讀后感是對書籍的一種評價和總結，也是展現個人閱讀水平和素養的方式之一。以下是小編為大家整理的一些優秀的讀后感范文，供大家進行參考和借鑒。
我不是潘金蓮讀后感（模板22篇）篇一
馬斯洛說過，如果你只有一把錘子，那么你看什么都像釘子。但是話又說回來，只有一把錘子總比什么工具也沒有的好。至少有一個角度去看問題了。所以就從存在主義的角度來談談這本書。
荒謬感。當西方人不再相信上帝后，人間的苦難不再有意義，反而讓人覺得荒謬。
此書里，李雪蓮因為一個莫名其妙的理由一路上訪，只是因為大領導那天肚子痛，偶然參加了會議，又偶然拿李雪蓮舉了個例子，讓一批官員下臺。從此二十年，李雪蓮放棄了正常的生活，而當地官員也投入大量的精力對李雪蓮圍追堵截。“主角”史為民沒有任何過錯，也被“一擼到底”。
無論是李雪蓮、史為民、還是各級官員，他們的痛苦都不是自己的過錯導致，也沒有什么重大的意義，反而像是世界和他們開的一個玩笑。
存在就是目的。李雪蓮就是不能接受這種荒謬感，她要為自己的痛苦找到原因。最開始是秦玉河，然后是各級官員，當秦玉河死后，她找不到原因，她就要自殺。
史為民可以說是有點消極的接受了，然后他也失去了傳統意義上的進取之心，你可以說他佛了。連骨熟肉再暢銷，每天只燉兩鍋；酒后醒來發現自己差點死掉，也并不太在意。錢財生死都看淡。唯一還在意的，好像也就是那些有著真心的人。
我不是潘金蓮讀后感（模板22篇）篇二
文章主要講述了主人公李雪蓮，因為種種的矛盾，為了一個說法，一直上訴了二十年直到由頭(她的前夫)死后，無法上訴最后自殺的事情。在她打官司的二十年中，主要講述了她第一年和第二十年上訴的兩件事。
第一年在上訴的過程中是一級又一級的官員而其中因為各種原因都沒把她當回事，最后她又直接向人大進發，而又因為各種陰差陽錯導致從市長到法院院長被撤職的這一令人感到驚異的結果。而在第二十年后，她最終因為她的前夫死亡無緣上訴最后自殺。而這些都是序言的部分。
真正的正文是以“玩呢”為題目只是講了一個被李雪蓮給告下來的縣長因為回家買不到票所以頭舉上訴的牌子結果不到一分鐘就被逮捕遣送原籍，以圓打麻將的`事。
正文只有幾十頁，而序言則達到了二百多頁，使得文章安排的很是怪異，而每篇序言拿出來則又是一篇小說，作者的安排真是巧妙。
這本書中的主人公為了自己的名譽竟然不顧一切堅持了二十年，而為了一個所謂的面子問題，竟然敢冒死到京城告御狀而到最后反倒以告狀為生，這不僅讓我們有些人深思是否自己就是為了面子活著，為了別人活著。
但我們也要像她學習，能夠做到如此的堅持，能夠不畏高官利祿。也正是有了這樣的人，才能使那些貪官污吏放棄其所作為。
人生是豐富多彩的，我們不能為了面子問題而活，我們不斷的去探索，去發現，堅持不懈不斷的磨練自己這樣才能使人生更加輝煌。
我不是潘金蓮讀后感（模板22篇）篇三
《我不是潘金蓮》的導演整體構思設計是以小勝大，以小縣城的普通案件深度引入國家政治的種.種弊病，使影片女主角李雪蓮逐步演變為“潘金蓮”，變為“小白菜”變為“竇娥”隨之揭示了現實生活中的合理與不合理之間的矛盾存在。
該片導演為了表現小事一樁、小人物、小地方、小案件故意把寬銀幕的電影形式設計為圓形銀幕效果，把氣派的寬銀幕變成實際使用場面只有三分之一正圓的影面，真是有點可惜，它讓觀者吃力地看影片，雖是電影卻如同看電視。小縣城光明縣的一對年輕夫婦為分配公房，進行假離婚試圖分到公房后再復婚，但是結果男方假婚成真與新歡另行成家。這是當前社會上比較多見的案例，現實中不僅有以上的情況，還有為買二套住房也有類似情況等等，把婚姻大事變為兒戲，最后受害的一方起訴告另一方要求伸張正義，然而法律無能為力因為離婚證書是真的。
透過現象看本質，某些政策的考慮不全面，造成了民間的奇怪現象，也就形成上有政策下有對策。影片通過李雪蓮連續十年的告狀，出現了類似歷史名劇《楊乃武與小白菜》中的政治巧遇，從而揭示了各級政府機構無法正確解決這種奇怪現象。這就是影片所要討論的深層次社會問題，以小事看大事，以小城市看大城市的整個國家的治理問題，也是拍攝此片的積極意義所在。
片名《我不是潘金蓮》這頗有八卦味道的取名，其實李雪蓮根本無法與潘金蓮的行為相比，確實李雪蓮不是潘金蓮，那為什么不搞夏代:妹喜、商代：妲己、周朝：褒姒、春秋：西施等等，因為沒有商業八卦味，票房價值提不上，所以用了與影片實際內容八竿子打不著的片名，可見影片是深度揭示政法系統的短處，片子的本身卻陷入商業系統的陷井。
《我不是潘金蓮》是當代版《官場現形記》毫不為過，它將底層官員的不作為和胡作非為刻畫得淋漓盡致，筆者認為作為一個有社會責任感的拍攝公司，選用這個名字是不妥當的。《我不是潘金蓮》營銷宣傳上是贏了，達到了商業盈利的目的，然而，當前社會應提倡人性最高境界的價值觀，應承載社會責任的本質問題，那么影片的最終目的也是國人的悲哀，因為意識形態和改革運動來來去去，但是人類的自我中心和貪婪卻永遠存在。
我不是潘金蓮讀后感（模板22篇）篇四
近日，備受關注的馮小剛新作《我不是潘金蓮》在北京召開首次發布會，當天，馮大導演攜原作及編劇劉震云，主演范冰冰共同出席了這場被命名為“十二年，一個圓”的活動——這個名字的意思是，相隔，范冰冰與馮小剛、劉震云繼《手機》后又合作了。整場發布會圍繞“圓”的三個諧音展開，三人也彼此互夸，甚至劉震云表揚起了范冰冰會憑著這部片子成為”表演藝術家“。而馮小剛則透露，本片中有28個男演員，女主角只有一個范冰冰，可謂是“眾星捧月”。
《我不是潘金蓮》改編自劉震云在首部以女性視角創作的同名長篇小說，是金馬影帝馮小剛再度回歸導演身份的作品。發布會現場，播放了一段電影《手機》的混剪視頻，帶領眾人回憶起《手機》掀起的一場家庭關系的“腥風血雨”。時過境遷，馮小剛、劉震云、范冰冰再聚首被主持人馬東調侃“歲月對每個人下手的輕重果然不一樣”。馮小剛與劉震云已經第四度合作了，兩人現場談笑風生互相“開涮”，“革命友誼”可見一斑。范冰冰則是《手機》后第二次與馮小剛合作，相隔十二年再任“馮女郎”，范冰冰感慨頗多稱一切都是緣分。
據悉，范冰冰為“李雪蓮”這一角色“犧牲”頗大，不僅造型上打破以往“女神”形象顛覆出演，更歷經諸多戶外拍攝，十分艱苦。值得一提的是，范冰冰在《手機》中飾演的是一位仗著美貌插足他人婚姻的“潘金蓮式”人物，而此次《我不是潘金蓮》中則飾演了一個要證明自己“不是潘金蓮”的“良家婦女”，兩個角色遙相呼應趣味橫生。
主創問答。
記者：我們對馮導電影的期待，首先第一個期待就是喜劇，這是一部喜劇嗎?
馮小剛：這是一部喜劇，只是喜劇有不同的類型，有三種：第一種是言語上的幽默，第二個類型是事情上的幽默，還有一個是這個事情背后道理的幽默是什么。《我不是潘金蓮》這個電影，我覺得它就是這個事情的道理的幽默。
記者：看預告片里的范冰冰，不太像特別有喜感的角色?
