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擴(kuò)寫天凈沙·秋思（通用12篇）篇一
夜幕降臨，天色漸漸變暗。枯藤纏繞著的老樹上擠滿了黃昏時(shí)將要?dú)w巢的烏鴉，黑壓壓的一片，看起來寂寞又悲涼。
小橋下，流水潺潺，旁邊還坐落著幾戶人家，這景象讓人感受到了一派溫馨，但又夾雜著絲絲孤獨(dú)向我襲來。閉了眼，耳邊還回響起流水的聲音，那是一首緩慢的沉郁的樂曲。
荒涼的古道上刮著陣陣秋風(fēng)，風(fēng)里走著我與一匹瘦馬，我們步子沉重，在道路上漫無目地地走著。
夕陽很快就在西方落下了，可是，在外漂泊未歸的斷腸人卻還在遠(yuǎn)遠(yuǎn)的天邊遲遲不能回家。
（作者：樂雅萱）。
擴(kuò)寫天凈沙·秋思（通用12篇）篇二
黃昏，橘紅色的太陽光透過枯藤照在大地上，一陣陣風(fēng)，一場場雨使樹葉發(fā)黃掉落。孤零零的樹上有一只烏鴉在凄涼地叫著，好像在替我訴苦。看到橋下的流水嘩嘩地流淌著，人家屋子里不時(shí)傳來一陣歡快的笑聲，一切都多么美好啊！古老的小道上，一匹消瘦的馬頂著刺骨的寒風(fēng)艱難地行走。夕陽西下，只有我在遙遠(yuǎn)的他鄉(xiāng)流浪。即將迎來黑夜，閉了眼，我的悲傷又會(huì)被放大，讓我難以入眠。
擴(kuò)寫天凈沙·秋思（通用12篇）篇三
一陣陣秋風(fēng)吹著臉，天有些涼了，不知道家人是否平安，朋友們是否健康。
我看著滿地的落葉，陣陣秋風(fēng)吹著我單薄的身軀，心里不禁一陣凄涼。因?yàn)閼?zhàn)爭的原因，我告別家鄉(xiāng)，來到這洛陽城里謀生。一眨眼，我來這里竟然十年了！十年之中，我沒回過一次家鄉(xiāng)，沒看望過一次老母親，也不知老母親可安好，朋友們可健康。我回到客棧，回憶起這十年來的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。我雖然身在他鄉(xiāng)，但我的心卻早已飛到了家鄉(xiāng)。
我走在街上，心里想著家鄉(xiāng)，想著老母親。這時(shí)，一聲熟悉的語調(diào)沖進(jìn)我的耳畔，多么溫暖，多么親切！我轉(zhuǎn)過向來，尋找聲音的來源，說話的是一位中年男子。我上前一問，竟是我的故人。我趕緊把他請進(jìn)客棧，詢問起家鄉(xiāng)的情況來。他說因?yàn)殚L年戰(zhàn)亂，家鄉(xiāng)已經(jīng)殘破不堪，人們生活也越來越艱難。聽著他的敘說，我心里不由得難過起來。心中涌出很多話想對遠(yuǎn)方的父母表達(dá)。于是我便讓故人在客棧停留休息，自己準(zhǔn)備好筆墨，想寫一封信慰問家中的老父母。
我要告訴他們我在洛陽平安無事，一切安好。希望他們也保重身體，如有機(jī)會(huì)我一定盡快回到故鄉(xiāng)，與他們團(tuán)聚。
寫好后我把信慎重地交給了故人，囑托他一定要交給我的父母。并轉(zhuǎn)告他們我很好，不要擔(dān)心。
擴(kuò)寫天凈沙·秋思（通用12篇）篇四
枯老的藤蔓彎彎曲曲纏繞著不知長了幾百年的老樹，黃昏照耀下的烏鴉在枝頭凄厲的叫著。
秋天的黃昏總是給人一種悲涼的感覺。老樹旁的橋依然在那里，上面已留下了歲月的痕跡。橋下的水依舊嘩嘩的流著，一刻也不停歇。
年代久遠(yuǎn)的路上，有幾匹馬，它們頂著西風(fēng)，邁著艱難的步子，向前走著。身上還背著一個(gè)沉重的行囊，使它每一步邁得更加費(fèi)力。
擴(kuò)寫天凈沙·秋思（通用12篇）篇五
