讀后感是對讀者閱讀后的感受、思考和理解進行總結和歸納的一種表達方式。以下是小編為大家精選的讀后感范文，希望能為大家提供一些寫作的啟示和思路。
貓城七日讀后感（實用21篇）篇一
前段時間答應好朋友們寫關于《忽然七日》的讀后感，但因為種種原因，才寫。實在抱歉。
比起原文書名《beforeifall》，我更喜歡翻譯后的書名“忽然七日”，我認為這本書更適合高中生、大學生這類青年讀者。
這本書講述的是一個高中生，在自己最喜歡，最期待的一天出了車禍。就像在書中描述的那樣：
“或許，曾經的我有些任性狂妄，可我想不通，我到底是做了什么壞事，以至于該死？又究竟是壞到了怎樣的程度，該這樣死去？”
在熱鬧的校園生活里，在她“死去”一次之后，她也開始注意到平日被她和她朋友欺負的其他女生。為什么為欺負弱小？就因為她們家境不好？長的不漂亮？直到有個被她們期負很多年的女生要自殺時，她知道了，自己應該做些什么。
學生時代，活估計是大部分人收獲朋友最多的一個時間段。到現在為止，不少朋友都是上學時認識，“臭味相投”后，一直聯系到現在。女孩子神奇的友誼，如果真愛，各種吵鬧，和解后就還是很鐵。也同樣是那么好的友誼，保存的最隱私的秘密，不堪重負，而鬧崩的也不少。在友誼中，我們收獲的，失去的，不能比較，不能衡量，它的無價就是陪伴我們渡過彷徨的那個時段吧。
在我們叛逆的高中生活中，父母在扮演什么樣的角色？女主角的媽媽其實每天早上都會給她準備可口的早餐，偶爾爸爸也會做些好吃的，但她從來不吃，因為她要和自己的朋友一起在車上吃早飯。
那個萬眾矚目的陽光漂亮男孩，是你的最愛，同樣也是同學們，學妹喜歡的對象。女主的男朋友就是這樣的男孩。但是他們在一起好像更多的是為了滿足虛榮心：得到其他人的羨慕的目光——哇，她男朋友就是誰誰誰，好帥呀！
可是，經歷了一切之后，她發現這種涂有光鮮亮麗的男女朋友關系，并不是她想要的。而真正喜歡她的人，是那個，無論她打扮的有多漂亮，或在落難時有多糟糕，都覺得她是無與倫比的心動女神的老同學。
太過看重外表，太過在乎他人看法，太過于渴望他們肯定的高中生活，注定是精彩和難忘的，但我們不僅僅是他人眼中那個自己而活，還要為真正的自己而活。
每個人注定的命可能不同：有人天生富貴，有人天生殘缺，有人天生有副好嗓子，有人天生有肥胖基因……可是，就因為種種不同，如此不公，才會有屬于你的故事：有時單調，有時卻意義非凡。
明天是怎樣的一天？
謝謝有你，我仍然愛著的一天。
貓城七日讀后感（實用21篇）篇二
沒有結局的結尾，這是我讀完的第一感受，但是，也因此，讓我思考了整本書的意義，它不是一篇小說，也不是一部電影，它承載著的是青春的友情、愛情、快樂與悲傷、幸福與背叛、成長與人生。
跟隨薩姆一次次的醒來，她所做的或者說想做的，都不是我能預料的，可以說，作者帶著我一步步的跟著薩姆的覺悟去經歷每天同樣會發生的事情。在讀書的過程中，我曾經想過：也許，這是薩姆的一次夢，夢中出現了她在同樣的七天做過的事，等她真正醒來了，才會發現這只是一個夢，新的一天才真正開始;又或者，薩姆在第一次就已經死亡了，這些只不過是她最后的想象，死前的想象···可是最后，最后一次蘇醒，薩姆明白了，這是她的最后一天，她要把這當成最后一天度過。
我知道，這只是一本書，書中的每一件小事，在每天都會發生，但是在一個人身上發生一樣的事情，是不可能的。我們從中讀到的，只能是它帶給我們的思考，與其說這本書，是拯救千萬個青少年的心，不如說，這是一本拯救青春的鑰匙。
把每一天當成最后一天度過，你會發現，你不知道的事情有很多，你所要做的事情有很多，你所要擁抱的人有很多，你所要親吻的人有很多，你所要愛的人有很多。
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貓城七日讀后感（實用21篇）篇三
小說講述了一群高中女生的故事，她們漂亮、拉風、張揚，受到眾多男生追捧，主人公就是這群女生中的一員。她們是學校里的明星，在丘比特日總能收到大把的玫瑰花，她們在大冬天里只穿小吊帶加機車皮外套，雖然冷得要死但還是努力保持光鮮。當然，她們也受到了許多人的羨慕、妒忌、恨。就在丘比特日的夜里，這群女生參加了一個熱鬧的派對，在派對上，有一個被她們平時稱為“神經脖的女生當著大家的面責罵了她們。之后這群姑娘們在回家途中出了車禍，主人公在這場車禍里喪生。神奇的是，當她睜開眼睛，丘比特日又重新開始了，于是她死去、重生，又死去、再重生。她身邊的朋友都不知道發生了這樣的事，只有她一個人在不斷體驗死后重生的奇妙感覺。同時，她也想讓自己的死變得更有意義一些。
第一日，她遭遇了可能是最糟糕的問題，時間的倒退。
第二日，她嘗試去幻想：或者問題根本就沒發生，所以她逃避。
第三日，她嘗試去改變問題，阻止已經發生的過去，做所有無力的掙扎。
第四日，她承認了現實，但是無力無助，一片迷茫，所以干脆自暴自棄，放棄一切，淪陷深淵。
第五日，她開始感恩思考，到底自己需要的是什么，不可改變的已經可以坦然接受，并重新開始思考，自己要做什么，自己需要的生活，繼續自己的旅程。
第六日，她開始發現自己的旅程中，并非只有自己，還有愛我們以及我們所愛的人那些最純粹最本質最原始最簡單的感情，那些最初的夢想，突然都會回歸到自己的心中。她開始坦然看待人性的弱，人性的強，開始學會控制自己。
第七日，她發現愛，爭取愛，得到愛，分享愛。既然發生的不可改變，至少自己可以去做我能做的一切，不讓自己后悔更多。
很難想像薩曼莎身處這樣一個時間怪圈中的絕望，知道自己會死卻無能為力，于是開始轉換視角，如何讓這一天過得更有價值。生命往復，循環不息，而且，后一個總是比前一個更新，更深刻。我一直記得書中的這樣一個場景：第五日，薩曼莎跨過房門的界限主動擁抱母親，在一座小山頂上與小妹妹伊奇分享記憶中的那片土地，太陽透過薄霧射出金光，所有的樹葉似乎掛上一圈光暈，不時有小鳥突然飛起，大片大片綠茸茸的苔蘚出現在腳下。記憶中的小溪――一條凍住的暗色河流，冰上有很多裂紋――一步就能跨過去，遠處的小山柔和地起伏。她找到了曾經見過的最大的巖石，它微微上翹，而且伸出來開一點，好似一艘大腹便便的輪船的船身。想起自己躺在那塊石頭上，望著粉色和紫色交織而成，好像狂歡節的太妃糖一樣的天空，好幾百只野天鵝飛過，排成完美的人字形。一片羽毛從空中飄下，直接落在她的手邊。她將自己藏在石后的那根羽毛和項鏈送給伊奇，感受到伊奇的驚訝和喜悅，她感到很幸福。
他們說，當你死的時候，你的一生都會在眼前閃現。死亡的時刻充滿了聲音、溫暖和光明，那么多的光線注入身體，吸走靈魂，就像歌唱的感覺，宛若微笑，薩曼莎最后是帶著滿足離開的，亦不畏懼死亡。她找到了真愛，那個她曾經不屑一顧的前男友，使她愿意將這樣的一日不停的循環下去，一遍又一遍，直到時間停止，宇宙終結;她救了朱麗葉，那個她從前感到萬分厭惡唾棄的女孩，讓她意識到時間并不重要，某些特定的時刻會永遠繼續，倒帶播放，直至永恒。
它們就是一切，它們無處不在。它們就是意義。
《忽然七日》深深吸引著我的不僅僅是譯者的文字，更是文字背后的情感和思想。也許你經得起等待，也許對我們來說，還有一個明天，或者有一千個明天，甚至三千個，一萬個，有這么多的時間供我們驅遣，它們好像手中玩著的硬幣，有那么多可供浪費。但是，對于我們中的某些人來說，只有今天。而且事實是，我們永遠不會真的知道自己是否屬于這類人。我們的生命不是缺少傳奇，而是缺少踏實行走的步履，我們的生活平凡可貴，逝者如斯，而未嘗往，它像幕布一樣落下，也許，幕布后面還有更為壯美的風景。
貓城七日讀后感（實用21篇）篇四
生日的時候，姐姐送給我美國作家勞倫·奧利弗的《忽然七日》，這是我第一次讀外國的暢銷小說。小說中講述了一群高中女生的故事，她們非常漂亮，喜歡張揚，主人公薩曼莎·金斯頓也是這些拉風女生中的一個。但是在丘比特日的一個派對上卻遭到一個神經質女生的謾罵，她們的車在回家的歸途中遭遇車禍，于是薩曼莎死了。不過，第二天她又離奇復活，之后的七天，都是重復著丘比特日。她死去，復生；又死去，又復生。于是她開始頓悟：過的事，已經不能改變，但是她可以去做自己所能做的一切，不讓自己后悔更多。
像《忽然七日》中一樣，有很多事情是我們所左右不了的，但我們至少可以做一些力所能及的。安意如說，人生長路，目的地雖然不由得們選擇，至少在哪路口，該往哪走，我們還是可以做出自己的判斷。一切過去的事的確無可逆襲的打上了封印，在背景里，暗下去。生命中始終有逼近的東西不可跨越。但隨著年齡的增長，開始相信，在人的一生中，最大的財富是回憶。
