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    擴寫天凈沙·秋思(通用12篇)

    時間:2025-06-10 作者:JQ文豪

    優秀作文是較好地理解和運用語文知識,提煉和表達思想的產物。小編精選了一些優秀作文范文,它們涵蓋了各種主題和風格,相信能夠給大家帶來一些幫助。

    擴寫天凈沙·秋思(通用12篇)篇一

    夜幕降臨,天色漸漸變暗。枯藤纏繞著的老樹上擠滿了黃昏時將要歸巢的烏鴉,黑壓壓的一片,看起來寂寞又悲涼。

    小橋下,流水潺潺,旁邊還坐落著幾戶人家,這景象讓人感受到了一派溫馨,但又夾雜著絲絲孤獨向我襲來。閉了眼,耳邊還回響起流水的聲音,那是一首緩慢的沉郁的樂曲。

    荒涼的古道上刮著陣陣秋風,風里走著我與一匹瘦馬,我們步子沉重,在道路上漫無目地地走著。

    夕陽很快就在西方落下了,可是,在外漂泊未歸的斷腸人卻還在遠遠的天邊遲遲不能回家。

    (作者:樂雅萱)。

    擴寫天凈沙·秋思(通用12篇)篇二

    黃昏,橘紅色的太陽光透過枯藤照在大地上,一陣陣風,一場場雨使樹葉發黃掉落。孤零零的樹上有一只烏鴉在凄涼地叫著,好像在替我訴苦。看到橋下的流水嘩嘩地流淌著,人家屋子里不時傳來一陣歡快的笑聲,一切都多么美好啊!古老的小道上,一匹消瘦的馬頂著刺骨的寒風艱難地行走。夕陽西下,只有我在遙遠的他鄉流浪。即將迎來黑夜,閉了眼,我的悲傷又會被放大,讓我難以入眠。

    擴寫天凈沙·秋思(通用12篇)篇三

    一陣陣秋風吹著臉,天有些涼了,不知道家人是否平安,朋友們是否健康。

    我看著滿地的落葉,陣陣秋風吹著我單薄的身軀,心里不禁一陣凄涼。因為戰爭的原因,我告別家鄉,來到這洛陽城里謀生。一眨眼,我來這里竟然十年了!十年之中,我沒回過一次家鄉,沒看望過一次老母親,也不知老母親可安好,朋友們可健康。我回到客棧,回憶起這十年來的點點滴滴。我雖然身在他鄉,但我的心卻早已飛到了家鄉。

    我走在街上,心里想著家鄉,想著老母親。這時,一聲熟悉的語調沖進我的耳畔,多么溫暖,多么親切!我轉過向來,尋找聲音的來源,說話的是一位中年男子。我上前一問,竟是我的故人。我趕緊把他請進客棧,詢問起家鄉的情況來。他說因為長年戰亂,家鄉已經殘破不堪,人們生活也越來越艱難。聽著他的敘說,我心里不由得難過起來。心中涌出很多話想對遠方的父母表達。于是我便讓故人在客棧停留休息,自己準備好筆墨,想寫一封信慰問家中的老父母。