范冰冰：其實詮釋李雪蓮的過程當中，我們有很多的會心一笑，這個笑不是現在市場上所謂的這種搞笑電影，那個笑有的時候應該是所有的人都能感受得到，都能看得懂，但是又非常讓你覺得在心里面觸動了你某一個點。我們沒有刻意地做幽默的東西，但是它就是很幽默，是故事的幽默。
記者：馮小剛導演三年拍了一部電影，這部片子對你來說有什么意義?
馮小剛：為什么三年了才拍這么一部電影，希望找到一部像我這個年齡值得拍的電影。我覺得《我不是潘金蓮》這個作品，首先這部電影一定不是市場的奴隸，它是引導市場的一個作品，同時這部作品也是深刻地反映了變革中的中國人的生活的一部電影，同時我認為它也應該可以是一部經得起歷史檢驗的作品。當然了，它首先也是一部非常好看的電影，但是它不停留在好看，它有比好看還更多的東西，但是首先必須是好看。
記者：范冰冰為什么要接拍這部電影?
范冰冰：我能在這部電影中看到很多人的影子，為什么我要拍這個電影的最重要的一個原因，就是我想拍一部在這個時代能留得下來的電影。拍一部能在你的職業生涯里面，最后能留得下來的作品。我覺得《我不是潘金蓮》就是這樣一部電影，對于我來說，所以很珍貴、很珍惜它。
記者：請問馮小剛導演，范冰冰這12年來有什么變化?
馮小剛：冰冰，我是覺得她十二年來，有一個核心變化，就是變得非常自信，拍《手機》的時候，她第一次拍電影，當然第一次拍電影，在我的指導下，已經是可以，我沒想到她第一次拍電影能演得那么生動，然后這12年來，現在發現冰冰的談吐，包括這次演李雪蓮角色，整個人非常自信，這一點特別重要，當然還有沒變的，往往看長得這么好看的女孩，會不會想這是不接地氣的人，但是冰冰讓我感覺，一直以來，她的內心非常接地氣，這一點我非常欣賞。還有一點沒變，還是那么好看。
記者：起用范冰冰演一個農婦，不怕她太好看而觀眾忽略她的演技嗎?
馮小剛：我要說，我當時有一個野心，冰冰其實是演戲非常用心、有才華的演員，因為她太好看了，所以人們總會要強調她的好看，所以我就很想給大家一個意外，給大家一個驚喜，讓他們看到，冰冰不靠好看，來塑造一個人物，而是離她很遠的人物，這次特別欣慰，我也要恭喜冰冰，我覺得這個電影放了之后，會讓觀眾覺得真的是眼前一亮，才貌雙全。這部電影里男演員28個，女演員只有一個，而且這里面的男演員有很多非常有演技的，眾星捧月，但是她也沒辜負眾星。
記者：范冰冰演這部電影最大的困難是什么?
范冰冰：最大的困難就是要克服這個洋氣的臉(笑)。其實要克服的東西真的很多，包括走路的形態，包括造型的改變，包括方言的學習等等。
我不是潘金蓮讀后感（模板22篇）篇五
20，馮小剛、劉震云、范冰冰合作《手機》，電影在全國掀起一場熱議。十二年后，三位老友因《我不是潘金蓮》再度相逢。
3月16日，電影《我不是潘金蓮》在京舉辦的主題為“十二年，一個圓”的首場發布會，導演馮小剛、編劇劉震云、主演范冰冰共同出席了活動。
馮小剛表態，《我不是潘金蓮》依然是他最拿手的喜劇，但又不單純是一部喜劇，這里還有對中國從人情社會走向法治社會的思考，對全新電影表現手段的嘗試。
依然喜劇——“這次是道理很幽默”
乍看起來，《我不是潘金蓮》并非馮小剛最拿手的幽默喜劇，但發布會現場馮小剛明確表示，《我不是潘金蓮》確實是一部喜劇。
馮小剛總結，幽默分三種：一種是語言的幽默，一種是事情的幽默，第三種是背后道理的幽默。“《我不是潘金蓮》就是第三種。”
《我不是潘金蓮》中，李雪蓮是一個普通的農村婦女，她前夫說，“你是李雪蓮嗎?我咋覺得你是潘金蓮呢?”為了糾正這一句話，李雪蓮與上上下下、方方面面打了十年交道。打交道的過程中，她沒想到一件事變成了另一件事，接著變成了第三件事。十年過去，她沒有把這句話糾正過來，但她飽嘗了世間的人情冷暖，悟明白了另外一個道理。
劉震云介紹，小說《我不是潘金蓮》是《一句頂一萬句》的姊妹篇，“《一句頂一萬句》講‘想說一句話很難’，《我不是潘金蓮》講‘想糾正一句話也很難’”他引用《紐約時報》對小說《我不是潘金蓮》的評價，“過去中國的文學很沉重，人也沉重，而這次《我不是潘金蓮》是用幽默的方式表現中國人的日常生活。”
范冰冰補充，觀眾看過該片之后不會覺得搞笑，但會會心一笑。
三年一劍——“會是一部經得住歷史檢驗的作品”
馮小剛上一部導演作品還是上映的《私人訂制》，在過去幾年里，他只導演了《我不是潘金蓮》這一部作品。馮小剛解釋，“我這個年齡不是追求拍更多，是拍值得拍的電影。”
在馮小剛看來，《我不是潘金蓮》就是這樣一部值得拍的電影，他還引用習近平在文藝座談會上的講話，表示文藝不能做市場的奴隸，要深入生活，拍出無愧于時代的作品。“我相信《我不是潘金蓮》是可以對市場形成引導的作品，是經得住歷史檢驗的作品。”
劉震云同意馮小剛的觀點，他表示，“一部電影的目標如果只是娛樂，那胡扯、胡鬧、、胸大無腦就夠了，但一個民族的優秀電影必須有思想。”
片中角色經歷與自身生活反差極大的范冰冰也強調，“每個演員都希望拍一部能留得下的作品，我運氣剛剛好，遇到了這部戲。”
圓形畫面——“我對冒犯觀眾特別感興趣”
此前《我不是潘金蓮》發布的先導預告中，畫面以圓形呈現，引起各方猜測，馮小剛在發布會上正式回應：圓形遮罩畫面是配合劇情表達的需要特意為之，上映時也將采用此種格式。
馮小剛解釋，《秋菊打官司》中運用了偷拍、肩扛拍攝等當時還比較“先鋒”的拍攝方式，而這些手法現在早已爛大街了。在籌備《我不是潘金蓮》時，馮小剛想嘗試點新東西，最后想到了圓形畫面。“當時很多人反對，說會冒犯觀眾，但我就是對冒犯觀眾感興趣。”
在馮小剛眼中，這種怪異的圓形畫面有其特有的優勢，“圓有旁觀者觀察的意思。”“電影是現實的也有荒誕的，圓形能表現出荒誕的感覺，”“這個故事只能發生在中國，而把任何一點點中國元素放到圓形畫面里都會特別中國。”
馮小剛透露，《我不是潘金蓮》拍攝過程中只用了50mm、35mm、25mm三支鏡頭，他和攝影師羅攀甚至想過嘗試不換鏡頭拍攝整部影片。
我不是潘金蓮讀后感（模板22篇）篇六
昨日，由劉震云編劇、馮小剛[微博]執導、范冰冰[微博]主演的電影《我不是潘金蓮》在京舉行首場發布會，相距上部三人合作影片的《手機》，一晃已經十二年。馮小剛對如今的范冰冰不吝贊美之詞，“這部電影里有名有姓的男演員28個，女演員只有一個，但她也沒辜負這種眾星捧月”。原著作者兼編劇劉震云表示，《我不是潘金蓮》算是《一句頂一萬句》的姊妹篇，是想說如果一個人想把一句話，找到合適的人說出來，到底有多么的困難。李雪蓮花了就是想糾正她前夫的那句“我怎么看你是潘金蓮”，并從這一件事引發出越來越多的事情，“這是中國由人情社會向法制社會轉變過程發生的故事”。也因為作品如此“接地氣”，馮小剛這次不打算考慮“票房”的事情了，他干了件很任性的事兒。
馮小剛想拍的從1994年《永失我愛》算起，這是馮小剛的第16部電影作品，“我一口氣拍了很多電影，到了現在這個年齡就不急了，每天都有人送來劇本，都在看，但我三年了才拍這么一部電影，就是要等一部值得拍的”。他援引習近平在文藝座談會上的講話作標準：文藝不能做市場的奴隸，要深入生活，要拍出無愧于時代的、禁得住歷史檢驗的作品，“提出這些要求到今天，過去一年多了，我還沒有看到實踐這些要求的作品，我覺得現在這部應該是符合的。”
范冰冰想演的《手機》的武月，是范冰冰的第一個電影角色，她用“戰戰兢兢”“懵懵懂懂”來形容那次表演經歷。回顧這些年來大紅大紫，演了不少角色，她的總結還算坦率，“十二年我拍了很多戲，有我喜歡的，也有我不喜歡的，但是這個東西真的不是以我自己的意志為轉移，”而這個電影，恰好出現在自己可以有決定權的時候，“每個演員都想拍一部能留得下來的電影，很慶幸，我找到了。”
不僅僅是預告片，全片采用圓形、方形畫面呈現。
為什么要冒犯觀影習慣?
