讀后感是讀者讀完一本書后，根據(jù)對書中內(nèi)容的理解和感受，對思想、情感和體會進(jìn)行整理和表達(dá)的一種文學(xué)篇章。讀后感是表達(dá)個人對于所讀內(nèi)容的理解與感受的一種寫作形式。通過寫讀后感，我們可以更加深入地思考并總結(jié)自己的閱讀體會。讀后感不僅可以幫助我們鞏固所學(xué)知識，還可以培養(yǎng)我們的思維能力和表達(dá)能力。我想我們需要寫一份讀后感了吧。那么我們該如何寫一篇好的讀后感呢？以下是小編為大家收集的讀后感范文，希望可以給大家提供一些寫作思路和參考。
清明上河圖讀后感讀清明上河圖有感（實用13篇）篇一
線條遒勁，凝重老練。反映了高度精純的繪畫功力和出色的藝術(shù)成就。同時，因。
為畫中所繪為當(dāng)時社會實錄，為后世了解研究宋朝城市社會生活提供了重要的歷。
史資料。
是一幅具有重要歷史價值的風(fēng)俗長卷。畫家成功描繪出汴京城內(nèi)及近郊在清。
明時節(jié)社會上各階層的生活景象。主要表現(xiàn)的是勞動者和小市民。對人物、建筑。
物、交通工具、樹木、水流之間的相互關(guān)系的處理，非常巧妙，整體感很強(qiáng)，具。
有極大的考史價值。此后歷代繪制的都市風(fēng)俗畫，無不受其影響。
清明上河圖讀后感讀清明上河圖有感（實用13篇）篇二
汴河上的船只稀少，汴京不在繁華。透過書中的描寫就會知道汴京衰敗并不是一時突發(fā)，更像是一場蓄謀已久。書中內(nèi)容以宋史為背景，行文嚴(yán)謹(jǐn)，有韻味。
格局宏大，拍案叫絕。清明上河圖密碼大概是我最近讀過最厚的一本書，作者心思很巧妙，將清明上河圖畫作中的場景鋪排開來，以封面的梅船為主線，展開出亂世中一個個為了自己利益而設(shè)下的陰謀。身處動蕩之世，貧苦的一個個小人物當(dāng)然會為了一己之私而成為棋子，或者為了私心為生活所迫而放下心中的道義。
作者筆下的人物很小很現(xiàn)實，書中的人物數(shù)量也是很龐大，多到記不住名字。人物性格和經(jīng)歷各異，但是也不乏像趙不尤等有俠義精神之士，他們在亂世中行的正做的穩(wěn)，是一股清流，洗刷出污濁環(huán)境中的一抹凈土，是北宋腐敗與繁華土壤中一顆璀璨的明珠。
書中作者對數(shù)字很是敏感，書中的所有數(shù)字均有所指。
故事情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，由點及面，牽扯到一大堆人物和案件，并始終圍繞梅船，讀者帶著懸念揭開一個又一個謎底，故事性很強(qiáng)。每節(jié)開頭引用名家經(jīng)典也是一大妙處，有概述全篇的妙用，思想的高度濃縮概括，很贊。會繼續(xù)讀它另外幾部。
清明上河圖讀后感讀清明上河圖有感（實用13篇）篇三
《清明上河圖》著重描繪了北宋首都水陸運輸和市面繁忙的景象。
《清明上河圖》的中心是由一座虹形大橋和橋頭大街的街面組成。粗粗一看，人頭攢動，雜亂無章;細(xì)細(xì)一瞧，這些人是不同行業(yè)的人，從事著各種活動。大橋西側(cè)有一些攤販和許多游客。貨攤上擺有刀、剪、雜貨。有賣茶水的，有看相算命的。許多游客憑著橋側(cè)的欄桿，或指指點點，或在觀看河中往來的船只。大橋中間的人行道上，是一條熙熙攘攘的人流;有坐轎的，有騎馬的，有挑擔(dān)的，有趕毛驢運貨的，有推獨輪車的……大橋南面和大街相連。街道兩邊是茶樓，酒館，當(dāng)鋪，作坊。街道兩旁的空地上還有不少張著大傘的小商販。街道向東西兩邊延伸，一直延伸到城外較寧靜的郊區(qū)，可是街上還是行人不斷：有挑擔(dān)趕路的，有駕牛車送貨的，有趕著毛驢拉貨車的，有駐足觀賞汴河景色的。