    我要告訴他們我在洛陽平安無事,一切安好。希望他們也保重身體,如有機會我一定盡快回到故鄉,與他們團聚。

    寫好后我把信慎重地交給了故人,囑托他一定要交給我的父母。并轉告他們我很好,不要擔心。

    擴寫天凈沙·秋思(通用12篇)篇四

    枯老的藤蔓彎彎曲曲纏繞著不知長了幾百年的老樹,黃昏照耀下的烏鴉在枝頭凄厲的叫著。

    秋天的黃昏總是給人一種悲涼的感覺。老樹旁的橋依然在那里,上面已留下了歲月的痕跡。橋下的水依舊嘩嘩的流著,一刻也不停歇。

    年代久遠的路上,有幾匹馬,它們頂著西風,邁著艱難的步子,向前走著。身上還背著一個沉重的行囊,使它每一步邁得更加費力。

    擴寫天凈沙·秋思(通用12篇)篇五

    夕陽西下,又軟又長的老藤無力的搭在大樹的枝干上。遠處,石橋下,幾戶還冒著炊煙的人家,依在流水潺潺的小溪邊,天上零落的三兩只烏鴉,在黃昏的照耀下,也爭先恐后的歸巢。可憐可憐我吧!就連烏鴉也有家可歸,而我呢?只能一人漫步在廢棄的古道上,遠處走來一匹飽經風霜的瘦馬,它瘦得皮包骨頭,不由自主地為這本已荒涼至極的驛站,增添了一份凄涼。夕陽緩緩落下,我的心情猶如斷腸般疼痛,像我這樣在外漂泊的游子,有多少還流落天涯!

    擴寫天凈沙·秋思(通用12篇)篇六

    天色黃昏,一群烏鴉在枯藤纏繞的老樹上,發出凄厲的哀鳴。小橋下水聲嘩嘩作響,小橋邊莊戶人家炊煙裊裊。古道上一匹瘦馬,頂著西風艱難前行。夕陽漸漸失去了光澤,匆西邊落下。凄寒的夜色里,只有孤獨的旅人漂泊著。

    擴寫天凈沙·秋思(通用12篇)篇七

    黃沙彌漫,西風凄厲。

    沙丘上古道的盡頭,蒼黃的太陽疲憊地落下,沒有什么人來這邊,只有幾只烏鴉的叫聲,為這個荒涼的`地方增添一絲生氣。

    嗒,嗒,嗒古道傳來一陣馬蹄聲,一匹黑瘦的老馬出現在古道上。它艱難地邁著步子,呼哧呼哧地喘著粗氣,嘴邊掛著白沫。老馬背上騎著的是和它同樣憔悴不堪的主人。那人衣衫襤褸,臉色倉皇。他歪著頭,在馬背上象一根稻草似的搖搖晃晃,看他的臉,應該是個年輕人,但他的兩鬢斑白,顯得非常沮喪。

    他看到不遠處的客棧,一家殘破的客棧。他將馬栓在一棵布滿枯藤的老樹上,那棵老樹的樹枝無力地垂下來,已不復往日的高大挺拔,生機勃勃。哈,就像自己一樣。他苦笑著想。

    他走向客棧,需要通過一座小橋,小橋下是條小河,潺潺河水流過,他走過橋,進入客棧。

    他舔舔干裂的嘴唇,摸出幾個可憐的銅板,店家,一......一碗酒他結結巴巴地說。小二走過來,看到幾枚汗淋淋的銅板,有些嫌棄地看一眼,低聲罵一句,沉著臉去拿酒。他百無聊賴地看著窗外,不應該這樣的。他在心里默默地說。

    他本是一個滿腹經綸、飽讀詩書的書生,幾年寒窗苦讀,本以為科舉考試勝券在握。他自信地對朋友們發誓擔保。結果,他落榜,那長長的榜紙上沒有他的名字!他沮喪不已,同伴的成功和朋友的嘲笑讓他失魂落魄。他離開京城,但家同樣不歡迎他,全家人都等著他的好消息,他怎能將這樣的失敗與不堪告訴父老鄉親們?他只能到處流浪,找一份差事度過余生。

    小二端來酒,他一邊喝著,一邊望向遠處。突然,他愣住,一個小村子出現在他的視線里,幾座小房子正冒著裊裊炊煙,幾個可愛的孩子正在嬉戲玩耍,當長輩們呼喚他們吃飯時,孩子們便笑嘻嘻地跑進屋里。他們能和家人團聚在一起,而自己卻只能在破舊客棧里喝著劣酒。想到這里,他的眼眶濕潤。他喝完酒,離開客棧,再次騎上老馬,向古道的盡頭走去。剛走幾步,他停住,他那雙布滿血絲的眼睛遙望小村,眼里充滿不舍和哀愁。然后他回過頭繼續走,那個落寞的背影消失在落日的余暉之中。

