無論是身處學校還是步入社會，大家都嘗試過寫作吧，借助寫作也可以提高我們的語言組織能力。相信許多人會覺得范文很難寫？下面我給大家整理了一些優秀范文，希望能夠幫助到大家，我們一起來看一看吧。
春天免費春天篇一
有很多做自媒體的朋友不想真人出鏡，所以選擇了做影視剪輯！剛開始的時候，非常簡單，只要搬運就可以，也沒什么侵權之說！但是后來，簡單的搬運已經行不通了，平臺對版權的保護越來越嚴格，尤其是這兩年，稍不注意就會被檢測出侵權，輕則扣分，重則封號，讓很多的創作者苦不堪言！
但是最近，西瓜平臺出臺了最新的政策，做影視剪輯不在被扣分，也不會被封號，也可以搬運，但是搬運的話不會有收益！
有些作者很奇怪，這政策為什么說是影視剪輯的春天？
小編個人認為，這個政策的好處在于作者可以大膽的嘗試去摸索如何把影視變成自己的原創視頻，即使做錯了，也不用擔心扣分或者封號！
另外，平臺也開通了中視頻計劃，加入中視頻計劃可以獲得更高的曝光和更多的流量，那么，收入也會隨著提高！
還有，想要做影視剪輯的朋友一定要堅持去做，不要半途而廢，因為做任何事情都是需要堅持不懈才會有結果！
之前四萬多的播放量，收益才十幾塊錢，現在三百多的播放量，收益就達十幾塊錢，這也算是一大進步吧！
小編會繼續堅持下去！有疑問的朋友可以在下方評論留言，我們互相交流交流！
春天免費春天篇二
所有人都在尋找自己的對手。
這句話看上去很像是在形容熱劇扎堆的12月：《風起洛陽》《誰是兇手》《小敏家》《埃博拉前線》《雪中悍刀行》……有出人意料的高開低走，也有后勁十足的娓娓道來。
其實，這是剛剛開播的電視劇《對手》的一句劇情簡介。有意思的是，該劇確實也成為很多同期播出的電視劇的對手。至少同在央視八套播出的《雪中悍刀行》，就在開播一天之后為它讓出了黃金檔的位子。
表演是影視劇藝術的重要一環?！秾κ帧吩谶x角上，也像國安干警追蹤間諜一般精、準、穩、狠。一眾實力派演員棋逢對手，多重身份，層層反轉，上演懸疑燒腦大戲。
男一號郭京飛是滬上話劇界“一哥”出身，演技備受觀眾喜愛。電視劇《都挺好》里，他飾演的蘇明成曾多次被送上過熱搜；電視劇《我是余歡水》中，他又惟妙惟肖地塑造了一個人到中年、落魄潦倒的喪叔形象，連摔個跟頭都是戲。而他早期的《龍門鏢局》，更是堪稱一代人的童年回憶。盡管大器晚成，郭京飛這些年是一步一個腳印，每次出演的角色總是在情理之中，意料之外，所以能給人驚喜。此次在《對手》中，郭京飛飾演的“男一號”李唐，偽裝身份是一個出租車司機，每天在市井之間焦慮地探尋，在一個小本本上記錄不可告人的秘密，“廢柴”+“妻管炎”的形象之下是異常精明與步步為營的算計。
和郭京飛演對手戲的，是他的上戲校友寧理?！稛o證之罪》《沉默的真相》《隱秘的角落》三部作品之后，在很多觀眾看來，寧理幾乎是為這種題材而生的。特別是《無證之罪》中那個讓人不寒而栗的殺手李豐田，用一個“反向抽煙”的動作就刷新了觀眾對于反派角色的認知，成為繼馮遠征的“安嘉和”之后又一給觀眾帶來心理陰影的熒屏形象。寧理的表演很有自己的一套，不像很多人演反派，演法都有套路：面無表情、咧嘴狂笑、死盯人眼、狂暴揍人，寧理可以不動聲色地演出一個完完全全的、毫無道理可言的惡人形象。在《對手》一劇中，寧理飾演的林彧是李唐夫妻二人的“領導”。18年前一次任務的失敗，不僅造成了這三個人剪不斷理還亂的情感關系，也導致他們滯留在中國大陸“不得不”繼續潛伏。而在他的心里，還隱藏著足以改變夫婦二人命運的巨大秘密。
真正能撕開背后真相的，則是顏丙燕飾演的國安干警段迎九。