夕陽西下，又軟又長的老藤無力的搭在大樹的枝干上。遠(yuǎn)處，石橋下，幾戶還冒著炊煙的人家，依在流水潺潺的小溪邊，天上零落的三兩只烏鴉，在黃昏的照耀下，也爭先恐后的歸巢。可憐可憐我吧！就連烏鴉也有家可歸，而我呢？只能一人漫步在廢棄的古道上，遠(yuǎn)處走來一匹飽經(jīng)風(fēng)霜的瘦馬，它瘦得皮包骨頭，不由自主地為這本已荒涼至極的驛站，增添了一份凄涼。夕陽緩緩落下，我的心情猶如斷腸般疼痛，像我這樣在外漂泊的游子，有多少還流落天涯！
擴(kuò)寫天凈沙·秋思（通用12篇）篇六
天色黃昏，一群烏鴉在枯藤纏繞的老樹上，發(fā)出凄厲的哀鳴。小橋下水聲嘩嘩作響，小橋邊莊戶人家炊煙裊裊。古道上一匹瘦馬，頂著西風(fēng)艱難前行。夕陽漸漸失去了光澤，匆西邊落下。凄寒的夜色里，只有孤獨(dú)的旅人漂泊著。
擴(kuò)寫天凈沙·秋思（通用12篇）篇七
黃沙彌漫，西風(fēng)凄厲。
沙丘上古道的盡頭，蒼黃的太陽疲憊地落下，沒有什么人來這邊，只有幾只烏鴉的叫聲，為這個(gè)荒涼的`地方增添一絲生氣。
嗒，嗒，嗒古道傳來一陣馬蹄聲，一匹黑瘦的老馬出現(xiàn)在古道上。它艱難地邁著步子，呼哧呼哧地喘著粗氣，嘴邊掛著白沫。老馬背上騎著的是和它同樣憔悴不堪的主人。那人衣衫襤褸，臉色倉皇。他歪著頭，在馬背上象一根稻草似的搖搖晃晃，看他的臉，應(yīng)該是個(gè)年輕人，但他的兩鬢斑白，顯得非常沮喪。
他看到不遠(yuǎn)處的客棧，一家殘破的客棧。他將馬栓在一棵布滿枯藤的老樹上，那棵老樹的樹枝無力地垂下來，已不復(fù)往日的高大挺拔，生機(jī)勃勃。哈，就像自己一樣。他苦笑著想。
他走向客棧，需要通過一座小橋，小橋下是條小河，潺潺河水流過，他走過橋，進(jìn)入客棧。
他舔舔干裂的嘴唇，摸出幾個(gè)可憐的銅板，店家，一......一碗酒他結(jié)結(jié)巴巴地說。小二走過來，看到幾枚汗淋淋的銅板，有些嫌棄地看一眼，低聲罵一句，沉著臉去拿酒。他百無聊賴地看著窗外，不應(yīng)該這樣的。他在心里默默地說。
他本是一個(gè)滿腹經(jīng)綸、飽讀詩書的書生，幾年寒窗苦讀，本以為科舉考試勝券在握。他自信地對朋友們發(fā)誓擔(dān)保。結(jié)果，他落榜，那長長的榜紙上沒有他的名字!他沮喪不已，同伴的成功和朋友的嘲笑讓他失魂落魄。他離開京城，但家同樣不歡迎他，全家人都等著他的好消息，他怎能將這樣的失敗與不堪告訴父老鄉(xiāng)親們?他只能到處流浪，找一份差事度過余生。
小二端來酒，他一邊喝著，一邊望向遠(yuǎn)處。突然，他愣住，一個(gè)小村子出現(xiàn)在他的視線里，幾座小房子正冒著裊裊炊煙，幾個(gè)可愛的孩子正在嬉戲玩耍，當(dāng)長輩們呼喚他們吃飯時(shí)，孩子們便笑嘻嘻地跑進(jìn)屋里。他們能和家人團(tuán)聚在一起，而自己卻只能在破舊客棧里喝著劣酒。想到這里，他的眼眶濕潤。他喝完酒，離開客棧，再次騎上老馬，向古道的盡頭走去。剛走幾步，他停住，他那雙布滿血絲的眼睛遙望小村，眼里充滿不舍和哀愁。然后他回過頭繼續(xù)走，那個(gè)落寞的背影消失在落日的余暉之中。
他將會(huì)不停地流浪，也許永遠(yuǎn)都回不到故鄉(xiāng)，但那個(gè)可愛的，讓他一生牽掛的地方，會(huì)不時(shí)浮現(xiàn)在他的心上。
擴(kuò)寫天凈沙·秋思（通用12篇）篇八
枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。
本篇是元人小令的名作，被稱為"秋思之祖"（周德清《中原音韻.小令定格》）。"悲落葉于勁秋",秋天景色本來就易于觸發(fā)愁思，加以時(shí)值黃昏，人在旅途，就因見而感，因感而思，有思而作。作品雖然體制短小，但由于所描繪的景物、表達(dá)的情思都頗具普遍意義。因而成為一直傳唱的典范作品。馬致遠(yuǎn)歷漂泊生涯二十多年，這支小令是他體驗(yàn)、感觸的凝聚，歷久不衰絕非偶然。