    他將會不停地流浪,也許永遠都回不到故鄉,但那個可愛的,讓他一生牽掛的地方,會不時浮現在他的心上。

    擴寫天凈沙·秋思(通用12篇)篇八

    枯藤老樹昏鴉,小橋流水人家,古道西風瘦馬。夕陽西下,斷腸人在天涯。

    本篇是元人小令的名作,被稱為"秋思之祖"(周德清《中原音韻.小令定格》)。"悲落葉于勁秋",秋天景色本來就易于觸發愁思,加以時值黃昏,人在旅途,就因見而感,因感而思,有思而作。作品雖然體制短小,但由于所描繪的景物、表達的情思都頗具普遍意義。因而成為一直傳唱的典范作品。馬致遠歷漂泊生涯二十多年,這支小令是他體驗、感觸的凝聚,歷久不衰絕非偶然。

    本篇藝術上的一個顯著特點是化景為情,情從景出。晚唐溫庭筠《商山早行》詩中的"雞聲茅店月,人跡板橋霜",是寫羈旅生涯的名句,十個字無一虛字,用六種事物聯綴字成可資讀者想象的圖畫,把"早行"的主題表現得很充分。本篇亦似《商山早行》,三句十八字共九個名詞,亦無一虛詞,九種不同景物極和諧地組織在秋天夕陽之下,而秋天的旅思羈愁則通過景物自然呈現,能使人聯想無窮。

    本篇語言凝煉,刻劃準確,格調清逸,音節和諧,最后一句點明本旨,情景交融,妙合無垠,故有"枯藤老樹寫秋思,不許旁人贅一詞"之贊。

    馬致遠(約1250~1321至1324間) 元代享有盛名的戲曲家。號東籬,一說字千里。大都(今北京)人。曾任江浙行省務官(一作江浙省務提舉)。又曾加入過“書會”,并與書會才人合編過雜劇。馬致遠在散曲上的成就,為元代之冠。今人任訥將他的散曲輯錄為《東籬樂府》。

    擴寫天凈沙·秋思(通用12篇)篇九

    先看色彩。枯藤、老樹、昏鴉、古道、西風、瘦馬并不能給人有沖擊的色彩體驗,甚至是小橋、流水、人家這樣的怡然景物,也并沒有跳眼的色彩,而似被一層水霧籠罩。不濃烈,但也不至于陰森,僅僅是給人一種“灰”的感受,像是中國的水墨畫,僅存不濃的墨色。“灰”不僅僅是一種色彩的感覺,更是心靈體驗,“灰”得不極致,更顯得淡漠悲涼,詩人在這樣一個底色上鋪陳,不著一語卻意旨盡現。

    從意象的羅列來看,“枯”有枯寂、沉郁感,“老”有滄桑、蒼老感,“昏”有昏沉、陰暗感,帶給人日薄西山的將盡之意,像古舊的木刻;而“小橋”帶來溝通、連接感,“流水”帶來流動、活潑感,“人家”帶來相聚、歡樂感,如此又微露暖意。讀到這里,兩種頗有反差的意象群相對比,讓人很難找到情感的落腳點,這時第三句以古道的“空”、西風的“冷”和瘦馬的“乏”壓住了詩的基調,三句苦澀與輕松相對比,就像是吃藥時,嘗一口苦,這時若啜一口甜,再次體驗到的苦,便是極致了。

