無論是身處學校還是步入社會，大家都嘗試過寫作吧，借助寫作也可以提高我們的語言組織能力。范文書寫有哪些要求呢？我們怎樣才能寫好一篇范文呢？下面我給大家整理了一些優秀范文，希望能夠幫助到大家，我們一起來看一看吧。
龍應臺經典散文摘抄篇一
中學時期，年少無知，多愁善感，對未來充滿了好奇和展望。因此，喜歡讀些朦朧詩，偶爾也詩興大發，小詩一首，卻連自己都不知所云。
當兵之后，工作關系，喜歡研究軍事，看軍事文章，偶爾也寫一篇所謂的軍事論文，把自己的想法付之筆端。
近來，突然發現自己愛上了散文。可能是年齡的關系吧？人過不惑，喜歡回首往事，感悟人生。現在每天都要抽空讀幾篇散文，如饑似渴。每每讀到一篇好的散文，尤其是哲理美文，有如甘之若飴，愛不釋手，百讀不厭。不僅愛讀散文，更愛看配樂朗誦視頻，那優美的旋律、精美的畫面，配上朗誦者富有磁性、情感的演繹，會把你帶到意境中去，仿佛你就是劇中角、篇中人，如癡如醉，比起看一部電影大片有趣多了。也愛收集散文，每天都要從網上找幾篇經典散文，編輯之后放在博客里，慢慢品味。并且開始寫散文，最近就寫了兩篇，一下子仿佛腦子開竅，干涸的思緒有如漲潮的海水，涌出那么多想寫的東西來。
散文是一種特殊的文體，它集小說、雜文、詩歌于一身，有時有小說精彩的情節，有時有雜文深邃的思想，有時有詩歌優美的意境。有時敘，有時議，有時又敘中帶議，形式自由靈活，不受限制，任由發揮。
讀一篇經典散文，有如收藏家收集到一件稀世珍寶，美食家品嘗到一份精致美食，服裝師穿上一套精美時裝。讓人有一種愛不釋手，回味無窮之感。
前段時間讀一篇關于散文的評論，說散文最能體現一個作家的功底，細細品味，發現確實如此。
散文一般短小精悍，最適合我這種沒有耐心，心浮氣躁之人了，既可吸取營養，又可調節性情。
龍應臺經典散文摘抄篇二
安德烈，那一刻，簡直就像經典電影 里的鏡頭，身為兒子的向母親做斬釘截鐵的獨立宣言，那飾演母親的，要不然就氣得全身發抖，“啪”一個耳光打在兒子臉上，兒子露出愕然的表情，然后憤而奪門離去，要不然，母親愕然，然后眼淚潸潸而下，本來威武莊嚴的母儀突然垮了，慘兮兮地哭。
我也沒辦法應付這局面，安德烈，譬如你站在沙灘上，突然一個浪頭，天一樣高，眼睜睜看著它撲下來，你其實不知道躲到哪里去，反正趴著躺著都會被擊倒。
你所不明白的是，你的獨立宣言，不僅只是美國對英國的獨立宣言，那畢竟是同一個文化內部的格斗；你的獨立宣言——不知怎么我想到一個不倫不類的比喻——是阿爾及利亞向法國宣布獨立，是古巴向西班牙挑戰，是甘地向英國說“不”。
你根本不知道大多數的亞洲母親是怎么對待她們的兒女的。
你記不得你香港的數學家教？他是博士生了，談妥要來上班之前，還說要打電話回北京問他父母同不同意他做家教。你記不得大三的小瑞？她到臺北和朋友晚餐，結束之后還打電話問她媽準不準許她搭出租車回家，結果電話里的媽說出租車危險，她必須搭公交 車。你記不記得大二的阿芬？拿著暑期創意營的選課單，說傷腦筋，不知道她媽會不會同意她選她真正想要的課程。
這些，都是典型的鏡頭；我不是這樣的母親。
但是同時，我也看見二十一歲的女兒跟母親手挽著手親密地逛街，看見十八歲的兒子很“乖”地坐在母親身邊陪著母親訪友，跟母親有說有笑。
老實說，安德烈，我好羨慕啊。
但是，我不敢企求，因為，我也覺得，剛成年的人跟母親太親近、太“乖”，恐怕代表著他本身的人格獨立性不夠完整。我渴望和你們保持兒時的親密，但是又知道這是不可能的幻想。我其實是一個非常不典型的亞洲母親了，而且還一直認真地在上你和菲利普給我的“課”。
菲利普和我在香港生活了兩年，從他的十四歲到十六歲。他對我和朋友們的談話議題興趣很濃。譬如和中國大陸 來的記者談中國問題，或者和美國記者談國際局勢，十五歲的他都會很專注地傾聽、提問，也談自己的看法。
嗄？
我其實沒聽懂他的意思，但是我們接著做了一次實驗。
