讀后感是感受與思考的結晶，它不僅是對書中內容的回顧，更是對自己成長與進步的認知和總結。下面是一些經典作品的讀后感，希望能為大家提供一些思考的角度和觀點。
麥家的暗算讀后感（實用20篇）篇一
《暗算》是作家麥家一部關于密碼破譯的小說，榮獲中國茅盾文學獎。撇開小說的真實性，看過這本書，我有很深的感觸，特別是小說中的人物的奉獻精神。
整本書講述的是中國情報機構701的特殊人群的特殊生活，他們被封閉在一個山里面，基本上是與世隔絕。小說采用一種新的敘述方式，即直接引用采訪者的語言和作者自己的語言兩種不同的方式進行描述。麥家的寫作讀起來非常流暢，語言簡練，專業。
故事就只用了三種人的身份構成，一個是聽風者，第二個為看風者，第三個則是捕風者。當然，這里指的風是指一些間諜性的行為，比如破譯密碼，偵察情報和實際的參與戰爭行為。
聽風者用的是一個人作為主角，這人是個瞎子，名叫阿炳，這個阿炳從陸家村被帶到破譯局，主要是為了偵破敵國的密碼，從一千多組的摩斯密碼里聽出敵方的電臺，然后交給破譯者去解迷，為國家的安全提供有力的信息。當然，文中的阿炳簡直就是個天才，他用了不到三個月的時間破掉了敵方的電臺，令破譯局原來計劃一年完成的工作提前了許多。而這個人卻是敏感的，不容質疑的，他不愿意別人否定他的判斷，就象否定他生活的判斷一樣。這有些神經質，或者類似于瘋子的行為。在他倍受大家尊敬與膜拜，當然，他的缺點在于他經受不起任何的打擊，在他的妻子背叛他后，他選擇了自殺。這讓我想到，無論一個人有任何的優點，他的缺點很可能就是致命的，我們不可能同時擁有這樣的`人，這樣的人太過于完美，于小說或者生活里都不太具有戲劇性，我們需要這樣的戲劇性，這就是第一篇聽風者里所吸引人的。
看風者指的是那些負責密碼破譯工作的人們，看風者這篇里，主角就是黃依依，她原來是數學家，打得一手好算盤而且還去美國留學回來的，在她的經歷里，或者對兩性之間的事情看得過淡些，或者這本就是人性的需要，但她又是心地善良的，她愿意幫人，當然，這里面包含私人的因素。我最感到可惜的是她和安在天之間的悲劇，后來她也因為奪別人的丈夫而被情敵失手殺死，但她表現的女人的天性使那個時代那些掩飾得很多的女人得到一種解脫，或者算是有了解放的例子。
捕風者里的故事講的是地下黨的故事，錢之江搞諜報，喬裝打扮，深入虎穴，最終以犧牲自我是的方式將情報送出去，講述了情報工作人員的危險與磨難。
讀完了整本書，我比較崇拜的是書中各種人物的獻身精神，在這個世界中，人都是各有所長，當能夠很恰當的發現自己的長處時，再加上終其一生的奮斗，那么這個人就沒有白白來人世上走一遭。無論是對國家，社會，家庭，還是一個個體的個人，最重要的不是自己擁有了什么，而是創造過什么，在人世上留下了什么。就像主人公所說的“我們是一條看不見的戰線，是保證黨和國家安全的生命線。既然選擇了它，也就選擇了一種革命的人生。個人的利益、愿望、理想、前途都變得不再重要，像宇宙之中的塵埃，都要服從于革命的需要”。
除了這些，小說還強調了一個詞，那就是“孤獨”。那種與眾不同，那些必須要永遠保密的事情和人們，哪怕對自己的家人，如果需要，是一生都不能說出去的。這種孤獨，除了在“紅墻”之內，在外界是無法被感觸到的甚至。《暗算》所講述的都是極端的人們，他們要不然就是極端的聰慧，極端的勇敢，極端的天賦，然而所有的這些，在這些人的一生中，所追求的永遠是超越，超越自己的極端。以及對周遭事情的無限處理上。這種超越自己的精神正是我們當代人所需要的。現在的我們應該有一種奉獻的精神，應該有積極的態度去應對生活和學習上的挑戰，“傲氣如梅，佇立寒霜;清苦像茶，別有暗香”。
麥家的暗算讀后感（實用20篇）篇二
《暗算》是作家麥家一部關于密碼破譯的小說，榮獲中國茅盾文學獎。撇開小說的真實性，看過這本書，我有很深的感觸，特別是小說中的人物的奉獻精神。
整本書講述的是中國情報機構701的特殊人群的特殊生活，他們被封閉在一個山里面，基本上是與世隔絕。小說采用一種新的敘述方式，即直接引用采訪者的語言和作者自己的語言兩種不同的方式進行描述。麥家的寫作讀起來非常流暢，語言簡練，專業。
故事就只用了三種人的身份構成，一個是聽風者，第二個為看風者，第三個則是捕風者。當然，這里指的風是指一些間諜性的行為，比如破譯密碼，偵察情報和實際的參與戰爭行為。
聽風者用的是一個人作為主角，這人是個瞎子，名叫阿炳，這個阿炳從陸家村被帶到破譯局，主要是為了偵破敵國的密碼，從一千多組的摩斯密碼里聽出敵方的電臺，然后交給破譯者去解迷，為國家的安全提供有力的信息。當然，文中的阿炳簡直就是個天才，他用了不到三個月的時間破掉了敵方的電臺，令破譯局原來計劃一年完成的工作提前了許多。而這個人卻是敏感的，不容質疑的，他不愿意別人否定他的判斷，就象否定他生活的判斷一樣。這有些神經質，或者類似于瘋子的行為。在他倍受大家尊敬與膜拜，當然，他的缺點在于他經受不起任何的打擊，在他的妻子背叛他后，他選擇了自殺。這讓我想到，無論一個人有任何的優點，他的缺點很可能就是致命的，我們不可能同時擁有這樣的人，這樣的人太過于完美，于小說或者生活里都不太具有戲劇性，我們需要這樣的戲劇性，這就是第一篇聽風者里所吸引人的。
看風者指的是那些負責密碼破譯工作的人們，看風者這篇里，主角就是黃依依，她原來是數學家，打得一手好算盤而且還去美國留學回來的，在她的經歷里，或者對兩性之間的事情看得過淡些，或者這本就是人性的需要，但她又是心地善良的，她愿意幫人，當然，這里面包含私人的因素。我最感到可惜的是她和安在天之間的悲劇，后來她也因為奪別人的丈夫而被情敵失手殺死，但她表現的女人的天性使那個時代那些掩飾得很多的女人得到一種解脫，或者算是有了解放的例子。
捕風者里的故事講的是地下黨的故事，錢之江搞諜報，喬裝打扮，深入虎穴，最終以犧牲自我是的方式將情報送出去，講述了情報工作人員的危險與磨難。
