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    擴(kuò)寫天凈沙·秋思(通用12篇)

    時(shí)間:2025-06-10 作者:JQ文豪

    優(yōu)秀作文是較好地理解和運(yùn)用語(yǔ)文知識(shí),提煉和表達(dá)思想的產(chǎn)物。小編精選了一些優(yōu)秀作文范文,它們涵蓋了各種主題和風(fēng)格,相信能夠給大家?guī)?lái)一些幫助。

    擴(kuò)寫天凈沙·秋思(通用12篇)篇一

    夜幕降臨,天色漸漸變暗??萏倮p繞著的老樹上擠滿了黃昏時(shí)將要?dú)w巢的烏鴉,黑壓壓的一片,看起來(lái)寂寞又悲涼。

    小橋下,流水潺潺,旁邊還坐落著幾戶人家,這景象讓人感受到了一派溫馨,但又夾雜著絲絲孤獨(dú)向我襲來(lái)。閉了眼,耳邊還回響起流水的聲音,那是一首緩慢的沉郁的樂(lè)曲。

    荒涼的古道上刮著陣陣秋風(fēng),風(fēng)里走著我與一匹瘦馬,我們步子沉重,在道路上漫無(wú)目地地走著。

    夕陽(yáng)很快就在西方落下了,可是,在外漂泊未歸的斷腸人卻還在遠(yuǎn)遠(yuǎn)的天邊遲遲不能回家。

    (作者:樂(lè)雅萱)。

    擴(kuò)寫天凈沙·秋思(通用12篇)篇二

    黃昏,橘紅色的太陽(yáng)光透過(guò)枯藤照在大地上,一陣陣風(fēng),一場(chǎng)場(chǎng)雨使樹葉發(fā)黃掉落。孤零零的樹上有一只烏鴉在凄涼地叫著,好像在替我訴苦??吹綐蛳碌牧魉畤W嘩地流淌著,人家屋子里不時(shí)傳來(lái)一陣歡快的笑聲,一切都多么美好??!古老的小道上,一匹消瘦的馬頂著刺骨的寒風(fēng)艱難地行走。夕陽(yáng)西下,只有我在遙遠(yuǎn)的他鄉(xiāng)流浪。即將迎來(lái)黑夜,閉了眼,我的悲傷又會(huì)被放大,讓我難以入眠。

    擴(kuò)寫天凈沙·秋思(通用12篇)篇三

    一陣陣秋風(fēng)吹著臉,天有些涼了,不知道家人是否平安,朋友們是否健康。

    我看著滿地的落葉,陣陣秋風(fēng)吹著我單薄的身軀,心里不禁一陣凄涼。因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)的原因,我告別家鄉(xiāng),來(lái)到這洛陽(yáng)城里謀生。一眨眼,我來(lái)這里竟然十年了!十年之中,我沒(méi)回過(guò)一次家鄉(xiāng),沒(méi)看望過(guò)一次老母親,也不知老母親可安好,朋友們可健康。我回到客棧,回憶起這十年來(lái)的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。我雖然身在他鄉(xiāng),但我的心卻早已飛到了家鄉(xiāng)。

    我走在街上,心里想著家鄉(xiāng),想著老母親。這時(shí),一聲熟悉的語(yǔ)調(diào)沖進(jìn)我的耳畔,多么溫暖,多么親切!我轉(zhuǎn)過(guò)向來(lái),尋找聲音的來(lái)源,說(shuō)話的是一位中年男子。我上前一問(wèn),竟是我的故人。我趕緊把他請(qǐng)進(jìn)客棧,詢問(wèn)起家鄉(xiāng)的情況來(lái)。他說(shuō)因?yàn)殚L(zhǎng)年戰(zhàn)亂,家鄉(xiāng)已經(jīng)殘破不堪,人們生活也越來(lái)越艱難。聽著他的敘說(shuō),我心里不由得難過(guò)起來(lái)。心中涌出很多話想對(duì)遠(yuǎn)方的父母表達(dá)。于是我便讓故人在客棧停留休息,自己準(zhǔn)備好筆墨,想寫一封信慰問(wèn)家中的老父母。