汴河上來往船只很多，可謂千帆競發(fā)，百舸爭流。有的停泊在碼頭附近，有的正在河中行駛。有的大船由于負(fù)載過重，船主雇了很多纖夫在拉船行進(jìn)。有只載貨的大船已駛進(jìn)大橋下面，很快就要穿過橋洞了。這時，這只大船上的船夫顯得十分忙亂。有的站在船篷頂上，落下風(fēng)帆;有的在船舷上使勁撐篙;有的用長篙頂住橋洞的洞頂，使船順?biāo)畡莅踩ㄟ^。這一緊張場面，引起了橋上游客和鄰近船夫的關(guān)注，他們站在一旁吶喊助威。《清明上河圖》將汴河上繁忙、緊張的運輸場面，描繪得栩栩如生，更增添了畫作的生活氣息。
張擇端具有高度的藝術(shù)概括力，使《清明上河圖》達(dá)到了很高的藝術(shù)水準(zhǔn)?！肚迕魃虾訄D》豐富的內(nèi)容，眾多的人物，規(guī)模的宏大，都是空前的。《清明上河圖》的畫面疏密相間，有條不紊，從寧靜的郊區(qū)一直畫到熱鬧的城內(nèi)街市，處處引人入勝。
清明上河圖讀后感讀清明上河圖有感（實用13篇）篇四
《清明上河圖》具有極大的考史價值，北宋年間的卞京，城內(nèi)河流貫通，交通發(fā)達(dá)，為全國水陸交通中心。汴京城中有許多熱鬧的街市，街市開設(shè)有各種店鋪，甚至出現(xiàn)了夜市。逢年過節(jié)，京城更是熱鬧非凡。為了表現(xiàn)京城的繁榮昌盛，張擇端選擇了清明這個重要節(jié)日的景象進(jìn)行了詳細(xì)的描述。
《清明上河圖》的中心是由一座虹形大橋和橋頭大街的街面組成。粗略的看一看，雜亂無。細(xì)細(xì)的一瞧，這些人是不同行業(yè)的人，從事著各種活動。大橋西側(cè)有一些攤販和許多游客。貨攤上擺有刀、剪、雜貨。有賣茶水的，有看相算命的。許多游客憑著橋側(cè)的欄桿，或指指點點，或在觀看河中往來的船只。大橋中間的人行道上，是一條熙熙攘攘的人流;有坐轎的，有騎馬的，有挑擔(dān)的，有趕毛驢運貨的，有推獨輪車的……街道兩邊是茶樓，酒館，當(dāng)鋪等。街道兩旁的空地上還有不少張著大傘的小商販。街上還是行人不斷：有挑擔(dān)趕路的，有駕牛車送貨的，有趕著毛驢拉貨車的，有駐足觀賞景色的。河上來往的船只很多，可謂千帆競發(fā)，百舸爭流。有的停泊在碼頭附近，有的正在河中行駛。有的大船由于負(fù)載過重，船主雇了很多纖夫在拉船行進(jìn)。有只載貨的大船已駛進(jìn)大橋下面，很快就要穿過橋洞了。這時，這只大船上的船夫顯得十分忙亂，快要撞到橋上了，這一場面，引起了橋上游客和鄰近船夫的關(guān)注。張擇端將其描繪得栩栩如生，更增添了其生活氣息。
清明上河圖讀后感讀清明上河圖有感（實用13篇）篇五
賞了《清明上河圖》,讓我知道了當(dāng)時人民也很富裕.因為從寧靜的郊區(qū)一直畫到熱鬧的城內(nèi)街市，處處引人入勝,更知道當(dāng)時人民很富裕,生活很富裕。
《清明上河圖》是北宋著名畫家張擇端(山東諸城人)繪制的不朽杰作，是我國繪畫史上的無價之寶。它是一幅用現(xiàn)實主義手法創(chuàng)作的長卷風(fēng)俗畫，通過對市俗生活的細(xì)致描繪，生動地再現(xiàn)了12世紀(jì)北宋全盛時期都城汴京(今河南開封)的繁榮景象。
它為絹本,橫卷,長5米多,墨筆淡著色.全卷以全景式構(gòu)圖,筆法嚴(yán)謹(jǐn)精細(xì).整幅長卷充滿戲劇性的情節(jié)和引人入勝的細(xì)節(jié),有鋪墊,有高潮.它以其內(nèi)容的豐富性,高度的歷史真實性和藝術(shù)表現(xiàn)的生動真切,成為我國古代繪畫史上的杰作.