有一種女演員，不從眾，不扎堆，不炒花邊，日復一日地在文藝片里“打磨”自己。顏丙燕就是其中的一個。2012年的電影《萬箭穿心》里，她飾演的李寶莉，倔強得像一株野草，在婚姻遭受背叛后，為了謀生挑著扁擔走街串巷給人送貨時的那種渾然天成，讓人錯以為顏丙燕是不是打小就長在武漢？不然，一個女演員怎么可能演活一個賣力氣的武漢挑夫呢？倪萍曾評價她是“中國最好的女演員，沒有之一”，但其實她并無表演科班方面的訓練，她的演技可能更多要歸于天賦。李寶莉是如此鮮活，不僅凝固了顏丙燕強悍的演技，也能看出她善于挖掘人物不同側面的絕技。最終，她憑《萬箭穿心》一舉摘下8個影后。而在與張嘉譯合作的《借槍》里，她又是那個洗盡鉛華的大鼓女藝人，是搖搖欲墜的家庭中最溫暖與善良的存在。在《對手》里，顏丙燕飾演了一個矛盾至極的角色：對待生活，她幾乎“糙”到了極致；但作為國安偵查員，她又是絕對的心思縝密、細致入微。她在劇中的出場，是一個混跡于社會最底層、最腌臜處的炒粉女老板，不僅騙過了劇中的老公，更騙過了觀眾，直到她在處長的辦公室擦腿上“文身”的時候，才讓人恍然大悟，原來這是位隱藏極深、業務能力極其出色的國安女探員，原來這是顏丙燕！
除了顏丙燕之外，《對手》中還有兩位多次出演文藝作品的女演員，她們三位的年齡正好形成梯隊，讓人看到演技派女演員的接力。比顏丙燕小11歲的譚卓，此前已經通過《暴裂無聲》《誤殺》《我不是藥神》《hello，樹先生》《沉默的真相》等一系列高口碑影視作品展現了自己選作品時的獨到眼光。此次她飾演李唐的妻子——人民教師丁美兮，但一舉一動總讓人覺得有哪里不對。講課時一本正經，一轉身就開始在抽屜里數錢，成天把老公數落得一無是處，生活中的世俗感和教師的身份有著極大的反差，而她與李唐組成的家庭，在人前人后也好似有兩副面孔，時刻維持著兩人不為人知的秘密身份。作為特別主演出現在劇中的黃堯，又比譚卓小11歲，是新生代女演員代表。電影《過春天》里24歲的她，出演一個高中生，竟沒有任何違和感。一張稍顯“稚嫩”的臉龐下，卻是日趨成熟的演技；《沉默的真相》和《山海情》，都可以看出她作為一名年輕演員的可塑性。
來源： 文匯報
春天免費春天篇三
青春題材一直是文藝片導演的最愛，上個世紀王小帥的《十七歲的單車》、《青紅》國際大獎拿到手軟。進入二十一世紀，《左耳》、《七月與安生》等片也收割一波票房福利，成為主流市場不可或缺的題材。
票房飄紅的同時，青春題材電影的內核也漸漸單一化，大多以愛情為主基調。青春期男孩女孩們的悸動與流量花生們的結合，醞釀出一些低口碑作品，讓這片領域作品口碑也變得褒貶不一。相對而言，脫離了愛情基調的青春片，反而更受認可。
聚焦校園暴力的《悲傷逆流成河》，少女殘酷成長的《狗十三》都因揭露一些社會問題獲贊。而2019年，白雪導演的處女作《過春天》又為青春片增添絢爛的一筆，她帶來了華語片中極少見的現實主義青春犯罪題材。
現實主義的青春犯罪題材，這個評語可能會讓一些觀眾聯想到“墮落”、“謀殺”、“陰謀”等血淋淋的場面。但《過青天》選擇的犯罪類型與以往不同，它是青少年極易涉足卻又沒有那么血淋淋殘酷的“水客”行為，與現代社會現象也息息相關。
在代購盛行的當下，小額走私的犯罪界線越來越被大眾忽視，也極易讓這種犯罪行為被尚不能清楚分辨是非的青少年接納，《過春天》的主角佩佩便是其中一個。
佩佩與母親在深圳居住香港上學，每日往返兩地，這樣的情況在港深地區十分常見。但她的父親卻是地道的香港人，在香港有一個正式的家庭，這預示著主角復雜的出身。即使影片沒有刻意交待，觀眾也立刻讀懂了人物關系，知道這是一個沒有身份認同的私生女。
曾經背叛家庭的父親并不像電視劇里那樣是豪門出身，甚至連中產都算不上，他只是個普通香港職工，背負著幫兒孫買房的壓力。而佩佩仍舊嫵媚動人的母親也沒有什么沉淀心機，整日沉迷于交友打麻將，試圖通過他人為女兒提供更好的生活條件。
在這樣的環境下，讓青春期的佩佩十分迷茫，角色身上時刻都散發著她是誰？她的歸屬在哪里？未來在哪里的問題。
在迷茫中生活中，佩佩與香港女孩jo的友情成了她的精神依托，開朗美麗的jo會帶她接觸新的朋友，體現香港年輕人的生活。而她與jo也有一個共同的愿望，希望在圣誕節去北海道看雪，為了湊足機票錢，佩佩努力兼職賺錢。
然而少女的社會積累能力十分有限，圣誕節越來越近，她的存款卻增長緩慢。所以在發現jo的男友阿豪在做“水客”后，有先天的優勢又缺錢的佩佩便瞞著jo加入這個行列，以犯罪為代價獲取金錢。