讀完了整本書，我比較崇拜的是書中各種人物的獻身精神，在這個世界中，人都是各有所長，當能夠很恰當的發現自己的長處時，再加上終其一生的奮斗，那么這個人就沒有白白來人世上走一遭。無論是對國家，社會，家庭，還是一個個體的個人，最重要的不是自己擁有了什么，而是創造過什么，在人世上留下了什么。就像主人公所說的“我們是一條看不見的戰線，是保證黨和國家安全的生命線。既然選擇了它，也就選擇了一種革命的人生。個人的利益、愿望、理想、前途都變得不再重要，像宇宙之中的塵埃，都要服從于革命的需要”。
除了這些，小說還強調了一個詞，那就是“孤獨”。那種與眾不同，那些必須要永遠保密的事情和人們，哪怕對自己的家人，如果需要，是一生都不能說出去的。這種孤獨，除了在“紅墻”之內，在外界是無法被感觸到的甚至。《暗算》所講述的都是極端的人們，他們要不然就是極端的聰慧，極端的勇敢，極端的天賦，然而所有的這些，在這些人的一生中，所追求的永遠是超越，超越自己的極端。以及對周遭事情的無限處理上。這種超越自己的精神正是我們當代人所需要的。現在的我們應該有一種奉獻的精神，應該有積極的態度去應對生活和學習上的挑戰，“傲氣如梅，佇立寒霜;清苦像茶，別有暗香”。
文檔為doc格式。
麥家的暗算讀后感（實用20篇）篇三
這是我第一次讀諜戰題材書，合上書，又搜索了一下同名改編的電影片段，還是又打開了書。影視作品還的確只表達了原著書的一小部分。而且影視作品的呈現有它巨大的成本和預估的視覺沖擊力下的反響。明星靚顏陣容，逼真道具，過度精湛的演技，使得電影比原著要矛盾更突出，人物性格更鮮明，劇情更復雜，相應的結局也更愕然。而作者麥家的《風聲》與之純藝術深加工的效果相較的話，就是純文學創作了。
寫關于抗戰真實歷史的文學，麥家還謹慎誠懇的通過“一事三說”的寫作技巧，極大程度上還原了這段塵封歷史本來的細節和事實。即，其一通過尋訪故事主人公“老鬼”的家人及后人得到的“共黨”一方版本的“東風”英勇故事脈絡；其二通過被斥責歪曲事實進而遠赴臺灣探得“國黨”一方版本的“西風”驚險故事原委；其三通過坊間傳聞、史料記載、涉事真實人物的人生軌跡轉變以及“國共”共同后人中立的“靜風”故事來龍去脈。
如此這樣，由故事各位主人公嘴里多方位講述驗證，陳述一個共同經歷的歷史事實，故事竟然有三種不同的解釋角度，也就似乎出現了三個不同歸因的故事。這樣翻來覆去的一事多敘，卻讓人讀起來并不冗雜繁復，足以見得作者寫作手法之高明。
諜戰題材作品反映出來的愛國情懷和犧牲奉獻自然是要后人讀后感恩感慨的。但在構思呈現的這個層面來看，這樣多角度求證、忠實誠懇認真記錄一段歷史的嚴謹態度，多而不亂的陳述手法，更是讓真實歷史通過文學創作而愈發熠熠生輝、讓后人代代傳頌經久不衰。
歷史的車軸不停地向前滾動，各色人物輪番登場，有李寧玉、老漢這般為了革命事業將個人生死置身度外的地下英雄；有顧小夢這般堅持信念毅然決然的軍統特工；有王田香、錢虎翼這般為了錢權甘做漢奸走狗的自私小人；也有肥原這般由愛轉恨，從謳歌中華反動侵華的文人變成侵害的執行者……各色各樣的人物，他們的傳奇，他們的生平出現在麥家老師的書里，也出現在滾滾向前的歷史中。
麥家的暗算讀后感（實用20篇）篇四
友人給我推薦并贈送了麥家的系列小說，麥家是一個講故事的好手，他的小說，如他所說：是一本不錯的書，秘密、神奇、性感、陌生；既有古典的情懷，又有現代的風雅，還有一點命運的辛酸和無奈，開創了中國特情小說的先河，名字可能是一個筆名，但他的文章極有特點：一是明確地顯示了他的性別和理工科出身：長于數字，長于方位，長于說明，長于制造氣氛，短于愛情的描述，短于情節的構思；二是顯露了他曾經的經歷，他也許僅是一個外圍的諜報工作人員（否則就不可能被允許轉業），但了解整個情報工作的運作過程，使讀者在一個萬分陌生的環境里看到了一個個更陌生的畸形的天才。
麥家的文章不同于謝爾頓的小說，天南地北地變化故事的地點---虛無的宏大，也不同于阿加莎克里斯蒂的偵探小說，在特定范圍內逐一排查鎖定目標，再揭開一個驚天的秘密：他的小說是描寫一個極小范圍內的一個人，放大其的曾經，設定被命運注定毀滅的'人生，詭秘、靈異、懸念、哀傷，感動到令人絕望，痛苦和惡心，半夜看完其中的一部，忍不住沖到衛生間干嘔了一陣，記憶中只有看張潔的《無字》和項小米的《英雄無語》時有過這種感覺，沒有對英雄的崇拜而只有對被剝奪自由的天才的扼腕長嘆、沒有對神秘土地的向往而只有對組織無邊法力的敬畏，沒有對自己無緣諜戰的惋惜而只有對自己是一個可以在陽光下生活的人的慶幸。
從小看過不少關于間諜的文藝作品，從《保密局的槍聲》向梅飾演的風韻妖饒的女特務，到真實的關露、張露平和鄭蘋如，從探知珍珠港襲擊情報的佐爾格、到現仍不知其真實下落的川島芳子、從整人無數遭到報應的貝利亞、戴笠，到全家均被我黨除奸用硝嗆水滅尸的顧順章、從隨時準備獻身事業而自絕后人的潘漢年、到文武雙全的陳賡大將，曾給年少的我帶來無盡的個人英雄主義的想象，過去的文字上說的均是他們才智過人的非凡能力，而非心狠手毒的職業要求，誰也不知那個旁人永遠不可能知曉的領域里有多少駭人聽聞的永遠不能揭密的事情！
電視劇《暗算》熱播時，僅因為對其名字的反感而沒有觀賞，總想到巴蜀才子魏明倫曾為《十面埋伏》作的歌詞：“山埋伏、水埋伏、情場埋伏、官場埋伏”，這首詞當時引起極大轟動，也引起了上層的高度不滿，誰來埋伏我們？一定是暗算我們的人！我們什么地方值得暗算，就需要自己暗算一下自己了。
我們需要審視的不僅僅是自己的過往，而且還有心里最陰暗和無望的空間，這種絕決的殘酷如同麥家給我們提供的扭曲禁錮的世界。
麥家的暗算讀后感（實用20篇）篇五