《清明上河圖》畫卷，以長卷形式，采用散點透視的構(gòu)圖法，將繁雜的景物納入統(tǒng)一而富于變化的畫面中，畫中人物500多，衣著不同，神情各異，其間穿插各種活動，注重戲劇性，構(gòu)圖疏密有致，注重節(jié)奏感和韻律的變化，筆墨章法都很巧妙。
總之《清明上河圖》是一幅描寫北宋汴京城一角的現(xiàn)實主義的風(fēng)俗畫，具有很高的歷史價值和藝術(shù)水平。
清明上河圖讀后感讀清明上河圖有感（實用13篇）篇六
最近，迷上了織毛衣。又覺得只有兩只手在忙碌，兩只眼睛閑著太浪費?？陕爼?、看手機(jī)、看電視都會影響家人。這時kindle就突顯它的優(yōu)勢了。邊織毛衣，邊看完了《清明上河圖密碼》。
《清明上河圖密碼》是根據(jù)北宋張擇端的名畫《清明上河圖》里描繪場景創(chuàng)作的推理小說。作者在故事情節(jié)的埋設(shè)上有一定的功力，吸引我想揭開謎團(tuán)，心里癢癢的。小時候我就愛看燒腦的推理書，可脆弱的小心臟又總承受不住兇殺的刺激，心跳隨著劇情的發(fā)展忽上忽下，忽喜忽悲，痛并快樂著！
《清明上河圖》是自己喜愛的工筆國畫，真實地反映了北宋開封清明時節(jié)市井小民的人生百態(tài)，而小說中賦予每個人物以姓名，于其職業(yè)確定劇情發(fā)展，有喜有憂，有聚有散，有親有疏。在作者的筆下，我心目中一團(tuán)繁華似錦的盛世畫卷，成了一個個兇案現(xiàn)場，讀后不禁迷惘了：小說的創(chuàng)作是成功了，還是失敗了？它破壞了我心中的美好印象，讓畫中人物面目可憎，危機(jī)四伏；它又成功吸引了我，為揭開謎團(tuán)，“卷”不釋手，茶飯不思。
其實，人性亦是一念之間的體現(xiàn)，或善或惡，在于剎那間的`選擇。于我只追求自己心目中的真善美即可，同步欣賞作者文筆精彩、構(gòu)思巧妙，感悟人生百態(tài)。
清明上河圖讀后感讀清明上河圖有感（實用13篇）篇七
天光云影共徘徊。
問渠哪得清如許？
為有源頭活水來。
這就是南宋著名理學(xué)家朱熹的一首充滿哲理、流傳千古的詩——《觀書有感》。
這首詩，乍一看是從景到景引發(fā)的問題，實則是給人諸多啟示的詩篇，寓意深遠(yuǎn)，引人深思。
朱熹在此詩中用了暗喻的手法，把人的心靈比作那清澈見底的方形水塘，把人們從書中源源不斷得到的新知識比作活水，如此絕妙的比喻令人不禁拍案叫絕！
讀書，尤其是讀好書，對人有益無害，這一點人盡皆知，可是，為什么沒有人敢自稱是“讀盡天下好書”，原因是世界上的各類大大小小書籍難以計數(shù)，即使是那些為后人所敬仰的一代名家們，他們所讀的書也只不過是滄海一粟罷了。
古人云：“流水不腐，戶樞不螻”。只有源源不斷地獲取新的知識，才能使自己的新思想跟上時代的腳步，否則思想就會變得腐朽，就像一潭死水一樣。
那么，我就聽取朱熹給我們的啟示，多讀一些好書，讓自己的思想永遠(yuǎn)活潑，才思不絕，情操高雅吧！