    我要告訴他們我在洛陽(yáng)平安無(wú)事,一切安好。希望他們也保重身體,如有機(jī)會(huì)我一定盡快回到故鄉(xiāng),與他們團(tuán)聚。

    寫好后我把信慎重地交給了故人,囑托他一定要交給我的父母。并轉(zhuǎn)告他們我很好,不要擔(dān)心。

    擴(kuò)寫天凈沙·秋思(通用12篇)篇四

    枯老的藤蔓彎彎曲曲纏繞著不知長(zhǎng)了幾百年的老樹,黃昏照耀下的烏鴉在枝頭凄厲的叫著。

    秋天的黃昏總是給人一種悲涼的感覺。老樹旁的橋依然在那里,上面已留下了歲月的痕跡。橋下的水依舊嘩嘩的流著,一刻也不停歇。

    年代久遠(yuǎn)的路上,有幾匹馬,它們頂著西風(fēng),邁著艱難的步子,向前走著。身上還背著一個(gè)沉重的行囊,使它每一步邁得更加費(fèi)力。

    擴(kuò)寫天凈沙·秋思(通用12篇)篇五

    夕陽(yáng)西下,又軟又長(zhǎng)的老藤無(wú)力的搭在大樹的枝干上。遠(yuǎn)處,石橋下,幾戶還冒著炊煙的人家,依在流水潺潺的小溪邊,天上零落的三兩只烏鴉,在黃昏的照耀下,也爭(zhēng)先恐后的歸巢??蓱z可憐我吧!就連烏鴉也有家可歸,而我呢?只能一人漫步在廢棄的古道上,遠(yuǎn)處走來(lái)一匹飽經(jīng)風(fēng)霜的瘦馬,它瘦得皮包骨頭,不由自主地為這本已荒涼至極的驛站,增添了一份凄涼。夕陽(yáng)緩緩落下,我的心情猶如斷腸般疼痛,像我這樣在外漂泊的游子,有多少還流落天涯!

    擴(kuò)寫天凈沙·秋思(通用12篇)篇六

    天色黃昏,一群烏鴉在枯藤纏繞的老樹上,發(fā)出凄厲的哀鳴。小橋下水聲嘩嘩作響,小橋邊莊戶人家炊煙裊裊。古道上一匹瘦馬,頂著西風(fēng)艱難前行。夕陽(yáng)漸漸失去了光澤,匆西邊落下。凄寒的夜色里,只有孤獨(dú)的旅人漂泊著。

    擴(kuò)寫天凈沙·秋思(通用12篇)篇七

    黃沙彌漫,西風(fēng)凄厲。

    沙丘上古道的盡頭,蒼黃的太陽(yáng)疲憊地落下,沒(méi)有什么人來(lái)這邊,只有幾只烏鴉的叫聲,為這個(gè)荒涼的`地方增添一絲生氣。

    嗒,嗒,嗒古道傳來(lái)一陣馬蹄聲,一匹黑瘦的老馬出現(xiàn)在古道上。它艱難地邁著步子,呼哧呼哧地喘著粗氣,嘴邊掛著白沫。老馬背上騎著的是和它同樣憔悴不堪的主人。那人衣衫襤褸,臉色倉(cāng)皇。他歪著頭,在馬背上象一根稻草似的搖搖晃晃,看他的臉,應(yīng)該是個(gè)年輕人,但他的兩鬢斑白,顯得非常沮喪。

    他看到不遠(yuǎn)處的客棧,一家殘破的客棧。他將馬栓在一棵布滿枯藤的老樹上,那棵老樹的樹枝無(wú)力地垂下來(lái),已不復(fù)往日的高大挺拔,生機(jī)勃勃。哈,就像自己一樣。他苦笑著想。

    他走向客棧,需要通過(guò)一座小橋,小橋下是條小河,潺潺河水流過(guò),他走過(guò)橋,進(jìn)入客棧。

    他舔舔干裂的嘴唇,摸出幾個(gè)可憐的銅板,店家,一......一碗酒他結(jié)結(jié)巴巴地說(shuō)。小二走過(guò)來(lái),看到幾枚汗淋淋的銅板,有些嫌棄地看一眼,低聲罵一句,沉著臉去拿酒。他百無(wú)聊賴地看著窗外,不應(yīng)該這樣的。他在心里默默地說(shuō)。