就是觀察下一次朋友來的時候所做的舉動。結果是這樣的：教授甲進來，我介紹：“這是中文系甲教授，這是我的兒子菲利普。”他們握手。然后，甲教授對著我問：“好俊的孩子。他會說中文嗎？”我說，“會，說得不錯。”甲教授問，“他幾歲？”眼睛看著我。
我說，“十五”。
甲教授說，“他讀幾年級呢？”眼睛看著我。
菲利普在一旁用偷笑的眼神瞅著我。
那時，你二十歲。
菲利普做這歸納的時候，安德烈，我這有名的社會觀察家，真的傻了。
此后，即使站在朋友身邊的孩子只有醬油瓶子那么高，我也會彎下腰去和他說話。
菲利普給我另一次“震撼課”，是在墾丁。我們一大幫人，
嗄？
“楊澤，朱學勤，馬家輝，王安憶，你要不要上廁所？”
菲利普看著我陰晴不定的表情，說，“怎樣？”
我很不甘愿地回答說，“不會。”
我們之間的矛盾，安德烈，我想不僅只是兩代之間的，更多的，可能是兩種文化之間的。
我常常覺得你們兄弟倆在和我做智力對決、價值拔河。譬如你的中文家教來到家中，我看見你直接就坐下來準備上課；我把你叫到一旁跟你說，“安德烈，雖然你的家教只比你大幾歲，你還是要有一定的禮節：給他奉上一杯茶水，請他先坐。他離開時，要送客送到電梯口。”你顯然覺得太多禮，但你還是做了。
我也記得，譬如住在隔壁的好朋友陳婉瑩教授來到家中，你看她進來，對她說了聲“嗨”，還是坐在椅子上讀報。我說，“不行，再熟她都還是你的教授，在中國的禮儀里，你要站起來。”你也接受了。
可是，昨天發生的事情，還是讓我難以消化，隔了一夜 還覺得郁結在心中。
你和菲利普到上海來做暑期實習 ，我也興高采烈地把自己的研究行程安排到上海來。一個做母親的快樂想象：母子三人共處一室，在上海生活一個月，多幸福。讓我來引導你們認識中國大陸 ，多愉快。
我怎么會想到，你們的快樂想象和我的剛好相反。
在沉沉的夜色里，菲利普送我到大馬路上搭車。他忍受我一個深深的擁抱，然后，大踏步走到馬路的對岸。
mm
龍應臺：寒色千里江山寒色遠，蘆花深處泊孤舟。
當場被讀者問倒的情況不多，但是不久之前，一個問題使我在一千多人面前，突然支吾，不知所云。
他問的是：“家，是什么？”
提問者的態度是誠懇的，我卻只能語焉不詳地蒙混過去。這么難的題啊！
作為被人呵護的兒女時，父母在的地方，就是家。早上趕車時，有人催你喝熱騰騰的豆漿。天若下雨，他堅持要你帶傘。燙的便當盒塞在書包里，書包挎在肩上，貼在身上還熱。周末上街時，一家四五口人可以擠在一輛車上招搖過市。放學回來時，到門外就聽到鍋鏟輕快的聲音，飯菜香一陣一陣的。晚上，一頂大蚊帳，四張榻榻米，燈一黑，就是夜晚的甜蜜時刻。兄弟姊妹的笑鬧踢打和松軟的被褥裹在帳內，帳外不時有大人的咳嗽聲、走動聲、竊竊私語聲。蒙眬的時候，窗外絲緞般的梔子花香，就幽幽飄進半睡半醒的眼睫里。帳里帳外都是安心的世界，那是家。
可是這個家，會怎樣呢？
人，一個一個走掉，通常走得很遠、很久。在很長的歲月里，一年只有一度，屋里頭的燈光特別亮，人聲特別喧嘩，進出雜沓數日，然后又歸于沉寂。留在里面還沒走的人，體態漸孱弱，步履漸蹣跚，屋內越來越靜，聽得見墻上時鐘嘀嗒的聲音。梔子花還開著，只是在黃昏的陽光里看它，怎么看都覺得凄清。然后，其中的一個人也走了，剩下的那一個，從暗暗的窗簾后，往窗外看，仿佛看見，有一天，來了一輛車，是來接自己的。她可能自己鎖了門，慢慢走出去，可能坐在輪椅上，被推出去，也可能是被一張白布蓋著，抬出去的。
和一個人做終身伴侶時，兩個人在哪里，哪里就是家。曾經是某大學小城里一間簡單的公寓，和其他一兩家共用一個廚房。窗外飄著陌生的冷雪，可是臥房里伴侶的手溫暖無比。后來是一份又一份陌生的城市，跟著一個又一個新的工作，一個又一個重新來過的家。幾件重要的家具總是在運輸的路上，其他就在每一個新的城市里一點一點添加或丟棄。墻上，不敢掛什么和記憶終生不渝的東西，因為墻是暫時的。在暫時里，只有假設性的永久和不敢放心的永恒。家，也就是兩個人剛好暫時落腳的地方。可是這個家，會怎樣呢？很多，沒多久就散了，因為人會變，生活會變，家，也跟著變質。渴望安定時，很多人進入一個家；渴望自由時，很多人又逃離一個家。渴望安定的人也許遇見的是一個渴望自由的人，尋找自由的人也許愛上的是一個尋找安定的人。家，一不小心就變成了一個沒有溫暖、只有壓迫的地方。外面的世界固然荒涼，但是家可能更寒冷。一個人固然寂寞，兩個人孤燈下無言相對卻可能更寂寞。