清明上河圖讀后感讀清明上河圖有感（實用13篇）篇八
就在今天,一艘船要過橋洞時,遇到了難題——桅桿要頂?shù)綐蛄恕４鞔舐暫埃骸翱彀盐U放下去，然后一半人下船拉，如果拉不動，一半人和我一起在船上用竹竿撐!”船員說：“……”船主又大喊：“別廢話，按我說的做!”幾個船員去放桅桿，一半船員去拉船了，拉了半天還拉不動。另一半船員又用竹竿撐船。邊上又有許多人過來看熱鬧，力氣大的人也過來幫忙撐船。船終于開過了橋洞，船員們又高高地立起了桅桿。
是不是對同學(xué)們有所幫助呢?希望同學(xué)們認(rèn)真閱讀，祝大家學(xué)業(yè)有成。
清明上河圖讀后感讀清明上河圖有感（實用13篇）篇九
《清明上河圖》中國十大傳世名畫之一。北宋風(fēng)俗畫作品，寬24.8厘米，長528.7厘米，是北宋畫家張擇端存世的僅見的一幅精品。屬一級國寶。
《清明上河圖》的中心是由一座虹形大橋和橋頭大街的街面組成。粗粗一看，人頭攢動，雜亂無章;細(xì)細(xì)一瞧，這些人是不同行業(yè)的人，從事著各種活動。大橋西側(cè)有一些攤販和許多游客。貨攤上擺有刀、剪、雜貨。有賣茶水的，有看相算命的。許多游客憑著橋側(cè)的欄桿，或指指點點，或在觀看河中往來的船只。大橋中間的人行道上，是一條熙熙攘攘的人流;有坐轎的，有騎馬的，有挑擔(dān)的，有趕毛驢運貨的，有推獨輪車的……大橋南面和大街相連。街道兩邊是茶樓，酒館，當(dāng)鋪，作坊。街道兩旁的空地上還有不少張著大傘的小商販。街道向東西兩邊延伸，一直延伸到城外較寧靜的郊區(qū)，可是街上還是行人不斷：有挑擔(dān)趕路的，有駕牛車送貨的，有趕著毛驢拉貨車的，有駐足觀賞汴河景色的。
汴河上來往船只很多，可謂千帆競發(fā)，百舸爭流。有的停泊在碼頭附近，有的正在河中行駛。有的大船由于負(fù)載過重，船主雇了很多纖夫在拉船行進(jìn)。有只載貨的大船已駛進(jìn)大橋下面，很快就要穿過橋洞了。這時，這只大船上的船夫顯得十分忙亂。有的站在船篷頂上，落下風(fēng)帆;有的在船舷上使勁撐篙;有的用長篙頂住橋洞的洞頂，使船順?biāo)畡莅踩ㄟ^。這一緊張場面，引起了橋上游客和鄰近船夫的關(guān)注，他們站在一旁吶喊助威。《清明上河圖》將汴河上繁忙、緊張的運輸場面，描繪得栩栩如生，更增添了畫作的生活氣息。
該圖描繪了清明時節(jié)，北宋京城汴梁以及汴河兩岸的繁華景象和自然風(fēng)光。作品以長卷形式，采用散點透視的構(gòu)圖法，將繁雜的景物納入統(tǒng)一而富于變化的畫面中，畫中人物1000多，衣著不同，神情各異，其間穿插各種活動，注重戲劇性，構(gòu)圖疏密有致，注重節(jié)奏感和韻律的變化，筆墨章法都很巧妙。是我國珍貴的文化遺產(chǎn)。
《清明上河圖》在細(xì)節(jié)描繪上有著巨大的藝術(shù)魅力!我們每個人都應(yīng)該學(xué)習(xí)!