薩曼莎在第四天復活的時候，終于認清了誰是真正愛自己的人，終于知道了什么才是真正的友情。席慕容說，一生至少應該有一次，為了某個人而忘了自己，不求結果，不求曾經擁有，只求在最美的年華里遇到你。那些曾經以為念念不忘的事情，就在我們念念不忘的過程里，被我們遺忘了。我們放下尊嚴，放下個性，放下固執，唯獨放不下的卻只有友情。似乎習慣了等待，單純的以為等待就會到來但卻在等待中錯過了，其實等待本身就是一種錯誤。不管未來有多遙遠，也不管在什么時候相逢，我們永遠是朋友。
郭敬明說，如果我們都是孩子，就可以留在時光的原地。坐在一起，聽那些永不老去的故事，一邊慢慢皓首。但我們都已來到青春的門楣前，已不再是懵懂無知的孩童，而是意氣風發的少年，時光也無法留在原地，我們只能踏著時光的旅程繼續向前走。大仲馬曾經說過，預見命運的人改變不了命運。就像薩曼莎無法改變丘比特日發生的那些過往一樣。會過去的，就會過去的，我們的痛苦，我們的傷悲，我們的負罪，繼續向前走。我們無法改變命運，但是我們也絕對不是命運的羔羊。生命如雨，看似美麗，但更多的時候你得忍受那些寒冷和潮濕，那些無那和寂寞，并以幻想晴天度日。
張曉風說，天地也無非是風雨中的一座驛亭，人生也無非是種種羈心絆意的事和情，能題詩在壁總是好的。所以，我們能夠可以快快樂樂的活著總是不錯的。生命的脆弱，你根本不知道我們是否還有明天。有很多事情我們都沒有做，有很多人我們還不懂得珍惜。但某些特定的時刻會永遠繼續。即使一切結束之后，它們也不會結束，即使你死了，而且進入墳墓，那些時刻也依然存在，倒帶、播放，直至永恒。它們就是一切，它們無處不在。
貓城七日讀后感（實用21篇）篇五
小說講述了女主人薩曼莎·艾米麗·金斯頓經歷死去、重生、又死去、再重生，以及在這期間體會到的死后重生的奇妙感覺。小說主要圍繞著，主人翁死后的.七天生活感悟來撰寫，第一日，她遭遇死亡;第二日，她嘗試著著逃避災難;第三日，她試圖阻止已經發生的事;第四日，她承認了自己已經死亡的事實，并且;第五日，她開始感恩思考，自己要做什么才能死的有意義;第六日，她開始發現生活中并非只有自己，有時傷害了別人卻不自知;第七日，她頓悟：既然發生的不可改變，至少可以去做她能做的一切，不讓自己后悔。
看完這本小說，首先我傾佩作者的思考模式，她簡單、深刻地描述了人類死亡帶來的思考，同時也揭示了人的本性，在我們面對一件不好事情的時候，本能地去想怎么規避這件事，發現不能規避的時候，就想著把生活過的更糟，以“反正已這樣了……”為借口，逃避現實，人們都說“上帝關閉一扇窗戶的同時也為你打開了另一扇窗戶”，一扇窗戶的開啟應該是你學著去面對與改變之后。恰巧的時候看到了這本書，恰巧的時機我經歷了人生中的小變動，恰巧的時機我想著去改變生活……生活的真諦就像是個謎。朋友贈我的話：靠自己是長期的靠別人是短暫的做小事靠才能做大事靠人品，對這句話我感悟很深。
貓城七日讀后感（實用21篇）篇六
一連看了幾部外國的講述青少年的小說。無論是橘子不是只有一種水果，還是暮光之城，或者是蘇珊日記，突然有點后悔自己沒有早點看他們，不過轉念一想，如果退回也許我看不懂。因為生與死的話題，畢竟對孩子來說有些沉重和遙遠。
同是講死后的故事，蘇珊的日記和忽然七日相比，蘇有這一種怨恨，而忽則更多的是積極。
蘇珊死后久久停留在家人的身邊不肯離去，而忽然中的沙姆卻勇敢地一遍一遍地面對死亡的那一刻。雖然知道自己的死亡不可避免，但是每一次重新過這一天的時候，我們都可以看到她的努力，她真的想去改變什么。
最近看了多了關于死后的種種，然后就會問自己：若死了會怎樣?就像朋友會問我很多假設性的問題，我會回答沒經歷過不知道一樣，我也回答這樣的問題。也許只有真的到了那一刻才會明白，或者也許到了那一刻也無法明白。
：在中國傳統中的頭七，原來在國外也有這樣的說法，找到文化的相通了。
他們說，當你死的時候，你的一生都會在眼前閃現，但是，并沒發生在我身上。我只看到了自己最精彩的時刻。那些我希望記住的事情，還有我希望人們借以記住我的事情。
因為這讓我意識到時間并不重要，某些特定的時刻會永遠繼續。即使一切結束之后，他們也不會結束，即使你死了，而且進入墳墓，那些時刻也依然存在，倒帶、播放，直至永恒。
他們就是意義。
貓城七日讀后感（實用21篇）篇七
狼人殺這個游戲，我從來都是輸的哪一方，朋友們都不想跟我一邊，不管我是狼人還是平民，亦或是神職，我總會給同伴帶來坑，他們總是說我，如果我在推理劇中，是活不過一集的。以前我總不信，不就是找狼人嗎？按照每個人的自述就可以找到狼人所在。但我最近讀的《七日》這本書，卻在真真實實的告訴我，我在推理劇中，或許真的就活不過三秒。即使是我即將知道未來發生的事情。
《七日》故事設定是在被打亂順序的7天時間中，去找到潛伏的“狼人”，你度過的今天，會成為未來的明天，可當今天成為了明天，明天即將來臨時而你知道未來一天會發生的事，卻不記得昨天的記憶，因為昨天卻是你今天度過的日子。
故事中的主角是號稱“雁城第一賬房先生”的時光，她因一場車禍意外，讓自己深陷了一場生死局。她本就是為了復仇而來到雁城做黑賬會計，可發現，原本是愛人、朋友也許會倒戈，原本應該互相猜疑的對象卻可以是隊友。在這場尋找狼人的“黑夜”里，女主時光唯一能夠倚靠的只有自己那錯亂的7天時間和那個原本互相猜疑卻在猜疑中逐漸預見真相、互相心生情愫的臥底警察。
在讀書的時候，我總是想，如果我是時光，就算讓我知道了未來的明天會發生什么事，我也無法能夠在這場撕殺中活下來，畢竟還有個“硬傷”就是我不記得昨天發生的事呢。也就是說，我的敵人、我的隊友、倒戈的初戀，都是知道昨天發生了什么，他們或是在緊貼著步伐讓我失足，我卻要在只知道明天會發生什么事的時候，去應對今天會發生的事情。別人都在往著未來走去，可是我卻在遺忘過去遇見將來。
不得不說這本書的作者清閑丫頭給了一個有趣而又具有挑戰的難題來做為小說藍本，難得的是，她居然能夠通過強大的邏輯推理，讓故事富有驚奇和有料。做為讀者，每次當我讀到我自己都開始混亂的時候，卻又柳暗花明，在看似混亂的時間線和邏輯上，找到作者在故事中留下的鋪墊與線索。
更像是預言家，她知道未來發生的事，但她不知道誰是自己人，只能通過自己手上“混亂的7天”做為底牌，去查缺補漏尋找狼人，并和自己人相互扶持往前走。
在這7天中，她和男主臥底警察霍明遠的感情也在慢慢升溫，當他們找到了潛伏的狼人時，也是他們表明心跡的時刻。總的來說，故事的結局還是我喜歡的美好結局，但是也有設定了一個懸念，我猜測也許會有后續，畢竟這類的“時空錯亂”小說還是蠻有趣的。
貓城七日讀后感（實用21篇）篇八
清閑丫頭的《七日》是一部非常有意思的小說。該小說與時間有關，同時具有科幻和懸疑、言情色彩。最開始的時候你可能覺得平凡無奇，但是越往里讀，你越會發現其中的妙處。
《七日》故事的設定，與時間有關。故事的主人公時光，在一次車禍過后，再次醒來發現自己已經徹底遺忘了前一天所發生的事情。已經經歷，但是在她的大腦中卻是一片空白。就好像記憶被人偷走了一般。而這也僅僅是一個開始。在其后，她發現在自己的世界中，時間就好像失序了一般。她的記憶不再是順序的，而是隨機的，雜亂的。
同樣是度過了七天，但是她的記憶是跳躍式的，當一個星期過去，她的腦海中卻只有一天的完整記憶。她的世界似乎發生了顛倒，別人的將來已經出現在了她的過去，而所有人都與她一起經歷過的過去，卻還在她尚未抵達的將來。在這混亂的七日中，她與自己的雇主霍明遠陷入了巨大的危機之中。由于時光的混亂記憶，讓這種危險變得更加的撲朔迷離。一方面她可能已經預知到在未來將會發生什么，但是另一方她也已經遺忘了前一天自己曾與同伴所制定的計劃。這種奇特的故事設定，讓整個故事的走向變得不受控制。你永遠無法預知時光的下一次醒來，她究竟是在經歷哪一天！
除了奇特的故事設定之外，錯綜復雜的人物關系也是故事的一大亮點。時光是見不得光的賬房先生，雖然酬金豐厚，但是她卻好似并不是為了金錢才投身這樣一個充滿危險的世界之中。從故事開始我們便知道她一直在尋找一個人，是教授嗎？如果是，她為什么要費盡心思的去找這樣一個大毒梟呢？如果不是，她又在尋找誰呢？霍明遠明面上是年少有為的明星企業家，身上光環無數。
我們才發現，原來，這才是他們真正的樣子，既出人意料，又在情理之中。
貓城七日讀后感（實用21篇）篇九
《貓城七日》這本書，我大概看了一周時間，前前后后翻讀了三遍，其中滋味體會也是各遍不同的。
看貓城的第一遍：略讀。
貓城里的每一個人都是可憐人，他們有人愚昧封建，有人固執懦弱，有人逃避埋怨，有人內心清明卻仍留守在貓城，不愿踏出一步......