很多人在家散了之后就開始終身流浪。
還有很多，很快就有了兒女。一有兒女，家，就是兒女在的地方。天還沒亮就起來做早點，把熱騰騰的豆漿放上餐桌，一定要親眼看著他喝下才安心。天若下雨，少年總不愿拿傘，于是你苦口婆心幾近哀求地請他帶傘。他已經走出門，你又趕上去把滾燙的便當盒塞進他書包里。周末，你騎車去市場，把兩個兒女貼在身后，一個小的夾在前面兩腿之間，雖然擠，但是兒女的體溫和迎風的笑聲甜蜜可愛。從上午就開始盤算晚餐的食譜，黃昏時，你一邊炒菜一邊聽著門外的聲音，期待一個個孩子回到自己身邊。晚上，你把滾熱的牛奶擱在書桌上，孩子從作業堆里抬頭看你一眼，不說話，只是笑了一下。你覺得，好像突然聞到梔子花幽幽的香氣。
孩子在哪里，哪里就是家。
可是，這個家，又會怎樣呢？
摘自《青春文學》
龍應臺：胭脂每次到屏東去看媽媽，還沒到時先給她電話：“你知道我是誰嗎？”
“猜對了，”我說，“我是你的女兒，我是小晶。”
“小晶啊，”她說，帶著很濃的浙江鄉音，“你在哪里？”
我保持聲音的愉悅，“要上班，不然老板不要我啦。”
“來，”我拉起她的手，“坐下，我幫你擦指甲油。”
買了很多不同顏色的指甲油，專門用來跟她消磨臥房里的時光。她坐在床沿，順從地伸出手來，我開始給她的指甲上色，一片一片慢慢上，每一片指甲上兩層。她手背上的皮，抓起來一大把，是一層極薄的人皮，滿是皺紋，像蛇蛻掉棄置的干皮。我把新西蘭帶回來的綿羊油倒在手心上，輕輕揉搓這雙曾經勞碌不堪、青筋暴露而今燈盡油枯的手。
涂完手指甲，開始涂腳指甲。腳指甲有點灰指甲癥狀，硬厚得像巖石。把她的腳放進熱水盆里——她縮起腳，說：“燙。”我說：“一點也不，慢慢來。”浸泡五分鐘后，腳指甲稍微松軟了，再涂色。選了艷麗的桃紅，小心翼翼地點在她石灰般的腳指甲上。效果，看起來確實有點恐怖，像給僵尸的臉頰上了腮紅。
我認真而細致地“擺布”她，她靜靜地任我“擺布”。我們沒法交談，但是，我已經認識到，誰說交談是唯一的相處方式呢？還有什么，比這胭脂陣的“擺布”更適合母女來玩？只要我在，她臉上就有一種安心的平靜。更何況，胭脂陣是有配樂的。我放上周璇的老歌，我們從《夜上海》一直聽到《鳳凰于飛》《星心相印》和《永遠的微笑》。
涂完她所有的手指甲和腳指甲，輪到我自己。黃昏了，淡淡的陽光把窗簾的輪廓投射在地板上。“你看，”我拿出十種顏色，每一只指甲涂一個不同的顏色，從緋紅到紫黑。她不說話，就坐在那床沿，看著我涂自己的指甲，從一個指頭到另一個指頭。
每次從屏東回到臺北，朋友總是驚訝：“嗄？你涂指甲油？”
她有點茫然，“要走了？怎么要走了？那——我怎么辦？我也要走啊。”
可是她開始看著鏡中的自己，拿起梳子，梳自己的頭發。
現在，她的手臂布滿了黑斑，黑斑在干枯的衰老的皮膚上，像褪下的蛇皮。
我幫她擦了口紅，說：“來，抿一抿。”她抿了抿唇。
我幫她上了腮紅。
在她紋過的眉上，又畫上一道彎彎淡眉。
“你看，”我摟著她，面對著大鏡，“冬英多漂亮啊。”
她驚訝，“咦，你怎么知道我的名字？”
龍應臺：繳械“爸爸，是我。今天怎么樣？做了什么？”
“在寫字。禮拜天你回不回來吃飯？”
“不行呢，我要開會。”你說，“爸爸，把鑰匙給我吧？”
他背對著你，好像沒聽見。抱著一個很大的塑料水壺，水的重量壓得他把腰彎下來。幾盆蘆薈長得肥厚油亮，瘦瘦的香椿長出了茂盛的葉子。