本周一，當《我不是潘金蓮》預告片曝光時，范冰冰的村婦形象并不是人們關注的焦點，而是預告片全部用圓形畫面呈現。在習慣了16：9的長方形畫幅的電影后，即便華語電影出現“突破想象”的作品，也就是孝賢導演《刺客聶隱娘》1：1的正方形畫幅，就在觀眾設想，這可能是馮導在預告片上特意作出的效果時，記者從幾位參與影片制作和營銷的人士處了解到，這部電影全片都將用這樣的方式呈現，甚至會走得更遠，前面大半部分用圓形，后面用方形。昨日在現場，記者向馮小剛求證，也得到了肯定的答復。
“無規矩，不成方圓，這次我們的電影用的圓、方，不單是一個藝術形式，也是一種韻味”，馮小剛用“冒犯”視聽習慣來形容這次任性，但他表示，自己特別來勁、饒有興趣。劉震云透露，最初他對此持反對意見，“但馮小剛根本不聽你的，還用事實反駁你”。原來，在選景階段就有很多人把這部片子和《秋菊打官司》等同起來，但后者肩扛攝影的拍攝方式，“曾經很先鋒很流行，但現在已經爛大街了，我們要研究出新的方式”。
至于拍成圓的原因，據馮小剛解釋，首先，它有種第三只眼睛在觀察的旁觀者感覺，再加上這個故事現實主義中有荒誕性，“這個圓也會讓你感覺到，它和現實之間有一些似是而非的東西”;第二，“這個圓只要你把一點點的中國元素放在這里邊，它就特別中國，這個形式恰如其分”。
拍圓形到底有多麻煩?
馮小剛承認這個創意給拍攝增加不少困難。具體來說，不適合拍近景，不適合搖鏡頭，“因為一搖就成望遠鏡了”，大多是全景和固定鏡頭，要靠內部調動，畫面的上部更適合有放空，此外，“過去拍電影都是高反差，加大反差，但是現在需要低反差，因為一高反差，就會把圓以外的部分吃進去。”所以我們大概也只用了三只鏡頭，就是50毫米、35毫米、25毫米，用三只鏡頭來拍。
我不是潘金蓮讀后感（模板22篇）篇七
《我不是潘金蓮》是馮老炮兒——年過半百的老人任性的結果。他把一定程度上得罪觀眾的題材和表現形式搬上熒屏，在習慣了漫威的荷爾蒙系列的年輕人面前呈上一杯苦茶。
用影像記錄中國現狀，記錄時代里普通人的悲喜生活，是馮小剛一直想做的事。
他在不止一次采訪中說過，如果不是《一地雞毛》、《我不是你爸爸》這些反映現實的片都折了，他就直接奔著《我不是潘金蓮》去了。不會有中間《甲方乙方》那些賀歲片。“那些賀歲片都是假象”。
題材不夠熱門，圓畫幅國內沒人玩過，合作伙伴反對，都阻擋不了他想拍的心，他的底線是“大不了你們不投資，我自己投資。”在過去那么多年的妥協中，他積攢起一份任性的資格。而能說出這話，除了因為有錢和地位，恐怕也需要有一點堅持和初心吧。所謂，烈士暮年，壯心未已。
李雪蓮是個聰明的農村婦女，她想出假離婚的法子，也知道如何才能讓當官的關注到自己。她一根筋的認死理，他認為對的就是對的，錯的就是錯的，為什么假離婚成了真離婚，法院的人還說這就是真離婚。
她相信她的牛，商議假離婚時只有牛在場，牛點頭她就去告狀，牛搖頭她就不告了。聽一頭牛的話，這荒唐的說法，把市長氣的拂袖而去。
李雪蓮從公安局出來后，曾一度想放棄告狀，但是她要秦玉河一句話，這婚到底是真離還是假離。沒成想，秦玉河卻羞辱她在新婚之夜前就不是處女了，說她是潘金蓮。李雪蓮是憤怒的，在她心里，婚后出軌并謀害親夫的潘金蓮和她是有本質區別的。
但是在和大頭一夜情之后，李雪蓮卻覺得自己就是潘金蓮了。因為她的意識里，這婚就是假離婚。所以當她聽到秦玉河意外身亡的消息時，哭的呼天搶地——再也沒法把話說明白了，我不是潘金蓮啊!
一部荒誕的鬧劇因為當事人的.去世而終結，一個靠告狀而活著的人自此失去了活著的動力。官員該如何做，李雪蓮該如何做，李雪蓮身邊的男人該如何做，電影想表達的太多，一時半會兒我摘不清了。
我倒是覺得范小姐和郭敬明拍完爵跡，沾染了郭敬明不少仙氣。
反觀其他配角，人物飽滿——遇事兒先摘自己的大鵬，不愿意給領導添麻煩的張譯，去對頭那兒上吊的范偉。倒是范小姐一出場我就覺得隱隱的尷尬。
圓形畫幅的形式運用的很好，有類似聶隱娘的美感，也像富家小姐手里的山水畫扇子。
另，我最喜歡的還是馮導的《一聲嘆息》。
我不是潘金蓮讀后感（模板22篇）篇八
近日，備受關注的馮小剛新作《我不是潘金蓮》在北京召開首次發布會，當天，馮大導演攜原作及編劇劉震云，主演范冰冰共同出席了這場被命名為“十二年，一個圓”的活動——這個名字的意思是，相隔，范冰冰與馮小剛、劉震云繼《手機》后又合作了。整場發布會圍繞“圓”的三個諧音展開，三人也彼此互夸，甚至劉震云表揚起了范冰冰會憑著這部片子成為”表演藝術家“。而馮小剛則透露，本片中有28個男演員，女主角只有一個范冰冰，可謂是“眾星捧月”。
《我不是潘金蓮》改編自劉震云在首部以女性視角創作的同名長篇小說，是金馬影帝馮小剛再度回歸導演身份的作品。發布會現場，播放了一段電影《手機》的混剪視頻，帶領眾人回憶起《手機》掀起的一場家庭關系的“腥風血雨”。時過境遷，馮小剛、劉震云、范冰冰再聚首被主持人馬東調侃“歲月對每個人下手的輕重果然不一樣”。馮小剛與劉震云已經第四度合作了，兩人現場談笑風生互相“開涮”，“革命友誼”可見一斑。范冰冰則是《手機》后第二次與馮小剛合作，相隔十二年再任“馮女郎”，范冰冰感慨頗多稱一切都是緣分。
據悉，范冰冰為“李雪蓮”這一角色“犧牲”頗大，不僅造型上打破以往“女神”形象顛覆出演，更歷經諸多戶外拍攝，十分艱苦。值得一提的是，范冰冰在《手機》中飾演的是一位仗著美貌插足他人婚姻的“潘金蓮式”人物，而此次《我不是潘金蓮》中則飾演了一個要證明自己“不是潘金蓮”的“良家婦女”，兩個角色遙相呼應趣味橫生。
我不是潘金蓮讀后感（模板22篇）篇九
而這些當官的人也不是都不替百姓辦事的人，不過他們的格局會比較的，他們想的是為國家的大事，而不是聽你一個農村的婦女的怨氣，彼此都在表達著自己，看起來說了很多，可是卻都沒有什么作用。這些當官的人真的是想幫助她嗎，我也其實也未必，他們更加在意的是自己的官位保不保得住，因此，這些官員所理解的對她的幫助，在李雪蓮看來無疑是讓她在繼續承受這份冤屈。
也許站在這些當官的人的角度，他們會覺得她雖然可憐，可是卻顯得無理取鬧了。而且不幫她受理案子的話，所有這些當官的都沒有好果子吃。因為她把首長的車給攔了下來，讓很多的官員都丟了官，可是自己的問題還是依舊沒有解決，可是她卻成了當地官員的一個噩夢，害怕她又去哪里告狀，所以當她人不在村里面的時候，所有當官的人都很害怕，為了能夠快點找到她，還派出了很多警察去尋找，拿陣仗也是相當的大了。為了能夠讓她安分點，什么樣的方法都能夠想得出來。
現在的社會也是如此，可能事情雙方的當事人都是好人，事情的起因也不是很明確，可是那個人都是在意自己而已，所以到最后事情非但沒有解決，反而更加糟糕了。很多事情是沒有辦法表達清楚的，或者看起來像是已經說明白了，實際上還是有差別的。我們在跟別人進行溝通的時候，只能盡可能把想要表達的事情大致的傳達給他而已，沒辦法做到原原本本的復述的，而且對方也不會讀心術。那個人的教育背景都是不一樣的，所以對待事情的看法也是不一樣的，所以你說出來話，并不是每個人都能理解到你真正想要表達的，所以才會出現你想表達的跟別人所理解的完全不在一條線上的情況。