石千斤的固執愚昧，對妻子阿水的不信任，以至于對石明亮產生厭惡，進行肆意的毒打；阿毛內心對現實的清明或逃避，每天固守著他的幾毛錢的粽子，一人吃飽全家不餓，看著貓城的風風雨雨；從小被遺棄的盲人阿光，眼睛雖瞎，內心卻明朗，每日在橋邊給人按摩度日，卻一輩子沒有離開貓城；桑老板對生意的知足，為人大方友善，對石明亮的好心；外表溫和，內心犟脾氣的辛老頭，含著對貓城的失望，在月夜里帶著石明亮離開了貓城，死在他鄉；清白有文化的蘇醫生，被貓城的男男女女羨慕嫉妒著，被流言蜚語著，最后可憐地在貓疫沖突中死在醫院，連尸體都受人欺辱。
貓城的男女老少，或是愚昧或是封建或是固執，卻一直將貓城奉為世界上最好的地方，他們有的人抵制外來人，有的人贊成與外來人貿易，有的人保持漠不關心的態度，卻沒有人想要出去貓城，外面的世界去看看，而不是眼界窄小的只容下貓城這個世界。
石明亮在離開貓城的三十年后帶著辛老頭的骨灰再次踏入八三鎮，一切都沒有變，一直都是一座臨時建造的鎮子，沒有人愿意去發展一個臨時的地方。回到貓城，似乎有些了變化，多了些什么，少了些什么，不清楚。但是不變的依然是貓城人的愚昧無知，封建逃避。
沒有貓的貓城，老鼠肆意的貓城。三十年前的貓疫，三十年前的恐慌，三十年前的混亂，貓城人對此有著不可描述的抵制情緒。石明亮因為辛老頭的遺言而尋找蘇醫生，卻在途中發現了三十年前的貓疫并非是貓疫，而是由于當年米酒釀造的失誤造成的疫病。然而最初被冤枉的鄭院長卻不愿再起風云，事實被繼續隱瞞著。
三十年前，辛老頭帶著石明亮離開貓城這座愚城，三十年后，石明亮也帶著遇到的女孩阿圓離開貓城，似乎是一輪新的輪回。在離去的隧道口，石明亮告別過去的自己，對阿圓說，有一天你長大后，也許會回來。隨后在黑暗的隧道里，他們漸行漸遠一路向北，把貓城甩在后面，開始他們新的旅途......
第二遍讀貓城：略細讀。
沒有那么粗略，沒有那么囫圇吞棗地閱讀。
一切似乎都很連串。石明亮帶著辛老頭的骨灰去找蘇碧宇，由著虎斑客棧的名頭，回到貓城，石明亮遇到了父親，以前的鄰居，遇到了小女孩阿圓，遇到了鹿民......懷著疑問發現了三十年前的貓疫真正原因。貓城更加的繁華了，一座沒有貓的貓城，一座老鼠肆意的貓城，在繁華的背后是掩飾不了的荒涼，百姓的愚昧，封建的思想。回到貓城的石明亮，似乎是故地重游，又似乎是游客，探索認識著這座城市，實以一個旁觀者的角度來重新了解它。
在人們心中有著不可逾越地位的老辜醫生，背后卻藏著許多腌h事，十足的陰謀家，年輕妻子的情人是非，三十年前的貓疫事件；美人街由貓城第一刀客的孔一刀掌勺的紅燒羊肉，人人喊著好吃，卻不知那羊肉非羊肉而是貓城中肆意的老鼠肉；九號墻門的原住民，依然駐守著舊地，過著每天罵罵咧咧，碌碌無為的日子；貓疫后產生的草寨子，有著黃賭毒的生活，住在那里的人們卻不怕會帶來貓疫的貓，他們比之貓城里的人似乎更加的清明，更加的現實，他們知道自己想要什么，想做什么，而不是一昧的去盲從，屈服。
貓城里的人有兩種，一種是大多數人，他們無知懦弱，封建愚昧，一昧的盲從逃避屈服；一種是少數人，他們心中清明，然而卻不曾反抗，默默承受著貓城的禁錮，對思想？還是人身？誰也說不清楚......
貓城就像是一座監獄，囚禁著人們的身體，禁錮著人們想要離開的思想。它易守難攻，有著荒蕪的平原，也有著不羈的盤山公路；它封建愚昧，盲目追捧權威。
貓城里的人，難進也難處，無論是身體上還是思想上。
貓城，因為三十年前那場荒謬的貓疫，殺光了城里的貓，養肥了一城的老鼠，打著羊肉的招牌，干著不可告人的勾當；草寨子，因為三十年前的貓疫，由逃難的人們形成的新聚集地，好似思想的解放，他們不畏貓，不畏辛苦，活著似乎比貓城人更有生氣更有活力，他們為了活著而活著，不似貓城里的人整天碌碌無為，忙著抓貓殺貓，忙著搞旅游項目，忙著“發展”貓城。離開貓城的人們，創造了草寨子，這是一個好的開端，寨子里面或許混亂，但是真實，井然有序，人們為著生活而生活著；不似貓城，在繁榮的外表下，和著一團日漸腐朽的稀泥，而里面的人們用愚昧腐朽的眼光鄙夷著草寨子的人。
草寨子，是貓城少數人的進步，至少他們離開了貓城思想的禁錮......只有像辛老頭，石明亮，阿圓一樣，真真正正的離開貓城，身體上的離開，思想上的離開，和貓城里的曾經的自己道別。斷去，忘記，這貓城......才是真正的進步。
第三遍讀貓城：略思考。
貓城，一個新社會與舊社會的結合縮影，一場新社會與舊社會的拉鋸戰在其中展開。
沒有貓的城市，老鼠肆意著，是因為人們的愚昧，不把老鼠當害類，把不可能傳染疫病的貓當敵人，肥過羊的鼠肉，被黑心的人做了掛羊頭賣鼠肉的勾當。孔一刀的貓城第一刀客，老辜的貓城賢名，造就了貓城人民的愚昧無知和盲從，信服著羊肉便是羊肉，信服著貓是疫病的源頭，信服著貓城是世界上最好的地方。正是他們的虛言，掩蓋了事實，掩蓋了他們的私心。控制了貓城百姓的思想，讓他們一直一直的愚昧封建下去。他們發展著貓城，卻又不發展貓城百姓的思想，貓城的上位者，權勢者，才真正是“貓城疫病”的源頭。他們的私心和欲望，控制著貓城人們的行為思想，發展著貓城，卻又讓貓城抵制著外來人游客，不讓游客影響了貓城的人和物。似乎是控制著傀儡，他們說什么便是什么，人們沒有反抗的念頭，然而三十年前的“貓疫”，解放了一批人，這批人更加的鮮活，更加的現實，有人氣，他們知道自己想要什么，想追求什么，他們為了活著而活著。新社會，還是舊社會；進步，還是固守；上位者，權勢者的私心與欲望，平民百姓的愚昧無知和封建。矛盾的思想，矛盾的社會，貓城是一個新舊社會混合的縮影，反映著新舊社會的一切人性的丑惡，人性的'真善美。
貓城里面，有著善良的人，有著可惡的人，他們或固步自封，或內心了明一切。沉默或是爆發，皆在他們的一念之間。辛老頭懷著對貓城的失望，對貓城百姓的失望，對戀人的糾結心情，在夜晚離開了貓城，而石明亮在看到辛老頭打算離開貓城后，便毫不猶豫的請求他帶他走，離開這個讓他苦難的家，離開束縛他的城。爆發，盡在一念之間，正是石明亮的爆發，造就了一個新的他，重生的他。離開貓城的他不再受父親的毒打，不再受貓城的束縛，在外面的世界接受新的教育，新的思想，讓他從舊社會的禁錮中解脫，釋放出真正的新自我。
石明亮代表的不僅僅是他一個人，辛老頭也是，他們所代表的是一批敢于掙脫舊社會枷鎖的人，他們或許曾經迷茫過，失落過，不敢釋放自我。但是一旦下定了決心，跨出舊社會的牢籠，不在掙扎于新舊社會混雜的貓城，正面直視自己曾經的愚昧封建，曾經的懦弱無知，那么，他們便是成功的，成功地從貓城這座舊社會的監獄中解放了自己的身體和心靈思想。
石明亮在三十年后重回貓城，他不僅是送辛老頭回到蘇碧宇身邊，更是對自己曾經在貓城生活的一種審視。他以一個接受過新社會思想的人，重新用一個旁觀者的角度來認識自己的故鄉，它的封建愚昧，它的固步自封，以及城里的每一個舊社會思想的人。他更似一部電影的觀眾，觀察這貓城這部電影中的城市，百姓，他們的思想，他們的行為意志。
最后，在全城狂歡之際，同時貓城道路被封之際，人們關注的不是貓城是否將與世隔絕，而是老辜醫生大壽帶來的盛宴和自己可得到的利益。這仿佛便是電影的結局，石明亮在全城的熱鬧中埋下辛老頭的骨灰，一個具有畫面感的場景，熱鬧是屬于貓城的，不是石明亮的，盡管他也是一個貓城人，但是他是城外的人，他所帶的屬性早已與貓城人不同，他是新生的，涅的，帶著遇到的女孩阿圓再一次離開貓城，真正的離開貓城，將它遠遠拋在身后，就像當年辛老頭帶著石明亮一樣，好似一局新的輪回。
貓城七日讀后感（實用21篇）篇十
《忽然七日》講述了女主人薩曼莎·艾米麗·金斯頓經歷死去、重生、又死去、再重生，以及在這期間體會到的死后重生的`奇妙感覺。
小說主要圍繞著，主人翁死后的七天生活感悟來撰寫，第一日，她遭遇死亡；第二日，她嘗試著著逃避災難；第三日，她試圖阻止已經發生的事；第四日，她承認了自己已經死亡的事實，并且自暴自棄；第五日，她開始感恩思考，自己要做什么才能死的有意義；第六日，她開始發現生活中并非只有自己，有時傷害了別人卻不自知；第七日，她頓悟：既然發生的不可改變，至少可以去做她能做的一切，不讓自己后悔。