    對比“感時花濺淚,恨別鳥驚心”的詩句,我們能感覺到“濺”“驚”這些較強的動作,渲染出憂國傷時的杜甫內心強烈、激蕩的情感。有意回避動詞,呈現強烈的畫面感,看似詩人并沒有傾注個人情感于其中,實則匠心獨運,給這首小令留足了具有極強內在邏輯的“空白”。這種“不于情上布景”的留白,剛好與王夫之詩學中的“喪我”相應和,“凡詩之妙處,全在于空”。詩人隱藏情感,留出空白,恰使讀者能直接與意象相接觸,用自己的記憶和情感體驗填充感受,引發更強烈的共鳴。

    “枯藤老樹昏鴉”便是中國詩學理論“以小見大”中的“小”,“即遠入細”里的“細”。既然小景是眼中之景,那么大景就應是詩人心中之景。詩人心中景為何?古道西風瘦馬是否就是其當下的眼前景呢?詩論家常將古代詩畫對比研究,他們認為畫家常常是“背擬作畫”,即畫家將其觀察的結果由知道轉化為記憶,而詩人卻相反——“寓目入詠”“即目吟詩”,也就是說中國詩歌是詩人身臨其境,隨感而發。但筆者覺得這曲秋思并不全然是詩人眼前景,其所列之物,總是帶了些“心中景”的意味,也就是上文所說的以小見大,即遠入細。詩是時間的藝術,筆者以為,這三句中的意象在一定程度上是屬于詩人的記憶的,也許在作詩之前詩人曾無數次遇到過給其“孤獨感”“漂泊感”的事物,詩人觸景傷情,靈感的迸發將記憶牽連出來,加以羅列便成《秋思》。這是一種類似于蒙太奇的手法,以空間的有限展現時間的無限,將不同時空的意象,用這種奇妙的手法并存于同一空間。從這個角度看,這首小令似乎更接近于山水畫的作法。那么,《天靜沙秋思》之所以有超越其他作品的即視感和畫面感,正是因為詩人將詩作與畫作融通了。

    如果一定要明確詩人的眼前景,筆者認為應該是“古道西風瘦馬”,瘦馬旁應有漂泊的游子。但這僅是讀者的聯想,正如王夫之所說的“于賓見主”:詩人并沒有主動出現于作品中,而是隱于其后,既避免了把主觀情感強加給讀者,又不全然喪失自我。

    第二個部分是“夕陽西下”一句。這一句明顯與上文不同,是對一種不具體的,有些許背景意味的物象和狀態的描寫。以夕陽西下為背景鋪設是極妙的。首先,夕陽隱含了歸家之意,對比之下更強烈地襯托出游子的漂泊無依。其次,中國詩學中有“一切景物皆成光色”的說法。夕陽的光色給前面的景物鍍上新的情感體驗——從意境塑造的角度看,夕陽無疑是美的,而將其鋪在上文“昏、暗、灰”的意象之上,便有了特殊的效果。魯迅曾說悲劇就是把美的事物撕碎給別人看,而在這里,詩人給上文的悲涼場景披上了美的衣服,用這種反差感使人心生莫名惆悵。

    也許這是中國哲學中“物”與“我”關系的一種體現吧,道家提倡開懷攬物,卻又言“聽之不聞,視之不見”。在這一點上,《天凈沙秋思》的創作似乎與之很是契合,意象的展現即是“開懷攬物”,而詩人并未將情思強加于其上,使詩悲哀而不消極,便是“聽之不聞,視之不見”了。

    最后的“斷腸人在天涯”這一部分無疑是詩情感表達的頂峰。且放下情感不談,筆者思考的是如何斷句才更能表達作者情意。

    與平常的“斷腸人在天涯”的主謂結構不同,筆者認為此處應是“斷腸人在天涯”的強調句式。首先,“斷腸人在天涯”以強調句式自然而強烈地表達出詩人的情感,并且再次描繪了“人在天涯”的畫面。其次“斷腸人”似在寫詩人自己,而“斷腸人在天涯”則將人與情感劃清,從形式上不將其過多地參與到濃烈的情感之中,更加符合詩人“隱于詩后”的主觀想法,而達到“超我”的狀態了。