大多數的人都會先想到自己的利益，而你的生氣還有憤怒并不能夠解決利益所帶來的差別還有沖突。就拿這部影片當中，李雪蓮在后面也找到了一個相好的，而且兩個人也發生了關系，她就在想那不然就放棄這條路吧，反正現在反倒有點真的坐實了這個稱號了，可是當他知道了對方是有意而為之的之后，目的就是為了能夠阻止她再去上告，所以她當下就果斷的離開了。因為我們更應該用更多的心思去解決這些問題，進行協調。要是協調不了的話，那么就要馬上的停止，省得再浪費自己的過多時間。我的的社會能夠發展了現在這樣，并不是靠這些當官的人來完成的。他是有法律的存在的，而在沒有觸及到法律的時候，就需要更多的人來進行維護，以避免讓事情更加不可控制的發展，盡早尋求到可以解決的辦法。所以，很多以前的想法，放在現在這個社會，已經顯得有點格格不入了，他需要進行替換。這遠比滿口都是大道理有用的多，我們就應該把話給完整的說出來，你表達了之后，你就不要再糾結于此，而是該讓自己能夠接觸新的食物，這樣才是最好的。
小編觀點，我不得不說，我原本認為范冰冰這種這種很美的臉，很妖艷的外形是不適合來演這種農村婦女形象的，因為總覺得這跟她搭不上邊。可是，在看了之后，才發現這是我的個人偏見，她的眼神當中反倒看出來了一個農村婦女的質樸，完全沒有了妖媚的感覺。而且她在里面的服裝也是很貼切現在的農村婦女都會穿的，聽說這還是他們到農村里面去專門回收的，只為了讓整部電影的現實感更強，更加的離生活更近。而且這也是很多年之后，她跟馮小剛的再一次新的合作，所以她也憑借著這部電影拿了的不少的獎杯，而且這部戲里面她的演技也是讓我感覺到了意外，口碑也都還不錯，整體來說是一部很值得去看的電影。
我不是潘金蓮讀后感（模板22篇）篇十
這個頂了潘金蓮冤名的婦女經歷了一場荒唐的離婚案后，要證明之前的離婚是假的，更要證明自己不是潘金蓮，走上告狀路。結果從鎮里告到縣里、市里，甚至申冤到北京的全國人民代表大會，不但沒能把假的說成假的，還把法院庭長、院長、縣長乃至市長一舉拖下馬;以至每到“兩會”時她所在的省市縣都要上演圍追堵截的一幕，竟持續二十年。整個故事之中，充滿了巧妙的構思和現實的設計。最悲劇的地方是，李雪蓮數次放棄上訪，但最后都被硬逼上了梁山。
第一次，她就想讓秦玉河親口在她面前承認，當初離婚是假的。但不成。
第二次，二十年后，唯一信任她的那頭牛死了，她決定不再上訪。但市長、縣長又把她助推上了上訪的路。
第三次，她計劃和趙大頭結婚，重新生活，結果沒想到是個陰謀。
那只看得見的、或根本看不見的手，把一個剛強的村婦的人生撕碎了。
幽默有三種，一種是語言的幽默，一種是事情的幽默，第三種是背后道理的幽默。
《我不是潘金蓮》屬于第三種。一個農村婦女，揣著一個講不通的理由(證明自己不是潘金蓮)，居然讓了一堆高官都下臺。一個普通的民事糾紛，經過蝴蝶效應般的發酵，演變成政治事故。這是事件的荒誕幽默。
李雪蓮在申訴途中，不斷遇到各種人。每個人都有自己的小算盤。包括最信任的趙大頭。
最后，她想去園子里尋死，看園人說——大姐，你別害我，眼看這果子都熟了，你要死在這里，誰還敢買我的桃。你既然想死了，就去那邊的園，那園子的主人是我的競爭對手。這種不把別人的事當事，試圖以別人的苦難作為自己獲益資本的心態。
表面講理，其實謀利。或許，這就是背后道理的幽默。
我不是潘金蓮讀后感（模板22篇）篇十一
寫這篇影評之前，看了很多有關網上的評論，有人站在法律的角度一一陳述了影片中所涉及的法律問題及其內涵，也有人針對信訪制度展開了深刻探討，自然評價有好也有壞。其實，一部好的電影在收獲高票房之外想要獲得好的口碑，在演員的高顏值和精湛演技之外，是否能引起觀眾共鳴便成了影響觀眾印象深刻的重要因素。如果說青春愛情類影片能夠勾起你對美好青春的回憶和對愛情的感慨，那么揭示社會現象的電影則更能夠引起人們注意和反思，或吐槽，或共憤，更多的還是無奈，幾千年的封建制度殘留的社會弊病并不是一朝一夕能夠整改的，而隨著社會進步發展愈演愈烈的一些“潛規則”更是讓人捶胸頓足卻又手足無措。
由著名作家劉震云及知名導演馮小剛聯手講述了一個生活在社會底層的女人李雪蓮因為丈夫一句誤會，為了證明自己不是潘金蓮而開始的二十年艱難上訪的故事。說真的`，影片中所涉及的信訪制度的確與當下社會現象聯系密切，并且引起人們對此關注，但由于編劇導演并未深入基層體驗觀察，所以影片雖然勉強將這個故事完整流暢的講完，卻存在諸多弊病和缺陷。
從演員的角度來講，范冰冰自毀形象去演一個生活貧困的農村婦女確實精神可嘉，但演技明顯有些生澀，反而張譯、大鵬等配角更加出彩，可見諸多獎項加身并不能代表你就是一個好的演員。
我不是潘金蓮讀后感（模板22篇）篇十二
很久沒寫讀后感，曾經覺得把讀后感放在博客里有點兒刻意，但這本書確實好看，不管那么多了。有段時間覺得自己是不是過了讀小說的年紀和心態了？可王小波、王朔、劉震云、韓寒的小說還是很好看！
劉震云的新書《我不是潘金蓮》，講的主人公李雪蓮，為了一個說法兒，打了一輩子官司，直到她的前夫死去，這個說法兒從根兒上無法成立了，她就去選擇自殺。在她打官司的幾十年里，經歷了無數官場與社會中看似稀奇古怪的荒謬，最諷刺的是，這些荒謬正在我們的身邊真實地上演，甚至也許，我們也是其中的一員。李雪蓮一生都是討一個說法兒，賭一口氣，甚至別人氣頭上隨便說了句“你是潘金蓮”給她造成了傷害，為了還自己一個所謂的清白，執著到死地進京告御狀。為了名聲，為了掙回面子，她可以完全放棄了自己的生活，以打官司為生存的意義。
書的分章也很荒謬，只有幾十頁的所謂正文，并且采用了“玩呢”作為標題，而前面幾百頁都說是“序”。“玩呢”說過往一個吃了“李雪蓮告狀”瓜落的下馬官員過年買不到火車票回家，于是想出頭頂“申冤”字牌的方法，不到一分鐘就被逮住，立刻坐火車，還有臥鋪，遣送原籍，終于如愿以償趕在過年之前回家會牌友。已經荒謬到無法正向思維的地步了嗎？民間的智慧不可估量啊！呵呵！
我不是潘金蓮讀后感（模板22篇）篇十三
昨日，由劉震云編劇、馮小剛[微博]執導、范冰冰[微博]主演的電影《我不是潘金蓮》在京舉行首場發布會，相距上部三人合作影片2003年的《手機》，一晃已經十二年。馮小剛對如今的范冰冰不吝贊美之詞，“這部電影里有名有姓的男演員28個，女演員只有一個，但她也沒辜負這種眾星捧月”。
原著作者兼編劇劉震云表示，《我不是潘金蓮》算是《一句頂一萬句》的姊妹篇，是想說如果一個人想把一句話，找到合適的人說出來，到底有多么的困難。李雪蓮花了20年就是想糾正她前夫的那句“我怎么看你是潘金蓮”，并從這一件事引發出越來越多的事情，“這是中國由人情社會向法制社會轉變過程發生的故事”。也因為作品如此“接地氣”，馮小剛這次不打算考慮“票房”的事情了，他干了件很任性的事兒。
馮小剛想拍的從1994年《永失我愛》算起，這是馮小剛的第16部電影作品，“我一口氣拍了很多電影，到了現在這個年齡就不急了，每天都有人送來劇本，都在看，但我三年了才拍這么一部電影，就是要等一部值得拍的”。他援引習近平在文藝座談會上的講話作標準：文藝不能做市場的奴隸，要深入生活，要拍出無愧于時代的、禁得住歷史檢驗的作品，“提出這些要求到今天，過去一年多了，我還沒有看到實踐這些要求的作品，我覺得現在這部應該是符合的。”
范冰冰想演的《手機》的武月，是范冰冰的第一個電影角色，她用“戰戰兢兢”“懵懵懂懂”來形容那次表演經歷。回顧這些年來大紅大紫，演了不少角色，她的總結還算坦率，“十二年我拍了很多戲，有我喜歡的，也有我不喜歡的，但是這個東西真的不是以我自己的意志為轉移，”而這個電影，恰好出現在自己可以有決定權的時候，“每個演員都想拍一部能留得下來的電影，很慶幸，我找到了。”
不僅僅是預告片，全片采用圓形、方形畫面呈現。
為什么要冒犯觀影習慣?
