女人最苦莫過于在外面受了傷害投靠最親的人卻遭到拋棄，并且把她當作笑料。其實娘家人也有苦惱：既想著把她轟出去，又苦于沒地方著落。好在，出現了性格怪癖的范柳原。
張愛玲傾城之戀讀書心得（匯總20篇）篇十八
四十年代背景下所生存的女人處于一個十分矛盾的的境地。整個社會和時代都在喧囂和沸騰著，充斥著革命、民主、平等，渴望得到自由，進行自我盤涅與精神啟蒙。于是在不斷變換的法律和一直流傳、亙古不變的天理人情、三綱五常之間，最“里外不是人”的便是那個時代的女人了。
書中的女主人公白流蘇便處于這樣的境地。一方面，她出嫁是依家族意思，盡管她是小姐但同時她是女人，在家從父，她對這段婚姻沒有質疑和選擇的權利。但另一方面，她通過法律途徑成功離掉這段不盡人意的婚姻，卻大多是受個人生存所迫——家暴以及天時地利(社會背景)的'優勢。于是，她得以在夾縫中生存。
張愛玲傾城之戀讀書心得（匯總20篇）篇十九
張愛玲的一生是坎坷的，她十八歲的時候被父親關起來，患了痢疾父親也見死不救。她的第一個丈夫傷了她的心，第二個丈夫在婚前剝奪了她做母親的權利和樂趣，堅決逼她墮胎，可以說，張愛玲生命中最重要的三個男人都是對不住她的。我覺得這樣一個聰明的女子不應該受到這樣的虧欠和辜負，因此能了解她思想的軌跡和文字的脈絡，明白她的小說為何如此悲情，更明白為什么她最喜歡的詞是荒涼。《傾城之戀》給我的整體感覺是張愛玲的作品沒有多少觸及到社會的現實問題，或許這是她的一個弱項，又或許因為她的傳統而又不喜歡政治，所以在有的方面并沒有表現得很深度。而且《傾城之戀》中對于戰爭的描寫給人的感覺是很粗糙的，只是我們喜歡“得魚忘筌，得意忘言”的感覺，所以并不在乎這一點。
在我看來《傾城之戀》中流蘇與柳原的戀情本身的完滿性似乎就已經落入一個俗套，既然要表現人物本身的戀愛世界中的思想，那么為什么最后卻是一個沒有劃好的圓呢？我的個人感覺是沒有劃好的圓比劃好的更具有一種難得的吸引力，就像莎士比亞的悲劇比喜劇更具有影響力一樣。
張愛玲的這篇小說無論如何是以結構和語言取勝的，給我印象最深的是對于愛情的這一引自《詩經》的描述：“死生契闊，與子相悅，執子之手，與子偕老。”
張愛玲傾城之戀讀書心得（匯總20篇）篇二十
這是一本貌似很有名的愛情小說，畢竟張愛玲的名氣太大了。總感覺她很洋氣，很精致，當然寫的東西也很洋氣，很精致。上世紀三四十年代的愛情小說，以前都沒什么概念的。那個時代不應該是革命，熱血，家國，個人英雄嗎?哈哈哈，好像都忽略了那個年代還有這樣時髦的戀愛。上海，香港，沙灘，舞會，這些東西應該是以前上層階級和有錢人才能玩耍參與的游戲吧。不過，現在社會發展的多好啊，普通大眾也可以參與這樣的娛樂了，還是新社會好啊!
雖然我并不知道這本書為啥叫傾城之戀?是我姿勢水平太低了，領悟不來。當然，所謂的這個小說濃重的悲劇性我也沒有深刻感受到。但那個時代的女性處于一個弱勢的群體，大多數還是被禁錮在家庭中，附庸型的人格中，并沒有解脫出來，這點是毋庸置疑的。當然，沒有今天的自由。女主從第一段失敗的婚姻到想盡辦法得到的第二段婚姻，從本質上來說是一樣的，還是附庸型，是通過不斷的博弈獲得的。
提到這個話題，我又想起了最近好熱的出軌問題，每次明星出軌，都是一次吃瓜群眾看熱鬧的狂歡。當然，每次出軌，也是對這個民族長期遺留下來的男權問題的思考。男星出軌，問題不大，頂多大家抨擊幾句，星路暗淡幾年，很多時候，還有一句：十指相扣，且行且珍惜就穩穩的公關掉這個難題了。但是，女星出軌的后果相對來說嚴重一些，社會對她的抨擊比較直接過分，有點要萬劫不復，一棒子打死人的感覺。張愛玲的傾城之戀所謂的悲劇性可能就是時代和群體下，對女性獨立人格，為謀生而謀愛的思考吧。哇，如果真是這樣，那太有前瞻性了，應該成為一個偉大的女權運動的倡導者。
以后就不看這種類型的書了，里面的辭藻太精致和華麗了，有點看不動。不過里面提到的詩經中的那句：死生契闊，與子成說;執子之手，與子偕老。在愛情劇中被反復提及和使用了。同生死，共患難，陪你一起慢慢變老，這應該是最動人的情話了，什么時候也不過時。