本篇藝術(shù)上的一個(gè)顯著特點(diǎn)是化景為情，情從景出。晚唐溫庭筠《商山早行》詩中的"雞聲茅店月，人跡板橋霜"，是寫羈旅生涯的名句，十個(gè)字無一虛字，用六種事物聯(lián)綴字成可資讀者想象的圖畫，把"早行"的主題表現(xiàn)得很充分。本篇亦似《商山早行》，三句十八字共九個(gè)名詞，亦無一虛詞，九種不同景物極和諧地組織在秋天夕陽之下，而秋天的旅思羈愁則通過景物自然呈現(xiàn)，能使人聯(lián)想無窮。
本篇語言凝煉，刻劃準(zhǔn)確，格調(diào)清逸，音節(jié)和諧，最后一句點(diǎn)明本旨，情景交融，妙合無垠，故有"枯藤老樹寫秋思，不許旁人贅一詞"之贊。
馬致遠(yuǎn)(約1250～1321至1324間) 元代享有盛名的戲曲家。號東籬，一說字千里。大都（今北京）人。曾任江浙行省務(wù)官（一作江浙省務(wù)提舉）。又曾加入過“書會(huì)”，并與書會(huì)才人合編過雜劇。馬致遠(yuǎn)在散曲上的成就，為元代之冠。今人任訥將他的散曲輯錄為《東籬樂府》。
擴(kuò)寫天凈沙·秋思（通用12篇）篇九
先看色彩。枯藤、老樹、昏鴉、古道、西風(fēng)、瘦馬并不能給人有沖擊的色彩體驗(yàn)，甚至是小橋、流水、人家這樣的怡然景物，也并沒有跳眼的色彩，而似被一層水霧籠罩。不濃烈，但也不至于陰森，僅僅是給人一種“灰”的感受，像是中國的水墨畫，僅存不濃的墨色。“灰”不僅僅是一種色彩的感覺，更是心靈體驗(yàn)，“灰”得不極致，更顯得淡漠悲涼，詩人在這樣一個(gè)底色上鋪陳，不著一語卻意旨盡現(xiàn)。
從意象的羅列來看，“枯”有枯寂、沉郁感，“老”有滄桑、蒼老感，“昏”有昏沉、陰暗感，帶給人日薄西山的將盡之意，像古舊的木刻；而“小橋”帶來溝通、連接感，“流水”帶來流動(dòng)、活潑感，“人家”帶來相聚、歡樂感，如此又微露暖意。讀到這里，兩種頗有反差的意象群相對比，讓人很難找到情感的落腳點(diǎn)，這時(shí)第三句以古道的“空”、西風(fēng)的“冷”和瘦馬的“乏”壓住了詩的基調(diào)，三句苦澀與輕松相對比，就像是吃藥時(shí)，嘗一口苦，這時(shí)若啜一口甜，再次體驗(yàn)到的苦，便是極致了。
對比“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心”的詩句，我們能感覺到“濺”“驚”這些較強(qiáng)的動(dòng)作，渲染出憂國傷時(shí)的杜甫內(nèi)心強(qiáng)烈、激蕩的情感。有意回避動(dòng)詞，呈現(xiàn)強(qiáng)烈的畫面感，看似詩人并沒有傾注個(gè)人情感于其中，實(shí)則匠心獨(dú)運(yùn)，給這首小令留足了具有極強(qiáng)內(nèi)在邏輯的“空白”。這種“不于情上布景”的留白，剛好與王夫之詩學(xué)中的“喪我”相應(yīng)和，“凡詩之妙處，全在于空”。詩人隱藏情感，留出空白，恰使讀者能直接與意象相接觸，用自己的記憶和情感體驗(yàn)填充感受，引發(fā)更強(qiáng)烈的共鳴。