“無規矩，不成方圓，這次我們的電影用的圓、方，不單是一個藝術形式，也是一種韻味”，馮小剛用“冒犯”視聽習慣來形容這次任性，但他表示，自己特別來勁、饒有興趣。劉震云透露，最初他對此持反對意見，“但馮小剛根本不聽你的，還用事實反駁你”。原來，在選景階段就有很多人把這部片子和《秋菊打官司》等同起來，但后者肩扛攝影的拍攝方式，“曾經很先鋒很流行，但現在已經爛大街了，我們要研究出新的方式”。
至于拍成圓的原因，據馮小剛解釋，首先，它有種第三只眼睛在觀察的旁觀者感覺，再加上這個故事現實主義中有荒誕性，“這個圓也會讓你感覺到，它和現實之間有一些似是而非的東西”;第二，“這個圓只要你把一點點的中國元素放在這里邊，它就特別中國，這個形式恰如其分”。
拍圓形到底有多麻煩?
馮小剛承認這個創意給拍攝增加不少困難。具體來說，不適合拍近景，不適合搖鏡頭，“因為一搖就成望遠鏡了”，大多是全景和固定鏡頭，要靠內部調動，畫面的上部更適合有放空，此外，“過去拍電影都是高反差，加大反差，但是現在需要低反差，因為一高反差，就會把圓以外的部分吃進去。”所以我們大概也只用了三只鏡頭，就是50毫米、35毫米、25毫米，用三只鏡頭來拍。
我不是潘金蓮讀后感（模板22篇）篇十四
《我不是潘金蓮》卻是擰巴的，硬是要反著來，這可能是很多文學改編電影的出發點。也是中國式人物思考的原始途徑。一個極普通的農村婦女，為了離婚這檔子事兒，放下生活的其他面，專注于掰扯清楚自己的苦，但她的這種苦，又是有別于傳統文學里“悲悲戚戚”的女性思想，她努力讓別人相信自己的故事，但她的本質不是說服，而是得到肯定。
“不然我付出的一切，這么多年來，我都干了什么呢?”
范冰冰飾演的李雪蓮，在電影里十幾年過去，面對晨起就來叨擾的法院院長王公道，落寞的留下這句疑問。屋子里滾著牛肉湯，氤氳著的沉默里，李雪蓮大概也不是疑問，那時候她覺得自己已經沒了理，但看到旁人對這件事比她自己還上心，她迷戀這種存在感，于是決定對這件事不放手。
《我不是潘金蓮》如果桎梏于把主題停留在“一而再，再而三”的重復思路上，一次揭發官場的真態，那顯然不是它的本意。但你又說馮小剛原意用一個本是“無理之人”，變成“有理之事”的創作初衷，那大概又浪費了這部電影。
我想電影里最妙之處，是小小兩個“喝茶”二字，配上由上至下的“命令”變了味兒，就成了觀眾心里都懂的生活經歷。一直以來，我們也是迫于這些本沒有的“強行壓制”，憧憬著幻想之光，才勉強能活下去。
旁人稱羨，假惺惺贊嘆退休院長夫妻恩愛白頭。老夫人惡狠狠一語道破攜手“活下去”的關隘是“忍”，而且是“一忍再忍”。
說到婚姻，李雪蓮的故事不止一個。那些年因為分房，生二胎而結婚，離婚，又復婚的“鬧劇”，大概又以新的形式來到了這些年。這種家常，無法區分“對錯”的，在這部電影里建立起“理直氣壯”的一面，在電影的前半段，你甚至要相信了李雪蓮的苦衷。
這個村婦非常“理得清”，她可以把自己的故事，變成每個人的故事，甚至在每個階層，你都無法摘掉投射到自己身上的“責任”。就是這個要了命的責任，成為了李雪蓮，甚至是和她交過手，或沒交到手的“緊張人物”的無形負擔。
但她又很“拎不清”，她無法適應這個悲慘世界里，弱肉強食那一套。她單純的有點“好命”，就算是最后全民出擊找她，她依然有其他的人或事來拯救，最后“落得一個白茫茫大地，真干凈”的結局。
我不是潘金蓮讀后感（模板22篇）篇十五
以前一直自詡為文藝青年，時不時的會發個風花雪月、傷春悲秋的朋友圈，以為那就是文藝了，后來才知道我這樣的充其量就是個青年。因為文藝青年應該具備的素養，我都不具備，比如對于電影的欣賞能力。暫且不上升到欣賞的層次吧，可就連興趣我都沒有，電影似乎對我而言一直就是可有可無的東西，不會緊趕著去看每一部新上映的電影，不會特別對哪一類電影偏愛，知道的名導也就是大眾都知道的那么幾個。所以每次想要看電影時只會去網上搜索評分高的、評價好的，而往往這樣篩選出來的電影都是有可看之處的，也確實能夠沖擊我的心靈，喚醒我的靈魂，引發我的思考。
昨天斷斷續續看完的《我不是潘金蓮》是馮小剛于20xx年導演的片子，影片與我過去所看的電影在形式上就存在一個大不同。除了中間和末梢的一點故事外，其余的故事內容都被限定在圓框里展現。起初，還有點不太適應，因為整個屏幕只有那么一小塊地方有音色，其余剩下的大部分都是一片漆黑，視覺感受性不是很好。但一旦適應過后，便會發現其中的'構圖比例堪稱完美，隨便截一張圖都是極富意境的畫。而且相較于全屏的展現形式，圓框對于攝影的要求會更高，攝影比例的分割也會更難。也不禁想馮導為什么要用這樣一種方式來展示？翻閱評論，有許多人不喜，認為妨礙了他們的觀影，也有人為其辯護，說用圓框正是想象征望遠鏡和顯微鏡。我以為，馮導用這種方式是在追求畫面的極致。
影片的女主人公名叫李雪蓮，我在觀影之初對于她所抱有的情感是厭惡的，只覺得她就是一個蠻不講理的農村婦女。因為從法律層面來說，她與其丈夫的離婚確實為真，而她固執地認為那是假，只是她與其丈夫的口頭協定罷了。雖然被其丈夫所騙值得人同情，我也確實起了一點同情之心，但看到她一味地認為自己有冤，法院不公而層層向縣長、市長、直至最后到北京告狀，市長、縣長、法院院長因此被免職后，我初泛起的一點同情之心立即完全被厭惡所代替，甚至轉而同情被革職的市長、縣長和法院院長。因為法院沒有徇私枉法，也沒有貪贓受賄，他們依法辦事最后卻鬧得這樣一個下場，而縣長和市長雖然對其置之不理，但也無可厚非，可恰恰就是因為這樣的態度最后使他們丟了自己的烏紗帽。一切只因李雪蓮是一個人民群眾。
而此后十年，李雪蓮依然執著地在每年人大召開之時前往北京告狀。就因十年前的一告沒有將真離婚告變假離婚，就因她的丈夫秦玉河沒有因他騙她，也沒有因他說她為潘金蓮而受到任何懲罰。不禁問：值得嗎？縱使秦玉河百般不是，縱使你受盡恥辱，縱使你荒廢了十余年的生活，歸根結底，一切也是你自己因識人不清而造成的后果，又能怪誰呢？政府和法律也不能因你可憐而顛倒黑白呀？法和情不能統一！所以漸漸地，我又同情李雪蓮了，雖然她不講理，只喊冤，但那也是一個農村婦女僅存的無奈之舉。而在影片的最后，她道出告狀背后的真相是為了流掉的孩子，而不是房子時，我又覺得她所做的一切是值得的了。