本來要到花市去買百合的，卻看見這株孤零零不起眼的小樹，細細的樹干上長了幾片營養不良的葉子，被放在一大片驚紅駭紫的玫瑰和菊花旁邊，無人理會。花農在一塊硬紙板上歪歪斜斜地寫了兩個字，“香椿”。花市喧聲鼎沸，人貼著人，你在人流中突然停住腳步，凝視那兩個字。小的時候，母親講到香椿臉上就有一種特別的光彩，好像整個故鄉的回憶都濃縮在一個植物的氣味里。原來它就長這樣，長得真不怎么樣。百合花不買了，叫了輛出租車，直奔桃園，一路捧著那盆營養不良的香椿。
“不要再開了吧？”
他仍舊把背對著你，陽臺外強烈的陽光射進來，使他的頭發一圈亮，身影卻是一片黑，像輪廓剪影。
他始終彎著身子在澆花。
八十歲的人，每天開車出去，買菜，看朋友，幫兒子跑腿，到郵局領個掛號包裹。每幾個月就興致勃勃地嚷著要開車帶母親去環島。動不動就說要開車到臺北來看你，你害怕，他卻興高采烈，“走建國高架，沒有問題。我是很注意的，你放心好了。”沒法放心，你坐他的車，兩手緊抓著手環不放，全身緊繃，而且常常閉住氣，免得失聲驚叫。他確實很小心，整個上半身幾乎貼在駕駛盤上，脖子努力往前伸，全神貫注，開得很慢，慢到一個程度，該走時他還在打量前后來車；人家以為他不走了，他卻突然往前沖。一沖就撞上前面的摩托車，一個菜籃子摔了下來，番茄滾了一地，被車子碾過，一地爛紅。
再過一陣子，聽說是撞上了電線桿。母親在那頭說：“嚇死哩人嘍。你爸爸把油門當作剎車你相不相信！”車頭撞扁了，一修就是八萬塊。又過了幾個月，電話又來了；他的車突然緊急剎車，為了閃避前面的沙石卡車。電話那一頭不是“嚇死哩人嘍”的母親；母親已經在醫院里──剎車的力道太猛，她的整個手臂給扭斷了。
他坐在那片黃昏的陰影里，一言不發，先遞過來汽車鑰匙，然后把行車執照放在茶幾上，你的面前。
他沒說話。
你把鑰匙和行車執照放在一個大信封里，用舌頭舔一下，封死。
“好嗎？”你大聲地再問，一定要從他嘴里聽到他的承諾。
他輕輕地說：“好。”縮進沙發里，不再做聲。
你走出門的時候，長長舒了口氣，對自己有一種滿意，好像剛剛讓一個驍勇善戰又無惡不作的游擊隊頭子和平繳了械。
你不知道的是，一輩子節儉、舍不得叫出租車的他，從此不再出門。
“禮拜天可不可以跟我去開同學會？”他突然在后面大聲對你說，隔著正在徐徐關上的鐵門。鐵門“哐當”一聲關上，你想他可能沒聽見你“沒時間”的回答。
龍應臺：雨兒“對，那就是我。”
“喔，雨兒你在哪里？”
“我在香港。”
“你怎么都不來看我，你什么時候來看我？”
“我昨天才去看你，今早剛離開你。”
“真的？我不記得啊。那你什么時候來看我？”
“再過一個禮拜。”
“你是哪一位？”
“我是你的女兒。”
“雨兒？我只有一個雨兒啊。你現在在哪里？”
“我在香港。”
“你怎么都不來看我，你什么時候來看我？”……
到潮州看她時，習慣獨睡的我就陪她睡。像帶孩子一樣把被子裹好她的身體，放周璇的《天涯歌女》，把燈關掉，只留下洗手間的小燈，然后在她身邊躺下。等她睡著，我再起來工作。
我一邊寫，一邊說：“干嘛那么早起？給你弄杯熱牛奶好嗎？”
她不說話，無聲地覷了我好一陣子，然后輕輕說：“你好像我的雨兒。”
“那你又是從哪里來的呢？”她一臉困惑。
“我從臺北來看你。”
我們從盤古開天談起，談著談著，天，一點一點亮起，陽光就從大武山那邊照了進來。
第二站，搭公交車，紅五號，從白云山莊上車。一路上櫻花照眼，她靜靜看著窗外流蕩過去的風景，窗玻璃映出她自己的顏容，和窗外的粉色櫻花明滅掩映；她的眼神迷離，時空飄忽。
她嫻靜地坐下，兩手放在膝上。剛好后面有一叢濃綠的樹，旁邊坐著一個孤單的老人。
“你的雨兒要看見你笑，媽媽。”
她看著我，微笑了。我這才注意到，她穿著黑衣白領，像一個中學的女生。
龍應臺經典散文摘抄篇三
龍應臺的散文語錄都是很唯美的。以下是本站小編為你精心整理的龍應臺散文唯美經典語錄，希望你喜歡。
1) 世上六十億人里，沒有追求幸福的權利的，可能居大多數。
2) 沙上有印，風中有音，光中有影。
3) 就這樣漫無目的地行走，身上沒有一個包袱，手里沒有一張地圖。
4) 設想一個跑道上，有人正在跑五千米，有人在品百米沖刺，也有人在做清晨的散步。你要看你讓自己站在那一條跑道上。