“枯藤老樹昏鴉”便是中國詩學(xué)理論“以小見大”中的“小”，“即遠(yuǎn)入細(xì)”里的“細(xì)”。既然小景是眼中之景，那么大景就應(yīng)是詩人心中之景。詩人心中景為何？古道西風(fēng)瘦馬是否就是其當(dāng)下的眼前景呢？詩論家常將古代詩畫對比研究，他們認(rèn)為畫家常常是“背擬作畫”，即畫家將其觀察的結(jié)果由知道轉(zhuǎn)化為記憶，而詩人卻相反——“寓目入詠”“即目吟詩”，也就是說中國詩歌是詩人身臨其境，隨感而發(fā)。但筆者覺得這曲秋思并不全然是詩人眼前景，其所列之物，總是帶了些“心中景”的意味，也就是上文所說的以小見大，即遠(yuǎn)入細(xì)。詩是時(shí)間的藝術(shù)，筆者以為，這三句中的意象在一定程度上是屬于詩人的記憶的，也許在作詩之前詩人曾無數(shù)次遇到過給其“孤獨(dú)感”“漂泊感”的事物，詩人觸景傷情，靈感的迸發(fā)將記憶牽連出來，加以羅列便成《秋思》。這是一種類似于蒙太奇的手法，以空間的有限展現(xiàn)時(shí)間的無限，將不同時(shí)空的意象，用這種奇妙的手法并存于同一空間。從這個(gè)角度看，這首小令似乎更接近于山水畫的作法。那么，《天靜沙秋思》之所以有超越其他作品的即視感和畫面感，正是因?yàn)樵娙藢⒃娮髋c畫作融通了。
如果一定要明確詩人的眼前景，筆者認(rèn)為應(yīng)該是“古道西風(fēng)瘦馬”，瘦馬旁應(yīng)有漂泊的游子。但這僅是讀者的聯(lián)想，正如王夫之所說的“于賓見主”：詩人并沒有主動(dòng)出現(xiàn)于作品中，而是隱于其后，既避免了把主觀情感強(qiáng)加給讀者，又不全然喪失自我。
第二個(gè)部分是“夕陽西下”一句。這一句明顯與上文不同，是對一種不具體的，有些許背景意味的物象和狀態(tài)的描寫。以夕陽西下為背景鋪設(shè)是極妙的。首先，夕陽隱含了歸家之意，對比之下更強(qiáng)烈地襯托出游子的漂泊無依。其次，中國詩學(xué)中有“一切景物皆成光色”的說法。夕陽的光色給前面的景物鍍上新的情感體驗(yàn)——從意境塑造的角度看，夕陽無疑是美的，而將其鋪在上文“昏、暗、灰”的意象之上，便有了特殊的效果。魯迅曾說悲劇就是把美的事物撕碎給別人看，而在這里，詩人給上文的悲涼場景披上了美的衣服，用這種反差感使人心生莫名惆悵。
也許這是中國哲學(xué)中“物”與“我”關(guān)系的一種體現(xiàn)吧，道家提倡開懷攬物，卻又言“聽之不聞，視之不見”。在這一點(diǎn)上，《天凈沙秋思》的創(chuàng)作似乎與之很是契合，意象的展現(xiàn)即是“開懷攬物”，而詩人并未將情思強(qiáng)加于其上，使詩悲哀而不消極，便是“聽之不聞，視之不見”了。
最后的“斷腸人在天涯”這一部分無疑是詩情感表達(dá)的頂峰。且放下情感不談，筆者思考的是如何斷句才更能表達(dá)作者情意。
與平常的“斷腸人在天涯”的主謂結(jié)構(gòu)不同，筆者認(rèn)為此處應(yīng)是“斷腸人在天涯”的強(qiáng)調(diào)句式。首先，“斷腸人在天涯”以強(qiáng)調(diào)句式自然而強(qiáng)烈地表達(dá)出詩人的情感，并且再次描繪了“人在天涯”的畫面。其次“斷腸人”似在寫詩人自己，而“斷腸人在天涯”則將人與情感劃清，從形式上不將其過多地參與到濃烈的情感之中，更加符合詩人“隱于詩后”的主觀想法，而達(dá)到“超我”的狀態(tài)了。
擴(kuò)寫天凈沙·秋思（通用12篇）篇十
我獨(dú)自走在遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的地方，望著眼前的一切。
滄桑的老樹長滿了凹槽，有的樹枝上還殘留了幾片枯葉，一陣涼風(fēng)吹來，樹葉不動(dòng)聲響的飄飄悠悠地飄落下來，一切都是那么的安靜、那么的悲涼……一只烏鴉若隱若現(xiàn)的在削尖的樹梢上飛過，發(fā)出它呱呱的叫聲。黃昏了，那烏鴉或許是趕緊回家照顧孩子了吧，一副急匆匆的樣子，很快很快就消失在我的眼際。