主角接觸“水客”開始，劇情也成功點題，因為“過春天”即是過關的意思，是水客們的業內俗語。剛開始“過春天”的佩佩是開心的，她的積蓄不斷增長，成就感也讓少女有了自我存在的喜悅，變得自信起來，很快便成為一個老道淡定的“水客”。
但青春不僅有迷茫，還有甜蜜又殘酷的陷阱花姐的犯罪陷阱佩佩效力的水客團隊以江美儀飾演的花姐為首，除了這個經驗老道的大姐大外，水客成員多是二十出頭的年輕人。阿豪第一次將佩佩介紹給團隊時，花姐便展露了對佩佩的“喜愛”，不僅夸佩佩聰明，還貼心地為她緩解尷尬，這樣的待遇讓一直親情缺失的佩佩受寵若驚。
面對這樣的花姐佩佩是欣喜的，但熒屏前有一定社會經驗的觀眾卻從花姐和善的面孔下看到了陷阱。 “佩佩像年輕時的我”、“佩佩是我干女兒”、“以后要做佩佩姐”這種攻心語言，是偽善者最常用的策略。
有經驗的成年人很容易分辨出真假，但初入社會的年輕人，特別從小缺乏關愛的青春期少年，卻難有招架之力。犯罪分子很清楚，只要他們施以一點“感情”，就能收獲對方的忠心。
攻心不僅是為了維護對方的忠誠，還是引誘年輕人走入更深層次犯罪的手段，很快花姐就向佩佩提出了走私槍支的要求。影片這一點設定非常寫實，犯罪分子永遠不會滿足當下的收益，一旦涉入利益泥潭后，便會越陷越深，身為頭首的花姐有怎么可能僅僅滿足于走私手機呢。
同樣的，年輕人在品嘗到犯罪的甜頭后，心態也會發生變化。佩佩攢夠買機票的錢后仍舊繼續走私，阿豪由給花姐當水客到想自立門戶就是最好的例子?，F實生活中有太多年輕人從一些小犯罪最終走向無法挽回，這是一個不知不覺便會失去自我的陷阱。
阿豪的“愛情陷阱”小七相信是愛的，眼睛暴露了他的心思，從剛接觸佩佩時他的眼神就很不對了。與熱情開朗的女朋友jo相比，內斂敏感的佩佩與阿豪的生活更為接近，阿豪其實也是“佩佩們”的成年寫照。
他一邊辛苦的擺著大排檔，一邊做著資深水客行當，一切不過是因為“錢”。為了更好的生活，為了成為他理想中的“king of hongkong”,阿豪如今的理想可能就是佩佩真正踏入社會后的理想，這樣的兩個人太容易被彼此吸引。
只是阿豪的愛并不“純粹”，或者說不像他想象中的那么純粹。真正愛一個人不會讓她以身犯險，阿豪卻多次將佩佩卷入危險之中?？赡茉谒麅刃倪@是一種信任的表現，是希望與佩佩的關系更進一步。他想將佩佩收到自己的保護之下，卻沒有意識到自己既無保護對方的能力，又沒有選擇正確的道路，多年的水客生涯已經模糊了他的價值觀。
兩個犯罪的年輕人相愛不可怕，可怕的是他們都沒有意識到這個愛情是在陷阱中不斷試探，如果不是海官人員及時打破了他們的“水客美夢”，兩人的未來將掉入無限深淵。這種“苦命鴛鴦”是不是覺得很眼熟?法制節目中青少年情侶罪犯幾乎都是類似樣子。
踏過“陷阱”，便是成長白雪導演想要借《過春天》展現受原生家庭影響的青少年迷茫，沒有歸屬感的佩佩、掙扎在社會底層的阿豪、被重男輕女家庭傷害的jo，劇中每一個年輕人都有自己的痛苦迷茫。
他們試圖抓住每一個能“治愈”自己的機會，阿豪、佩佩用“過春天”找尋自己的存在價值，jo選擇把感情寄拖在自己的好朋友身上，他們迷茫讓人心疼，而迷茫中的年輕人們，最受“陷阱”寵愛。
很開心，《過春天》沒有在“陷阱”處戛然而止，而是用踏過“陷阱”便是成長來總結了這段故事。這個設定可能在一些觀眾眼里是為了過審的安排，但小七覺得結局自然成形，且拔高了這段青春犯罪故事的立意。
青春容易迷失，更容易犯錯，但這段路并不是一黑到底，只是你踏過去，仍舊有美麗的天空。歷經這段挫折的佩佩并沒有就此頹廢，與母親關系融洽許多，影片最后放鯊魚、收到明信片的鏡頭也預示著jo與她的友情的回歸，人物心態更加成熟，這才是青春片應有的積極指向。
過春天后，是成長。
春天免費春天篇四
一直想去挺一下《過春天》，自從年初迷影精神賞評獎之后，就對這部片子念念不忘。雖然，影片很遺憾沒有成為我們的年度大獎得主，但在我心中，這一定是去年最需要關注的一部新人作品。
影片周五已經正式上映了，看了下這兩天的票房表現，不太行。再看了下貓眼評分，也不是很行。好在，豆瓣評分依然很行。