看完這本小說，首先我傾佩作者的思考模式，她簡單、深刻地描述了人類死亡帶來的思考，同時也揭示了人的本性，在我們面對一件不好事情的時候，本能地去想怎么規避這件事，發現不能規避的時候，就想著把生活過的更糟，以“反正已這樣了……”為借口，逃避現實，人們都說“上帝關閉一扇窗戶的同時也為你打開了另一扇窗戶”，一扇窗戶的開啟應該是你學著去面對與改變之后。
恰巧的時候看到了這本書，恰巧的時機我經歷了人生中的小變動，恰巧的時機我想著去改變生活……生活的真諦就像是個謎。朋友贈我的話：靠自己是長期的靠別人是短暫的做小事靠才能做大事靠人品，對這句話我感悟很深。
周末看完這本書后，我睡了整整27個小時，我的思想仿佛也從黑暗中到光明中，再到黑暗中，再到光明中……我不知道自己是醒還是在沉睡，我的思想疲憊期，也該結束了！
生活的另一種思考模式：過得好學著防微杜漸，過得不好學著面對改變。
貓城七日讀后感（實用21篇）篇十一
一場意外的雨夜車禍，讓“雁城第一賬房先生”時光陷入了七日混亂的時間秩序。她已經經歷的過去是別人的未來，她尚未知曉的未來是別人的過去。
混亂不清中，她已經置身一場生死之局。她無意卷進的生死圈套是半年前找上門且出手大方的“金主爸爸”設定的，昔日的青梅竹馬一邊說著愛她一邊對她痛下殺手，曾經的情敵被人操控想借她反抗卻被殺，一直共事的手下突然反目背叛……一樁樁一件件在她這混亂的七日里離奇上演著。而她隱藏至深的身份、一直尋找的同道中人、苦苦追查的毒梟“教授”都在看似一團亂麻的時間秩序中被一層層揭開。
時光以為知曉每個人最終的命運就可以破局，然而隨著事態一次次偏離預見的軌道，她才知道這一切遠沒有這么簡單，想要逆天改命終究是不能。所幸，這一場生命與時間的較量中，正義戰勝了邪惡。隨著“教授”和“接班人”落網，整個毒品組織浮出水面，最終一網打盡、塵埃落定。
緝毒，一直都是刑偵類小說的主旋律。如今，隨著科技的高速發展，制毒手段日漸增多，各種新型毒品危害控制了越來越多的家庭。為了社會穩定、人民生命財產健康，無數警察犧牲了自己生命安全臥底破獲各大毒窩。他們所承受的壓力和傷痛是常人難以承受的。
就像是霍明遠，看似不分場合地點喝酒吃冰激凌這般紈绔不羈，實則是為了用酒精鎮壓身上的傷痛、用冰激凌來保持頭腦清醒。真真是應了那句“哪有什么歲月靜好，不過是有人替你負重前行。”而正義永遠不會缺席，也許找尋它需要時間，但終究不會迷路，就如時光最終找到了霍明遠一樣。他們互相扶持，彼此救贖，游走在黑暗的邊緣尋找著希望的光芒。
最終復原了整個破局過程。這種手法很奇特，讓讀者看起來十分過癮。作為推理小白，起初我是沒有看懂這個錯亂的推理邏輯的，經反復梳理后不得不感嘆作者強大的思維邏輯和精巧絕妙的構思。
在情節方面緊湊不拖沓，沒有過于夸張的神探破案劇情，也沒有披著破案外衣談著戀愛。老老實實地一環一環推著理，一步一步破著案子。雖然男女主在破局的過程中互生情愫，但從番外中可以看出是為了下一個故事做著準備。
命運雖然不可更改，但總能放手一搏。總之，這是一個非常好看的故事，期待下一本。
貓城七日讀后感（實用21篇）篇十二
”年少時候的張揚與輕狂，往往會變成生命中的錯與傷。“”我們平凡而可貴的人生，錯了不會再重來。"一個多月，我讀完了死亡與重生的七日、夢想與追溯的七日、醒悟與成長的七日。這是美國高中生生活的真實寫照，十七歲的薩曼莎.艾米麗.金斯敦是美麗開朗的女孩，帶著青春年少的自信張揚，以為生活中處處是陽光與歡笑，她在丘比特日奶油色的晨光中醒來，滿懷著對浪漫的一天的期待，然而突然注入她生命的那七日，扭轉了她的生命，讓她發現，身邊討厭她的人甚至比喜歡她的還要多，還有很多簡單而重要的事等著自己去做，使她明白，自己曾經歷的過往，那些自以為是的無知行為、自私恣意的選擇給周圍的人帶去了怎樣的傷害，由此尋找隱匿其中的真相和秘密，重拾人生的美好，改變曾經做錯的事情。
第一日，她遭遇了可能是最糟糕的問題，時間的倒退。第二日，她嘗試去夢想：或者問題根本就沒發生，所以她逃避。
第三日，她嘗試去改變問題，阻止已經發生的過去，做所有無力的掙扎。
第四日，她成認了現實，但是無力無助，一片迷茫，所以干脆自暴自棄，放棄一切，淪陷深淵。
第五日，她開始感恩思考，到底自己需要的是什么，不可改變的已經可以坦然承受，并重新開始思考，自己要做什么，自己需要的生活，繼續自己的旅程。
第六日，她開始發現自己的旅程中，并非只有自己，還有愛我們以及我們所愛的人那些最純粹最本質最原始最簡單的感情，那些最初的夢想，突然都會回歸到自己的心中。她開始坦然看待人性的弱，人性的強，開始學會控制自己。
第七日，她發現愛，爭取愛，得到愛，分享愛。既然發生的不可改變，至少自己可以去做我能做的一切，不讓自己懊悔更多。
很難想像薩曼莎身處這樣一個時間怪圈中的絕望，知道自己會死卻無能為力，于是開始轉換視角，如何讓這一天過得更有價值。生命往復，循環不息，而且，后一個總是比前一個更新，更深刻。我一直記得書中的這樣一個場景：第五日，薩曼莎跨過房門的界限主動擁抱母親，在一座小山頂上與小妹妹伊奇分享記憶中的那片土地，太陽透過薄霧射出金光，所有的樹葉似乎掛上一圈光暈，不時有小鳥突然飛起，大片大片綠茸茸的苔蘚出現在腳下。記憶中的小溪--一條凍住的暗色河流，冰上有很多裂紋--一步就能跨過去，遠處的小山柔和地起伏。她找到了曾經見過的最大的巖石，它微微上翹，而且伸出來開一點，好似一艘大腹便便的輪船的船身。想起自己躺在那塊石頭上，望著粉色和紫色交織而成，好似狂歡節的太妃糖一樣的天空，好幾百只野天鵝飛過，排成完美的人字形。一片羽毛從空中飄下，直接落在她的手邊。她將自己藏在石后的那根羽毛和項鏈送給伊奇，感受到伊奇的驚訝和喜悅，她感到很幸福。他們說，當你死的時候，你的一生都會在眼前閃現。死亡的時刻充滿了聲音、溫暖和光明，那么多的光線注入身體，吸走靈魂，就像歌唱的感覺，宛假設微笑，薩曼莎最后是帶著滿足離開的，亦不畏懼死亡。她找到了真愛，那個她曾經不屑一顧的前男友，使她愿意將這樣的一日不停的循環下去，一遍又一遍，直到時間停頓，宇宙終結;她救了朱麗葉，那個她從前感到萬分厭惡唾棄的女孩，讓她意識到時間并不重要，某些特定的時刻會永遠繼續，倒帶播放，直至永恒。
它們就是一切，它們無處不在。它們就是意義。
貓城七日讀后感（實用21篇）篇十三
一連看了幾部外國的講述青少年的小說。無論是橘子不是只有一種水果，還是暮光之城，或者是蘇珊日記，突然有點后悔自己沒有早點看他們，不過轉念一想，如果退回10年也許我看不懂。因為生與死的話題，畢竟對孩子來說有些沉重和遙遠。
同是講死后的故事，蘇珊的日記和忽然七日相比，蘇有這一種怨恨，而忽則更多的是積極。
蘇珊死后久久停留在家人的身邊不肯離去，而忽然中的沙姆卻勇敢地一遍一遍地面對死亡的那一刻。雖然知道自己的死亡不可避免，但是每一次重新過這一天的時候，我們都可以看到她的努力，她真的想去改變什么。
最近看了多了關于死后的種種，然后就會問自己：若死了會怎樣?就像朋友會問我很多假設性的問題，我會回答沒經歷過不知道一樣，我也回答這樣的問題。也許只有真的到了那一刻才會明白，或者也許到了那一刻也無法明白。
：在中國傳統中的頭七，原來在國外也有這樣的說法，找到文化的相通了。
他們說，當你死的時候，你的一生都會在眼前閃現，但是，并沒發生在我身上。我只看到了自己最精彩的時刻。那些我希望記住的事情，還有我希望人們借以記住我的事情。
因為這讓我意識到時間并不重要，某些特定的時刻會永遠繼續。即使一切結束之后，他們也不會結束，即使你死了，而且進入墳墓，那些時刻也依然存在，倒帶、播放，直至永恒。
他們就是意義。
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貓城七日讀后感（實用21篇）篇十四
可以說老舍的慘死早在_之前三十年、也就是1932年寫《貓城記》時就注定了！
在這本書里，老舍從交通、教育、文化等等各個側面瘋狂攻擊我國傳統文化和當時的改革，時而含沙射影、時而旁敲側擊、時而當街叫罵、時而隔山打牛！他極盡諷刺挖苦之能事，赤裸裸地批判了改革。還好他批判的是當時的改革，所以沒有被列為禁書...