我騎著瘦弱的馬來到一條平靜的小溪邊，一座小橋巍然屹立在兩岸中間，上面落滿了一層灰白的塵土。
瘦弱的老馬仰面朝天地嘶嚎了一聲，我輕輕地拉了一下韁繩，然后側(cè)著身子下了馬背，走到看著它那飽經(jīng)風(fēng)霜的臉上顯出一點(diǎn)憔悴。那凸出的眼睛里充滿了細(xì)小的血絲，眼里微微有些濕潤，慢慢的紅了起來，我俯身撿起地上的韁繩，輕輕地拉著它走到老樹旁，將繩繞著樹樁打了個(gè)結(jié)。摸了摸它那粗糙的毛發(fā)，它小聲地鳴啼了一聲。很快，它搭拉著眼睛睡著了，或許，他正在做一個(gè)美夢吧！
我轉(zhuǎn)過身，獨(dú)自一人走在古老的道路上，看著古道邊暗黃的小草和枯萎的小花被風(fēng)吹得往一邊倒，不由地為它們傷感。旁邊小溪只聽見一點(diǎn)點(diǎn)“嘩嘩啦啦”的流水聲，小溪旁幾顆老樹的落葉“唰唰啦啦”的飄落在輕盈的水面上，隨著清澈的流水一起朝著遠(yuǎn)方流去。
我繼續(xù)往前走，看見了一個(gè)臉蛋有些胖胖的還泛著紅暈的小男孩正在玩沙泥，他用他那肉嘟嘟的小手把那潮濕的泥沙堆建成一座簡單的宮殿。突然，宮殿的一座城墻倒了，男孩不緊不慢地將疏松的散沙捧起，用雙手里摁了摁，小心翼翼放在上面，用雙手將沙團(tuán)往上拖了拖，這樣，城墻的一小部分就完成了，然后他慢慢的反復(fù)著剛才的動(dòng)作。不一會(huì)兒，一面牢固又整齊的城墻就完成了，他高興的地拍打著雙手慶祝，突然，不遠(yuǎn)處傳來了一陣呼喊聲，聲音越來越近，不久，一位老婦人出現(xiàn)在我的視野里。他走到男孩的身前，小聲地嘀咕著什么，便拉起小男孩走了，小男孩依依不舍地回頭看了看他好不容易建成的“宮殿”被風(fēng)吹的散落一地。
他們漸漸走遠(yuǎn)了，我望夕陽西下，忍不住想起故鄉(xiāng)的親人。小聲地吟誦著：“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯，在天涯……”
擴(kuò)寫天凈沙·秋思（通用12篇）篇十一
古道西風(fēng)瘦馬。
夕陽西下，
斷腸人在天涯。
我慢慢走在夕陽下，太陽的余輝把我孤獨(dú)的影子拉得斜長。
已是黃昏時(shí)分，一切的一切都被鍍上了金邊。秋風(fēng)吹來，絲絲涼意鉆入袖內(nèi)。前面隱約有個(gè)小村莊，我不禁加快了腳步。
映入我眼簾的是一片凄涼，一如我的心境。
一棵老樹，一根枯藤。老樹看起來疲勞乏力，如同正在慢慢衰竭的老人，似乎已經(jīng)走到生命的盡頭，隨時(shí)會(huì)倒下。枯藤毫無生氣，光禿禿的，沒有葉子，沒有水分，沒人會(huì)想到它曾經(jīng)的翠綠。枯藤無力的纏繞在老樹的枯干上，一種莫名的傷感縈繞于我心頭。
前方道上有一座古樸的小橋。木橋經(jīng)歷了風(fēng)風(fēng)雨雨，已斑駁陳舊，似乎走上去，它就會(huì)搖搖欲墜。小橋下水聲潺潺。流水從遠(yuǎn)古流來，好像傾訴著無盡的悲傷。它的歌聲令人心碎，如同一個(gè)游子的低吟。
橋的另一頭有一戶人家。小屋很舊，墻皮剝落，露出歪歪斜斜的老磚，如同一個(gè)老人參差不齊的牙齒。屋頂煙囪冒著孤獨(dú)的炊煙，仿佛老母失神地盼望久離家鄉(xiāng)的孩子回來。炊煙飄渺，如同老母的思緒漫無著落。
擴(kuò)寫天凈沙·秋思（通用12篇）篇十二
這首小令描寫旅途中秋天傍晚的景色.在詩人精心選擇和渲染的畫面中,滲透著浪跡天涯的旅人在秋天夕陽下的孤獨(dú)與愁苦.因其出色的景物描寫和情景交融的藝術(shù)水準(zhǔn),被人稱贊為“秋思之祖”.