    他本是一個(gè)滿腹經(jīng)綸、飽讀詩(shī)書的書生,幾年寒窗苦讀,本以為科舉考試勝券在握。他自信地對(duì)朋友們發(fā)誓擔(dān)保。結(jié)果,他落榜,那長(zhǎng)長(zhǎng)的榜紙上沒(méi)有他的名字!他沮喪不已,同伴的成功和朋友的嘲笑讓他失魂落魄。他離開京城,但家同樣不歡迎他,全家人都等著他的好消息,他怎能將這樣的失敗與不堪告訴父老鄉(xiāng)親們?他只能到處流浪,找一份差事度過(guò)余生。

    小二端來(lái)酒,他一邊喝著,一邊望向遠(yuǎn)處。突然,他愣住,一個(gè)小村子出現(xiàn)在他的視線里,幾座小房子正冒著裊裊炊煙,幾個(gè)可愛的孩子正在嬉戲玩耍,當(dāng)長(zhǎng)輩們呼喚他們吃飯時(shí),孩子們便笑嘻嘻地跑進(jìn)屋里。他們能和家人團(tuán)聚在一起,而自己卻只能在破舊客棧里喝著劣酒。想到這里,他的眼眶濕潤(rùn)。他喝完酒,離開客棧,再次騎上老馬,向古道的盡頭走去。剛走幾步,他停住,他那雙布滿血絲的眼睛遙望小村,眼里充滿不舍和哀愁。然后他回過(guò)頭繼續(xù)走,那個(gè)落寞的背影消失在落日的余暉之中。

    他將會(huì)不停地流浪,也許永遠(yuǎn)都回不到故鄉(xiāng),但那個(gè)可愛的,讓他一生牽掛的地方,會(huì)不時(shí)浮現(xiàn)在他的心上。

    擴(kuò)寫天凈沙·秋思(通用12篇)篇八

    枯藤老樹昏鴉,小橋流水人家,古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下,斷腸人在天涯。

    本篇是元人小令的名作,被稱為"秋思之祖"(周德清《中原音韻.小令定格》)。"悲落葉于勁秋",秋天景色本來(lái)就易于觸發(fā)愁思,加以時(shí)值黃昏,人在旅途,就因見而感,因感而思,有思而作。作品雖然體制短小,但由于所描繪的景物、表達(dá)的情思都頗具普遍意義。因而成為一直傳唱的典范作品。馬致遠(yuǎn)歷漂泊生涯二十多年,這支小令是他體驗(yàn)、感觸的凝聚,歷久不衰絕非偶然。

    本篇藝術(shù)上的一個(gè)顯著特點(diǎn)是化景為情,情從景出。晚唐溫庭筠《商山早行》詩(shī)中的"雞聲茅店月,人跡板橋霜",是寫羈旅生涯的名句,十個(gè)字無(wú)一虛字,用六種事物聯(lián)綴字成可資讀者想象的圖畫,把"早行"的主題表現(xiàn)得很充分。本篇亦似《商山早行》,三句十八字共九個(gè)名詞,亦無(wú)一虛詞,九種不同景物極和諧地組織在秋天夕陽(yáng)之下,而秋天的旅思羈愁則通過(guò)景物自然呈現(xiàn),能使人聯(lián)想無(wú)窮。

    本篇語(yǔ)言凝煉,刻劃準(zhǔn)確,格調(diào)清逸,音節(jié)和諧,最后一句點(diǎn)明本旨,情景交融,妙合無(wú)垠,故有"枯藤老樹寫秋思,不許旁人贅一詞"之贊。

    馬致遠(yuǎn)(約1250~1321至1324間) 元代享有盛名的戲曲家。號(hào)東籬,一說(shuō)字千里。大都(今北京)人。曾任江浙行省務(wù)官(一作江浙省務(wù)提舉)。又曾加入過(guò)“書會(huì)”,并與書會(huì)才人合編過(guò)雜劇。馬致遠(yuǎn)在散曲上的成就,為元代之冠。今人任訥將他的散曲輯錄為《東籬樂(lè)府》。