開頭故意寫得很枯燥，似乎希望審查的看得無聊睡死了，隨便蓋章通過。劇情展開后諷刺很尖刻，后面越來越激進偏頗和刻薄怨毒，令人發指的言論簡直讓人不堪卒讀！害我讀了好幾遍也冇看明白！估計柏楊就是看懂了才寫的《丑陋的中國人》。
老舍的小說里，老百姓公認最好的是《駱駝祥子》，其實是電影拍出名了；
老舍自己說他的《離婚》寫得最好，我仔細看了實在不知道為什么他這么說。
老舍自己介紹過《貓城記》是他寫的最失敗的，失敗在冇人看懂，沒人看得明白！寫了這號東西，建國后他老人家也說自己幾乎不敢回國了，他不回來倒好了，那不就能活下來了嗎！他得保首領了，不就能寫更多的好書讓大家看了嗎...說錯了，是寫更多壞書毒害人了嗎！這部紙質書把《離婚》和《貓城記》放在一起就對了，一部最好的，一部最差的！
其實老舍寫得最好的一部書肯定無疑是《正紅旗下》，這部自傳體小說寫得一眼就看出有《紅樓夢》的格局和氣勢，可惜也像紅樓夢一樣不全，因為還沒寫完他就被閉嘴...紅衛兵逼自殺了。《紅樓夢》至少還留有四分之三的原稿和狗尾續貂的結局，《正紅旗下》我估計只有不到三分之一留下來，鋪墊完背景，劇情剛展開就中斷了，痛心啊...
貓城七日讀后感（實用21篇）篇十五
我感到名詞的匱乏，所謂真理和道義正迷亂我的心智。形容詞離我而去，不敢堂而皇之的使用所謂的抒情。這與我一向追求的理智頗有沖突之處。
堅守的被動搖，吸收的不能補足，便感到無邊的空虛。我不敢安慰自己說小桶的水倒入大桶，達了一個新的境界，這種空虛自然會有，而且是暫時的。這些關于透支未來的計劃，我愈發感覺他的可怕和難以承受。
讀過《貓城記》，總算明白了老舍何許人也，所謂的幽默之風格到底是什么。但是要讓我正兒八經的寫讀后感，我現在斷不能也不肯寫出，因為疑惑太多，若我不能找出思考的切入點，是沒有言語的資格的，只能做“沉默的大多數”了。但是這一切的事情又都過于繁雜，無用的道理只能培養無用的人，這是我所不愿的，而所謂的直面生活，卻只能得到更多的迷惑。我已不敢把生活做簡單的歸類，說這是生機所迫，那是遭遇可憐。總覺得一切的不人道，歷史總該負那么點責任。
我覺得，幽默有趣的確應該追求，而上面所書正與此相反，原因有二，其一，人發牢騷打瞌睡并不能使旁人愉快而只能舒暢自己，所以我方才只對自己保存了那可憐的幽默。其二，人不知道自己所言為甚的時候，不敢隨便幽默，不然做出些挨棍子搖尾巴的朋友樣，雖然高尚，卻不該是人之所為。
語言的學習就是機械的重復，那重復的東西就該是某種類似語言的東西，而人的思考多數情況下并不能影響語言，所以，在重復機械的思考中，或許，我學會了某種空中樓閣般的語言。
貓城七日讀后感（實用21篇）篇十六
老舍先生所著，湖南文藝出版社出版的書籍。這本書從內容上包括《貓城記》、《小坡的生日》兩篇長篇小說。
第一篇貓城記讓人覺得壓抑，看完這篇內容我忽然明白為什么十年浩蕩里先生會被批評。先生筆下的“我”和在火星上遇到的貓星人小蝎一樣，是以悲觀的基調在進行幽默諷刺，其描述下光怪陸離貓星人的事情時，似乎很明顯地在映射中國當時那個時代的處境。
具體而言，《貓城記》講述了墜機在火星的“我”，被貓星人大蝎救，但是這個星球的貓星人已經被一種“迷”的植物，吃得每個人都懶散，士兵不能真正起衛士作用，甚至可能會搶劫迷林。貓星人都怕外國人，所以大蝎請我保護他的迷林。“我”的房東公使太太帶著8個小妾，絮絮叨叨，房子被壓倒，其他貓人不是救他們，反而搶磚土；大蝎的兒子小蝎似乎是這個國家少有的清醒的人，在小蝎的帶領下，“我”見識了為了一片迷葉打架的老學者，說著不知道什么鬼的新學者，學生打死老師等等一系列故事，也親眼見證貓星人的滅國，凄慘！
用小蝎的話形容，貓星人最大的問題是“糊涂”。我私以為作者，雖然投射當時的中國，但內心是愛之深，責之切，迫切地希望中國能夠獨立，能夠不受外國人欺負，國民能夠真正向外來侵略反抗。而這種文風和文體的協作，讓作者自己感慨，寫到一半已經寫不下去。
時至今日，如果老舍先生還活著，看到祖國的繁榮昌盛。我想，他一定會熱淚盈眶。文中有幾句話，想來，時刻鞭策著我們。一是第54頁，“國民失了人格，國便慢慢失了國格。”二是第59頁，“環境不好是有惡影響的，可是從另一方面說，環境不好也正是使人們能醒悟的；青年總應當有些血性；可是我們的青年生下來便是半死的。”
第二個故事《小坡的生日》，相較下則暖心爛漫的多。
故事講述了，在新加坡生活的國人小坡一家和他的朋友們的故事，小坡是個小學生，他的妹妹叫仙坡，哥哥叫大坡，他和開國貨店的爸爸和媽媽，以及在家里幫傭的陳媽一起生活。他很愛他的妹妹仙坡，有許多暖心的故事細節里面體現著這份愛。他也上學，也逃課，也認真學習，愛為同學們打抱不平，讀后感和同學們的打架通常約在后門樹林，打完后不論輸贏打架都說“完了，對不起呀！”，然后事情就過去了。他還有許多小伙伴，比如南星，比如印度雙胞胎兄弟，比如馬來姐妹，他經常和他的小伙伴們一起玩游戲；比如學校的同學張禿子、英子。有一天，他生日，家里很多菜慶祝，早上爸爸領著他們孩三去看猴，下午又帶著他們去看電影。于是那天晚上，小坡做了一個長長的神奇的夢。
我很喜歡這一段：蟲兒鳥兒一清早便唱起歡迎新歲的歌兒，唱得比什么音樂都好聽。花兒草兒帶著清香的露珠歡迎這元旦的朝陽。天上沒有一塊愁眉不展的黑云，也沒有一片無依無靠，孤苦零丁的早霞，只有藍汪汪的捧著一顆滿臉帶笑的太陽。陽光下閃動著各色的旗子，各樣的彩燈，真成了一個錦繡的世界。
在解釋為什么寫這篇小說時，老舍先生說想寫與康拉德不一樣的南洋，南洋的開發設若沒有中國人行么？在第293頁先生說，中國人能忍受最大的苦處，中國人能抵抗一切疾病：毒蟒猛虎所盤踞的荒林被中國人鏟平，不毛之地被中國人種滿了菜蔬。中國人不怕死，因為他曉得怎樣應對環境，怎樣活著。中國人不悲觀，因為他懂得忍耐而不惜力氣。他坐著多么破的船也敢沖風破浪往海處去，赤著腳，空著拳，只憑那口氣與那點天賦的聰明，若能在有點好有，他便能在幾年之間成為個財主。自然，他也有好多毛病與缺欠，可是南洋之所以為南洋，顯然的大部分是中國人的成績。先生說他也很滿意這篇，不是因為別的，是因為我深喜自己還未全失赤子之心――那時我已經三十多歲了。先生還說，“最使我得意的地方是文字的淺明簡確。”
貓城七日讀后感（實用21篇）篇十七
《貓城記》這本書，大概是在2天之內看完的.這本書寫得不是很多，言辭也是正如老舍先生自己說的那樣“不是特別的幽默”，但對于一種寓言對當時社會的諷刺，我覺得還是寫得很具體的。
先是一個自己對整體故事的復述把，這整個故事說的是一個人坐火箭到了火星，這個火星的上得人都是貓人，當然這一切都是假設的。這個人由于飛機出事故，就只有自己活了下來，后來被貓人捉住，學會了貓語。才知道貓城市個什么樣的現狀，這個人給貓人當守衛，這個這個人是以一個外國人的身份在貓國中生存的，就這樣，寫了他在農場幫貓人守迷樹(一種類鴉片的毒品)，后來進入貓城，眼看到貓城的生活狀態，從貓城的大街上得人潮狀態，到貓城的人民生活，到貓人的教育，到貓人的政治，最后寫到了貓人的滅亡。這大概就整個故事的結構。
這本書我還沒想好分為什么主題來一一詳細解答，因為近期的任務比較多，事情也比較焦急，再說，我也很難對這整本書詳細的再次翻看，我只是能提出些段落章句來分析一下。雖然不成什么結構，不能完整表達一個什么邏輯意義，但我還是想借一些段落和章節來寫一下對國民風氣下降，導致整個民風不好，從而整個社會，每個個體，在這個狀態當中悲慘的生活進行一些認識，和批判。這本書，本是對中國當時社會的狀況進行批判的，可是看到今天，當今社會仍然還有十之五六像書上所說的那樣，我們這些人也必須感到有一絲警醒和對改造的期望。
我先作一個抄寫感想，再做一個自己的總結，具體結構是這樣。