刪刪減減許久，最后才寫了這么一篇既不是觀后感又不是影評的文字，有時在寫文時感覺很困難，因為頭腦中明明有許多想法，但是無法把它組織整理成為一篇有結構的文字。或許是沒有受過系統的寫作訓練的緣故，一直以來，都是自娛自樂的寫法，許多時候都是想到哪兒便寫到哪兒。沒有嚴格按照什么散文、議論文、記敘文的文體來寫文。這樣的寫法不可取！因為我不是作家呀！
我不是潘金蓮讀后感（模板22篇）篇十六
堅持十年上訪，沒有緣由地說放棄，并未得到信任——這不是狼來了嗎?市長家訪，只想知道為什么放棄了。李雪蓮說是因為牛，牛說不告了——當然不是牛說的，是有緣由的。一個人十年如一日做一件事情，不管經歷了怎樣的過程，當發現自己最初的判斷可能是錯誤的。怎么承認、怎么面對、怎么改正，都變成了舉步維艱的.事。雖然，她需要的僅僅是信任而已，可是很難。
事情止于秦玉河意外身亡，李雪蓮完全沒了“根由”，堅持的事情沒了來由，她所有的信念瞬間坍塌。而精神上徹底崩潰并非壞事，終于可以重新開始審視自己和自己的人生。
當若干年后，李雪蓮道出了和秦玉河假離婚的真正原因時，史縣長詫異、凝重地說：“原來這么復雜……”
其實，錯在哪兒了?細想來，無論身份、地位、職務，不過是人與人之間缺了那點兒坦誠與信任罷了。
影評中所有出現的“小人物”，都是真實的。肉鋪老胡算賬精明，覺得占一次便宜卻要殺掉5個人，不值得——剎那間的為了占便宜的豪言壯語就慫成了地上一蹲。大頭即便口口聲聲20年的真愛，也不能純粹到完全沒有交換。那些個被上傳下達中變了形的命令而毀掉前途的領導們，無力也無奈……每個人物都很豐滿，都是真的。
這是一部值得看的好電影，它真實，所以要靜下來好好看。
我不是潘金蓮讀后感（模板22篇）篇十七
1725位觀眾力贊，平均三分鐘一次笑聲，“馮小剛這次講了一個好故事”。當地時間9月8日晚，馮小剛電影《我不是潘金蓮》于第41屆多倫多國際電影節特別展映單元全球首度公開放映。導演馮小剛攜主演范冰冰、郭濤、大鵬悉數亮相。在此次入圍的300多部影片中，《我不是潘金蓮》被選為電影節官方推薦的45部不容錯過的佳片之一。
影片在多倫多首映的消息引發觀眾超高期待，1725張電影票提前售罄，放映現場過程更是反響熱烈。作為馮小剛導演暌違三年的最新力作，影片大膽使用圓形畫幅形式，方圓之間巧妙暗喻“鏡花水月”的中國式寓言更是收獲觀眾盛贊。
《我不是潘金蓮》入圍多倫多國際電影節的消息一經公開，就引發了國內外媒體和觀眾的超高期待。在此次入圍的300多部影片中，《我不是潘金蓮》更是被選為電影節官方推薦的45部不容錯過的佳片之一。此次影片全球首次放映不僅近兩千張票提前售罄，更有不少觀眾特地從多倫多之外的其他地區趕來，只為第一時間看到馮小剛暌違三年的最新力作。馮小剛攜主演范冰冰、郭濤、大鵬驚艷紅毯，所到之處引起觀眾連連尖叫。
映前見面會上，現場三層放映廳1725個位置座無虛席。作為電影的絕對主角，范冰冰自信表示：“從未想過這部電影的首映是在多倫多，但《我不是潘金蓮》是個好故事，相信外國觀眾一定看得懂，也一定會喜歡。”馮小剛更是霸氣表示：“不喜歡隨便罵。”事實證明電影不負觀眾期待，首映場觀看過程中氣氛十分熱烈，不少臺詞和片段讓在場觀眾驚喜不斷，平均三分鐘就爆發一次笑聲。放映結束后，整個影廳幾乎要被雷鳴般的掌聲掀翻屋頂，觀眾們對主創們奉獻出如此精彩的電影表示最熱烈的支持。
中國故事驚艷國際 圓形畫幅暗喻“鏡花水月” 方圓盡顯中國式人情法治
電影《我不是潘金蓮》講述了婦女李雪蓮為了糾正一句話而輾轉十年的荒誕故事，作為馮小剛導演暌違三年的最新力作。馮導表示，雖然每天都有很多劇本送來，但終于等到這一個值得拍的故事，既是回歸電影初心也是對自己的一次挑戰。
與以往作品不同的是，馮小剛首次在本片中大膽采用圓形畫幅進行拍攝。據悉，圓形的靈感來自于具有東方韻味的中國風情畫，構圖和色調十分講究，不少觀眾表示看電影時有置身江南園林一步一景的視覺效果，新鮮之外非常賞心悅目，有觀眾評價道“攝影和美術簡直就是中國版的《布達佩斯大飯店》，太美了”“畫幅的變化跟情節結合得好棒!”圓形畫幅不僅是一次技術的嘗試，其背后另有含義，方圓之間似真似幻，觀眾們從圓形畫幅中看電影的形式巧妙暗喻了“鏡花水月”的荒誕寓言。
放映結束后，觀眾紛紛點贊“馮導真是太大膽了，不論是故事還是圓形形式，都是一次巨大的突破”“這部電影跟一般的喜劇不一樣，笑完還能有思考，馮導講了一個好故事”。馮小剛導演表示，希望借此向國際展示這個荒誕故事背后的中國式人情與法治，李雪蓮故事背后的道理值得觀眾們再度回味。
我不是潘金蓮讀后感（模板22篇）篇十八
《我不是潘金蓮》這部電影可以稱得上是現代版的“官場現形記”，通過一個女人與八個男人十年的上訪故事，以荒誕手法描寫官民矛盾和官場生態，尺度之大，令人嘖舌。電影通過極簡主義的敘事，表達龐大復雜的主題，故事既緊貼基層現實，又是荒誕化的。一群重權在手的官員對付不了一名農村女訪民，被她搞得團團轉，極具諷刺意味。由范冰冰飾演的農婦李雪蓮既純樸剛直，又是個認死理的法盲，屬于典型的“上訪刁民”。一大群官員，從法院院長到縣長再到市長，在處理李雪蓮的案子上都無直接錯誤，但他們對上唯唯諾諾，為保烏紗過度辦案，直到把小事搞成大事。
環球時報11月21日刊發題為《我不是潘金蓮做出勇敢可貴的探索》的文章認為，《我不是潘金蓮》不是簡單在控訴，而是展示了“上訪”這個問題成為死結過程中各方節外生枝或畫蛇添足的每一步，對體制與基層問題缺少對應解決能力做出建設性的詰問。抱著建設性的態度開展批評，度的把握就有了基礎，遠承《甲方乙方》錢康之余緒，近紹《老炮兒》六爺之遺風，在這方面馮小剛可以說是玩得得心應手。
除了對本片本身討論話題的反思，筆者倒還想到另一件事。當我們在說《我不是潘金蓮》的時候，所會想到的恐怕不僅僅只是這部電影，畢竟電影名字里的關鍵詞“潘金蓮”可是中國傳統文化中頂有名的人物。在《水滸傳》中誕生，在《金瓶梅》中升華，在這個出軌新聞頻發的年代，“潘金蓮”也有其時代內涵。
9月份，王寶強離婚事件在輿論上吵得沸沸揚揚，一些人紛紛把指責的矛頭對準另一位當事人馬蓉，甚至連英國廣播公司bbc也來“湊熱鬧”，在報道中將王寶強與馬蓉比做“武大郎”與“潘金蓮”。在國內也有網民調侃稱，別人都在蹭《我不是潘金蓮》的熱點時，只有馬蓉在安心做原創。