5) 思想需要經驗的積累，靈感需要孤獨的沉淀，最細致的體驗需要最寧靜透徹的觀照。
6) 人生由淡淡的悲傷和淡淡的幸福組成，在小小的期待、偶爾的興奮和沉默的失望中度過每一天，然后帶著一種想說卻又說不出來的‘懂’，作最后的轉身離開。
7) 現在這個男人當然完全地屬于你，做妻子的你;但是他的過去卻屬于我，做母親的我。
8) 不是漸行漸遠，而是有一天終要重逢。
9) 冬夜的街，很黑，犬吠聲自遠處幽幽傳來，聽起來像低聲嗚咽，在解釋一個說不清的痛處。
10) 一件事情的畢業，永遠是另一件事情的開啟。
1) 修行的路總是孤獨的，因為智慧必然來自孤獨。
2) 幸福就是，生活中不必時時恐懼。幸福就是，尋常的人兒依舊。幸福就是，早上揮手說“再見”的人，晚上又平平常常地回來了，書包丟在同一個角落，臭球鞋塞在同一張椅下。
3) 愛情能持久多半是因為兩人有一種“互利”的基礎。
4) 幸福，就是早上和你說再見的人下午平安地回來了。
5) 怎么就知道，你活得比我長呢?時間才是最后的法官。
6) 母親，是個最高檔的全職、全方位ceo，只是沒人給薪水而已。
7) 對于行路的我而言，曾經相信，曾經不相信，今日此刻也仍舊在尋找相信。但是面對時間，你會發現，相信或不相信都不算什么了。
8) 曾經相信過愛情，后來知道，原來愛情必須轉化為親情。
9) 媽媽是那個搭了“時光機器”來到這里但是再也找不到回程車的旅人。
10) 有些事，只能一個人做。有些關，只能一個人過。有些路啊，只能一個人走。
11) 我的人生里沒有那么多時間與精力去揣測別人對我的看法與評價;該做的事太多了。
12) 可是，在你沒有親身試過以前，你不能說“不可能”!在你沒有努力奮斗過以前，你也不能談“無力感”。
13) 中年人的滄桑中，總有一種無言的傷痛。目送生命的逝去，目送生命的遠行，卻只能目送，無法挽留。
14) 相機，原來不是那么重要，它不過是我心的批注，眼的旁白。
15) 人瘦并不可恥，可恥的是把自己的臉打腫了來冒充胖子。
16) 我坐在風暴中心，四周卻一片寂靜，這是寂寞的感覺，像沙塵暴的漫天黑沙，以鬼魅的速度，細微地滲透地包圍過來。
17) 早上，燦亮的陽光撲進來，他還睡著。我打開窗簾，看窗外那一片平凡而現實的風景。心想，在平凡和現實里，也必有巨大的美的可能吧。
18) 文化不過是代代累積沉淀的習慣和信念，滲透在生活的實踐中。
19) 人在天地之間終究是無所憑依的孤獨，你真能面對生老病死，就真的明白，在這世間，沒有什么可以附著依托。
20) 我們總是在相信與不相信之間掙扎。
2) 我慢慢的慢慢的了解到，所謂父女母子一場，只不過意味著你和他們的緣分就在今生今世不斷目送他們的背影漸行漸遠，看著他們消失在小路轉彎的地方，并且他們用背影告訴你，不必追!
3) 是秋天，海風徐徐地吹，一枚濃稠蛋黃似的月亮在海面上升起。
4) 道德、宗教、烏托邦，種種高貴的理念，原來都是人類愿望的投射，但借助于投射作用，鏡子里外的世界其實是相反的。
5) 我想要嚎啕大哭，但我沒有眼淚。我想要逃走，但我沒有腳。我想要狂吼，但我沒有聲音。
6) 人本是散落的珠子，隨地亂滾，文化就是那根柔弱又強韌的細絲，將珠子串起來成為社會。而公民社會，因為不依賴皇權或神權來堅固它的底座，因此文化便是公民社會最重要的黏合劑。
7) 黑沉沉的海上，滿綴著燈火的船緩緩行駛，燈火的倒影隨著水光蕩漾。十五歲的少年正在長高，臉龐的棱角分明，眼睛清亮地追問你世界從哪里開始。
8) 墻上，不敢掛什么真正和記憶終生不渝的東西，因為墻，是暫時的。在暫時里，只有假設性的永久和不敢放心的永恒。
9) 外面的世界固然荒涼，但是家卻可以更寒冷。一個人固然寂寞，兩個人孤燈下無言相對卻可以更寂寞。
10) 講“道德勇氣”，也不是可恥的事，說“社會良知”，也并非不膚淺。受害者在主義與戰亂洗禮的現代人以復雜悲觀自許，以深沉冷漠為傲;你就做一個簡單卻熱誠的人吧!