對于當代中國文壇來說，麥家的寫作無疑屬于獨特的路數。這個人的存在已經變得不可忽視，他那么頑強、絕對而倔強。他的寫作詭秘、幽暗、神奇，深不可測，到處潛伏著玄機，讓人透不過氣來。閱讀他的作品，就像是被引誘到一個偏僻的山谷，而黑暗開始降臨。閱讀沒有退路，只有在黑暗中摸索。那真是孤苦伶仃的閱讀，無助的閱讀，就像他的寫作一樣；當然，也是極其富有刺激性的閱讀，這是一種關于閱讀的閱讀，也是關于寫作的寫作。
在麥家近期出版的《暗算》的前面幾頁處，他這樣寫道：“7”是個奇怪的數字，它的氣質也許是黑的。黑色肯定不是個美麗的顏色，但肯定也不是世俗之色。它是一種沉重，一種隱秘，一種沖擊，一種氣憤，一種獨立，一種神秘，一種玄想。
關于“7”的所有設想，可以看成是麥家關于寫作的設想，小說中的那個敘述人“我”就是一個戴著墨鏡的人。麥家就是一個戴著墨鏡寫作的人。由此就不難理解，這部小說的第一個主角就是“阿炳”。只有阿炳面對的黑暗，他帶來的黑暗給麥家的寫作提供了家園。隱秘、秘密、解密、暗算、秘謀、告密等等，這些都是黑暗中的行為，也都是本質性的寫作，所有的本質性的寫作都是黑暗的寫作，都在黑暗中或關于黑暗的寫作。寫作就是沉入黑暗，在黑暗中發光；絕對的寫作就是絕對的黑暗，就是絕對之光。
麥家以《解密》令文壇刮目相看，他的出現就像一片陰影，投在亮麗的文壇上，多少有些令人驚慌。事實上，麥家寫作多年，他的寫作姿勢顯然是潛伏式的，是一種秘謀，是對寫作的宣誓。《解密》就這樣出現了，令人措手不及。那是一個關于701單位解密碼的故事，很吸引人，像是偵探小說、間諜小說、恐怖小說的變種，一種新型而獨特的種屬，或者說一種四不像的寫作怪物。令人驚懼的閱讀效果，把人們引向一個未知的黑暗的領域。在山里頭，在黑屋子，一群人在截聽敵方的電碼，這是所有戰爭中最緊張最具有突變性的經典場面。麥家就把書寫對準這個場面，他探究的是一個領域，一個黑暗的'領域。《解密》有一個漫長的故事，隨后突然進入幽暗處，故事被秘密所牽引，進入到無法洞見的深度。這種狀態顯然不是指故事表面無窮無盡的不可知狀態的密電碼的追蹤，而是指麥家在根本上揭示出一種生存的狀態，一種存在的黑暗狀況。
寫作是如何進入、如何接近那種狀態的？寫作由此留下黑色的文字。確實，麥家的故事都會有事件和結果，這是他難以擺脫世俗性的故事留下的把柄。《解密》中那本密電碼的丟失，結果是人的四處尋找。這些事件總是要出現的，故事也不能承受那么幽暗的存在，可以理解或者諒解。但在大多數時候，他的寫作可以沉入黑暗，在銘刻那些時間，在幽暗中，寫作的力不時爆出某些火花。他執拗地書寫那個叫做容金珍的男人，一個解密天才。他是那樣一個孤獨的人，一個像死一樣陷入沉思的人。他只傾聽一些奇異的聲音，來自遙遠的不可企及的黑暗中。那個筆記本丟失了，也是黑暗中，在一輛行駛在黑暗中的列車的車廂里丟失了。
對于容金珍來說，這是更深的黑暗的開始。他在更深的黑暗中尋找那個丟失的寶物。小說是這樣描寫他此時的境況的：現在，容金珍正在為此深深悔恨，同時他極力想走入神秘的迷宮，找到他為什么把筆記本忽視掉的謎底。開始，他為里面無窮無盡的黑暗所眩暈，但漸漸地，他適應了黑暗，黑暗又成了發現光亮的依靠。就這樣，他接近了一個寶貴的思想，他想：也許正是因為我太珍視它了，把它藏得太深了，藏在我心理的心里，以致使我自己都看不見了。
這也是對這種書寫的隱喻，麥家走進了這種存在的處所，他看到了一種黑暗中的存在，那種生命，在日復一日的解中磨損，越來越黑暗，越來越接近光亮。在很大程度上，我們確實為那種神秘兮兮的故事所吸引，它把我們引向不可知的山谷；隨后我們為那種存在的生命所驚懼，那些天才，只在黑暗中發光的天才生命所驚嘆。而后，對于書寫，我們又能說什么呢？又能感知什么呢？存在變成了文字，一種黑色的文字，文字確認了存在，又遠離了存在，文字成了自己，它的銘寫就是在黑暗中發光，成為灰燼。能感知到文字的魔力的，那是對書寫之歷史的回憶，它只能以力的方式存在，不能感知的，那就是灰燼，一種已死的文字。
20xx年，《暗算》又給我們制造了一種黑暗，這是阿炳的黑暗。在這本書中，不用說，關于阿炳的篇章是最動人的，也是最接近麥家的寫作本質的。這是對黑暗的書寫，是在黑暗中書寫。麥家再次動用了他對故事的處理能力，在這里，“暗算”被做了雙重性的處理，暗算既是指破譯電碼，也是指這些破譯者的生活如何被暗算。坦率地說，后者的顯性化的故事并不巧妙，也不特別驚人。阿炳也被命運算計了，他無法生育，他的妻子林小芳與山東大漢有了兒子，阿炳為此自殺。真是人算不如天算，阿炳如此不堪一擊，比暗算更強大的是一種命運，一種文化力量。那個黃依依的故事同樣如此，她在做人流時被張國慶的妻子所暗算，結果死于非命。諸如此類，這些故事都有一些顯性的被“暗算”的意味。
我想說，這些顯性的故事當然可以在宿命論的意義上提示存在的某種深度性，甚至觸動讀者掩卷而思的哲理性。但是對于麥家的書寫來說，這些顯性的故事卻消除了黑暗，把黑暗中的故事帶向了光亮處。但這并不是真正的光亮，這是另一種存在，另一種書寫，一種世俗化的書寫。而真正黑暗中的書寫，是永遠身處黑暗中，那種光亮是從黑暗中的堅硬存在磨礪出的火花，它是黑暗極致的光亮。對存在之堅韌性的書寫，書寫能體會領悟到自身的力，書寫是對存在的銘寫，對生命之存在，存在之極限的書寫。神秘的不是世界是怎樣，而是世界是這樣！維特根斯坦如是說。書寫對那種黑暗中的存在給予接近，它就逼近了神秘，真正不可知的生命延伸之路。麥家給當代中國文學提示的，是一種堅韌的書寫樣式，一種真正的另類的，也是最虔誠的寫作。
麥家的文字是有力的，那么簡潔，一種被痛楚所浸滿的文字，它可以引向不可知的深谷，穿過那黑暗的屋子，在黑暗中聽風；能提供這種圖景的文字的人，能獨享一種秘密，一種幸福，一種意外之喜。
麥家的暗算讀后感（實用20篇）篇六
因為工作耽誤，《八佰》沒能看成，網上看又覺得時間太長，沒有那份精氣神。只能談談《暗算》這部小說。
電視劇應該是看了一點，但印象不深。小說看起來更有聲有色一些。