近期關于明星出軌以及疑似出軌的新聞可以說不絕于屏幕，林丹、劉愷威、陳赫、文章等等，真真假假，只有你想不到的，沒有不可能的。然而，這些出軌事件所引起的討論都遠遠不及王寶強離婚事件。通過對比，我們還是能夠發現一些不同，對于男明星出軌，大多數人都已經司空見慣尋常事了，用《紅樓夢》中賈母的話說“饞嘴貓兒似的，那里保得住不這么著”。
有觀點認為，每個人都存在出軌的可能，只是囿于時間地點條件，表現程度不同罷了，經典的例子有《廊橋遺夢》等。這種看法不免有些悲觀，但也在提醒社會如何處理新時代下的家庭倫理關系。首先，出軌是男女雙方的問題，對于不知情的圍觀群眾的而言，獲取到的信息有限，妄下判斷不免有失偏頗，既然有“潘金蓮”，那還有“西門慶”呢，別忘了當時可是西門慶誘惑的潘金蓮，所以在不明真相的情況下，盲目跟風輿論判斷是一種社會暴力，當三思而行。
我不是潘金蓮讀后感（模板22篇）篇十九
首先圓形方形構圖，很多人看完覺得不適應，相反我覺得挺有新意，一開始就是雨中的場景，江南水鄉的美在圓形構圖中更具中國韻味，有國畫的錯覺，我不知道導演是為了讓電影有特點而創新，還是也為了讓觀眾以一個旁觀者的身份去窺探一個遠離我們細思卻又無處不在的小人物的一生，從視覺轉而內心去感受那壓抑的氛圍。俗話說沒有規矩，不成方圓。方圓的構圖可能也暗指做人做事的基本準則吧。我們再怎么暗自揣摩導演的意圖也沒有所謂的正確答案，自己默默感受就好了。
差不多是笑著看完整部電影的，就是一部荒誕喜劇啊。著看著她拿著香油、臘肉冒著大雨來到王公道家攀親戚的時候，我們笑著的同時也為她為證明事實而做著徒勞無功的努力而佩服，她糾結真假離婚的時候，第一次官司沒打贏，求爺爺告奶奶無果反而進了局子，她也不想折騰了，去找前夫，只求一句話、一個真相，卻引發另一個荒謬的言論，這就不能一忍再忍了，已經退一步了為何步步逼近。這種做法是鉆牛角尖，我卻很能理解那種事實被歪曲的感受，吃虧是福可憑什么吃歪曲事實的啞巴虧。生而為人，擁有喜怒哀樂的權利，正因為是有血有肉的人，總得有個底限和原則，她化悲傷為動力，從此，她踏上了告狀這條不歸路，我們該佩服一個農村婦女有這樣大的勇氣。
片中從地名、人名到整個劇情處處都充滿著諷刺與丑陋和無奈，這個就不必多說了，但好在電影從來不是說教，都是一種委婉的方式、客觀的、赤裸裸的展現在觀眾面前，留給大家自己去體會、去思考。
仔細觀察了下，第一次圓轉正方是雪蓮第一次去北京時過的隧道，圓形到隧道的上半圓、下半方，到出來后變成正方，象征著北京的光明與公正，后面的劇情也恰恰證明了，即使是不是假離婚、是不是潘金蓮的問題沒有解決，但是相關的領導全因一個即使為法盲婦女的看似小問題而通通被擼下來，這樣的劇情看起來還是蠻爽的'，比在縣內市內的處理方法痛快多了。第一次方轉圓，鏡頭給到了一扇窗，這種處理方法視覺上蠻舒適，不注意的話甚至反應不過來它的轉變。這也說明了離開北京，日子還得照常過，沒人再去管你李雪蓮想要證明的真相。你只能把希望寄托在菩薩身上，等著她幫你實現。
人不為己，天誅地滅這句話在片中體現的淋漓盡致，從各級官員推諉責任到多次阻攔雪蓮告狀，為的不是體恤民情，只怕頭上的帽子哪一天掉了。女人的貞潔竟可以是用來交易的，屠夫在權衡一翻過后覺得不劃算而終結。哪怕我們看著趙大頭對雪蓮是真心，最后也是參雜了一點點私心。雪蓮是愛憎分明的、純粹的、眼睛里容不得半點沙子的，正因為這樣的人物設定也就注定了其實從一開始，就注定了她在告狀這件事上就是失敗的，注定了她的人生是無奈的。
片中第二次進京，所有的法院人員、警察、zf人員都被一個婦女牽著鼻子走，圍著她團團轉又沒辦法的樣子真是滑稽透頂，讓我不禁想起那句：我就喜歡你看不慣我又干不掉我的樣子。始終推崇一個觀點：對待什么樣的人就用什么樣的態度、什么樣的方法，以德報怨，何以報德。
習慣一旦養成就改不掉了，同樣也改不掉別人對你習慣的習慣，她說今年不告狀了，他們反而懷疑、怎么也不肯相信，緊緊看著，王公道和鄭眾的談話甚至把雪蓮妖魔化了，小白菜、潘金蓮、竇娥的聯合另他們很頭疼，他們不明白，雪蓮沒文化、沒見識也沒套路，只不過是簡簡單單的一股子韌勁兒支撐著她走了這么遠。生活中有時候也是這樣，我們總愛問為什么不了呢？這怎么可能呢？其實事情就是表面的那么簡單而純粹，人們往往把它復雜化，累自己的心也累別人，隨后事情就會反其道而行。
當得知前夫意外身亡，雪蓮坐地痛哭，那種無奈是無法感同身受的，十多年的奔走誰也說不清對與錯，卻因一個不得不接受的原因無奈的被解決了。官員們也松了一口氣，他們也是無奈的，這并不是他們工作努力的結果，他們終于開始反思了。十多年前明明可以簡單的處理方式卻引發了這么多年的恩怨，蝴蝶效應一樣，一個小舉動后續引發的往往是想不到的巨大波動。
執著是個既可喜又可怕的字眼，可喜的是：決心做成一件事，即使面對千難萬阻、沒有時限、甚至遲遲看不到光明，只要你心中堅定、持之以恒，螻蟻總會撼動大象，水滴石即使不穿，也會凹陷，這世界那么多事情已成定律，但你改變了哪怕一點點那也是值得敬佩的。
可怕的是：一件事堅持了很久突然斷了，你會發現即使過程是痛苦的，但在不知不覺中早已習慣那種生活、那種節奏，你執著的好像已經不是為了結果了，官司打不打、贏不贏早已不重要了，那個咬著牙、攥著拳頭、扣著手掌心倔強的奔走的過程就是你活下去的動力。
執念在于人心，一念起，萬水千山，一念滅，滄海桑田。很多事別人再怎么勸也影響不到你，只有你有一天自己想明白了一切就豁然開朗了，雖然你自己也不確定又并不期待那一天。
電影的最后終于回歸寬屏畫幅，也終于滿足大多數觀眾的期待，視野終于開闊。雪蓮對于這些年的經歷早已釋然，生活不過是讓別人笑笑，偶爾又笑笑別人。一切終將歸于平靜，生活不就是這樣么，正是因為偶爾的波瀾，才會顯出平淡的美好。無論如何，生活終將繼續。
有人說圓方構圖看著逼死強迫癥，有人說劇情無趣催眠，有人質疑這怎么過的審，有人說馮導炮轟萬達顯得太陰陽怪氣就不想去看，總之，不管故事怎樣，能讓觀眾過程中一直笑著，之后又能思考回味一些東西，能刺激我們感官的電影就是值得一看的。
我不是潘金蓮讀后感（模板22篇）篇二十
這離婚證是不假，但當時離婚是假的。
俗話說得好，一個人撒米，一千個人在后邊拾，還是拾不干凈。
牛說不讓我告狀，是怕我告不贏，你們不讓我告狀，是讓我繼續含冤。
去年我們離婚明明說好商量是假的，你怎么連聲招呼都不打就變卦了呢?