11) 他曾經是個眼睛如小鹿、被母親疼愛的少年，心里懷著鶯飛草長的輕快歡欣，期盼自己長大，幻想人生大開大合的種種方式。唯一他沒有想的方式，卻來臨了，戰爭像突來的颶風把他連根拔起，然后惡意棄置于陌生的荒地。在那里，他成為時代的孤兒，墮入社會底層，從此一生流離，半生坎坷。當他垂垂老時，他可以回鄉了，山河仍在，春天依舊，只是父母的墳，在太深的草里，老年僵硬的膝蓋，無法跪拜。鄉里，已無故人。
12) 逃民”被時代的一把劍切斷了她和土地、和傳統、和宗族友群的連結韌帶，她漂浮，她懸在半空中。因此，她也許對這個世界看得特別透徹，因為她不在友群里，視線不被擋住，但是她處在一種靈魂的孤獨中。
13) 夫妻的同舟共濟，沒有更好的時候。兩個人先共度苦痛，苦痛之后再共享欣喜。
14) 所有的顛沛流離，最終都將由大江走向大海。
15) 所謂脫離殖民，意味著被殖民者開始認真地尋找自己、認識自己、發現自己、疼愛自己。每一次游行，每一次辯論，每一場抗爭，都會使「我是什么人」的困惑變得清澈。每一棟老屋被保存，每一株老樹被扶起，每一條老街被細心愛護──即使是貧民街，都會使人們驚喜：原來我的腳所踩的就是我的家、我的島、我的國。要人民愛家愛國嗎?不要花納稅人的錢去製作宣傳吧!你不要拆掉他的老屋老街，不要剷除他的參天老樹，不要拆散他的老街坊，不要賣掉他祖母的日記本，他就會自然地「心繫家國」，歌于斯，哭于斯。
16) 這世上，沒有真實世界這回事，只有謊言，迫使你設法穿越。
17) 有時候，約個可愛的人，兩個人一起走，但是兩個人一起走時，一半的心在那人身上，只有一半的心，在看風景。
18) 不要無條件地相信理想主義者，除非他們已經經過了權力的測試。一個有了權力而不腐化的理想主義者，才是真正的理想主義者。
19) 我們兩個本來都是天上的小天使，是上帝特別送給媽媽做女人的禮物。
20) 和好人我總覺得沒什么話可說。我一方面嫉妒他們是天使，一方面又因為他們是天使而瞧不起他們。能夠瞧不起天使，我對于自己根本不是天使的事實就不覺得是太大的缺憾。
21) 回憶真的是一道泄洪的閘門，一旦打開，奔騰的水勢慢不下來。
22) 我慢慢地、慢慢地意識到，我的落寂，仿佛和另一個背影有關。
23) 過了二十年，你們就會和我一樣，體重多了一點，靈魂少了一點。
24) 陽臺外強烈的陽光射進來，使他的頭發一圈亮，身影卻是一片黑，像輪廓剪影。
25) 你的人生，除了自己，誰可能知道?
26) 我也明白了。上海男人竟然如此可愛：他可以買菜燒飯拖地而不覺得自己低下，他可以洗女人的衣服而不覺得自己卑賤，他可以輕聲細語地和女人說話而不覺得自己少了男子氣概，他可以讓女人逞強而不覺得自己懦弱，他可以欣賞妻子成功而不覺得自己就是失敗。上海的男人不需要像黑猩猩一樣砰砰捶打自己的胸膛、展露自己的毛發來證明自己男性的價值。啊，這才是真正海闊天空的男人!我們世紀追求解放的新女性所夢寐以求的，不就是這種從英雄的迷思中解放出來的、既溫柔又坦蕩的男人嗎?原來他們在上海。
27) 回教徒和猶太人在彼此屠殺，衣索匹亞的老弱婦孺在一個接一個地餓死，紐約華爾街的證券市場擠滿了表情緊張的人——我，坐在斜陽淺照的石階上，愿意等上一輩子的時間，讓這個孩子從從容容地把那個蝴蝶結扎好，用他五歲的手指。
28) 中國，不是不可以愛。殖民者曾經多么地防備你去愛它，連鴉片戰爭都一筆帶過。但是中國值得香港人去瞭解、去愛的，是它的法官還是它的囚犯?是軍隊還是人民?是唐詩宋詞還是黨國機器?是它的大地還是它的官僚?香港如果要對中國做出真正重大的歷史貢獻，是去順從它還是去督促它?公民教育該教孩子的，恐怕不是愛什么，而是怎么愛，如何選擇所愛。
29) 我們都知道了，母親要回的”家“，不是任何一個有郵遞區號、郵差找得到的家，她要回的”家“，不是空間，而是一段時光。
30) 你知道嗎?猴子不管到哪兒去，都帶著叢林的習慣，走不掉的!