書中有一段時對當時權勢人和普通人的對比，就是有權勢的人對鄉下人作惡，甚至于打死鄉下人，有權勢的人都是毫不在乎的。這種情況的發生更加恐怖的是，就是鄉下人自己也覺得發生這種事情也是沒什么大不了的，好像已經把這種不合理認同，這種思想我們現代的人還依然固有。不對自己已經被侵害的權利作出自己的爭取，而是自己默認自己的權利受到侵犯，而對于這種形式的認識總是認為自己沒有辦法，甘受剝奪，這是一個很恐怖的情況。但是在今天，很多有權勢的人傷害到了普通的百姓，而且態度惡劣，可是百姓很少有人起來反抗，只是自己再背地里抱怨。
其中有一句話是說“死了便是死了，活著的總得吃迷葉。”好像別人死了就死了，被侵害了就侵害了，活著得就還是得活著，還是得忍受，還是要去接受這個事實，但是卻無動于衷，保持現狀，這是一個很恐怖的思想。就是我們怕麻煩，而所動于衷，這樣就造成了所謂的奴性，所謂的權利被別人占用，主動性的喪失。
“外國人咳嗽一聲，嚇倒五百個貓兵。”這是對當時的時候中國害怕外國人做的一個批判，可能有些夸張。但我們拿到今天來看，依然是外來的和尚號念經，不知道為什么我們對外國的人都有一種崇敬感，好似別人天生就要高出我們一個等級一樣的。在我們平時的對話，和生活當中，我們都是更尊重外國人，而對于我們自己的民族，對于我們自己的國家的人，臉色中都有顯現出一絲不屑和鄙夷的目光。這是我們最大的劣根性嗎?還是我們的民族還沒有所謂的民族自信心?劣根性的討論是一個非常值得每個中國人自己反思的東西。
“對別人有益的事，哪怕是說以句話呢，貓人沒有幫忙的習慣。”這也是在說貓人的劣根性，也就是絕對不做利人不利己的事，只要這件事情不會利到自己，絕對不去碰，這就是我們很多中國人的所謂少管閑事，就是從這個地方來的。一定是要對自己有利的才行，別的都是徒勞無功，太過功利化，反而是短視的功利，而不是長久的功利。都說貓人很聰明，其實也是我們中國人很聰明，我們中國人現在就是小聰明太多，大智慧太少了，想的都是小的利益，而大的長遠的都很少有人去想。這可以說是一種缺陷。
“這是古代的遺風，身份的表示，不能，也不許，破壞的。”這是在諷刺中國的封建等級分得十分嚴格，什么級別的人就有什么樣的待遇。現在的中國也依然是這樣的一個狀態，還在遵從這種等級觀念，但是這種等級觀念又是非常荒謬的。就是人們只注重這個職位有些什么樣的享受，而很少注意這個職位要擔當什么樣的責任。很顯然，我們的觀念都是這個等級的享受在先，而這個等級的責任在后。最后這樣做的效果也可想而知，很多無知愚蠢的官員也就這樣誕生了。
“國民失去了人格，國便慢慢失去了國格。”“國弱勢有多種原因的，天災，地勢，都足以使國家貧弱;但是，沒有人格是由人們自己造成的，因此而衰弱是惹不起別人同情的。”這其實也像個人一樣，可憐的人必定有可恨之處。在人的這個層次別人還會有同情，可是到了國家的這個級別之后，又有誰會同情呢?都是踩你，越是衰弱，別人越要欺辱你，但是你自己是完全可以自己站起來的，自己的失敗不能完全怪別人，多追究自己國家的根本原因是什么。
“自己的腦袋到底比別人的更值得關切一些!”我覺得作為人，人是一個已經進化起來的動物，我們一定要想法發不讓自己退化。只關心自己，而不關心別人的做法，我覺得是一種很低等的動物行為，因為關心別人這都是群體動物居住很久后才形成的，而且越是高級的動物，對別人的關心就越多。但是讓人退化的原因是什么?是人要符合他的生存環境，人為了生存而改變，人們會因為環境來改變自己。環境，早就了人的退化。什么樣的環境才會早就這樣的人呢，我想這一定是一個混亂的環境。是誰來影響這個環境呢，這就很難說了。如果找到，可以說是解決當前情況的一種方法了。
“環境不好是有惡影響的，可是從另一方面說，環境不好也正是使人們能醒悟的;青年總應當有些血性;可是我們的青年生下來便是半死的。他們不見著一點小便宜，還好;只要看見一個小錢的好處，他們的心便不跳了。平日他們看一切不合適;一看到便宜，個人的利益，他們對什么也覺得順眼了。”這還是對青年人的批判，青年人應該怎么樣，這的確是個很值得探討的問題，為什么?因為青年人在他最年輕無知的時候，卻要肩負著他整個人生最多的責任，和最大的義務，就是奮斗，而不枉此生。必定在這個時候的青年是不應該被小利所引誘的，為了不被小利誘惑，就要給自己立下大志才行。
“他自己知道他比別的貓人優越，因而他不肯伸一伸收取拉扯他們一把-----恐怕弄臟了他的手。“這是在批判有很多人自顧清高，卻不去讓別人領悟到自己的境界。我想這也不能完全怪這種人，但是身為一個已經走出黑洞的人，我們是有一定義務去解救那些還在黑洞里面的人的。雖然說這樣的要求很高，但是還是需要有這種要求，貢獻出一點自己的力量，別太自私吧。有時候可能事與愿違，因為我們的力量太小還不足以改變他們的任何想法，反而被他們所攻擊，這也是有可能的。但社會一直需要勇者。
“我祖父敷衍，我的父親敷衍，我敷衍，那些青年們敷衍;“負責”是最討厭的一個名詞。“負責對于貓人來說已經成為了一個名詞，并且還是討厭的，可想而知負責這么一個多么重要的事情，卻被人們所摒棄，可想而知這個社會將會多么的混亂。這也是我們需要值得反思的，因為在我們當今的中國，還是有很多人都是在敷衍，不用把這個范圍擴大，就是在我們現在的學校當中，我們都還是在做很多敷衍的事情。我們討厭負責，因為負責很費力氣，所以我們就敷衍，隨便了事，這是很不應該的。我們應該銘記自己的責任，權利，義務。現在很多當官，而不做事的人，明顯就是深受這種敷衍的環境影響，自己更加敷衍，使得社會的風氣更差，這無異于自掘墳墓。雖然也不會鬧出什么大的事，也還是能坐著位置，我說是，可是浪費了太多人的時間，歷史不會記住這一時刻，但拖延歷史的人，絕對是可恥的。
“正因為家庭學校社會國家全是糊涂蛋，才會養成這樣糊涂的孩子們，才會養成這種臟，瘦，丑，短鼻缺眼的，可是還快活的孩子們。這群孩子是社會國家的索引，是成人們的懲罰者。他們長大成人的時候不會使國家不臟，不瘦，不臭，不丑;我又看見了那毀滅的巨指按在這群貓國的系網上，沒希望!”這說出了不重視孩子教育的結果，我可以發現雖然一代人不是很好，但是對下一代人重視教育，下一代的質量肯定是要高于，或者不至于太過低劣的。但一旦放棄，或者忽視教育，這個問題將會是十分嚴重的。所以我很痛恨不重視教育的父母，或者不重視教育的國家。
“這是由于輪環教育改成普及教育，即等于無教育，可是學校還開著。”如今中國的普及教育，難道不是一個污染教育的過程嗎?簡直就是敗壞教育，我覺得教育應該首先保證的是質量，在質量之后再來談數量，如果先增加數量，再來考慮質量，那已經晚了，已經沒有辦法控制了。由此可以聯想到企業對自己的生產產品的質量保證，如果量太大，而不能控制質量，反而毀了品牌，這正是中國大學現在正在做的事情。
有一句話說得特別的漂亮：“及至新學校成立了，學校里有人，而無人格，教員為掙錢，校長為掙錢，學生為預備掙錢，大家看學校是一種新式的飯鋪;什么是教育，沒有人過問。”我不加任何評論，我覺得這正是我們來討論討論什么是教育的時候了。
還有一句話是對我們老師的：“人總是人，一個教員正和一個妓女一樣的怕挨餓。我似乎不應專責備教員，我也確乎不肯專責備他們。但是，有的女人縱然挨餓也不肯當妓女，那么，辦教育的難道就不能咬牙作一個有人格的人?”我也不加任何評論。
繼續：“辦教育的人之怨社會黑暗，而不記得他們的責任是使社會變白了的，不記得他們的人格是黑夜的星光，還有什么希望?!”
“教員沒人格，學生孜然也跟著沒人格。不但是沒有人格，而且使人們倒退幾萬年，返回古代人吃人的光影。人類的進步是極慢的，可是退步極快，一時沒人格，人便立刻返歸野蠻，況且我們辦了兩百年的學校?”