深深為這幅作品所驚嘆。更多，關(guān)注精品作文頻道。
清明上河圖讀后感讀清明上河圖有感（實用13篇）篇十
“清明上河圖”觀感日前，有幸去世博園看了中國館。中國館分為國家館和地方館。國家館的一個重要展品是“清明上河圖”。這幅圖又分為真品和大屏幕展示兩部分。真品展示在一個取名為“國之瑰寶”的陳列室里。走進(jìn)這個陳列室，便可看到“清明上河圖”的真品。它平置在玻璃房內(nèi)，恢宏長卷，色彩鮮艷，盡收眼底，真不愧為“國之瑰寶”。陳列室的對面即是大屏幕“清明上河圖”，屏幕上的這幅圖是真品的放大，其內(nèi)容與真品基本一致，但有創(chuàng)新。真品上的人物、動物等在屏幕上都會動起來，有行走、勞作等各種動作，栩栩如生，活靈活現(xiàn)。而且，此畫還會演變成夜景，出現(xiàn)了燈火輝煌、熙熙攘攘的熱鬧城市街景，展現(xiàn)出那時豐富的夜生活。高科技在其中表現(xiàn)得淋漓盡致，令人贊嘆不已。
清明上河圖讀后感讀清明上河圖有感（實用13篇）篇十一
最有意思的是，在橋下，船工們正在激流中架大船通過橋洞，船頭有人在照看船行駛的方向，兩邊的艄公則用力的在劃著船，氣氛十分緊張。橋上的人在大聲的喊著，叫著，而船上的船工們繃緊了神經(jīng)，凝聚著所有的力量，以保無一失通過橋洞——總之，《清明河上圖》以高度的寫實與技巧，使那錯綜復(fù)雜和引人入勝畫面，令人拍案叫絕。
我陶醉了……。
清明上河圖讀后感讀清明上河圖有感（實用13篇）篇十二
斷續(xù)兩年，終于讀完這套作品，六本書，近三百萬字，說是皇皇巨著，也不為過。之所以讀的慢，是因為這部作品太厚重，也太艱難。
說厚重是物理上就很厚重，六本書摞在一起能砸死頭牛，而書內(nèi)萬象，時局人事包羅其中，士農(nóng)工商兵，三百六十行，既是為北宋歷史著書立傳，也是為《清明上河圖》添上千年之后的細(xì)密注腳。
說艱難是因為作者寫的艱難，讀者讀的也艱難，五年構(gòu)思，五年寫作，八百多位人物集束于一幅畫里，陷于一樁懸案掙脫糾纏，這已經(jīng)不是燒腦了，這是炸腦，能不宕機(jī)的寫完，不宕機(jī)的讀完，就該知足。
讀完心內(nèi)空寂茫然，兩年相伴，眼見書中所有人物走到故事的結(jié)尾，想說的太多，一時竟不知從何說起，如白茫茫一片大地真干凈。對于國內(nèi)類型文學(xué)，特別是懸疑推理作品，我時常吹毛求疵刻薄嘴毒，見過歐美及日本作家在這個領(lǐng)域?qū)懙挠卸嗪茫驮矫靼撞罹嘤卸啻?，但《清明上河圖密碼》這樣的作品，卻讓人完全能揚眉吐氣一回。
它幾乎是反類型小說的類型小說，也是趨近于正史格調(diào)的歷史話本。它是用寫嚴(yán)肅文學(xué)的態(tài)度、筆力、時間和能量所寫就的通俗小說。它是獨屬于我們這個時代和文明的作品，雖然因為讀客有毒的包裝運作，看上去像不入流的地攤文學(xué)，但它的氣度、格局、誠懇以及實打?qū)嵉母哔|(zhì)量，必然會在當(dāng)代小說史上留下姓名。
這是一部很挑讀者的作品，讀不下去是很正常的事，評論兩極分化也是很正常的事。
當(dāng)冶文彪老師一開始就選擇了多線程、多視角、多結(jié)構(gòu)敘事，同時把一整個北宋文明打包后又拆分放進(jìn)作品里，甚至第五部近乎于實驗性的創(chuàng)作方法嘗試的時候，就已經(jīng)決心將大多數(shù)讀者擋在了門外。