    擴寫天凈沙·秋思(通用12篇)篇十

    我獨自走在遠離家鄉的地方,望著眼前的一切。

    滄桑的老樹長滿了凹槽,有的樹枝上還殘留了幾片枯葉,一陣涼風吹來,樹葉不動聲響的飄飄悠悠地飄落下來,一切都是那么的安靜、那么的悲涼……一只烏鴉若隱若現的在削尖的樹梢上飛過,發出它呱呱的叫聲。黃昏了,那烏鴉或許是趕緊回家照顧孩子了吧,一副急匆匆的樣子,很快很快就消失在我的眼際。

    我騎著瘦弱的馬來到一條平靜的小溪邊,一座小橋巍然屹立在兩岸中間,上面落滿了一層灰白的塵土。

    瘦弱的老馬仰面朝天地嘶嚎了一聲,我輕輕地拉了一下韁繩,然后側著身子下了馬背,走到看著它那飽經風霜的臉上顯出一點憔悴。那凸出的眼睛里充滿了細小的血絲,眼里微微有些濕潤,慢慢的紅了起來,我俯身撿起地上的韁繩,輕輕地拉著它走到老樹旁,將繩繞著樹樁打了個結。摸了摸它那粗糙的毛發,它小聲地鳴啼了一聲。很快,它搭拉著眼睛睡著了,或許,他正在做一個美夢吧!

    我轉過身,獨自一人走在古老的道路上,看著古道邊暗黃的小草和枯萎的小花被風吹得往一邊倒,不由地為它們傷感。旁邊小溪只聽見一點點“嘩嘩啦啦”的流水聲,小溪旁幾顆老樹的落葉“唰唰啦啦”的飄落在輕盈的水面上,隨著清澈的流水一起朝著遠方流去。

    我繼續往前走,看見了一個臉蛋有些胖胖的還泛著紅暈的小男孩正在玩沙泥,他用他那肉嘟嘟的小手把那潮濕的泥沙堆建成一座簡單的宮殿。突然,宮殿的一座城墻倒了,男孩不緊不慢地將疏松的散沙捧起,用雙手里摁了摁,小心翼翼放在上面,用雙手將沙團往上拖了拖,這樣,城墻的一小部分就完成了,然后他慢慢的反復著剛才的動作。不一會兒,一面牢固又整齊的城墻就完成了,他高興的地拍打著雙手慶祝,突然,不遠處傳來了一陣呼喊聲,聲音越來越近,不久,一位老婦人出現在我的視野里。他走到男孩的身前,小聲地嘀咕著什么,便拉起小男孩走了,小男孩依依不舍地回頭看了看他好不容易建成的“宮殿”被風吹的散落一地。

    他們漸漸走遠了,我望夕陽西下,忍不住想起故鄉的親人。小聲地吟誦著:“枯藤老樹昏鴉,小橋流水人家,古道西風瘦馬,夕陽西下,斷腸人在天涯,在天涯……”

    擴寫天凈沙·秋思(通用12篇)篇十一

    古道西風瘦馬。

    夕陽西下,

    斷腸人在天涯。

    我慢慢走在夕陽下,太陽的余輝把我孤獨的影子拉得斜長。

    已是黃昏時分,一切的一切都被鍍上了金邊。秋風吹來,絲絲涼意鉆入袖內。前面隱約有個小村莊,我不禁加快了腳步。

    映入我眼簾的是一片凄涼,一如我的心境。

    一棵老樹,一根枯藤。老樹看起來疲勞乏力,如同正在慢慢衰竭的老人,似乎已經走到生命的盡頭,隨時會倒下。枯藤毫無生氣,光禿禿的,沒有葉子,沒有水分,沒人會想到它曾經的翠綠。枯藤無力的纏繞在老樹的枯干上,一種莫名的傷感縈繞于我心頭。