或許，這也能說明，影片更適合哪類觀眾吧。
雖然這是部新人導演作品，但是，影片展示出的導演能力和影像把握，讓人相信，這位僅有一部劇情片的白雪導演，她的未來，還是非常值得關注的，這也是我們想去推薦這部影片的原因。
在過去幾年里，華語的青春片一直是個飽受爭議的類型。
有很長一段時間，這都是一個被過度剝削的選題。流量明星，極其狗血的劇情（墮胎，劈腿，三角戀，車禍和絕癥），再加上一點點人到中年對青春的可憐回望，就構成了所謂的“國產青春片”。
在這樣一股風潮下，國內出現了更多的青春片，確實是著力于拍攝普通人的青春。
主角大多是非常年輕的新人演員，穿起校服來果然毫不違和。劇情也大多集中在平淡的校園生活，讀書、考試、同窗友情，以及少年少女之間的淡淡曖昧。
這類青春片，或者說在形式上更多是青春劇，大多成本都不高，也未必在技巧上有多成熟，但那種有些粗糙、不成熟的青澀感，并不完全是減分項。
正如很多人說這是“一股清流”，清是什么意思呢？簡單，質樸，有瑕疵，但我們至少能從中看到自己的影子。努力做到真實，這已經是難能可貴的進步了。
但是，我也一直覺得，尤其對于華語青春片而言，“青春”的范疇，其實并不是僅此而已。
在這個層面上，《過春天》的出現才是更加讓人感到驚喜的。
它不再“簡單”，反而能很成熟地用一個相對復雜的文本，來賦予青春更為豐厚的含義。
很喜歡這張海報
當然，這部電影依然擁有上述優點，即它是十分貼近真正“青春”的質感的，也依然讓觀眾充滿了對于青春的共鳴和向往。
在選角上，影片基本是新人演員，劇情也是圍繞著高中女生的日常生活展開。
尤其女主角黃堯，剛剛從電影學院畢業，手長腳長，腰肢纖細，亭亭玉立地站在那里，就是一個高中女生了。
但這種“像”又不僅僅只是外形而已。
佩佩身上一直有一種蓬勃的朝氣，尤其在影片前半段，女主角和閨蜜之間打打鬧鬧的校園生活，真是少年不知愁滋味的狀態，會由衷地讓人感到心向往之。
這都要歸功于黃堯非常自然的演技，完全貼合角色，但又很難看到表演的痕跡。尤其對比其他新人演員，這么自然的狀態是很少見的。
另一方面，佩佩的人設是一個不愛說話的女孩，但她卻有很多心事。內心的矛盾與曖昧，很多時候都要靠面部表情和肢體語言的細節來呈現。
一個沉默又搖擺不定的女主角，很多時候如果拿捏不好的話，是不太討喜的。但黃堯的表演很細膩，她很好地將這個女孩的一腔心事都傳達了出來。
當她板著臉的時候，你不會覺得“這個演員好面癱”或者“不愛笑的小姑娘真不可愛”，反正會很感同身受于佩佩的倔強與煩惱。因為她的臉上總是有故事的。
當然，也不得不說黃堯很幸運，可以遇到白雪和《過春天》，遇到佩佩這樣一個有更多發揮空間的角色，而她無疑也把握住了這個機會。
佩佩是一個單親家庭的女孩，她家在深圳，卻拿著香港的身份，在香港的學校讀書。
這樣尷尬的身份，讓她既不屬于深圳，也不屬于香港。既不認同身邊的母親，也很難在遠處的父親身上得到更多的愛。而在學校里，雖然有一個富家千金好朋友，但在光芒四射的港女身邊，她只能是個陪襯。那種落寞感，總是藏在歡笑背后。
她找不到自己的位置，或者說，就像每一個青春期的女孩一樣，她希望被看到，希望反抗壓在她身上的規則和秩序。
于是，機緣巧合之下， 她開始了“走水”：將iphone手機偷偷帶過深圳海關。
這樣一個劇情轉折，讓《過春天》變得截然不同。我們終于也有一部青春片，講述了校園之外的青春。
犯罪雖然遙遠，但是過著雙城生活的“單非家庭”女孩，將香港的iphone手機偷渡到內地，這些都是真實在深圳上演的事實。所以佩佩的故事依然充滿了現實性。
觀眾也并不是只能在發生過了的事情上找到共鳴。
大多數人的青春里，當然都不會有“走水”和“過春天”，但這不妨礙我們對佩佩的經歷感同身受。因為她的動機、她的矛盾、她的痛苦，都讓我們感到很熟悉。
她對閨蜜既崇拜又隱含嫉妒的矛盾情緒，對救過自己一命的閨蜜男友“阿豪”懵懵懂懂的好感，想要取悅阿豪、想要尋求刺激、想要被看見、想要證明自己的沖動，都促使她選擇成為水客。