我由衷地贊美和敬重冶文彪老師，因為作者的真，所以作品才能真，求真而不求爽，單憑這一條，就足以讓九成的同類型作品蒙羞。
很多時候，作品的高下不是技法決定的，而是作者的態(tài)度與胸懷決定的。技法只是術(shù)，而初心才是道。
有時讀到的作品雖好，但你對作者本人卻興趣無多，雖然也好看，但閱讀時身體會隱隱感知這是個編撰出來的故事，帶著機(jī)心和純熟的技巧，眼再毒一點，你甚至能看到作者行文中不時跳出來的小聰明和表現(xiàn)欲，像彈幕一樣，提示你這里埋了梗，快來夸我厲害。
就能原樣再復(fù)制一個差不多的作品出來，只要能力夠，批量生產(chǎn)也沒問題。所以很少能看到一部像《清明上河圖密碼》這樣的作品，作者與作品相連如此之深，如嬰兒與母親的臍帶一般，十月懷胎，臨盆之后，母親幾乎氣虛。
這部書創(chuàng)作的繁難艱巨已不必提，只說為寫好宋史讀完林林總總兩百多部宋代資料，為給書中角色吟幾闕貼切的詞讀完全宋詞并學(xué)會了寫詞，這個時代能做到的創(chuàng)作者已百里無一。
找到《環(huán)球人物》雜志，看了冶老師的采訪，得知他花十年時間把這個關(guān)于千年之前的故事講到最后，竟然快不能在這個時代以普通人的方式生活，出門時不會轉(zhuǎn)地鐵買票，走路會平白跌跤，甚至與人交談的能力都跟著退化。
沉浸至此，所思所想，已經(jīng)完全被創(chuàng)作帶入了上千年的汴京城，可嘆可敬。
期待影視化改編，欽佩編劇的勇氣，這部作品相比其他妖艷賤貨，改編是指數(shù)級別增長的創(chuàng)作難度。以上，這篇書評沒有任何劇透，因為書里的每個人物，每段故事都值得讀者在閱讀時第一手感受。最后，這部作品讓一個吝惜贊美，慣于藏私的人各種噴彩虹屁，就是能想到最好的推薦方法。
愿冶老師平安喜樂，如果沒有機(jī)會面見，就遙相祝賀，請寫出下一本令人難忘的作品吧。
清明上河圖讀后感讀清明上河圖有感（實用13篇）篇十三
如果把閱讀當(dāng)做一種生活方式，那么閱讀過程中的體驗和小說本身所帶給讀者的知識攝取，顯得同樣重要。在娛樂至上的年代，大多數(shù)人已經(jīng)無法用更加平和心態(tài)去看待那些流傳千年的經(jīng)典著作，而差異化的價值觀又讓各類讀者有了各自的閱讀門類、風(fēng)格和喜好，這或許就是文化多樣化的一種成熟體現(xiàn)吧。于是是否存在著這樣一部作品既可以一網(wǎng)打盡大多數(shù)讀者的興趣，又同時能夠做到老少咸宜，雅俗共賞。
《清明上河圖密碼》在誕生之初就是有著一副足以完成如此壯舉的佳作潛質(zhì)，唯一令人擔(dān)憂的或許是作者在之后的作品中是否有足夠的能力來支撐起第一作就隱約顯露的宏大世界觀?？傊?，當(dāng)讀者在第一卷伊始讀到一艘梅船穿過虹橋的那一刻起，就注定了要在這樣一個大坑中蹲上五年，期待撥云見日水落石出。幸好《清明上河圖密碼》總算是一部有坑必填的作品，十五年寫作，五年出版，直指卷末，自圓其說，很難想象這種灰線千里的謎題布局安排，線頭竟然在小說開頭早已埋下伏筆，所等待的不過是所有讀者的請君入甕，愿者上鉤。