看《暗算》這書，跟看《解密》似的。多少前人竭盡全力掩蓋的秘密都隨著時間流逝而浮出水面。在時間面前，沒有任何秘密。年輕時候說不出口的`秘密，也許到老了就是喝酒就冒的故事。
但是秘密在他的有效期內，總是有著它存在的意義，吸引了無數制造秘密與破解秘密的人，留下了很多的傳說。
麥家的暗算讀后感（實用20篇）篇七
我一向標榜自己不求甚解，一旦有人問起我你到底看懂了什么，我都會用這樣的字眼去打哈哈，打完哈哈后我總想，其實我收獲的東西應該不少，這些讀過的書就象一滴水珠，匯入小溪，然后可能會匯成大河，然后流入大海，當然，這一切都只是可能，也許在沒有形成大河之前，我的小溪就已經干涸了。
麥家的《暗算》我是第一次接觸，包括麥家的作我都是第一次接觸的。我記得以前厚圃依稀談起麥家的作來，然后作名字我不記得了，只記得他好象談過麥家，好象沒有談過。青萍兄的《暗算》落入了我的手中后，我在余華之后選擇麥家，我覺得自己算是比較有針對性的看一些東西，這樣挺好。《暗算》講的是國家安全局前身的故事，我記得以前好象聽過或者看過這么回事。安全局的前身應該是什么保密局或者如麥家所說的破譯局等等部門，故事就只用了三種人的身份構成，一個是聽風者，第二個為看風者，第三個則是捕風者。當然，這里指的風是指一些諜性的行為，比如破譯密碼，偵察情報和實際的參與戰爭行為。
聽風者用的是一個人作為主角，這人是個瞎子，名叫阿炳，當然，《二泉映月》的演奏者也是叫阿炳，兩人的特點當然是耳朵比較靈，有與從不同的聽覺與觀察力。這個阿炳從陸家村被帶到破譯局，主要是為了偵破敵國的密碼，從一千多組的摩斯密碼里聽出敵方的電臺，然后交給破譯者去解迷，為國家的安全提供有力的信息。當然，文中的阿炳簡直就是個天才，他用了不到三個月的時破掉了敵方的電臺，令破譯局原來計劃一年完成的工作提前了許多。而這個人卻是敏感的，不容質疑的，他不愿意別人否定他的判斷，就象否定他生活的判斷一樣。這有些神經質，或者類似于瘋子的行為。在他倍受大家尊敬與膜拜，當然，他的缺點在于他經受不起任何的打擊，在他的妻子背叛他后，他選擇了自殺。這讓我想到，無論一個人有任何的優點，他的缺點很可能就是致命的，我們不可能同時擁有這樣的人，這樣的人太過于完美，于小說或者生活里都不太具有戲劇性，我們需要這樣的戲劇性，這就是第一篇聽風者里所吸引人的地方。
看風者指的是那些負責密碼破譯工作的人們，看風者這篇里，有兩個人物，一個是黃依依，一個是陳二湖。黃依依原來是數學家，打得一手好算盤而且還去美國留學回來的，在她的經歷里，或者對兩性之的事情看得過淡些，或者這本就是人性的需要，但她又是心地善良的，她愿意幫人，當然，這里面包含私人的因素。她的天才及她的能力讓她在破譯局的歐州處擔任了處長一職，為當年的政治斗爭起了很重要的作用。后來她也因為奪別人的丈夫而被情敵失手殺死，但她表現的女人的天性使那個時代那些掩飾得很多的女人得到一種解脫，或者算是有了解放的例子。陳二湖則是一個從二十歲就開始接觸密碼的人，他直到退休仍然生活在不斷的解密的生活里，這種生活已經在長年累月的積儲下，使他無以為繼，他不能離開這樣的工作，后來也死在了工作上。這讓我想起《肖申克的救贖》里的那個老頭，他在出獄后，竟然找不到了自己的生活方向，最后選擇了自殺。有時我不能想象，如果我在這個環境里生存二十年，到以后出去，我會不會適應外面的環境呢?我不能想象。
捕風者里的故事也有兩個，一個講的是七十年代保密局的人們如何利用韋夫這個因肺病死去的越南小伙子去贏得一場戰爭的故事，故事講敘的方法是通過韋夫這個死去的人來描述的，這種觀點與前兩篇的表達方式完全不同，頗有意。第二個故事講的是地下黨的故事，兩種不同的描述方式講述了情報工作人員的危險與磨難，情節略寫。
我覺得麥家的小說里，能夠找到一些關于自己長期不能進步的東西，比如描述的速度，語言的質感問題，在他近似于回憶錄的寫作方式里，能找到語言與寫作的平衡點，不會讓人覺得急進，沒有一絲可以失落的感覺，這或者是一種較為近現代化的描寫方式。他的語言平實，有點到即止的感覺。我通過這樣的一個故事，與當時的社會背景結合起來，能夠想象得到那一種生活的方式及生活所帶來的.人性所渴望的一些東西。我想，這就是我讀這本《暗算》所獲益最多的地方吧。
麥家的暗算讀后感（實用20篇）篇八
關于麥家的《暗算》，源于同名電視劇的深入人心。其實我看書很多是因為看了電視劇覺得很不錯進而想研究一下原著。《暗算》講述了具有特殊稟賦的人的命運遭際，書寫了個人身處在封閉的黑暗空間里的神奇表現。破譯密碼的故事傳奇曲折，充滿懸念和神秘感，與此同時，人的心靈世界亦得到豐富細致地展現。
聽風者、看風者、捕風者，光是這些詞匯都讓我對這本書充滿遐想。當然，這里指的風是指一些間諜性的行為，比如破譯密碼，偵察情報和實際的參與戰爭行為。一直對于這種“諜”的行為存有強烈的好奇，再加上最近多有諜戰主題的影視作品。看完這本書，我的內心抑制不住的感動和壓抑，我想象到我們能有今天的幸福生活，是犧牲了多少他們的幸福。
幾位主人公：瞎子阿炳，黃依依，陳二湖，“老地瓜”……他們或終日滯留大山深處，或長年浪跡四方。滯留的如困獸，浪跡的如游俠。然游俠也是困獸，因為他們的內心極不自由。很難想像我們的身邊還有這樣一群人，他們的工作以“國泰民安”為終極目標，但工作本身具有的保密性又使他們自身失去了最基本的人身自由。他們拋妻別子，隱姓埋名，為國家的安全和人民的利益絞盡腦汁，“暗算”他人、他國，然而最終自己又被粗糲的世俗生活“暗算”了。終其一身，他們沒有自己的身份，祖國需要他們以什么身份出現，他們就是什么人，而何時變回真正的自己，唯有等待解密日的到來。
身在“江湖”身不由己，他們都是一群天才，天才又都是孤寂的，就像主人公所說的“我們是一條看不見的戰線，是保證黨和國家安全的生命線。既然選擇了它，也就選擇了一種革命的人生。個人的利益、愿望、理想、前途都變得不再重要，像宇宙之中的塵埃，都要服從于革命的需要”。因為革命他們失去了一切，甚至親情、愛情和友情。但他們得到了我們的尊敬，愛戴，想念，頌揚，鮮花。