    前方道上有一座古樸的小橋。木橋經歷了風風雨雨,已斑駁陳舊,似乎走上去,它就會搖搖欲墜。小橋下水聲潺潺。流水從遠古流來,好像傾訴著無盡的悲傷。它的歌聲令人心碎,如同一個游子的低吟。

    橋的另一頭有一戶人家。小屋很舊,墻皮剝落,露出歪歪斜斜的老磚,如同一個老人參差不齊的牙齒。屋頂煙囪冒著孤獨的炊煙,仿佛老母失神地盼望久離家鄉的孩子回來。炊煙飄渺,如同老母的思緒漫無著落。

    擴寫天凈沙·秋思(通用12篇)篇十二

    這首小令描寫旅途中秋天傍晚的景色.在詩人精心選擇和渲染的畫面中,滲透著浪跡天涯的旅人在秋天夕陽下的孤獨與愁苦.因其出色的景物描寫和情景交融的藝術水準,被人稱贊為“秋思之祖”.

    首句寫旅人眼中所見.蒼老干枯的樹上,纏繞著蒼老干枯的藤.黃昏時的烏鴉哀鳴著,尋找著自己的窩巢.詩人選擇了“枯藤”“老樹”“昏鴉”這三個各自獨立的意象,把它們糅合在一起,著力渲染,突出它們的“枯”“老”和“昏”,烘托出一個完整的蕭瑟荒涼的意境.

    第二句,詩人筆鋒一轉,推出一幅幽遠恬靜的畫面.潺潺的流水上,橫跨一座別致的小橋.水邊橋邊的人家,一縷裊裊炊煙飄出屋外.這是伏筆,與下面的三句相映照,起到強烈的反襯作用.如果說第一句是一幅濃郁凝重的油畫,那么,第二句則是一幅清新淡遠的水彩畫.二者相得益彰.

    “古道西風瘦馬”,與前二句相呼應.蕭瑟西風,吹打著孤獨的旅人,掀起他單薄的衣襟.孤獨的旅人騎著孤獨的瘦馬,蹣跚走在羊腸古道上.

    “夕陽西下,斷腸人在天涯.”夕陽正逐漸沉到地平線下去,此時,正是人們停止勞作,從田間,從作坊歸家歇息的時候.連烏鴉也在此時紛紛回飛,到枯藤纏繞的老樹上,尋找自己的窩巢.小橋流水邊上的人家,也飄出了裊裊炊煙,等待勞累了一天的家人回到溫馨寧靜的家.面對昏鴉歸巢,小橋人家,孤獨的旅人愈加孤獨,思鄉之情也愈加強烈.多么希望前面就是自己的家啊!可自己卻遠離親人,浪跡天涯,漂泊在荒遠的他鄉,難怪要悲痛欲斷腸了.

    這首小令構思精巧.“枯藤老樹昏鴉”,等于是給全詩定下了悲涼惆悵的基調,好像是給一幅畫抹上了底色,渲染和襯托了后面的“古道西風瘦馬”.“斷腸人在天涯”,使得那種悲涼的色彩更為濃重.而“小橋流水人家”卻是一幅溫馨寧靜的畫面,與全詩的基調和氣氛似乎不甚和諧.其實,這正是詩人的高妙之處.用小橋流水人家的溫馨寧靜,反襯淪落天涯者的思鄉愁苦,形成鮮明的對比.正因為這樣,王國維在《人間詞話》中高度評價了這首小令,認為它“深得唐人絕句妙境”.

    在寫作技巧上,這首小令也有獨到之處.前三句無一動詞,而僅僅排列了九個獨立的名詞.這九個獨立的名詞,實際上就是九個獨立的意象.本來它們之間沒有什么自然的聯系,但詩人把它們有機地糅合在一起,組成了一個完整的意境,呈現一幅生動、形象、色彩鮮明的畫面,給人深刻的印象.在詩歌意象的排列組合上。

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