首句寫旅人眼中所見.蒼老干枯的樹上,纏繞著蒼老干枯的藤.黃昏時(shí)的烏鴉哀鳴著,尋找著自己的窩巢.詩人選擇了“枯藤”“老樹”“昏鴉”這三個(gè)各自獨(dú)立的意象,把它們糅合在一起,著力渲染,突出它們的“枯”“老”和“昏”,烘托出一個(gè)完整的蕭瑟荒涼的意境.
第二句,詩人筆鋒一轉(zhuǎn),推出一幅幽遠(yuǎn)恬靜的畫面.潺潺的流水上,橫跨一座別致的小橋.水邊橋邊的人家,一縷裊裊炊煙飄出屋外.這是伏筆,與下面的三句相映照,起到強(qiáng)烈的反襯作用.如果說第一句是一幅濃郁凝重的油畫,那么,第二句則是一幅清新淡遠(yuǎn)的水彩畫.二者相得益彰.
“古道西風(fēng)瘦馬”,與前二句相呼應(yīng).蕭瑟西風(fēng),吹打著孤獨(dú)的旅人,掀起他單薄的衣襟.孤獨(dú)的旅人騎著孤獨(dú)的瘦馬,蹣跚走在羊腸古道上.
“夕陽西下,斷腸人在天涯.”夕陽正逐漸沉到地平線下去,此時(shí),正是人們停止勞作,從田間,從作坊歸家歇息的時(shí)候.連烏鴉也在此時(shí)紛紛回飛,到枯藤纏繞的老樹上,尋找自己的窩巢.小橋流水邊上的人家,也飄出了裊裊炊煙,等待勞累了一天的家人回到溫馨寧靜的家.面對昏鴉歸巢,小橋人家,孤獨(dú)的旅人愈加孤獨(dú),思鄉(xiāng)之情也愈加強(qiáng)烈.多么希望前面就是自己的家啊!可自己卻遠(yuǎn)離親人,浪跡天涯,漂泊在荒遠(yuǎn)的他鄉(xiāng),難怪要悲痛欲斷腸了.
這首小令構(gòu)思精巧.“枯藤老樹昏鴉”,等于是給全詩定下了悲涼惆悵的基調(diào),好像是給一幅畫抹上了底色,渲染和襯托了后面的“古道西風(fēng)瘦馬”.“斷腸人在天涯”,使得那種悲涼的色彩更為濃重.而“小橋流水人家”卻是一幅溫馨寧靜的畫面,與全詩的基調(diào)和氣氛似乎不甚和諧.其實(shí),這正是詩人的高妙之處.用小橋流水人家的溫馨寧靜,反襯淪落天涯者的思鄉(xiāng)愁苦,形成鮮明的對比.正因?yàn)檫@樣,王國維在《人間詞話》中高度評價(jià)了這首小令,認(rèn)為它“深得唐人絕句妙境”.
在寫作技巧上,這首小令也有獨(dú)到之處.前三句無一動(dòng)詞,而僅僅排列了九個(gè)獨(dú)立的名詞.這九個(gè)獨(dú)立的名詞,實(shí)際上就是九個(gè)獨(dú)立的意象.本來它們之間沒有什么自然的聯(lián)系,但詩人把它們有機(jī)地糅合在一起,組成了一個(gè)完整的意境,呈現(xiàn)一幅生動(dòng)、形象、色彩鮮明的畫面,給人深刻的印象.在詩歌意象的排列組合上。