在物欲橫流的今天，在世界觀、價值觀、人生觀遭遇前所未有沖擊的時刻，有多少人能保持單純的秉性和最初的夢想。那時的他們無名無利卻無私無畏，現在有多少人為名為利不折手段。時代在變，日新月異地變，但有些東西，有些價值，有些目光，是恒定的永世不變的，我相信。
當一本書看完讓人有感動或啟發我覺得作者就是成功的，雖然我沒資格作評價，我只想說，里面的每一個主人公讓我對很多事物有了新的認識。
麥家的暗算讀后感（實用20篇）篇九
當我在選擇讀那本茅盾文學獎書的時候，我一眼就看到了暗算，一見鐘情的沖動想把這本書吃透，果然它沒讓我失望。暗算的作者麥家是我第一次接觸這位作者，所以我在底下又了解了一下麥家這位作者，畢竟知書先知人嘛。當我看到他的簡歷時我就了解到了他為何可以寫出這樣優秀的作品，長期的軍旅生活以及他大學所從事的專業決定了他對這份職業的特殊了解。從他的筆觸中就可以感受到他對軍旅生活的回味，是他把我們帶到了一個無人知曉的全新的世界。
暗算這本書講述了一個秘密的軍事情報機構701，它的存在是大多數人不了解，不知道的。就這樣的一群特殊的人被封閉在一個特殊的山中，與世隔絕。701這個組織分為聽風者，看風者，捕風者3類機構，他們的任務主要是密碼破譯，情報收集和特殊行動。
大家之所以愛聽故事，是因為故事里的人發生著不同尋常的事，越是巧合，越是神奇，觀眾也就越呼較好。很顯然麥家是一個會講故事而且可以講好故事的作家。在他筆下的701是不僅是一個神秘的情報組織，更是一個神人的匯聚之地，他們特殊的超人技能讓大家看的直喊過癮。瞎子阿炳就是麥家第一位所描寫的神人。人們常說當上帝為你關上一扇門，相反他會為你開一扇窗。這話在阿炳身上是一點也不摻水分。阿炳在陸家村被大家認為是一個又瞎又傻的人，但是他的聽力是常人遠遠不及的，他的使命是被注定了的。他還具有過耳不忘的超強記憶力，在村里無論什么事情都被他知道的一清二楚。這樣的一位奇才只要劍走偏鋒定能光芒閃耀。701的出現讓這位奇才可以脫鞘迎敵。進入701他好像就是天生為701所生的天選之子，他快速的適應工作環境，強大的聽力與記憶力更是他在情報戰爭中的銳器。入職不久他就立下汗馬功勞-成功破譯了國民黨高級軍事機密的電臺。他幾乎憑借一己之力就將國家的危難化險為夷。但是我們總說物極必反，月滿則虧。自然阿炳也不是例外。在大家都為阿炳功績感到無比自豪時，上帝便給了他一個伊甸園的蘋果，大家原以為阿炳需要愛情來滋潤，可這世上又有幾人會徹底的明白傷你最深的人往往就是你最愛的人。阿炳的妻子出軌懷上了藥房老李的孩子，阿炳雖然瞎，但他耳朵不聾啊，何況他也不傻。再加上他極強的自尊心與陸家村傳統的雙重影響，最后他選擇了自殺。一個天才的死亡必然會激起層層波浪，可是斯人已逝，愿阿炳走好。
高銘曾寫過這樣一本書，天才在左瘋子在右。通過這本書我們可以直觀的感受到天才一定是異于常人的存在。他們是一半天使一半惡魔的存在。熱情，自傲，聰慧，狂野，專注，古怪，用這些詞形容他們一點也不為過。書中看風者一章中黃依依就是這般的存在。她生性浪蕩，狂野不羈愛自由，放縱于犬聲酒色之中，但同時她還是701傳奇的人物，她的存在令敵人聞風喪膽，令國家可以吞下一顆定心丸，就這般尤物的存在，為我們這些讀者演繹了一番精彩的大戲。她曾是馮諾柯曼的助手，也曾與蘇聯數學家進行過深度的學術研討，同時她過人的才智和深厚的數學底蘊令她與701結下不解之緣。她的風流與傲立于世的態度，定會與這個世界的法則碰的頭破血流，如果我們普通人的話，會慢慢的把自己的棱角漸漸磨平成為河底下最普通不過的一塊鵝卵石。但是天才總是與這個俗世格格不入，他們的性情正是由于與我們不同，所以往往他們才能去創造奇跡。同時他們也要忍受來自與他人不同的痛苦。黃依依這樣的天才同樣也逃不過老天這般的捉弄。她風流成性，企圖通過男人的刺激來填補自己內心的空虛，風流造就了她，同樣也毀掉了她。她插足他人的婚姻，導致前妻報復，最終一尸兩命，悲劇重現。
這些傳奇的故事令我們深深的震撼，無論是701的存在還是這些神人般的存在都是我們無法想象得到的。這些工作人員夜以繼日的攻關難題為的就是民族大義與國家安危。這讓我想起一句話，哪有什么歲月靜好，只不過是有人在替我們負重前行。
麥家的暗算讀后感（實用20篇）篇十
花三晚上看完這本，這是看的麥家的第二本書，第一本是《人生海海》，看此本書和看人生海海感覺有相似又有不同，人生海海的敘事手法像是講故事，知道讀者想知道想看到的是什么，所以會極大的滿足讀者的好奇心，但此本書開頭作者也交代了背景，是與他人采訪、交談整理出來的，于讀者來說，更像是一部紀錄片。紀錄片的特點就是重點敘述事實，事件的背景信息，前因后果，還有客觀的陳述結果。
不管結局是否合邏輯、合情理、合胃口。所以看完《暗算》，幾個人物故事，整體來說心情是比較壓抑的。從開頭瞎子阿炳的爽文開始，再到中間的黃依依故事壓抑到頂點。再到陳二湖的故事讓人產生陣痛，再到最后的小故事結尾。
誠然，大的方向來說，我們應該為這樣一群從事此類行業的人致敬，致敬之余，也會深深體會到文中主人公在遭遇生死離別時，說出沒有任何一個時候討厭、或者抵觸革命的話。因為這其中描寫的每一個人主人公或是單位的每一個人。他們有超乎常人的智商也好、技能也好、能力也好，但拋開這些光環，這些人都是活生生的需要吃喝拉撒，就像文中黃依依說的一樣，我們都是人，都有愛恨情仇、喜怒哀樂。我們學知識，我們革命，我們都是為了我們或者后輩能夠獨立自主的不被他人掌握命運的生活。
但就是這樣的一堆人為了國家前途也好，民族大義也罷。致敬之余我們更多的是心痛吧。尤其是在讀到陳二湖的老年生活，這位老爺子把他的一生都獻給了701，到退休后，已經形成了強烈無比的職業習慣和素養。而這一切，不能公之于眾，不能天下大白。他就像你身邊每天都能見到無數的普通的老大爺一樣。
