體會(huì)是指將學(xué)習(xí)的東西運(yùn)用到實(shí)踐中去，通過實(shí)踐反思學(xué)習(xí)內(nèi)容并記錄下來的文字，近似于經(jīng)驗(yàn)總結(jié)。我們?nèi)绾尾拍軐懙靡黄獌?yōu)質(zhì)的心得體會(huì)呢？以下我給大家整理了一些優(yōu)質(zhì)的心得體會(huì)范文，希望對(duì)大家能夠有所幫助。
教師培訓(xùn)心得體會(huì)和感悟篇一
摘要：油畫創(chuàng)作是在寫生的基礎(chǔ)上不斷地提煉獲得寶貴的經(jīng)驗(yàn)，在追求微妙的色彩同時(shí)，運(yùn)用靈活的筆觸來營(yíng)造畫面詩一般的意境。是每個(gè)藝術(shù)家對(duì)自己的風(fēng)景畫創(chuàng)作都有不同的體驗(yàn)方式，要按照自己想法，自由的創(chuàng)作表現(xiàn)，表達(dá)自己感受，同時(shí)不應(yīng)把前人的經(jīng)驗(yàn)當(dāng)做創(chuàng)作的牢籠，而應(yīng)視為通向藝術(shù)領(lǐng)空的的翅膀。這便是藝術(shù)富有感染力有真實(shí)性，直抒胸臆，重新認(rèn)識(shí)自然，注重創(chuàng)作，使畫面意境更加充沛。
關(guān)鍵詞：創(chuàng)作;筆觸;意境;寫生
風(fēng)景創(chuàng)作內(nèi)涵是熱愛生活、熱愛自然、表現(xiàn)淳樸的自然風(fēng)光之美，但不是單純的對(duì)自然的追求，其中透露出山水畫的個(gè)人情懷，個(gè)人情感隱藏在自然景物之中。作為創(chuàng)作者，在創(chuàng)作過程中不斷地建立又不斷的推翻探索尋覓才能真正體現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)作的樂趣，才能值得無休止的去探索玩味。不論怎么說色彩和筆觸表現(xiàn)了哪種意境都是藝術(shù)家按照自己的情感的旋律創(chuàng)造出來的。對(duì)創(chuàng)作來說世界每時(shí)每刻都發(fā)生著變化，這不得不讓我們關(guān)注，一種本能的反應(yīng)，還有更長(zhǎng)遠(yuǎn)的、更深刻的。
一、創(chuàng)作離不開寫生
俗話說藝術(shù)來源于生活，油畫風(fēng)景創(chuàng)作同樣從寫生中獲得靈感，在創(chuàng)作中多想多思多畫收獲是不言而喻的，面對(duì)一個(gè)很普通的景物，只要以欣賞的眼光來審視，一切風(fēng)景皆收眼底。
如果把每一次的寫生都與創(chuàng)作結(jié)合，那么收獲是不言而喻的，于是當(dāng)寫生和創(chuàng)作有機(jī)的結(jié)合，才會(huì)有創(chuàng)作的新起點(diǎn)。不然一味的寫生無法創(chuàng)作中得到實(shí)質(zhì)的進(jìn)展。只有大膽的取舍，造型上的多變、色彩上的主觀、隨之心里的感受逐一的表達(dá)。
二、創(chuàng)作中追求的色彩和筆觸
1、捕捉色彩的微妙關(guān)系。色彩的搭配是否明亮、色調(diào)合理、協(xié)調(diào)美觀直接關(guān)系到作品的好壞。要使畫面活躍有沖擊力，那么色彩和形體一樣，把原本圖示變得不穩(wěn)定不平靜。例如“法國(guó)巴比松畫派的許多畫家在不同的自然氣候條件下進(jìn)行風(fēng)景寫生，認(rèn)識(shí)到景物先原色、固有色和環(huán)境色的關(guān)系，認(rèn)識(shí)到色調(diào)對(duì)于時(shí)間、環(huán)境、氣氛烘托藝術(shù)主題，構(gòu)成畫面意境與情調(diào)的重大意義。