更重要的是，對于水客而言，她這樣的雙重身份反而變成了得天獨厚的優勢，她變得“重要”了起來。她終于找到了自己的位置，站在了她仰慕的人身邊。
單看《過春天》，你很難想象這會是一部新導演的作品，因為在各種層面上，這都是一部技巧很純熟老練的電影了。
影片的攝影和美術都值得稱道。影片選材有足夠的社會意義，場景大多寫實、生活化，拍攝也多采用自然光。這不代表這部電影很“平”，它的鏡頭相當考究，甚至有時候很大膽。包括那些跳動的手持，出眾的美術，都讓人覺得這部影片很漂亮。
玻璃、鏡子等道具的運用
也正是在這樣的基礎上，配上非常有節奏感的電子樂，以及片中的幾場重頭戲，都被襯得更加風格化。
值得提起的一是佩佩偷渡手機的幾場海關戲，手持攝影、鼓點配樂和三次定格，既有犯罪類型片的緊張感，又體現出了創作者的生猛和大膽。
更讓人念念不忘、幾乎所有人都會提到的，則是那場男女互纏膠帶的情欲戲。
充滿張力的人物互動，極為曖昧的紅光，沒有環境音、只剩男女粗重呼吸的聲音設計，都讓這場戲充滿了極為私密的感染力。
這場戲的高級也在于，在事實上，這兩個人其實什么都沒有做，沒有任何暴露與性。但影像所傳達出的情欲刺激，卻比他們做任何事都更加激烈和躁動。與此同時，那種沒有捅破窗戶紙的、少男少女之間的曖昧與羞澀，都含在了那場戲當中。
這是一種情緒的傳遞，而更多的景象，需要在觀眾的腦內完善。
這樣的設計，就足以讓你為這位新人導演鼓掌了。
而這之后，當你看到他們的事情敗露，另一個小混混極為粗暴地將她身上的手機撕下來時，也能清楚地感受到少女的身體被蹂躪的痛苦。這種情感的張力也是前后呼應的。
《過春天》的特點，不僅在于它將犯罪類型和青春片結合在一起。
與此同時，這個故事也隱含著諸多符號和隱喻，有很多解讀的空間，而這些表達又都一目了然。這是一個典型的學院派劇本會呈現出的狀態，豐富又準確，每一個細節都是有功能和作用的。
“犯罪”并不僅僅提供了一種類型片的觀賞性，它本身就有強烈的隱喻。犯罪等同于誘惑、危險和刺激，象征著蠢蠢欲動的青春期對于冒險的渴望。甚至，在這個故事里，還變成了男女關系的紐帶和渠道。
“走水”這一行為同樣也充滿了寓意。為什么是走水呢？因為這就是深圳會發生的事情，這是更能折射出現實的行為。
因為唯有“走水”才會如此需要佩佩的雙重身份，才會讓她找到足夠的認同感。
因為對于佩佩來說，這件事充滿刺激，又沒有太大的威脅，不是殺人放火，沒有生命危險，她游走在犯罪的邊緣，但還不至于完全失控。
也因為“過境”這件事，更隱晦地表達了創作者對陸港關系的思考。
在學院派的精準之外，這部電影同樣難能可貴的，是來自導演白雪的女性視角。
身為女性的細膩和敏銳，讓佩佩內心的割裂和身份焦慮才可以被勾勒得如此真實，而影片從始至終，所講述的也一直是少女的成長。甚至于，你會覺得這部電影是很溫柔的。
就好像，在走水的主線之外，佩佩與阿豪懵懵懂懂的感情，一直點綴在其中，而同樣是這部電影非常打動人的一部分。尤其是阿豪這個角色，實在很讓女性觀眾心動。
或許也有賴于白雪，她很知道怎樣的男生，才最會讓青春期的少女怦然心動。阿豪看似又痞又兇悍，但粗中有細，內心溫柔，還很值得依靠。他救過佩佩兩次，又與她有很多共同點：他們在一定程度上都是出身底層，想要拼命往上爬。
對于佩佩來說，她仰慕一個男生，她與仰慕的男生可以如此接近、共享一個秘密，也是一件非常幸運的事情。
當阿豪帶著佩佩去太平山上看夜景時，你不由感嘆，一百對在香港談戀愛的情侶都要上太平山，這個在港片里司空見慣的浪漫橋段，這個未嘗的吻，在此刻居然依然可以如此溫柔。
佩佩的成長，同樣也來自于這段懵懂的感情：在最開始，阿豪在她心中是遙不可及的存在；隨著走水，他越來越需要她，他們越來越靠近。
而到最后，阿豪失敗了，走水也失敗了，她終于告別青春期的悸動，學會為自己的行為埋單，真正踏入更為冷酷的成人世界。
或許，《過春天》并不完美，影片略嫌倉促的收尾方式，也是很多人批評她的原因。
另外一個不太平衡之處在于，這部電影被分成了深圳和香港兩個部分，但在影片中，香港的戲份過于吃重，而深圳的部分、包括佩佩母親的存在，都過于“功能性”了，也因此顯得有些刻板。