殊不知和你擦肩而過的人，曾經拯救過無數國人的性命、革命的前程。他無疑是偉大可敬的，但同樣也是可憐的。就像書中那句（或者是我的那句）：當他們無數次想面臨困難要放棄，無數次考量自己的選擇和堅持是否值得時，不知道是什么推動著他們，可能是愛，可能是恨。但總歸一句話：心性不夠堅定的人，是不能背負起革命的重任的。因為你很有可能很長一段時間，是一個人在黑洞里走，沒有方向，沒有同伴，甚至有時候還沒有自己。
麥家的暗算讀后感（實用20篇）篇十一
“我身在煉獄，留下這份記錄，只希望家人和玉姐能原諒我此刻的決定。但我堅信你們終會明白我的心情。我親愛的人，我對你們如此無情，只因民族已到存亡之際，我輩只得奮不顧身挽救于萬一。我的肉體即將隕滅，而靈魂將于你們同在。
敵人不會了解，‘老鬼’、‘老槍’不是一個人，而是一種信仰，一種精神。”
《風聲》這本電影以抗日斗爭時期汪偽政府勾結日本政府打擊共產黨為背景，六位相關人員——顧曉夢、金生火、李寧玉、白小年、吳志國，被困在裘莊四日只因為要找出代號“老鬼”的共產黨員，用盡威逼利誘卻沒有審問出任何結果，最后用“排除法”才有了結果。
電影中共產黨員堅忍不拔的形象躍然在我心中矗立。不管是利益的誘惑還是酷刑的拷打，他們鋼鐵一般的意志，不讓敵人得到絲毫訊息。
顧曉夢家財萬貫，哪怕還在民族存亡之際完全可以逃到國外，找一個安身立命之所，甚至可以個人有所發展。而她，為民族，為國家的存亡，奮不顧身，挽救于萬一。
有的是為了保護野生動物，走訪于無人區，只為讓動物與人類共同生存；有的是抗災英雄，為了他人的安危，依然將自己的性命置之度外；有的……他們在各行各業中守護我們的生命、生活，建設我們的祖國。
他們的背影，堅定毅然，讓人們永遠的銘記心中；他們的背影，血汗交織，讓人們永遠敬仰他們；他們的背影，矗立不滅，讓吾輩以他們為榜樣為民族偉大的復興而努力！
麥家的暗算讀后感（實用20篇）篇十二
《暗算》是作家麥家一部關于密碼破譯的小說。且不談小說的真實性，看過這本書我有很深的感觸，特別是小說的人物的奉獻精神。
整本書講述的是中國情報機構701的特殊人群的特殊生活，他們被封閉在一個山里面，基本上是與世隔絕。麥加采用直接引用采訪這者的語言和自己的語言進行描述。故事只用了三種人的身份構成，第一是聽風者，第二個是看風者，第三個則是撲風者。當然這里所說的風是指一些間諜性的行為，比如破譯密碼，偵察情報和實際的參與戰爭行為。
聽風者用的是一個人作為主角，這個人是個瞎子，叫阿炳。阿炳是從陸家村被帶到破譯局，主要是為了偵破敵國的密碼從一千多組的摩斯密碼里聽出敵方的電臺，然后交給破譯者去解迷，為國家的安全提供有力的信息。當然文中的阿炳簡直就是個天才，他用了不到三個月的時間破掉了敵方的電臺，令破譯局原來計劃一年完成的工作提前了許多。而這個人卻是敏感的，不容置疑的。他不愿別人否定他的判斷，就像否定他生活的判斷一樣。這有些神經質，或類似于瘋子的行為。他備受大家的尊敬與膜拜，它的缺點在于他經受不起人額和的打擊，在他的妻子背叛他后，他選擇了自殺。
這讓我想感到，無論一個人有任何的優點，它的缺點很可能就是致命的，所以我們看到自己的優點的同時也要提醒自己注意缺點，并及時改變，讓自己變得越來越完美。
看風這指的是那些負責密碼破譯工作的人們，看風者這篇里主角是黃依依。她原來是數學家，打得一手好算盤而且還是美國留學回來的。在他的經歷里對兩性之間的事情看得很淡，或者這就是人性的需要。但他的心很善良，她愿意幫助別人，當然這里包含私人因素。我最感到可惜的是她和安在天的悲劇，后來他也因為奪別人的丈夫而被殺死。但她表現的女人的天性使那個時代演示很多的女人得到了解脫。
捕風者的故事講的是地下黨的故事，錢之江搞諜報，喬裝打扮深入虎穴，最終以犧牲自我的方式將情報送出去。講述了情報工作人員的危險與磨難。
讀完了整本書，我比較崇拜的是書中各種人物的奉獻精神，在這個世界中人都是各有所長的，當能夠很恰當的發現自己的長處時，再加上中期一生的奮斗，那么這個人家就沒有白來世上走一趟。無論是對國家，社會，家庭，還是一個個體的人，最重要的不是自己擁有了什么，而是創造過什么，留下了什么。就像主人公所說的：“我們是一條看不見的戰線，是保證黨和國家安全的生命線。既然選擇了他它也就選擇了一種革命的人生。個人的利益，愿望，理想，前途都變得不再重要，向宇宙中的塵埃，都要服從于革命的需要。
《暗算》所講述的都是極端的人們，他們要不就是極端的聰慧，極端的勇敢，極端的天賦，然而所有的這些在這些人的一生中，所追求的永遠是超越。超越自己的極端。這種超越自己的極端的精神正是我們當代人所需要的。現在的我們應該有一種奉獻的精神，應有積極的態度去應對生活和學習上的挑戰。“傲氣如梅。佇立寒霜;清苦像茶，別有暗香”。
麥家的暗算讀后感（實用20篇）篇十三
個人覺得《西風》篇比較好看，東風篇從魏老先生，也就是李寧玉哥哥的敘述總覺得沒那么真實，最后一個篇章我不太感冒。
拿到書一開始因為沒空，只間歇看了幾章，后來實在是太想看了，就熬了一夜把它看完了。臨近期末也沒復習，看不完渾身難受，一直在腦海里推算情節。
寫得非常精彩，一波接一波的高潮，每次我都覺得故事要結束的時候都會有反轉。因為之前也沒看過電影《風聲》，只看過一兩分鐘的片段，所以我去總覺得要不就是李寧玉和顧曉夢都是共產黨，要不就是四個人全都是共產黨，算是猜對一點點，在西風的描述中國共兩黨在抗日戰爭時統一戰線，一致對外。李寧玉代表共產黨的地下聯絡員，顧曉夢則是國民黨的臥底，兩人互相配合，在肥原多次試探在最后由顧曉夢帶出信息。
懸疑類型的書最有意思的地方就是慢慢揭開迷霧的過程。而這本書從三個角度去揭秘，讓人看的很過癮，誰也沒法說哪個是真正的事實，就好像每個人存在不同的記憶，都帶著自己對同一件事情不同理解。