    擴(kuò)寫天凈沙·秋思(通用12篇)篇九

    先看色彩??萏佟⒗蠘洹⒒桫f、古道、西風(fēng)、瘦馬并不能給人有沖擊的色彩體驗(yàn),甚至是小橋、流水、人家這樣的怡然景物,也并沒(méi)有跳眼的色彩,而似被一層水霧籠罩。不濃烈,但也不至于陰森,僅僅是給人一種“灰”的感受,像是中國(guó)的水墨畫,僅存不濃的墨色?!盎摇辈粌H僅是一種色彩的感覺,更是心靈體驗(yàn),“灰”得不極致,更顯得淡漠悲涼,詩(shī)人在這樣一個(gè)底色上鋪陳,不著一語(yǔ)卻意旨盡現(xiàn)。

    從意象的羅列來(lái)看,“枯”有枯寂、沉郁感,“老”有滄桑、蒼老感,“昏”有昏沉、陰暗感,帶給人日薄西山的將盡之意,像古舊的木刻;而“小橋”帶來(lái)溝通、連接感,“流水”帶來(lái)流動(dòng)、活潑感,“人家”帶來(lái)相聚、歡樂(lè)感,如此又微露暖意。讀到這里,兩種頗有反差的意象群相對(duì)比,讓人很難找到情感的落腳點(diǎn),這時(shí)第三句以古道的“空”、西風(fēng)的“冷”和瘦馬的“乏”壓住了詩(shī)的基調(diào),三句苦澀與輕松相對(duì)比,就像是吃藥時(shí),嘗一口苦,這時(shí)若啜一口甜,再次體驗(yàn)到的苦,便是極致了。

    對(duì)比“感時(shí)花濺淚,恨別鳥驚心”的詩(shī)句,我們能感覺到“濺”“驚”這些較強(qiáng)的動(dòng)作,渲染出憂國(guó)傷時(shí)的杜甫內(nèi)心強(qiáng)烈、激蕩的情感。有意回避動(dòng)詞,呈現(xiàn)強(qiáng)烈的畫面感,看似詩(shī)人并沒(méi)有傾注個(gè)人情感于其中,實(shí)則匠心獨(dú)運(yùn),給這首小令留足了具有極強(qiáng)內(nèi)在邏輯的“空白”。這種“不于情上布景”的留白,剛好與王夫之詩(shī)學(xué)中的“喪我”相應(yīng)和,“凡詩(shī)之妙處,全在于空”。詩(shī)人隱藏情感,留出空白,恰使讀者能直接與意象相接觸,用自己的記憶和情感體驗(yàn)填充感受,引發(fā)更強(qiáng)烈的共鳴。

    “枯藤老樹昏鴉”便是中國(guó)詩(shī)學(xué)理論“以小見大”中的“小”,“即遠(yuǎn)入細(xì)”里的“細(xì)”。既然小景是眼中之景,那么大景就應(yīng)是詩(shī)人心中之景。詩(shī)人心中景為何?古道西風(fēng)瘦馬是否就是其當(dāng)下的眼前景呢?詩(shī)論家常將古代詩(shī)畫對(duì)比研究,他們認(rèn)為畫家常常是“背擬作畫”,即畫家將其觀察的結(jié)果由知道轉(zhuǎn)化為記憶,而詩(shī)人卻相反——“寓目入詠”“即目吟詩(shī)”,也就是說(shuō)中國(guó)詩(shī)歌是詩(shī)人身臨其境,隨感而發(fā)。但筆者覺得這曲秋思并不全然是詩(shī)人眼前景,其所列之物,總是帶了些“心中景”的意味,也就是上文所說(shuō)的以小見大,即遠(yuǎn)入細(xì)。詩(shī)是時(shí)間的藝術(shù),筆者以為,這三句中的意象在一定程度上是屬于詩(shī)人的記憶的,也許在作詩(shī)之前詩(shī)人曾無(wú)數(shù)次遇到過(guò)給其“孤獨(dú)感”“漂泊感”的事物,詩(shī)人觸景傷情,靈感的迸發(fā)將記憶牽連出來(lái),加以羅列便成《秋思》。這是一種類似于蒙太奇的手法,以空間的有限展現(xiàn)時(shí)間的無(wú)限,將不同時(shí)空的意象,用這種奇妙的手法并存于同一空間。從這個(gè)角度看,這首小令似乎更接近于山水畫的作法。那么,《天靜沙秋思》之所以有超越其他作品的即視感和畫面感,正是因?yàn)樵?shī)人將詩(shī)作與畫作融通了。