但這畢竟是導演的處女作，出現少少瑕疵，實在無可厚非。這部電影已經出現了足夠多的驚喜，實在不想要再過多地苛責什么了。
對于我來說，更為遺憾的是，截止到寫完這篇稿，《過春天》的累計票房還沒有超過五百萬，排片也非常不理想。
作為一部小成本的新人處女作，這樣的結果雖然不太意外，但還是覺得很遺憾的。
還是很希望這樣一部電影，能夠被更多人看到啊。
春天免費春天篇五
推一個十年前的老劇《李春天的春天》，劇情挺簡單的，宋丹丹飾演的女主就是單身女，車房全齊，又是當地報紙的副主編。為人善良，幽默，家庭關系簡單，有一個姐姐遠嫁美國，父母身體健康。許亞軍飾演的男主是經歷過身邊人背叛，而后奮斗復起的基督山人設。
男主也喜歡逗女主。威脅她自己等不來她就要跳樓，結果女主開車來找他想起來他住的平房。男主和女主初次見面是因為車禍，雖然是很老土的梗，但是還是很好笑。這個劇好多超級真實的笑點。總之女主就是溫暖了男主，男主也成功讓女主找到了心動的感覺。
這個算是中年甜劇了吧，宋丹丹演技真的厲害，一點都不違和。宋丹丹的這股青春勁兒啊，真不是一般人能有的，很多年輕人都沒有。許亞軍飾演的梁冰真的好有魅力，有閱歷有故事，有錢還幽默，真的太容易吸引人了。
梁冰的年輕版估計是所有女孩子都很喜歡那種臺言“總裁”系列產品，腹黑、幽默、多金、單身、英俊等等，關鍵是他的出現還那么戲劇化?？墒橇罕皇悄贻p版的梁冰，他是受過傷的中年男人，四十歲心懷報復的男人。
在梁冰意氣風發的生活里，李春天的出現無異于一首插曲，他之前的生活是倍感創傷的，一個背叛家庭的老爸，加上一個背叛家庭的老婆，這樣的人怎么能相信愛情、相信婚姻，相信生活，所以他干得事業就是——解構別人的生活，解構別人的事業，解構別人的幸福。
李春天比較像現實中的人，沒有太多的矯揉造作，也不是那種很戲劇化的人生，而是長時間主動得付出，愛心泛濫，對同志像春天般溫暖的人。李春天好多心理活動都好真實，對愛情的執著還挺讓人羨慕，沒有因為年紀就放棄。
李春天雖然看上去大大咧咧蠻不在乎，其實心里不糊涂，她是個靠譜女，不然怎么會把工作干得這么靠譜呢？雖然她都三十八了，但她的心還是一顆少女心，還憧憬著一場轟轟烈烈的愛情，想找一個能讓自己心怦怦跳的男人結婚。春天其實是細心敏感的，她的心更少女更單純，她對自己的信念更堅持。
這個劇美妙的地方，不在于所謂故事曲折或演員陣容，而是把建立聯系四步驟：相遇，相識，相知，連結，每一種常在的阻礙和艱難都展現在我們面前：可能是內心的屏障，抑或時間不等人，還有機遇不再。在如今充斥著流量的電視劇市場，算得上難得的一股清流了。
春天免費春天篇六
①
②
③
鄭州，阜外華中心血管病醫院，實習醫生張佳琪一臉焦慮。每隔幾分鐘，她都會抬頭看看窗外陰霾的天空。
此刻，這個醫院里，還有5000多人和她一樣，正在等待救援。
大雨，襲擊了這座人口超過千萬的城市，也困住了這座拯救了無數病人的醫院。
中央氣象臺數據顯示，7月20日，鄭州最大小時降水量達到201.9毫米，突破歷史極值。這意味著，這座城市一小時內承載了超過以往半年的雨水。
暴雨來得太突然了。醫生、病人、家屬擁擠在醫院大樓里。大雨在極短時間內匯聚成洪流，讓這座原本是1183位病人、69名危重病患者的“庇護所”變成了一座“孤島”。
斷電、缺水、手機信號微弱……如果醫院不能及時得到救援，后果將不堪設想。
“軍車！是軍車！解放軍來了！”翹首期盼救援之際，一聲呼喊從人群中傳來。沿著呼喊望去，狂風暴雨中，一輛軍車朝著醫院的方向涉水前行。
在張佳琪用手機拍攝的畫面里，大半個車體沒入水中，但車輛依然緩慢、堅定地前行著。車身懸掛的紅色條幅上寫著7個大字：“危難時刻見忠誠”。
從高空向下俯瞰，在積水中前行的軍車，就像一艘滿載希望的方舟，在這座被暴雨圍困的城市里，把信心與勇氣、生機與力量傳遞給每一名受困的群眾。
張佳琪拍攝的這段視頻，很快刷屏網絡，“最牛軍車”的稱號叫響全國。短短十幾秒的視頻中，“最牛軍車”逆流而上的光影，鼓舞了一群人，鼓舞著一座城，更讓無數牽掛著災情的人們看見了光明與希望。