主角之一顧曉夢真的很聰明，這種性格和人設本該在小說中是最吸引我眼球的，可這次我卻完完全全被李寧玉征服了。在如此重壓下，還伴隨著肥原長丟來的一張張詐牌，李寧玉一直都保持著冷靜沉著，如果不是顧曉夢說李寧玉最后幾晚都沒怎么睡，我真是會以為她是鐵打的，真的是鋼鐵般的意志了。不僅不能暴露自己是老鬼的身份，最重要的是要把十萬火急的情報傳遞出去，甚至不惜放棄自己的生命。
雖說做臥底的都該有想過這樣的結局，但我覺得只有真正厲害的人才能在重壓下想出這么多的辦法。每一次的變故與反轉都讓我緊張，腦子一片空白，而李寧玉卻能借著梳頭平靜下來認真思考。
正如作者在文中所說，歷史是一個任人打扮的小姑娘，我們想要看清現實，就要將小姑娘臉上的裝飾品一件件拿下，這本書最后向我們傳遞的應該就是對歷史史實故事保持存疑態度。
抗戰十四年，有國民黨的正面戰場，共產黨的敵后戰場。這是能看得見的戰場。但是，還有一條看不見的戰場，更危險，更激烈，也更殘酷。那就是地下戰場。今天的我或許永遠無法感受從事情報工作的先烈們所經歷的一切。
麥家的暗算讀后感（實用20篇）篇十四
《暗算》分三個部分，每一部相對獨立又千絲萬縷，《暗算》塑造了一個絕無僅有的革命人物，講述了三個匪夷所思的反特故事，不過劇中充滿了武俠小說式的飄逸氣質，和先鋒話劇般的另類色彩。
第一部講述安天和瞎子阿炳故事，阿炳是一個異人，什么都看不見，卻什么都聽得見。安天是一個地下工作者，他的任務是找到阿炳尋找電臺。于有了安天尋找阿炳和阿炳尋找敵臺故事。
第二部講述安天和天才數學家黃依依愛情故事，黃依依可以破獲敵人密碼，安天負責保護她。于又有了安天尋找黃依依和黃依依破譯密碼故事。
三部之間，故事本身沒有什么連續性人物關系﹑故事色彩和特質，包括講述故事熱情和方式、風格等都已時過境遷，今非昔比，但故事情節很吸引人，是值得一看的。
麥家的暗算讀后感（實用20篇）篇十五
《暗算》無疑是06年備受關注的一部電視劇，它以緊湊的敘事、炫目的畫面、精彩的表演吸引了眾多觀眾的眼球。柳云龍更是以導演、演員的雙重身份于戲里戲外出盡風頭。柳云龍自導自演想必過足了戲癮，而觀眾看《暗算》同樣是一種過癮的體驗，然而過癮之余總覺得少了些什么。
本劇取巧地分為《聽風》、《看風》、《捕風》三部分，將一部長篇電視劇一分為三無疑大大降低了敘事的難度，同時也使該劇在形式上就引人注目，一舉兩得。說“取巧”而非“巧妙”是因為這三個部分除了名稱上的噱頭之外并無實質的關聯。雖然都緊扣了地下工作的主題，可主人公如果不是安在天或安在天之父，換作他人亦無不可。就算編劇欲用版塊式結構講述地下工作者安在天的一生，那最后一部突然回溯到解放前，講述主要人物的史前史就殊難理解了。這樣的安排難免給人以拼湊之感。
分開看三部分。
《聽風》勝在玄妙。將阿炳、安在天神化為非人的英雄，再輔之以豐富的視聽手段，為原本平淡的故事增添了些許神采。故事落腳于阿炳因妻子出軌羞憤而自殺，安在天勃然大怒，處分了阿炳妻子及情夫，并以烈士之名厚葬了阿炳。這個本來很俗套的情節被導演處理得風生水起，極富表現力。最突出的便是柳云龍富于張力的表演和極其煽情的臺詞。可當我們回過神來卻發現故弄玄虛的背后缺乏關懷。本應予以同情的阿炳妻子被簡單粗暴地設置為英雄的對立面。片中也許流露出了那么一點點對女性命運的憐憫，但微不足道。即便在那個年代人們的價值觀就是如此古板，創作者也應該超越戲劇情境、站在現代價值觀的高度展現是非善惡。況且掩蓋阿炳的真實死因，將一個白癡天才拔高為英雄并不高明甚至并不光彩。顯然這些都不是創作者考慮的重點，其實阿炳及其妻子都是陪襯，他們考慮的只是如何突顯柳云龍飾演的安在天是多么的正義凜然。而當柳云龍給了自己太多的特寫時，那張臉再英俊也讓人厭倦了。
《看風》勝在動人。其實這也是三部曲中最打動我的一部。它是三部中最樸素的.卻又是最豐滿的，因為它飽含深情。它的動人全在細微之處，而古舊的六十年代因這微末的細節而不再蒼白。或許是出于對《誓言無聲》和《橫空出世》的喜愛，我很輕易地就被西部蒼涼的景象與用算盤替代計算機的豪情征服了。
這一部分有許多精巧的人物與情節設計。黃依依與小松鼠的關系映射安在天與黃依依的關系，樹林里的瘋子映射黃依依，黃依依一進樹林就多愁善感、自悲身世，因為她從小松鼠和瘋子身上看到了自己，看到了自己的宿命。這種宿命感也體現在不時出現的安德烈語錄中。安德烈從一開始就道破了破解密碼的悲哀，這也注定了此一章節的悲劇基調。情節的悲劇性、畫面的蒼涼感，還有古板的時代氣氛都與黃依依的張揚相映成趣。有人說黃依依的張狂大膽不符合當時的社會現實，但我覺得這一點和不時出現的俄語獨白一樣，矯情而可愛，因為它不同尋常。
與《聽風》一樣，《看風》的最大問題出在結局上。黃依依成了植物人，這是一種輕如鴻毛的悲慘。她既沒有為情而死，也沒有為事業而死，悲劇的結局只是源自一場誤會。雖然這種悲慘為她最終贏得了安在天的照料，可這又有什么意義呢。作為描寫同時代同樣題材的電視劇，我不禁拿《暗算》與《誓言無聲》比較，《誓言無聲》的結尾主人公因工作需要與情人天各一方，可謂犧牲感情成就英雄，而《暗算》犧牲英雄成就感情，兩者的高下不言自明。
《捕風》勝在扣人心弦。劇情緊張刺激讓人欲罷不能。但它卻是最難以觸動我的一部。首先在意境的營造上就不能盡如人意。《聽風》有江南的陰沉，《看風》有西北的壯美，《捕風》除了那幾片雪花真的乏善可陳。對于老上海，太多的影視在那個基地拍攝，以至于看電視劇的時候完全不能入戲。其次，《捕風》也使最缺乏韻致的一部，整出戲仿佛發生在閣樓上的一場真實版殺人游戲，只有敘事技巧，沒有藝術底蘊。
結尾更是直白而寡淡，不僅沒有三部曲中畫面的質感，還安排安在天向記者傾訴作為地下工作者保守秘密之苦，實在有些笨拙，因為此前并無任何反映守口如瓶的苦衷的情節，這樣陳述不免失之生硬。