他們大量的風(fēng)景創(chuàng)作畫出了大自然風(fēng)、雨、晨、暮等特定的色彩氣氛。”這對(duì)自然寫生，首先采取明亮的色彩，是表現(xiàn)情感的關(guān)鍵問題。有時(shí)很多油畫家在面對(duì)同樣的景物創(chuàng)作，畫出來的作品相差太多，色彩差異也因人而異，畫家對(duì)景物的側(cè)重點(diǎn)光影色調(diào)有所迥異。在在繪畫過程中又把握的定調(diào)、準(zhǔn)確的'用色，以一氣呵成為目標(biāo)，使畫面有種流暢，又能節(jié)省時(shí)間。這種做法是為了透視和光線在短時(shí)間內(nèi)，或是在更短的時(shí)間內(nèi)，不讓你的色彩視覺受到干擾，從而擾亂第一感受。色彩的微妙變化真是讓你束手無策。當(dāng)我們創(chuàng)作時(shí)都不按套路進(jìn)行，那么繪畫出的作品畫面不生動(dòng)、雜亂和色彩不明快，從而沒有沒有通透感。所以定調(diào)十個(gè)至關(guān)重要的問題。
2、筆觸的運(yùn)用。藝術(shù)高于自然，高于生活的表達(dá)方式，也是藝術(shù)引人哲思的最高境界。我們所追求的筆觸是：“帶有顏料的畫筆在畫布上運(yùn)動(dòng)的軌跡。”畫家的情感使他們?cè)趧?chuàng)作筆觸的運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生重視，學(xué)會(huì)用情感駕馭筆觸的動(dòng)勢(shì)。除了情感控制筆觸，其實(shí)筆觸本身也具有表現(xiàn)力。運(yùn)動(dòng)軌跡的不同，塑造的形象具有靈動(dòng)感，輕重緩急特。筆觸使人觸景生情，使人向往，歸功于音樂般的色彩，來提高由自然景物上升的情感。如今，我們創(chuàng)作也注重筆觸的偶然效果，提高了畫面所要的預(yù)期效果，不斷的嘗試才能釋放內(nèi)心的情感。
三、創(chuàng)作中意境與情感的表達(dá)
一個(gè)有內(nèi)涵的畫家對(duì)文化的注重是對(duì)藝術(shù)追求和繪畫觀念的認(rèn)同，同樣也是形式語言的以種技法投入與意境的嘗試。是自然的感悟和意境歷練的成果。
一幅作品層次感受是因人而異的，人們對(duì)意境的體會(huì)也是有所迥異的。當(dāng)面對(duì)同一幅繪畫作品時(shí)，在不同的心情、地點(diǎn)、時(shí)間，每個(gè)人意境的理解也是不一樣的，有時(shí)意境給人感覺是說不出來的，是個(gè)虛的東西，模糊看不見的。意境是虛實(shí)相結(jié)合的產(chǎn)物，他的精華在虛的部分，是實(shí)的延伸和拓展。那么，以芭比松畫派為例，這是專門以畫風(fēng)景為主題的畫派，畫家筆下的作品大多是表現(xiàn)那一帶的風(fēng)光，作品的自然外貌不以簡(jiǎn)單寫實(shí)來表達(dá)，而是以自然內(nèi)在的生命之美的探索。作品力求傳達(dá)繪畫者真誠(chéng)對(duì)自然的感受，通過畫震驚而抒情，給自然賦予了勃勃的生命力。其中，芭芘松畫派一直要求到回到自然的兩位大師米勒和柯羅，在作品中熱情洋溢的傾訴了對(duì)自然的詩意感受。如米勒的《晚鐘》，柯羅的《孟特芳丹的回憶》。
生活是藝術(shù)的靈魂，油畫風(fēng)景創(chuàng)作是藝術(shù)再造自然而又高于生活的體。一幅作品在繪畫中的的過程很重要，如果畫面不能吸引觀者，那么創(chuàng)作就失去意義。我認(rèn)為作為創(chuàng)作，首先要打動(dòng)自己。所以無論寫生還是創(chuàng)作，色彩、筆觸和意境的聯(lián)系是極其微妙和復(fù)雜的，下筆不是表面上去那么容易，都是醞釀很久才下筆的。每個(gè)局部與局部都服從著一個(gè)總的要求神韻和節(jié)奏。這樣大量的連續(xù)作畫，不斷的思考，隨時(shí)隨地的調(diào)整想法和心態(tài)，補(bǔ)充不足。這一切都讓自己做到心中有數(shù)，動(dòng)筆就大膽，無拘無束的進(jìn)行創(chuàng)作鋪平了道路。