八百二十四個人物命運，八十余起案件，金、遼、西夏、高麗、方臘五方勢力盤根錯節(jié)，時間、空間、密室、機(jī)械、心理各類詭計，詩、詞、曲、賦、策論、經(jīng)史子集、醫(yī)茶藥酒、琴棋書畫、士農(nóng)工商、醫(yī)僧道尼、販夫走卒，走街串巷，衙役船夫，訟師媒婆，三教九路悉數(shù)登場，整個閱讀體驗，各種信息宛如滔天洪水席卷而來，讀者每每身臨其中，宛如置身北宋末年的汴京街頭，眼見它繁華盛景，眼見它兵戈相錚，眼見它斷壁殘垣，最后眼見它只落得白茫茫一片真干凈。
應(yīng)該說推理小說崇尚懸疑和邏輯，有時候為了真相的合理性和出乎意料的效果不得不放棄故事本身的真實感，而歷史小說卻恰恰需要強(qiáng)大的真實感才能將讀者帶入其中，來一場“替古人擔(dān)憂”的聲淚俱下。而作者冶文彪巧妙使用對名畫《清明上河圖》的小說化詮釋，成功地將兩種截然不同的小說類型近乎完美地融于一體。以至于在讀者閱讀小說時完全不會有任何不和諧和突兀感。
當(dāng)然要完成這樣一項幾乎不可能的任務(wù)，作者既要運用高超的設(shè)計故事能力和想象力來根據(jù)畫卷中人物的衣著，動作，神態(tài)，甚至所處在的地理位置，反向設(shè)計出屬于他們的故事情節(jié)，又需要有相當(dāng)認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目紦?jù)能力將小說中人物的言行舉止，衣冠穿戴、行為方式等各個層面做到“變態(tài)級”的真實，于此地，細(xì)節(jié)不僅能決定成敗，還能決定閱讀感受。要完成這幾樁事情在創(chuàng)作難度上本已不可估量，更甚者，還要將所有的人物故事線索最終收攏于一點，緊緊圍繞在核心詭計梅船案中，直待真相大白時，讀者不禁大呼過癮，拍案叫絕。
當(dāng)然，整部小說在做到技巧上完美的同時，又賦予了它更加深遠(yuǎn)的內(nèi)核。作者試圖通過一樁樁案件的推進(jìn)演變，隨著劇情不斷的鋪開，一個比清明上河圖畫卷更加廣闊的北宋王朝逐漸在讀者面前緩緩打開。變法失敗，新舊黨政，冗官頹政，兵甲不修，藏富于民的背后是底層百姓民不聊生，變法革新的余波卻讓商業(yè)基礎(chǔ)遭到徹底破壞，南方方臘官逼民反隔江相望，西北西夏在哲宗朝略微受挫后又磨刀霍霍卷土重來，更遠(yuǎn)的北方一個叫做金的部落正在野蠻生長虎視中原，政令不通腐敗殘破的契丹人余威猶在。
自《水滸傳》開始就被打上奸佞標(biāo)簽的高俅、蔡京、童貫、王黼、梁師成、朱勔、李彥逐一登場，繼續(xù)禍亂朝綱，“萬事皆可，唯不可做皇帝”的宋徽宗正醉心于他畫卷上的鳥獸蟲魚、飛禽走獸。梅花天衍，窮則生變，花團(tuán)錦簇背后是國破家亡的隱憂，宣和物華的角落隱藏著靖康之難的序幕。局到盡頭，盡是傷心，六卷終結(jié)，萬籟俱寂，作者填完大坑功成身退，讀者淚灑當(dāng)場不能自己?！耙蛔院鷥簛盹嬹R，春波惟見斷冰流”，靖康二年早春，金兵南下，勢如破竹，這年汴梁城格外的冷。
才得以讓華夏這樣一個文明綿延至今，即使在最危難的時刻，我們依舊不曾放棄?！肚迕魃虾訄D密碼》講述不止是一個故事，更是一種精神。
“雁起平沙晚角哀，北風(fēng)回首恨難裁。淮山已隔胡塵斷，汴水猶穿故苑來?！睋峋碛诎?，百感交集。忽覺天外晚風(fēng)驟起，耳邊號角聲振，夢回汴梁，匣中寶劍夜有聲……那一夜，鐵馬冰河入夢來！祝各位，開卷有益！