    如果一定要明確詩(shī)人的眼前景,筆者認(rèn)為應(yīng)該是“古道西風(fēng)瘦馬”,瘦馬旁應(yīng)有漂泊的游子。但這僅是讀者的聯(lián)想,正如王夫之所說(shuō)的“于賓見主”:詩(shī)人并沒(méi)有主動(dòng)出現(xiàn)于作品中,而是隱于其后,既避免了把主觀情感強(qiáng)加給讀者,又不全然喪失自我。

    第二個(gè)部分是“夕陽(yáng)西下”一句。這一句明顯與上文不同,是對(duì)一種不具體的,有些許背景意味的物象和狀態(tài)的描寫。以夕陽(yáng)西下為背景鋪設(shè)是極妙的。首先,夕陽(yáng)隱含了歸家之意,對(duì)比之下更強(qiáng)烈地襯托出游子的漂泊無(wú)依。其次,中國(guó)詩(shī)學(xué)中有“一切景物皆成光色”的說(shuō)法。夕陽(yáng)的光色給前面的景物鍍上新的情感體驗(yàn)——從意境塑造的角度看,夕陽(yáng)無(wú)疑是美的,而將其鋪在上文“昏、暗、灰”的意象之上,便有了特殊的效果。魯迅曾說(shuō)悲劇就是把美的事物撕碎給別人看,而在這里,詩(shī)人給上文的悲涼場(chǎng)景披上了美的衣服,用這種反差感使人心生莫名惆悵。

    也許這是中國(guó)哲學(xué)中“物”與“我”關(guān)系的一種體現(xiàn)吧,道家提倡開懷攬物,卻又言“聽之不聞,視之不見”。在這一點(diǎn)上,《天凈沙秋思》的創(chuàng)作似乎與之很是契合,意象的展現(xiàn)即是“開懷攬物”,而詩(shī)人并未將情思強(qiáng)加于其上,使詩(shī)悲哀而不消極,便是“聽之不聞,視之不見”了。

    最后的“斷腸人在天涯”這一部分無(wú)疑是詩(shī)情感表達(dá)的頂峰。且放下情感不談,筆者思考的是如何斷句才更能表達(dá)作者情意。

    與平常的“斷腸人在天涯”的主謂結(jié)構(gòu)不同,筆者認(rèn)為此處應(yīng)是“斷腸人在天涯”的強(qiáng)調(diào)句式。首先,“斷腸人在天涯”以強(qiáng)調(diào)句式自然而強(qiáng)烈地表達(dá)出詩(shī)人的情感,并且再次描繪了“人在天涯”的畫面。其次“斷腸人”似在寫詩(shī)人自己,而“斷腸人在天涯”則將人與情感劃清,從形式上不將其過(guò)多地參與到濃烈的情感之中,更加符合詩(shī)人“隱于詩(shī)后”的主觀想法,而達(dá)到“超我”的狀態(tài)了。

    擴(kuò)寫天凈沙·秋思(通用12篇)篇十

    我獨(dú)自走在遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的地方,望著眼前的一切。

    滄桑的老樹長(zhǎng)滿了凹槽,有的樹枝上還殘留了幾片枯葉,一陣涼風(fēng)吹來(lái),樹葉不動(dòng)聲響的飄飄悠悠地飄落下來(lái),一切都是那么的安靜、那么的悲涼……一只烏鴉若隱若現(xiàn)的在削尖的樹梢上飛過(guò),發(fā)出它呱呱的叫聲。黃昏了,那烏鴉或許是趕緊回家照顧孩子了吧,一副急匆匆的樣子,很快很快就消失在我的眼際。

    我騎著瘦弱的馬來(lái)到一條平靜的小溪邊,一座小橋巍然屹立在兩岸中間,上面落滿了一層灰白的塵土。

    瘦弱的老馬仰面朝天地嘶嚎了一聲,我輕輕地拉了一下韁繩,然后側(cè)著身子下了馬背,走到看著它那飽經(jīng)風(fēng)霜的臉上顯出一點(diǎn)憔悴。那凸出的眼睛里充滿了細(xì)小的血絲,眼里微微有些濕潤(rùn),慢慢的紅了起來(lái),我俯身?yè)炱鸬厣系捻\繩,輕輕地拉著它走到老樹旁,將繩繞著樹樁打了個(gè)結(jié)。摸了摸它那粗糙的毛發(fā),它小聲地鳴啼了一聲。很快,它搭拉著眼睛睡著了,或許,他正在做一個(gè)美夢(mèng)吧!