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教師培訓(xùn)心得體會(huì)和感悟篇二
1、挑選模特要找那些個(gè)性特征比較突出的模特兒，很容易抓住特征和形象，那些長(zhǎng)的很漂亮的女孩子就不適宜來進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn)，當(dāng)然造型要美，這里的美是美學(xué)上的美。
2、設(shè)置對(duì)象模特兒角度的設(shè)置、色調(diào)的把握和服飾的關(guān)系要看做一個(gè)整體，同時(shí)還要處理好模特的頭、頸、肩的關(guān)系，以使畫面生動(dòng)，不致顯得板滯。
3、畫面構(gòu)成在畫之前首先要認(rèn)真研究這個(gè)形象在畫面上所處的角度和位置，還有就是怎樣在構(gòu)圖上產(chǎn)生重大突破，使畫面生動(dòng)美觀。
4、起稿上色油畫人物頭像的基本方法和畫靜物大致相同，也是先用單色(褐色、黑色、群青)在畫布上勾畫出對(duì)象的大致結(jié)構(gòu)、比例和運(yùn)動(dòng)關(guān)系。再來用厚一點(diǎn)的顏色鋪頭像，在鋪油畫人物頭像的大體色時(shí)，應(yīng)從大塊面的深重顏色開始，然后將整個(gè)頭像的灰部、亮部、膚色、服飾作為一個(gè)整體來畫，不要局部的去畫，抓住色彩關(guān)系。千萬不能過早刻畫細(xì)節(jié)，一定要時(shí)時(shí)刻刻注意整體。
5、深入刻畫當(dāng)整個(gè)畫面的色調(diào)關(guān)系畫的差不多了的時(shí)候，我們就可以開始深入地刻畫細(xì)節(jié)。對(duì)于頭部的各部分，其眼、耳、口、鼻、額、腮的處理不可以一視同仁，也要突出重點(diǎn)，把頭像立起來。鼻子是整個(gè)臉部最為突出的部分，表現(xiàn)的時(shí)候要把體積感加強(qiáng)，并要作出相應(yīng)的細(xì)節(jié)描繪。每一次在一遍色層上進(jìn)行深入刻畫時(shí)，做到色彩豐富，這樣表現(xiàn)出來的東西才顯得豐富生動(dòng)。
6、整體調(diào)整與畫靜物的情況相似，經(jīng)過刻畫完成的油畫人物頭像作業(yè)有可能達(dá)不到你所要的效果，這樣我們只有來進(jìn)行整體調(diào)整，同樣是要把握整體色調(diào)、結(jié)構(gòu)關(guān)系、各部位的形體變化和色彩的強(qiáng)弱對(duì)比，達(dá)到自己理想的效果為止。
教師培訓(xùn)心得體會(huì)和感悟篇三
體操作為一項(xiàng)獨(dú)特的運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目，不僅需要高超的技巧和良好的身體素質(zhì)，更需要健康的心理素質(zhì)。在我參加體操培訓(xùn)的這段時(shí)間里，我深刻體會(huì)到了體操對(duì)于個(gè)人成長(zhǎng)的重要性。下面我將從體操對(duì)身體的塑造、對(duì)心理的療愈、對(duì)團(tuán)隊(duì)合作的促進(jìn)以及對(duì)品質(zhì)的培養(yǎng)四個(gè)方面談?wù)勎业母形蚝托牡皿w會(huì)。