“一直往前開”，是王赟赟的選擇，更是人民子弟兵如山的承諾。
新冠疫情肆虐的那個春天，人民軍隊第一時間在武漢組織抗擊疫情運力支援隊，來自全軍多支部隊的駕駛員和運輸車輛將急需的藥物、食品快速配送到火神山醫院和各個方艙醫院。
滾滾的車輪，承載著忠誠與擔當，將屬于中國軍人的力量傳遞到每個角落，奏響抗擊疫情、驅散病魔的英雄凱歌。
“危難時刻見忠誠”，這7個字的背后，鐫刻著人民軍隊的初心本色——為了人民，一無所惜。人民軍隊用強大的執行力和戰斗力一次次證明：即使是常人無法到達的地方，他們也能蹚出一條路來。
隨著軍隊和國防改革的不斷推進，越來越多的汽車兵、駕駛員走上新崗位、奔赴新戰場。在茫茫戈壁、在雪域高原、在南國密林……從一輛輛“最牛軍車”里，我們追尋著強軍興軍的道道轍印。
“最牛軍車”是怎樣“煉”成的？本期觀察聚焦3個不同單位的駕駛員，從他們的成長軌跡中探尋“最牛軍車”背后的故事。
“導彈車王”再沖鋒
“最牛軍車”在網絡走紅，中部戰區空軍某團四級軍士長王一將這段視頻保存到手機上。屏幕里逆水前行的軍車，把他的思緒拉回到了一片泥濘的比武場。
那年冬日，西北戈壁，空軍首屆“金盾牌”比武現場。經過一整夜風雪肆虐，積雪混雜著泥土，場地上泥濘不堪。王一蓄勢待發，身旁的導彈戰車像一只沉默的野獸，靜靜等待著出發的命令。
“唰！”裁判揮旗，計時開始。王一躍上戰車，發動車輛、鳴笛示意、掛擋起步，整套動作一氣呵成。
淤積的爛泥死死粘住車輪，王一一腳轟開油門，車輛咆哮著沖入考核場。
8字形路、波浪形路……9個課目僅用時5分1秒，王一以完美的技術動作奪得該項目的第一名。重達33噸的特種車輛，在他的操作下完成了令人驚嘆的賽場漂移。
那次比武，王一獲得了“特種車駕駛”和“導彈裝填”兩項冠軍，成為參賽人員中唯一一位獨得兩枚“藍盾尖兵”獎章的戰士。
“我爺爺是一名坦克駕駛員，從小我就想參軍入伍。”出身于軍人世家，王一對軍車駕駛員有種特殊情愫。12歲時，王一經常坐在家中廢棄的皮卡車里，想象著自己駕車在戰場上奔馳的場景。
在戰友們眼中，王一是個“一根筋”。他把每次訓練都當作打仗，手中的方向盤就是他的武器。
一次，為了解決副駕駛側反光鏡掛桿、輪胎蹭桿的問題，王一琢磨出一個“笨法子”——把磚塊放在地上，嘗試用右輪去碾壓。
起初王一掌握不好位置，怎么都壓不上。一次兩次三次，壓得有些偏差；接著七次八次九次……通過記憶，他不斷重復著操作動作。
那段時間，王一像著了魔，每天都要反復訓練，直到無論拐彎還是直行，都可以讓右輪準確壓到自己想要的位置。
距離練準了，下一步，王一把視線放在了時間上。
一次考核中，他發現換擋速度的快慢對訓練成績有著非常大的影響，“有的人1秒，有的人2秒，那我就爭取在每次換擋時間上都比別人快出半秒?！币揽繉Ψ置氡貭幍膱讨跻坏某煽冏阕惚戎疤岣吡?0秒。
“戰友們都管你叫‘車王’，你自己怎么看待這個別稱？”
“危難時刻見忠誠”的背后——
不一般的錘煉 不一般的底氣
“王班長，你成網紅了！”
從災區返回營地，王赟赟正在部隊隔離點接受身體檢查。
經過忙碌而緊張的救援，王赟赟難得有調整的時間。他翻閱著手機里的問候短信，給戰友和親人們回復平安。
面對突如其來的贊美，這名“95”后戰士保持著難得的冷靜。他覺得，自己“只是做了應該做的事”。
十幾天前，河南鄭州持續暴雨。王赟赟作為火箭軍某部救援隊的一員，參與了阜外華中心血管病醫院的救助任務。
受領任務時，王赟赟和戰友們剛從河南省兒童福利院轉移了500多名兒童。來不及休整，救援車輛迅速編隊，向阜外華中心血管病醫院進發。
福利院與醫院分別坐落于城市的東西兩頭。王赟赟翻了翻地圖，兩個目的地之間的直線距離有30多公里，理論上只需要40分鐘左右即可到達。
暴雨,讓這段并不遙遠的路程充滿著未知——城市的主干道已經被積水淹沒，多處房屋遭到損毀，不少樹木被攔腰折斷……當車隊行駛到高速公路出口時，雨越來越大，車隊指揮員李進成不得不下達停止前進的命令。