    我轉(zhuǎn)過(guò)身,獨(dú)自一人走在古老的道路上,看著古道邊暗黃的小草和枯萎的小花被風(fēng)吹得往一邊倒,不由地為它們傷感。旁邊小溪只聽見一點(diǎn)點(diǎn)“嘩嘩啦啦”的流水聲,小溪旁幾顆老樹的落葉“唰唰啦啦”的飄落在輕盈的水面上,隨著清澈的流水一起朝著遠(yuǎn)方流去。

    我繼續(xù)往前走,看見了一個(gè)臉蛋有些胖胖的還泛著紅暈的小男孩正在玩沙泥,他用他那肉嘟嘟的小手把那潮濕的泥沙堆建成一座簡(jiǎn)單的宮殿。突然,宮殿的一座城墻倒了,男孩不緊不慢地將疏松的散沙捧起,用雙手里摁了摁,小心翼翼放在上面,用雙手將沙團(tuán)往上拖了拖,這樣,城墻的一小部分就完成了,然后他慢慢的反復(fù)著剛才的動(dòng)作。不一會(huì)兒,一面牢固又整齊的城墻就完成了,他高興的地拍打著雙手慶祝,突然,不遠(yuǎn)處傳來(lái)了一陣呼喊聲,聲音越來(lái)越近,不久,一位老婦人出現(xiàn)在我的視野里。他走到男孩的身前,小聲地嘀咕著什么,便拉起小男孩走了,小男孩依依不舍地回頭看了看他好不容易建成的“宮殿”被風(fēng)吹的散落一地。

    他們漸漸走遠(yuǎn)了,我望夕陽(yáng)西下,忍不住想起故鄉(xiāng)的親人。小聲地吟誦著:“枯藤老樹昏鴉,小橋流水人家,古道西風(fēng)瘦馬,夕陽(yáng)西下,斷腸人在天涯,在天涯……”

    擴(kuò)寫天凈沙·秋思(通用12篇)篇十一

    古道西風(fēng)瘦馬。

    夕陽(yáng)西下,

    斷腸人在天涯。

    我慢慢走在夕陽(yáng)下,太陽(yáng)的余輝把我孤獨(dú)的影子拉得斜長(zhǎng)。

    已是黃昏時(shí)分,一切的一切都被鍍上了金邊。秋風(fēng)吹來(lái),絲絲涼意鉆入袖內(nèi)。前面隱約有個(gè)小村莊,我不禁加快了腳步。

    映入我眼簾的是一片凄涼,一如我的心境。

    一棵老樹,一根枯藤。老樹看起來(lái)疲勞乏力,如同正在慢慢衰竭的老人,似乎已經(jīng)走到生命的盡頭,隨時(shí)會(huì)倒下??萏俸翢o(wú)生氣,光禿禿的,沒(méi)有葉子,沒(méi)有水分,沒(méi)人會(huì)想到它曾經(jīng)的翠綠。枯藤無(wú)力的纏繞在老樹的枯干上,一種莫名的傷感縈繞于我心頭。

    前方道上有一座古樸的小橋。木橋經(jīng)歷了風(fēng)風(fēng)雨雨,已斑駁陳舊,似乎走上去,它就會(huì)搖搖欲墜。小橋下水聲潺潺。流水從遠(yuǎn)古流來(lái),好像傾訴著無(wú)盡的悲傷。它的歌聲令人心碎,如同一個(gè)游子的低吟。

    橋的另一頭有一戶人家。小屋很舊,墻皮剝落,露出歪歪斜斜的老磚,如同一個(gè)老人參差不齊的牙齒。屋頂煙囪冒著孤獨(dú)的炊煙,仿佛老母失神地盼望久離家鄉(xiāng)的孩子回來(lái)。炊煙飄渺,如同老母的思緒漫無(wú)著落。

    擴(kuò)寫天凈沙·秋思(通用12篇)篇十二

    這首小令描寫旅途中秋天傍晚的景色.在詩(shī)人精心選擇和渲染的畫面中,滲透著浪跡天涯的旅人在秋天夕陽(yáng)下的孤獨(dú)與愁苦.因其出色的景物描寫和情景交融的藝術(shù)水準(zhǔn),被人稱贊為“秋思之祖”.