第二段：體操對(duì)身體的塑造
體操給予了我身體上的變化和塑造。在長(zhǎng)時(shí)間的訓(xùn)練中，我逐漸擁有了更強(qiáng)健的體魄，并且增強(qiáng)了身體協(xié)調(diào)性、靈活性和爆發(fā)力。通過訓(xùn)練，我鍛煉了我的核心肌群和全身肌肉，并且使我的柔韌性得到了極大的提升。體操培訓(xùn)不僅讓我擁有了更好的體型，還讓我學(xué)會(huì)了正確運(yùn)動(dòng)的姿勢(shì)和技巧，這對(duì)我的身體健康也帶來了積極的影響。
第三段：體操對(duì)心理的療愈
體操培訓(xùn)讓我深刻體會(huì)到了體操對(duì)心理健康的重要作用。體操需要高度的專注力和耐心，通過持之以恒的訓(xùn)練，我慢慢培養(yǎng)出了對(duì)事物的細(xì)致觀察力和耐心。在訓(xùn)練中，我經(jīng)常會(huì)遇到失敗和挫折，但我學(xué)會(huì)了從失敗中學(xué)習(xí)和成長(zhǎng)，對(duì)待困難和挫折的態(tài)度也發(fā)生了積極的變化。體操讓我感受到了通過堅(jiān)持和努力，就能取得成功的喜悅，更重要的是，它培養(yǎng)了我積極樂觀的心態(tài)。
第四段：體操對(duì)團(tuán)隊(duì)合作的促進(jìn)
體操是一項(xiàng)注重團(tuán)隊(duì)合作的運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目，它培養(yǎng)了我與他人合作的意識(shí)和能力。在體操訓(xùn)練中，我學(xué)會(huì)了與隊(duì)友合作，互相鼓勵(lì)和支持。通過團(tuán)隊(duì)訓(xùn)練，我也學(xué)會(huì)了傾聽他人的聲音、學(xué)會(huì)了尊重他人的意見。在團(tuán)隊(duì)中，我們共同努力完成困難的動(dòng)作和技巧訓(xùn)練，相互幫助提高，共同追求進(jìn)步和成功。體操不僅培養(yǎng)了我的個(gè)人能力，還讓我學(xué)會(huì)了與他人協(xié)作，發(fā)展了我的團(tuán)隊(duì)意識(shí)和合作精神。
第五段：體操對(duì)品質(zhì)的培養(yǎng)
體操培訓(xùn)還使我在品質(zhì)方面得到了很大的提升。體操強(qiáng)調(diào)嚴(yán)謹(jǐn)、自律和堅(jiān)持，這些品質(zhì)在訓(xùn)練中得到了充分鍛煉。體操讓我形成了良好的習(xí)慣，如按時(shí)訓(xùn)練、遵守紀(jì)律等，這些習(xí)慣也對(duì)我的生活起到了積極的影響。在體操隊(duì)伍中，我學(xué)會(huì)了尊重教練和隊(duì)友，培養(yǎng)了謙虛、坦誠(chéng)和包容的品質(zhì)。體操的訓(xùn)練不僅培養(yǎng)了我的身體素質(zhì)，還給予了我一個(gè)綜合品質(zhì)提升的機(jī)會(huì)。
總結(jié)部分：
通過體操培訓(xùn)，我深刻領(lǐng)悟到體操對(duì)于個(gè)人成長(zhǎng)的重要性。體操不僅塑造了我的身體，還療愈了我的心理，促進(jìn)了我與他人的團(tuán)隊(duì)合作，同時(shí)還培養(yǎng)了我崇高的品質(zhì)。我深信，體操會(huì)繼續(xù)伴隨著我的成長(zhǎng)，并給予我更多的啟迪和收獲。
教師培訓(xùn)心得體會(huì)和感悟篇四