寡言的人，就是不斷思考的人!
許多人栽跟頭，沒栽在大字上，皆栽到小字上.或者，沒領會小字的深意。
這事情不是這么個事情這理也不是這么個理。
穆桂英五十三歲又掛帥，李雪蓮四十九歲又失身。
自卑爆發尚且可怕，行之際偏加諸無知，那便是可悲了。
在形形色色的紅塵生活，心飛向過去和未來，我要隨著心而去，或者是追尋，或者是流浪，不懂得拒絕。
正所謂，尼瑪十里洋場火光燒，百萬兄弟斬紅毛，義和拳法千千萬，所向披靡看金鏢。
這沒有文化不代表沒有才華。
越說越來勁，大不了一對都不成。
有時候“大男人”，也很值得珍惜。
有的時候你永遠是拿別人的成績來跟自己做筆記的時候，你會失去自己。
一個文盲大老粗能當上一團之長，就足以說明他很有本事很有才華。
現在做的平凡小事，未來都會成為你的財富。
我現在為止，都可以抱一個平常心，我會繼續努力，用我的方式來往前走。
我聽說那個地方就是掃盲的地方，那些個人都些個大老粗，小妹能嫁這樣的人嗎?
文盲怎么了，大老粗怎么了，你以為文盲大老粗，那就不能掌握政權了。
過去我沒有死心今年我死心啦。
我不是潘金蓮讀后感（模板22篇）篇二十一
2003年，馮小剛、劉震云、范冰冰合作《手機》，電影在全國掀起一場熱議。十二年后，三位老友因《我不是潘金蓮》再度相逢。
3月16日，電影《我不是潘金蓮》在京舉辦的主題為“十二年，一個圓”的首場發布會，導演馮小剛、編劇劉震云、主演范冰冰共同出席了活動。
馮小剛表態，《我不是潘金蓮》依然是他最拿手的喜劇，但又不單純是一部喜劇，這里還有對中國從人情社會走向法治社會的思考，對全新電影表現手段的嘗試。
依然喜劇——“這次是道理很幽默”
乍看起來，《我不是潘金蓮》并非馮小剛最拿手的幽默喜劇，但發布會現場馮小剛明確表示，《我不是潘金蓮》確實是一部喜劇。
馮小剛總結，幽默分三種：一種是語言的幽默，一種是事情的幽默，第三種是背后道理的幽默。“《我不是潘金蓮》就是第三種。”
《我不是潘金蓮》中，李雪蓮是一個普通的農村婦女，她前夫說，“你是李雪蓮嗎?我咋覺得你是潘金蓮呢?”為了糾正這一句話，李雪蓮與上上下下、方方面面打了十年交道。打交道的過程中，她沒想到一件事變成了另一件事，接著變成了第三件事。十年過去，她沒有把這句話糾正過來，但她飽嘗了世間的人情冷暖，悟明白了另外一個道理。
劉震云介紹，小說《我不是潘金蓮》是《一句頂一萬句》的姊妹篇，“《一句頂一萬句》講‘想說一句話很難’，《我不是潘金蓮》講‘想糾正一句話也很難’”他引用《紐約時報》對小說《我不是潘金蓮》的評價，“過去中國的文學很沉重，人也沉重，而這次《我不是潘金蓮》是用幽默的方式表現中國人的日常生活。”
范冰冰補充，觀眾看過該片之后不會覺得搞笑，但會會心一笑。
三年一劍——“會是一部經得住歷史檢驗的作品”
馮小剛上一部導演作品還是2014年上映的《私人訂制》，在過去幾年里，他只導演了《我不是潘金蓮》這一部作品。馮小剛解釋，“我這個年齡不是追求拍更多，是拍值得拍的電影。”
在馮小剛看來，《我不是潘金蓮》就是這樣一部值得拍的電影，他還引用習近平在文藝座談會上的講話，表示文藝不能做市場的奴隸，要深入生活，拍出無愧于時代的作品。“我相信《我不是潘金蓮》是可以對市場形成引導的作品，是經得住歷史檢驗的作品。”
劉震云同意馮小剛的觀點，他表示，“一部電影的目標如果只是娛樂，那胡扯、胡鬧、、胸大無腦就夠了，但一個民族的優秀電影必須有思想。”
片中角色經歷與自身生活反差極大的范冰冰也強調，“每個演員都希望拍一部能留得下的作品，我運氣剛剛好，遇到了這部戲。”
圓形畫面——“我對冒犯觀眾特別感興趣”
此前《我不是潘金蓮》發布的先導預告中，畫面以圓形呈現，引起各方猜測，馮小剛在發布會上正式回應：圓形遮罩畫面是配合劇情表達的需要特意為之，上映時也將采用此種格式。
馮小剛解釋，《秋菊打官司》中運用了偷拍、肩扛拍攝等當時還比較“先鋒”的拍攝方式，而這些手法現在早已爛大街了。在籌備《我不是潘金蓮》時，馮小剛想嘗試點新東西，最后想到了圓形畫面。“當時很多人反對，說會冒犯觀眾，但我就是對冒犯觀眾感興趣。”
在馮小剛眼中，這種怪異的圓形畫面有其特有的優勢，“圓有旁觀者觀察的意思。”“電影是現實的也有荒誕的，圓形能表現出荒誕的感覺，”“這個故事只能發生在中國，而把任何一點點中國元素放到圓形畫面里都會特別中國。”
馮小剛透露，《我不是潘金蓮》拍攝過程中只用了50mm、35mm、25mm三支鏡頭，他和攝影師羅攀甚至想過嘗試不換鏡頭拍攝整部影片。
我不是潘金蓮讀后感（模板22篇）篇二十二
一口氣讀完了劉震云的《我不是潘金蓮》。
興奮之余，有些震撼!
初次接觸劉震云的作品，是在上大學的時候。讀了他的《一地雞毛》，感到河南竟有這樣才華橫溢的作家，從此便與他的作品結緣。
從《手機》到《我是劉躍進》，從《一句頂一萬句》到《我不是潘金蓮》，劉震云的作品愈加老道成熟。其語言簡潔而又老辣，歡快而又尖刻。他總是用那反反復復的句式，輕輕地撩撥人物內心深處的隱私，逼迫其抖露出來，讓所有人都處于尷尬之中，感嘆這尷尬的人，尷尬的事，尷尬的生活，尷尬的社會!每部作品都蘊含著仁慈的真性情，散發著刻骨的冷幽默!
有人說：上訪是政府的蛋，只要一捏，各級官員就會疼得鉆心。《我不是潘金蓮》就是以農村婦女李雪蓮的上訪為主線，刻畫了各級政府官員害怕上訪，仇視上訪，千方百計地阻止上訪，而不去深入民情，了解民意，解決問題的官場現形記。
李雪蓮以二十年的青春年華為代價，四處上訪告狀，目的就是要為自己討個清白。然而卻適得其反，愈加不清白，逐漸成為各級官員的眼中釘，肉中刺，最后淪為眾人眼中的異類!
這根本不是虛構，這其實就是我們身邊活生生的現實!真應了人們常說的一句話：歷史未必是真的，而小說未必就是假的!
可見，我們的作家時刻以悲天憫人的大愛情懷，在關注著我們的社會，在敲打著我們的靈魂。
好在我們的社會還能容許這些作品的出版，并獲得了大獎，也是進步!