    首句寫旅人眼中所見.蒼老干枯的樹上,纏繞著蒼老干枯的藤.黃昏時(shí)的烏鴉哀鳴著,尋找著自己的窩巢.詩(shī)人選擇了“枯藤”“老樹”“昏鴉”這三個(gè)各自獨(dú)立的意象,把它們糅合在一起,著力渲染,突出它們的“枯”“老”和“昏”,烘托出一個(gè)完整的蕭瑟荒涼的意境.

    第二句,詩(shī)人筆鋒一轉(zhuǎn),推出一幅幽遠(yuǎn)恬靜的畫面.潺潺的流水上,橫跨一座別致的小橋.水邊橋邊的人家,一縷裊裊炊煙飄出屋外.這是伏筆,與下面的三句相映照,起到強(qiáng)烈的反襯作用.如果說(shuō)第一句是一幅濃郁凝重的油畫,那么,第二句則是一幅清新淡遠(yuǎn)的水彩畫.二者相得益彰.

    “古道西風(fēng)瘦馬”,與前二句相呼應(yīng).蕭瑟西風(fēng),吹打著孤獨(dú)的旅人,掀起他單薄的衣襟.孤獨(dú)的旅人騎著孤獨(dú)的瘦馬,蹣跚走在羊腸古道上.

    “夕陽(yáng)西下,斷腸人在天涯.”夕陽(yáng)正逐漸沉到地平線下去,此時(shí),正是人們停止勞作,從田間,從作坊歸家歇息的時(shí)候.連烏鴉也在此時(shí)紛紛回飛,到枯藤纏繞的老樹上,尋找自己的窩巢.小橋流水邊上的人家,也飄出了裊裊炊煙,等待勞累了一天的家人回到溫馨寧?kù)o的家.面對(duì)昏鴉歸巢,小橋人家,孤獨(dú)的旅人愈加孤獨(dú),思鄉(xiāng)之情也愈加強(qiáng)烈.多么希望前面就是自己的家啊!可自己卻遠(yuǎn)離親人,浪跡天涯,漂泊在荒遠(yuǎn)的他鄉(xiāng),難怪要悲痛欲斷腸了.

    這首小令構(gòu)思精巧.“枯藤老樹昏鴉”,等于是給全詩(shī)定下了悲涼惆悵的基調(diào),好像是給一幅畫抹上了底色,渲染和襯托了后面的“古道西風(fēng)瘦馬”.“斷腸人在天涯”,使得那種悲涼的色彩更為濃重.而“小橋流水人家”卻是一幅溫馨寧?kù)o的畫面,與全詩(shī)的基調(diào)和氣氛似乎不甚和諧.其實(shí),這正是詩(shī)人的高妙之處.用小橋流水人家的溫馨寧?kù)o,反襯淪落天涯者的思鄉(xiāng)愁苦,形成鮮明的對(duì)比.正因?yàn)檫@樣,王國(guó)維在《人間詞話》中高度評(píng)價(jià)了這首小令,認(rèn)為它“深得唐人絕句妙境”.

    在寫作技巧上,這首小令也有獨(dú)到之處.前三句無(wú)一動(dòng)詞,而僅僅排列了九個(gè)獨(dú)立的名詞.這九個(gè)獨(dú)立的名詞,實(shí)際上就是九個(gè)獨(dú)立的意象.本來(lái)它們之間沒(méi)有什么自然的聯(lián)系,但詩(shī)人把它們有機(jī)地糅合在一起,組成了一個(gè)完整的意境,呈現(xiàn)一幅生動(dòng)、形象、色彩鮮明的畫面,給人深刻的印象.在詩(shī)歌意象的排列組合上。

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