體操作為一項(xiàng)精細(xì)而又高難度的運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目，對(duì)于練習(xí)者的技巧、靈活性和協(xié)調(diào)性都有很高的要求。在我參與體操培訓(xùn)的過程中，我不僅收獲了很多技術(shù)上的進(jìn)步，更重要的是體悟到了堅(jiān)持、努力和團(tuán)隊(duì)合作的重要性，下面我將從個(gè)人成長(zhǎng)、團(tuán)隊(duì)合作和堅(jiān)持不懈三個(gè)方面來闡述我的感悟與心得。
首先，體操培訓(xùn)讓我受益匪淺。在這個(gè)過程中，我不僅學(xué)會(huì)了一些基本的體操動(dòng)作，還學(xué)會(huì)了如何培養(yǎng)自己的耐力和毅力。在初期的練習(xí)中，我常常遇到困難和挫折，有時(shí)候一個(gè)動(dòng)作就需要反復(fù)練習(xí)許多次才能掌握。然而，我通過經(jīng)歷這些困難，懂得了堅(jiān)持不懈的重要性。這種堅(jiān)持不懈的精神不僅在體操訓(xùn)練中有所體現(xiàn)，在日常生活中，我也開始積極面對(duì)困難，努力克服困難，不輕易放棄。
其次，體操培訓(xùn)讓我認(rèn)識(shí)到團(tuán)隊(duì)合作的重要性。在體操訓(xùn)練中，我們常常需要進(jìn)行雙人或多人的合作練習(xí)，需要相互配合才能完成一個(gè)完整的動(dòng)作。而團(tuán)隊(duì)合作需要每個(gè)人積極參與并發(fā)揮自己的特長(zhǎng)，才能達(dá)到最好的效果。在這個(gè)過程中，我學(xué)會(huì)了互相協(xié)作和理解他人，同時(shí)也因?yàn)槠渌?duì)友的幫助和支持取得了進(jìn)步。這種團(tuán)隊(duì)合作的意識(shí)在我日常生活中也得到了強(qiáng)化，我學(xué)會(huì)了與人合作，學(xué)會(huì)了尊重和傾聽他人的意見，使得我能更好地融入集體和團(tuán)隊(duì)。
最后，體操培訓(xùn)讓我明白了堅(jiān)持不懈的重要性。體操訓(xùn)練需要長(zhǎng)期的堅(jiān)持和持續(xù)的努力，不能一蹴而就。在初學(xué)階段，我經(jīng)常感到困惑和疲倦，但我始終告誡自己要堅(jiān)持下去。通過持之以恒的練習(xí)，我逐漸掌握了一些基本技巧，并在比賽中取得了不錯(cuò)的成績(jī)。同時(shí)，我也明白了堅(jiān)持不懈的品質(zhì)對(duì)于成功的重要性。在今后的學(xué)習(xí)和工作中，我會(huì)保持一個(gè)長(zhǎng)遠(yuǎn)的目標(biāo)，不斷努力，直到達(dá)到自己的目標(biāo)。
通過體操培訓(xùn)，我在技術(shù)、團(tuán)隊(duì)合作和堅(jiān)持不懈方面都有了很大的進(jìn)步。體操訓(xùn)練讓我明白了不僅專業(yè)素質(zhì)的重要性，更明白了團(tuán)隊(duì)合作和堅(jiān)持不懈的重大意義。我相信，通過這次體操培訓(xùn)的經(jīng)歷，我一定能成為一個(gè)更加出色的人，在未來的發(fā)展中取得更好的成績(jī)。
教師培訓(xùn)心得體會(huì)和感悟篇五
靜物設(shè)置實(shí)際上是包含著很深的學(xué)問，并非那么簡(jiǎn)單。當(dāng)我們平時(shí)欣賞一幅優(yōu)秀的靜物畫時(shí)，可聯(lián)想到作品畫幅作者的藝術(shù)追求，其實(shí)這是作者在作畫前的藝術(shù)構(gòu)思，作者的心里早有了畫的設(shè)置。我們作畫的時(shí)候能否設(shè)置好靜物往往是這幅作品最終能否成功的先決條件。不過對(duì)于初學(xué)者來說應(yīng)該選用那些形體相對(duì)簡(jiǎn)單、色彩豐富而又比較明確的物體來進(jìn)行練習(xí)，不能專找那些過于細(xì)碎凌亂的東西來做練習(xí)。首先只要去抓住靜物的大體色塊，有基礎(chǔ)的就可以慢慢的去單個(gè)的進(jìn)行塑造，為把握整體畫面打基礎(chǔ)。