老舍對學校的批判是十分嚴厲的，但也是一針見血的，看今天的教育，70多年過去了，依然還像老舍先生多的那樣，病態百出。今天居然還有人在贊美中國教育模式的成功，這群人的良知真是被狗吃了。教育必須擔負起他的責任，他才能站起來，一個不擔負責任的男人，永遠是個被人瞧不起的軟蛋，道理就那么簡單。
“我看清了：貓國的新學者只是到過外國，看了些，或是聽了些，最新的排列方法。他們根本沒有絲毫判斷力，根本不懂哪是好，哪是壞，只憑聽來的一點心排列方法來混飯吃。”“沒有骨氣，沒有判斷力，沒有人格，他們只是在外國去了一遭，而后自號為學者，以便舒舒服服的呀呀夫斯基!”這也是現在面臨的狀況，只是可能相對來說要好一點。但是普通的民眾還是很瞧得起這群從外面回來的人的，總覺得外面的世界到底好了多少倍似的，可是對自己最基本的事又都不遵從。
“我們偶爾有個人聽說某國政治上游了改革，大家又急忙鬧起來。結果，人家的特色還是人家的，人家的改革是真改革了，我們還是我們;加入你一定要知道我們的特色，越鬧越糟便是我們的特色。”自從西方大炮打開了中國的大門，這樣的歷史就一直沒變過。從我小學開始我就聽到政府要的各種改革，到學校當中所有人都要我們創新。但這些東西只能是作為一種命令，實質從來沒達到，所謂的創新，反而以前的東西都做不好了。自壞家門。
“因此，哄了這么些年，結果只有兩個明顯的現象：第一，政治只有變動，沒有改革。這樣，民主思想越發達，民眾越受苦。第二，政哄越多，青年越浮淺。大家都看政治，不管學識，即使有救國的真心，而且拿到政權，也是事到臨頭白瞪眼!沒有應付的能力與知識。……于是大家以為政治便是人與人間的敷衍，敷衍便得好便萬事如意，敷衍得不好便要倒臺。所以現在學校的學生不要念書，只要多記幾個新字眼，多學矣點壞主意，便自許為政治的天才。”這個批判是比較精彩的，內涵也已經被說清楚了。但現在依然有大把的人，完全認識不到這一點。
“有螞蟻的忙亂而沒有螞蟻的勤苦。”“沒有蜂蟻那樣的本領，又沒有人類的智慧。”諷刺人們現在上不大，下不至，現在人很多都處于這樣的狀態當中。
“作政客的口口聲聲是經濟這個，政治那個;作學生的是扣扣生生這個主意，那個夫斯基;及至你一考問他們，他們全白瞪眼;及至你自己真用心去研究，得假冒為善。平民呢，你要給他一個國魂，他笑一笑;你要說，少吃迷葉，他瞪你一眼，說你假冒為善。上至皇上，下至平民，都承認作壞事是人生達到，作好事與受苦是假冒為善。在政治上，我以為無論哪個政治主張，必須由經濟問題入手，無論哪種政治改革必須具有改革的真誠。可是我們的政治家就沒有一個懂得經濟問題的，就沒有一個真誠的。”“主義在外國全是好的，到了我們的手里全變成壞的，無知與物人格使天糧變成迷葉!”這就是我們，我們不懂卻裝懂，覺得自己會說詞語就懂了內容，搞著外表，內在的一無所知，還在那熱烈起勁的干，簡直是扯淡。
“因為只顧革命而沒有建設的知識與熱誠，于是革命一次增多一些軍隊，增對一些害民的官吏。”
“我不知道恨誰好，我只得了一個教訓：不以人自居的不能得人的待遇;一個人的私心便足以使多少多少同胞受活埋的暴行!“身為一個人要知道自己是人，當領導的是在領導的位置上要有其相應的義務匹配其相應的權利，因為我們的權利不是生來就被你們所剝奪的，而是我自愿拿出部分給你，來作為你義務的交還。
貓城七日讀后感（實用21篇）篇十八
《貓城記》的作者老舍是當代有名的大文豪，在小學我們學過他的文章《駱駝祥子》，在一次電視節目中無意看到了這位大文豪另一個作品——《貓城記》。
這篇文章講述的是一架開往火星的飛船，意外降落，只有“我”幸存下來，但卻到了一個奇怪的地方，被一群貓臉人身的人帶到了他們的城市貓城。貓城這個城市在歷史上駐足了兩萬多年，他們很久以前和外國打仗，并且取得了勝利，可是在最近的時間，他們互相殘殺，忘記了應該保衛自己的國家，而起了內訌，導致自己封閉在自己的城市內，而“我”親眼看見了貓人與一群矮子兵的戰爭，使貓城這座擁有兩萬多年文明的古城消失。
作者老舍以第一人稱的方式，向我們展現了一段奇妙而又驚險，不可思議的國度的消失，其實這卻是老舍本人當時生活的社會。作者通過這篇文章反映了舊社會人民自私自利，只想自我的本質，但同時也說明了當時社會政府的無能與腐敗，而這我想也是老舍因無法改變這一切，無法抒發自我的內心抱負，而且并因為“文__”的迫害而投河的原因。
其實貓人以及貓城最后的毀滅，同是也折射了老舍想告訴世人的道理——如果再這樣沉淪并只想著自己而且存留自私自利的本質那么現在這個社會終將被敵人侵略!
但是現在我們生活的社會卻又是另一番景象，我覺得這與老舍魯迅等用文筆刺殺敵人庸官，喚醒世人的文豪是分不開關系的我相信在當今這個社會我們一定可以再創輝煌!
貓城七日讀后感（實用21篇）篇十九
作者和朋友坐飛機到了火星，飛機碎了，朋友升天了，而作者卻意外地存活了下來。他只有碎得像些掛著的干菠菜的衣服和肚子里的干糧，幾乎等于一貧如洗(除此之外，他還有一把手，一盒火柴)。
作者認識了地主大蝎，它的迷林是它的命根子。大蝎請作者為它守護迷林，因為大蝎認為作者這個“外國人”(其實是外星人)就是迷林的守護神;大蝎的兒子小蝎去過外國，是個“新派”人物，有一些知識，看不慣貓人國里這些貓人的自私行為，卻又無法改變事實，只好無比的悲觀，每天與比迷葉還迷的迷一起嬉笑打鬧;守寡在家的公使太太，帶著公使的八個妾，最喜歡說的就是“不吃迷葉”，每天要說百十遍：“公使太太，到過外國，我不吃迷葉!”“喂，外國人，你該交房租了，五十國魂(貓國的貨幣)，我們不吃迷葉!”最后，外敵入侵時，由于貓人的軟弱無能和為自己著想，作者也見證了貓國的滅亡。
總體來說，貓人是非常自私，頹廢和軟弱的。它們時時刻刻為自己著想，官員種植迷葉(一種能讓人的饑餓感消失，讓人變懶的植物)，收獲后分給自己的親戚，剩下的高價賣出;皇帝吃官員進貢的迷葉;老百姓只能吃飯菜，饑一頓飽一頓，生活非常艱苦;人們當兵只為了每月的那幾片迷葉。貓人的宗旨是：欺侮別人，不合作，搗亂，彼此之間互相絕對不接觸。
我難以想象——這樣的國家是如何成立的?沒有。
規章制度。
國內到處亂成一團糟竟然還有三千余年的歷史!為什么不造反呢?后來我想通了因為這個民族過于軟弱過于自私過于愚鈍。它們沒有文化而皇上又過于“聰明”人民講什么他就提倡什么可最后還是一事無成。
貓國的滅亡是必然的，它們不懂得合作，自相殘殺，不滅亡，天理難容!畢竟，在這個世界上生活，只有一條規則——弱肉強食，適者生存。
說起《貓城記》100個中國人里面可能有99個沒有聽過這本小說的，要提起老舍先生，我想恐怕100個中國人里面可能只有一個沒有聽過他老人家的名字吧!而在國外，老舍的《貓城記》是和《駱駝祥子》并駕齊驅的。并且，老舍先生也是因為《貓城記》幾乎拿了諾貝爾文學獎。
《貓城記》是以一個科幻小說的形式出現，講我一個中國人坐航天飛機到了火星。于是，我認識了這個星球上最糟糕的一個國家的人——貓城人。這個國家的人貪婪、懶惰、古老、腐敗、混亂、愚蠢……反正全世界上最惡毒的詞語用在這個國家上都不為過。他們不勞動，不講衛生，怕水不洗澡，最懼怕的就是外國人，他們不吃飯只吃一種叫做“迷葉”毒品。
這個國家上的人以各種手段想方設法的得到“迷葉”和“國魂”(貓城的錢)，為此不惜隨意殺人。這個國家的人曾經產生過各種政黨——哄，但是都以皇帝給“哄”們“迷葉”而不了了之。這個國家的人喜歡看熱鬧，而且不遵守規矩，有點錢的人就是娶老婆和妾，然后就是“哪什么”。連年輕人也是非常的麻木，學者更是一塌糊涂，古董全部變賣給外國人來換取外國人的東西和“迷葉”。只要與外國人打起仗來就作鳥獸散。
聽到我上面的描述，您想想像不像那個時候的中國?而且，從某種意義上上來說這本小說揭露了中國人許多最根本的劣根性。《貓城記》寓言化地描寫了人際關系的復雜，嘲諷了人的劣根性，具有超越國界的世界性。
由于種種原因，《貓城記》后來沒有出過單行本，收在《老舍文集》中。
我感到名詞的匱乏，所謂真理和道義正迷亂我的心智。形容詞離我而去，不敢堂而皇之的使用所謂的抒情。這與我一向追求的理智頗有沖突之處。
堅守的被動搖，吸收的不能補足，便感到無邊的空虛。我不敢安慰自己說小桶的水倒入大桶，達了一個新的境界，這種空虛自然會有，而且是暫時的。這些關于透支未來的計劃，我愈發感覺他的可怕和難以承受。
讀過《貓城記》，總算明白了老舍何許人也，所謂的幽默之風格到底是什么。但是要讓我正兒八經的寫讀后感，我現在斷不能也不肯寫出，因為疑惑太多，若我不能找出思考的切入點，是沒有言語的資格的，只能做“沉默的大多數”了。但是這一切的事情又都過于繁雜，無用的道理只能培養無用的人，這是我所不愿的，而所謂的直面生活，卻只能得到更多的迷惑。我已不敢把生活做簡單的歸類，說這是生機所迫，那是遭遇可憐。總覺得一切的不人道，歷史總該負那么點責任。