李進成當即決定，由他帶領王赟赟的車輛先行探路，挺進醫院。
經驗告訴他，車輛的最大吃水深度只有1米多，如果再往里走，車輛很有可能熄火，更別提水下未知的險情。有那么一瞬間，王赟赟覺得自己不是在開車，而是在汪洋里駕駛著一艘船。
400米、200米、100米……離醫院越來越近，駕駛室內的積水已經沒過了官兵們的膝蓋。
王赟赟的這種底氣，源自日復一日的艱苦訓練。
那一年，王赟赟遠赴高原執行某演訓任務。他作為先遣隊員需要駕駛運輸車輛在規定時間內趕到陣地。過去，像王赟赟所在的運輸分隊，只需按照上級指示把物資和器材輸送到位，并不直接參與作戰行動。
這次演訓卻不一樣。導演部規定，運輸車隊需要在無光條件下轉進。這意味著，車輛駕駛員不能打開車燈，編隊只能使用車上的熒光帶和探照燈進行照明。
海拔高、路況差、環境復雜，王赟赟面臨著軍旅生涯前所未有的挑戰。
“各單位注意，前方路段遭受空襲，道路受阻……”拐過一個路口，前方突然出現彈坑、震毀、坑洼等崎嶇路面，車輛開始嚴重顛簸。
“穩住方向盤、調整油門和剎車”……短短幾秒鐘，王赟赟憑借嫻熟的駕駛技術和穩定的心理素質完成多次緊急避險。最終，車輛雖到達指定地點，卻因超時被扣了分。
“過去汽車兵更多的是把人和物送上戰場，而今天，開車本身也是一場戰斗。”王赟赟說。
這些年，王赟赟所在部隊常態組織駕駛理論、場地綜合駕駛、夜間駕駛等課目訓練，模擬雨霧天、泥淖地、涉水區等極端駕駛環境，突出夜間載重、隱蔽偽裝、自救互救等課目訓練，全面錘煉駕駛員“運、住、走、打、藏、管、修”綜合實戰能力，推動駕駛員隊伍從保障型向打仗型轉變。
該部運輸分隊指導員王林也參與了此次醫院的救援行動。軍車涉水前行時，他就在王赟赟的身邊。
“‘一直往前開’的背后，是能力底數的又一次考驗。作為戰斗力鏈條上的重要一環，我們駕駛員隊伍有能力、有信心跨過一切障礙?！?王林說。
“極速車手”新跨越
“轟！”立秋時節，高山之巔，第76集團軍某旅駕駛訓練場上掀起滿天煙塵。
兩輛猛士突擊車抵頭相對，猶如被激怒的眼鏡蛇，在16個三角錐間來回競逐。
倒向而行的猛士車駕駛室里，四級軍士長羅學的雙手不停地在方向盤上舞動。輪胎與地面不停摩擦，發出劇烈的嘶鳴聲，車輪的印記勾勒出一個個墨色的“8”字。
訓練結束，兩車追逐用時1分25秒。
這是該旅特種倒向追擊訓練的最快紀錄。紀錄創造者羅學是特種駕駛課目的“總教頭”。
對于羅學來說，他對駕駛有著自己獨到的理解——不斷挑戰自我，不斷超越極限。
這一次，羅學卻遇上了他駕駛生涯中的最大挑戰——倒向追擊。
倒向追擊是特種駕駛中難度最高的課目之一，也是執行反恐維穩、山地搜剿、通過復雜地段任務的一項重要技能。
“這種特殊的駕駛方式并不是為了‘耍酷’，而是實戰的需要?！?羅學說，在反恐維穩行動中，恐怖分子很可能出現駕車逃跑的情況，而且對方也不可能“一直跑直線”。
為了練就極限車技，羅學下了不少功夫。第一個需要克服的是心理障礙——轉彎時如果方向盤沒有及時轉正，很容易導致翻車。
“在追擊時，轉彎要盡量選擇小角度?！绷_學說，他發現大角度轉彎后往往追不上前車，但角度太小又存在風險。
成百上千次地訓練，讓羅學深深喜歡上這門技術。他經常引用電影《飛馳人生》里的臺詞——“這不是駕駛的技術，這是駕駛的藝術”。他最喜歡聽到對講機里傳出“漂”字的瞬間——左手猛打方向，右手猛拉手剎或右腳猛踩剎車——車輪在地面劃出一道漂亮的弧線。
最近，羅學戴著夜視儀，開始探索全黑條件下的特種駕駛。不久前，羅學參加了一場夜間定點清除行動演練。當“恐怖分子”駕車逃離時，他迅速駕車追擊，成功封堵逃離路線，將目標車輛逼停。
對于開車，羅學坦陳自己“喜歡開快車”。但面對曾經帶過的兵時，羅學的車卻“減速”了。
陸軍“特戰奇兵-2019”比武競賽展開，羅學報名參加特種駕駛的集訓，碰到了自己帶過的兵——上士李靖。于是，羅學主動退出，從隊員轉變成李靖的教練。
最終，李靖不負眾望奪得了冠軍?！翱燔囬_久了，要開始‘減速’，多給年輕人創造機會?！绷_學說。
本報特約記者 袁 帥 王鈺凱 通訊員 王妍潔 侯小斐