靜物設(shè)置的時(shí)候還要注意的是光線照射角度，對(duì)于初學(xué)者來說，一般最好選擇正面受光或3/4受光的角度。只有在這個(gè)有光線角度，對(duì)物體的各種色相呈現(xiàn)得最為明確。靜物設(shè)置時(shí)也應(yīng)注意不同色相物體的色彩對(duì)比、冷暖關(guān)系、色塊面積的大小關(guān)系，以及分布的疏密聚散關(guān)系，還應(yīng)選用多種不同形狀和顏色的物體，包括襯布去進(jìn)行各種不同的嘗試。
(二)構(gòu)圖取舍
以繪畫的觀點(diǎn)，組合一幅好的畫那是具備諸多要素的，首先第一步應(yīng)該是在構(gòu)圖處理，也就是畫面的點(diǎn)、線、面和黑、白、灰的結(jié)構(gòu)關(guān)系。注意生活節(jié)奏和趣味。。
在一組靜物中要注意突出主體和畫面的變化統(tǒng)一，初學(xué)者一般是選擇比較簡(jiǎn)單的物件來進(jìn)行練習(xí)，在一幅畫中間有相同的物體但在造型上要有所變化。如果主體物是一個(gè)呈上升感覺的物體，那么參與組合的其他物件最好是選用呈橫向趨勢(shì)的盤子或水果之類的東西以使其相輔相成。做到畫面橫與豎、寬與長(zhǎng)、靜與動(dòng)、疏與密等等，一切物體對(duì)立的因素都可能成為我們?cè)O(shè)置靜物的依據(jù)。我們?cè)谠O(shè)置的時(shí)候也可以借鑒歷代大師成功的范例，可以根據(jù)范畫去設(shè)置造型因素基本類似的靜物組合，并分析大師們的畫是如何從這些平凡的物件中去生華那種不可言狀的靈感，我們可以通過這種方法，也許是一條捷徑。
(三)組織色調(diào)
解決好基本的構(gòu)圖關(guān)系，下一步的工作就是處理畫面的色彩問題。
(1)畫小色稿用油畫顏料在小幅油畫紙上迅速地畫出靜物的色彩關(guān)系，只要求抓住大的色調(diào)關(guān)系就行了，不需過多地細(xì)節(jié)刻畫處理。
(2)把握色調(diào)用較大的油畫筆蘸著經(jīng)油稀釋的油畫顏料，像畫水彩一樣薄薄的在畫布上畫出靜物大體的色彩關(guān)系，由于前面已經(jīng)在畫布上解決了畫面的素描結(jié)構(gòu)問題，因此，這時(shí)不必過分拘泥于物體的外形。畫大色調(diào)的時(shí)候應(yīng)從暗部和大面積的顏色入手。
(四)細(xì)部刻畫
我們首先解決好了物體大的色彩關(guān)系，我們可以在這基礎(chǔ)上用比較厚稠的顏色按部就班地對(duì)畫面進(jìn)行逐步深入的刻畫處理。在深入刻畫時(shí)一定要注意的是要有計(jì)劃、有步驟地進(jìn)行，像前面所說的那樣，假如當(dāng)天沒有把畫畫完的地方要用畫刀將多的顏色刮去，下次可以接著畫。比如暗部的顏色最好是一次畫到位，以免把畫面畫灰，同時(shí)還要把握好色調(diào)、空間關(guān)系，最后再來單個(gè)的進(jìn)行刻畫。
(五)整體調(diào)整
由于我們?cè)谏钊肟坍嫷臅r(shí)候是用局部的方法來進(jìn)行的，像這種互不連貫的作畫過程難免出現(xiàn)畫面色調(diào)不統(tǒng)一，甚至畫面出現(xiàn)灰、花和各種的情況。在這種情況下只有以加強(qiáng)或削弱畫面的方法來進(jìn)行整體調(diào)整。尤其是主體物，假如是孤立的存在，與畫面其他的物體不相和的話，就必須加強(qiáng)主體，做到畫面統(tǒng)一，這樣我們才算是完成了一幅作品。