龍應臺經典散文摘抄篇四
其實，真正的愛情只有在婚姻中才能得到最好的詮釋。美滿的婚姻并不是因為兩個人都優秀，而是因為他們能夠包容彼此的缺點。
不要埋怨妻子愛睡懶覺。當你做好早餐，叫她起床，她還不肯起來時，不要滿腹委屈，將她的胳臂環在你的脖子上，拉她起來吧!即使再慵懶的婦人，睡眼惺忪的，也會給你一個甜甜的微笑。
不要埋怨丈夫因看足球賽電視直播而冷落了你。當你做好晚餐，叫他吃飯，他還不動時，不要發脾氣，輕輕地走到他身邊，悄悄地告訴他你有多愛他，然后，牽起他的手，即使再冷漠的丈夫，也會乖乖跟你走到餐桌邊。
當你出差遠在千里之外，仍不忘收聽他所在城市的天氣預報，并用電話提醒他天氣變化要多加衣時，他的心里一定是暖暖的;當他勞累一天往家趕，遠遠看到你為他亮著的一窗燈光時，他的心里一定是美美的;當你們為每一次成功而歡呼雀躍，高大的丈夫把嬌小的妻子高高舉過頭頂，妻子伸手便可摸到天花板上美麗的吊燈時，那是“手可摘星辰”的感覺，是在天堂里才會有的感覺啊!你會由衷地感嘆，原來人生是如此快樂，婚姻是如此美妙。
也許你們已失去往日的激情，覺得眼前的日子平淡得像白開水，那么給生活加點調味劑吧!翻開你們的相冊，看看你們從前相偎相依的身影，讀一讀你們當初的日記和書信，回憶一下你們初戀時的感覺吧，你們會一下子回到若干年前，一個是含羞少女，一個癡情少男，也許你們會感動得淚流滿面。
龍應臺經典散文摘抄篇五
龍應臺，臺灣著名文化人及公共知識分子，臺灣地區著名作家，作品針砭時事，鞭辟入里。在歐洲、大陸、臺灣三個文化圈中，龍應臺的文章成為一個罕見的檔案，作品《野火集》等具有很大的影響。2012年1月31日，臺當局行政主管部門公布新任人事名單，臺灣文化建設部門負責人將由前臺北市文化局長龍應臺接任。
龍應臺經典語錄
1、有些事，只能一個人做。有些關，只能一個人過。有些路啊，只能一個人走。
2、民主是什么？民主就是發表了任何意見不怕有人秋后算賬；民主就是權利被侵犯的時候可以理直氣壯地討回，不管你是什么階級什么身份；民主就是不必效忠任何黨，不必討好任何人，也可以堂堂正正地過日子；民主就是打開電視不必忍受主播道德凜然地說謊；民主就是不必為了保護孩子而訓練他從小習慣謊言；民主就是享受各種自由而且知道那自由不會突然被拿走，因為它不是賜予的；民主并非只是選舉投票，它是生活方式，是思維方式，是你每天呼吸的空氣、舉手投足的修養，個人回轉的空間。
3、人生其實像一條從寬闊的平原走進森林的路。在平原上同伴可以結伙而行，歡樂地前推后擠、相濡以沫；一旦進入森林，草叢和荊棘擋路，各人專心走各人的路，尋找各人的方向，那推推擠擠的群體情感，那無憂無慮無猜忌的同儕深情，在人的一生中也只有少年期有。離開這段純潔而明亮的階段，路其實可能愈走愈孤獨。你將被家庭羈絆，被責任捆綁，被自己的野心套牢，被人生的復雜和矛盾壓抑，你往叢林深處走去，愈走愈深，不復再有陽光似的伙伴。到了熟透的年齡，即使在群眾的懷抱中，你都可能覺得寂寞無比。你的工作能給你多少自由？ 走進人生的叢林之后，自由卻往往要看你被迫花多少時間在閃避道路上的荊棘。
4、有些青年人追求時尚，不談政治，實際上就是只關心自己的事情。社會就像一個巨大的滾動著的車，總有人在里面自顧自地行樂。所幸的是，總有人探出頭來看看這輛車究竟跑在哪里。
5、思想需要經驗的累積，靈感需要感受的沉淀，最細致的體驗需要最寧靜透徹的觀照。累積、沉淀、寧靜觀照，哪一樣可以在忙碌中產生呢？我相信，奔忙，使作家無法寫作，音樂家無法譜曲，畫家無法作畫，學者無法著述。奔忙，使思想家變成名嘴，使名嘴變成娛樂家，使娛樂家變成聒噪小丑。閑暇、逗留，確實是創造力的有機土壤，不可或缺。