我覺得，幽默有趣的確應該追求，而上面所書正與此相反，原因有二，其一，人發牢騷打瞌睡并不能使旁人愉快而只能舒暢自己，所以我方才只對自己保存了那可憐的幽默。其二，人不知道自己所言為甚的時候，不敢隨便幽默，不然做出些挨棍子搖尾巴的朋友樣，雖然高尚，卻不該是人之所為。
語言的學習就是機械的重復，那重復的東西就該是某種類似語言的東西，而人的思考多數情況下并不能影響語言，所以，在重復機械的思考中，或許，我學會了某種空中樓閣般的語言。
老舍先生在1932年完成的一部當時稱得上異類的一部作品《貓城記》，當年代表世界文壇最高榮譽的諾貝爾文學獎曾經鐘情于它。從某種意義上來說，這部作品在當時可算得上是一部超越時代的作品。當這部作品被介紹到西方時，這種題材及風格便深受西方讀者的喜愛。有消息說，在1968年，諾貝爾獎已經決定將獎頒給老舍，只是由于他已辭世而作罷。
《貓城記》在開篇部分介紹，主人公乘坐飛機(船)來到火星，遇到當地智慧生命貓人;結尾部分解釋，主人公目睹貓人國滅亡后半年，乘法國探險飛機(船)回到地球。從主人公自救脫險，結識貓人朋友，到學習貓人語言，進入貓國都城歷險，等等諸多細節，無不符合社會科學邏輯。但在作者寫作之時，人類所掌握的科技能力對火星了解還十分有限，對火星上是否存在高級生命也沒有定論。可以說整篇小說使筑在一個科學幻想式的背景上。
在這部作品中，老舍先生的黑色幽默的語言風格展露無疑。老舍先生是京味小說的先驅與代表，但在《貓城記》這部作品中卻沒有像以往那樣用過多的北京方言編制形象。一方面這與上文提到的小說特殊背景有關，另一方面卻是因為作者蓄意嘗試著一種特殊的語言風格。作為貓人看待的另一種外國人，他們在與主人公善意地交流時有這樣一段話，“我們為什么組織這個團體呢?因為本地人的污濁習慣是無法矯正的，他們的飯食和毒藥差不多，他們的醫生就是噢，他們就沒有醫生!”類似口語上的突然轉折，常常被設計成相聲中的包袱，這里令人莞爾一笑的同時，也會適宜地引起我們對那一年代的國民在衛生、醫療方面的狀況和習慣的反思。這篇小說盡管主觀上背離了當時常用的幽默手法，但客觀上偶然地具備了二十世紀六十年代才被世界廣泛認可的黑色幽默藝術特色。
寫的真好啊!悲涼啊!雖然寫的是外太空的貓人，但是可以叫一本丑陋的中國人。影射的還是我們中國人人性的悲哀。在這本書里，這個溫暖的人也終于是絕望了。貓人滅絕。不戰而敗。其中有解放前中國的影子，有的影子。有日本人打中國的影子。那屠殺就像南京大屠殺一樣。老師和校長沒有薪水。被批斗，學生和老師是敵對的，互殺。學生沒有知識，抵御不了外敵，就會窩里斗。聽主人公講人類穿高跟鞋的美妙，貓女也扶著墻學習踩磚頭用腳尖走路。貓男則試著穿褲子。迷葉，貓人的生活離不開迷葉。和以前民國的大煙差不多。吃迷葉才可活的感覺好。貓兵遇到攻城的人，一概后退，給錢就投降。皇宮的墻上是堆爛泥，墻下溝填滿臭水。因為攻城的矮人怕臟。這樣可笑的抵御。(矮人們是我所知道的人們中最殘忍的。貓國的滅亡是整個的，連他們的蒼蠅都不剩幾個。)老舍的原話。主人公最后搭法國到火星的探險飛機，才回到偉大光明的中國。最后一句結尾是整篇文字唯一有一點光的地方。其余就是灰暗。
《貓城記》的作者老舍是當代有名的大文豪，在小學我們學過他的文章《駱駝祥子》，在一次電視節目中無意看到了這位大文豪另一個作品——《貓城記》。
這篇文章講述的是一架開往火星的飛船，意外降落，只有“我”幸存下來，但卻到了一個奇怪的地方，被一群貓臉人身的人帶到了他們的城市貓城。貓城這個城市在歷史上駐足了兩萬多年，他們很久以前和外國打仗，并且取得了勝利，可是在最近的時間，他們互相殘殺，忘記了應該保衛自己的國家，而起了內訌，導致自己封閉在自己的城市內，而“我”親眼看見了貓人與一群矮子兵的戰爭，使貓城這座擁有兩萬多年文明的古城消失。
作者老舍以第一人稱的方式，向我們展現了一段奇妙而又驚險，不可思議的國度的消失，其實這卻是老舍本人當時生活的社會。作者通過這篇文章反映了舊社會人民自私自利，只想自我的本質，但同時也說明了當時社會政府的無能與腐敗，而這我想也是老舍因無法改變這一切，無法抒發自我的內心抱負，而且并因為“”的迫害而投河的原因。
其實貓人以及貓城最后的毀滅，同是也折射了老舍想告訴世人的道理——如果再這樣沉淪并只想著自己而且存留自私自利的本質那么現在這個社會終將被敵人侵略!
但是現在我們生活的社會卻又是另一番景象，我覺得這與老舍魯迅等用文筆刺殺敵人庸官，喚醒世人的文豪是分不開關系的我相信在當今這個社會我們一定可以再創輝煌!
貓城七日讀后感（實用21篇）篇二十
《貓城記》是老舍比較冷門的一本書，很多人聽都沒聽過這本書，我也是機緣巧合在張偉杰家看到這本書。反正閑來無事，以為是本奇遇小說的我就借來一閱。
一開始我有些失望，這不是我喜歡的題材，但想到都看了幾章，也沒什么別的書可以讀了，我也就勉強繼續，但沒想到，越讀越迷茫，但又更想讀。讀完之后，我感到名詞的匱乏，所謂真理和道義正迷亂我的心智。形容詞也離我而去，不敢堂而皇之的使用所謂的抒情。
讀過《貓城記》，總算明白了老舍何許人也，所謂的幽默風格到底是什么。但是要讓我正兒八經的寫讀后感，我現在不能也不肯寫出，因為疑惑太多，若我不能找出思考的切入點，是沒有評論的資格的，只能做“沉默的大多數”了。
《貓城記》采用游記式的結構展開故事。通過“我”來到火星，寫下“我”的一系列貓國奇遇。以“我”飛離地球開始，以“我”返回地球結束。寫“我”坐著飛機，往返于地球與火星之間，這在20世紀30年代還只是科學幻想。如今，隨著航天飛機的發明，人類坐著“飛機”飛向太空以變為現實。至于何日踏上火星，那只是個時間問題了。《貓城記》著力對當時中國的黑暗進行深刻的揭露、批判，通篇過于悲觀。誠如作者所言：“到處是黑暗，黑暗，一百分的黑暗。”
而這本書的幽默，著實別具一格，是真正的黑幽默，無處不充實著諷刺，嘲笑，影射。
不過，《貓城記》并不是老舍很滿意的作品。在網上關于這本書的資料上我看到老舍先生這么說：“在《貓城記》中，不僅諷刺了當時的軍閥政客與統治者，也諷刺了前進中的人物，說他們只講空話而不辦真事。這是因為我未能參加革命，所以只覺得那些革命者未免偏激空洞，而不明白他們的熱誠與理想。我很后悔，我曾寫過那樣的諷刺……”
無論主題立意是否有失偏駁，但這本書的語言也配得上諾比爾文學獎。
語言的學習就是機械的重復，那重復的東西就該是某種類似語言的東西，而人的思考多數情況下并不能影響語言，所以，在重復機械的思考中，或許，我學會了某種空中樓閣般的語言。
貓城七日讀后感（實用21篇）篇二十一
對于大多數不那么熟記歷史的人來說，1932年大概是動蕩的一年。說大概，因為可能沒辦法說出那一年具體發生了什么事情，可是震驚中外的“九一八”事變沒過多久，1933年初日軍攻入熱河。整個三十年代和四十年代都在戰火紛飛中度過，沒可能1932年反而是平靜的一年。
1932年，“人民藝術家”老舍發表小說《貓城記》。當然，那個時候，還并沒有出現“人民藝術家”的稱號，甚至“人民”的意義恐怕還不那么明晰。可是從這部作品里，仍可以看到一個有良知的，為了人民傷痛的作家，那如同黑暗中的星光一樣的品格。
在許多人的印象里，老舍因為《駱駝祥子》(1936)、《四世同堂》(1944-1948)、《茶館》(1956)而，事實上這部《貓城記》比他的這些代表作完成得都要早。也與代表作們不同，《貓城記》是一部充滿幻想元素的小說，講“我”和友人駕駛飛機來到火星，卻因為飛機失事，朋友身故，而“我”遇到了一群貓人，來到貓國，有了許多體會和經歷的故事。隱藏在貓國背后的，是當時的中國。老舍在自序里說：《貓城記》是個惡夢。惡夢好歹會醒，可身在當時社會的人們，有這切膚之痛，還要保持希望，一定十分辛苦。“二姐嫌它太悲觀，我告訴她，貓人是貓人，與我們不相干”，這話是安慰二姐，還是催眠自己?貓人貓人，說到底還是人，貓只是托詞罷了。
有一些文章說老舍在1932年就預言了南京，因為在故事的最后，矮子貓人們把貓國的貓人們得差不多了(矮子貓人，以及其他的一些描寫，很容易讓人聯想到日軍)。先不說若老舍真的有預言能力，在那個年代預言這么可怕的事情可能會被無知恐懼的老百姓投石砸死，只說這些文章都忽視了在這個亡國滅種的悲劇里，是貓人自己失卻了人格，哪怕最后兩個貓國人，都是互相撕咬至死，最終才有令“我”扼腕的后果。
在貓國里不斷想念著快樂、幸福中國的“我”與貓國的悲觀的貓人小蝎，我想都是老舍本人。他為自己構造了這個與當時的中國無比相似的貓國，卻說自己來自地球上的光明的中國，仿佛是在文學作品里把自己沒有的東西補全，但又不忍心放棄自己，所以“我”是老舍，小蝎也是老舍，“我”表達著對在黑暗中掙扎著的中國，不思進取的國民的痛惜;小蝎表達著在黑暗中的中國的老舍那悲觀的情緒。
他不怪國弱，不怪列強，他只是怒國民不爭，他不相信如果所有人都反抗，如果國民懂得合作，還會失敗。就算失敗，也是有尊嚴的失敗，脊梁不會彎折。可是他看到了為了占便宜、為了個人利益不惜踩踏別人尊嚴的人，看到那些邯鄲學步的教育，他不想悲觀，可是現實容不得他不悲觀!