6、龍應臺：我其實也誠實地在問自己，思考了之后我自己覺得，天呀，如果我的孩子能夠平安而且快樂，不管杰不杰出，我都已經很感謝了，所謂的“ 成功”好像真的不重要。事實上，這種情形已經發生了，很多我臺北、香港的朋友，他們的兒子女兒都在哈佛、劍橋讀書，頂尖的優秀，我的兒子還在尋找人生的意義和方向，而且并不以“杰出”作為人生志向。以“不能輸在起跑點上”的邏輯來說，他已經差一大截了。但是那一次的“陽臺夜話”，我整理了自己的思緒，是的.，我可以接受我的孩子“平庸”，重要的是他們在人生里找到意義。 … … 1975年我離開臺灣到美國去留學的時候，走在美國的大學校園里頭，天上深藍深藍的一片云都沒有，陽光照在綠油油的草地上，一片無邊無際的草地。8月，還沒有開學，美國18歲、20歲的人光著臂膀、穿著短褲、球鞋、騎著腳踏車在你面前悠來悠去，我最無法忘懷的就是：咦，怎么他們每個人看著都那么輕松，那么沒負擔？從他們肢體的語言我就已經發現了，我們差別很大，他們身上沒有那個幾千年的國家重任。
7、人本是散落的珍珠，隨地亂滾，文化就是那根柔弱又強韌的細線，將珠子穿起來成為社會。當公民社會不再依賴皇權或神權來鞏固它的底座，文化、歷史是公民社會最重要的黏合劑。
8、為了一個自認“崇高”的目標，整肅意見相左的人，不惜濫殺無辜，以制造震嚇效果，是民間做的，叫做恐怖主義。政府為之，叫做國家恐怖主義。
9、現在石庫門根本是把上海原本的居民遷走了之后，先掏空它，然后把它弄得非常漂亮，進來消費的人都是有錢的某個階級的人，臺灣人、西方人、有錢的上海人，那是少數人。你把原來的我們所珍惜的市民文化拿掉，然后把一種新形態的、資本主義的殖民文化放進去，你要告訴我說這個就是傳統和現代的銜接的最好典范，那差太遠了。
10、人懂得尊重自己——他不茍且，因為不茍且所以有品位；人懂得尊重別人——他不霸道，因為不霸道所以有道德；人懂得尊重自然——他不掠奪，因為不掠奪所以有永續的智能。
11、所謂父女母子一場，只不過意味著，你和他的緣分就是今生今世不斷地在目送他的背影漸行漸遠。你站在小路的這一端，看著他逐漸消失在小路轉彎的地方，而且，他用背影默默地告訴你，不用追。
12、中國人，你為什么不生氣？！ 你怎么能夠不生氣呢？你怎么還有良心躲在角落里做"沉默的大多數"？你以為你是好人，但是就因為你不生氣、你忍耐、你退讓，所以攤販把你的家搞得像個破落大雜院，所以臺北的交通一切烏煙瘴氣，所以淡水河是條爛腸子；就是因為你不講話、不罵人、不表示意見，所以你疼愛的娃娃每天吃著、喝著、呼吸著化學毒素，你還在夢想他大學畢業的那一天：你忘了，幾年前在南部有許多孕婦，懷胎九月中，她們也閉著眼夢想孩子長大的那一天。卻沒想到吃了滴滴純凈的沙拉油，孩子生下來是瞎的、黑的！
13、一個社會特立獨行的人越多，天分、才氣、道德、勇氣就越多。
14、每個時代都有思考和不思考的人。
15、太疼的傷口，你不敢去碰觸；太深的憂傷，你不敢去安慰；太殘酷的殘酷，有時候，你不敢去注視。
16、母親，原來是個最高檔的全職、全方位ceo，只是，沒有人給薪水而已。
17、可是我感覺絲絲不安。畢竟文明和野蠻的中隔線，薄弱，混沌，而且，一扯就會斷。
18、沙上有印、風中有音、光中有影。
19、現在這個男人當然完全地屬于你，做妻子的你；但是他的過去卻屬于我，做母親的我。
20、如果，有人說，他們是戰爭的失敗者，那么，所有被時代踐踏、侮辱、傷害的人都是。（經典語錄 900yi資源網）正是他們，以“失敗”教導了我們，什么才是真正值得追求的價值。請凝視我的眼睛，誠實地告訴我：戰爭，有勝利者嗎？我，以身為“失敗者”的下一代為榮。
21、錢可以買到房屋，但買不到家；錢可以買到珠寶，但買不到美；錢可以買到藥物，但買不到健康；錢可以買到紙筆，但買不到文思；錢可以買到書籍，但買不到智慧；錢可以買到獻媚，但買不到尊敬；錢可以買到伙伴，但買不到朋友；錢可以買到服從，但買不到忠誠；錢可以買到權勢，但買不到實學；錢可以買到武器，但買不到和平；錢可以買到小人的心，但買不到君子的志氣。