《暗算》的好看可歸功于創作者的才華和認真，它精良的制作水準使眾多粗制濫造的電視劇黯然失色。批評它是因為它不缺技巧，缺境界。對《暗算》而言，華麗的只是形式，對地下工作的苦樂卻缺少思考與關照。全劇的成功與悲哀都在于它僅僅是柳云龍個人演出的舞臺。
柳云龍憑借在《暗算》中的出演獲得了某獎項的肯定，在領獎時他說：“感謝導演柳云龍給我這個機會。”柳云龍的確應該感謝柳云龍，因為《暗算》不過是一場柳云龍的英雄秀。
麥家的暗算讀后感（實用20篇）篇十六
在爺爺愛看的為數不多的電視劇里，《暗算》可以算作一部。因為爺爺的影響，我也跟著看了兩集，后來，就找來了原著看，結果發現，小說《暗算》是更加吸引我的。
書中有五個故事——瞎子阿炳、有問題的天使、陳二湖的影子、韋夫的靈魂說和刀尖上的步履。每一個故事讀來都是那么精彩卻讓人感到心酸。
這些人是一群地下工作者，是神秘和秘密的存在。他們無法像常人一樣地生活、交流，所以也就注定了他們的孤獨、悲傷。然而，在這之外，他們卻有像常人一樣對感情的渴望。就像黃依依，就像阿炳，雖然在某一方面，他們極具天分，可他們是殘缺的。生活并不會如工作一樣帶給他們完美。最后，阿炳自殺了、黃依依被殺了，兩人都逃不過糾纏于世俗中那些瑣碎和無奈的情感。如同書里寫的:“活生生的事實太多，而道理太少，所以堆起了很多我們經歷卻又說不清的事。”
地下工作者們定然有著對國家和自己工作的絕對忠誠、絕對信仰，我知道他們有這么一種情懷，但卻無法理解。
作者麥家在《自序》里寫到:“我知道，時代確實在變，日新月異地變，有些美德變成了迂腐，有些崇高變成了可笑，有些秘密變成了家喻戶曉。但我相信，有些東西，有些價值，有些目光，是恒定的，永世不變的。”
或許，一切并沒有那樣復雜，他們有的，不過是最單純、樸素的情感，對信仰堅定、對諾言忠誠。而這些，恰恰是當下時代里，已被人們丟失和遺忘的。我們沒有這些，所以我們成不了他們，所以我們對他們和像他們一樣的人除去感動與敬佩之外，總會感到抱歉與尷尬。
回頭想想自己，也許無法有那么高尚的情懷，但有一些事情我想是可以去堅持的。比如在別人有困難的時候能夠幫他一把，在朋友取得進步的時候可以給她掌聲和鼓勵，在面對弱勢群體時，不再觀望嘲笑，而是報以和善的微笑……只要每個人都心懷善意，那我們的生活也會變得更加美好。
麥家的暗算讀后感（實用20篇）篇十七
看過很多的諜戰片，印象最深的不是大家津津樂道的《潛伏》，也不是大銀幕上以酷刑吸睛的《風聲》，而是一部像老照片似的電視劇《暗算》。機緣巧合，學校圖書館新進一批新書，還書間隙，在林立的書架前走馬觀花，一部《暗算》映入眼簾！原來你在這里，翻看之下，作者是麥家，而且此書還獲過茅盾文學獎！原諒我的孤陋寡聞，時隔數年才知道這才是電視劇藍本。
我是個急性子，看到好書便廢寢忘食，恨不得自己長兩雙眼睛。可是作者卻是個實打實的慢性子。每個故事都驚心動魄，每個人物都撲朔迷離，可是在他的筆下，卻都是有條不紊不疾不徐緩緩道來，像是小時候聽姥爺講一個遙遠的故事！沒有抑揚頓挫，沒有喜怒哀樂，仿佛旁觀者，又仿佛這個故事塵封了好久，今天拿出來曬曬。文筆老練但不油滑，不像王朔似的插科打諢，由此可見作者的誠懇。
我說作者是誠懇的，絕不是毫無依據的溢美之詞，從他波瀾不驚的文字當中，我感受的`到。看過很多現代“高顏值”作者寫的“網絡文學”，毫不客氣的說，其中充斥著太多的文字垃圾，滿紙浮夸，油嘴滑舌，搔首弄姿，裝腔作勢！用現在的流行語就是：一直在侮辱著讀者的品味和智商！()這樣的文字說她是垃圾一點都不為過。而麥家的敘事讓我想到一個詞：娓娓道來！
他就是這樣不緊不慢的給你講述一個個神秘的，驚險的，刺激的，詭秘的故事！如果故事是水面下波濤涌動的暗流，那么他的語言就是暗流上的水面，平靜無波，甚至看不到一絲漣漪。這本身就很詭秘！奇怪的是越是這樣的文字，越是具有了一種神奇的魔力，讓你身不由己的沉浸其中，跟著作者尋幽探秘，如在夢中。
我不想討論他的故事內容，就小說而言，內容是其中之一，我更喜歡組成內容的文字。我一直覺得文字的組成像音樂一樣有一種韻律之美！從古代的詩歌，到現代的白話文小說，只要組合得當，你總能體會到音樂一樣的情感從字里行間流淌出來，流入心田，如癡如醉！這就是韻律！《詩經》中有：關關雎鳩，在水之洲，窈窕淑女，君子好逑！我們今天讀這么美的文字，這么動聽的韻律，其實是先民們是唱出來的。在采摘荇菜時歌唱，在狩獵時歌唱，在歡快嫁娶時歌唱，在思念情人時還是歌唱！他們用中國最古老的文字訴說自己的喜怒哀樂悲歡離合，跨越千年，傳唱至今。沈從文的《邊城》流淌出的是民歌的韻律，單純，干凈，明朗，清澈見底，帶著南方邊城的濕漉漉的空氣！麥家的文字流露的是一種寂寞的，早已習慣了的孤獨。不管你是不是在聽，我只是在訴說著這樣一件事，一個故事，僅此而已！作者小時候的經歷正好印證了我對他的感覺。他說自己很小的時候就不太合群，總是一個人靜靜的待在一邊。在一群喧鬧的，甚至調皮的孩子中，他似乎生活在另一個寂靜的世界。這種孤獨感一直延伸到他后來創作的文學作品中。即使他在敘述一件美好歡快的事，也逃脫不了這種情緒，這就是他的特質，也是他文字的魅力！
記得王小波說法國女作家杜拉斯的《情人》寫的好。作者開篇一句：我已經老了！就這一句，無需多言，就把你帶入到一種平靜的傷懷之中了。我覺得說的很是精準，切中小說語言的要害。怎樣欣賞好的語言文字，他是我的老師。
回到麥家的文字，沒有華麗的辭藻，沒有不必要的鋪墊和客套，沒有擺出一副清高或者諂媚的姿態，開篇就像老朋友一樣說起故事，把故事的起因，地點，甚至能說的，不能說的，為什么不能說，甚至要怎樣去給你講這個故事都一一告知你。真是個“實誠”的人！
正是這樣的結構，這樣的語言，讓我覺得整本書的幾個故事一點都不瑣碎，幾乎是一氣呵成的完整。讀下來，平靜中蘊含著巨大的力量，像聽了一部歌劇！雖然我從沒有聽過歌劇，因為我實在找不到其他的詞來形容了！也許這就是文字的魅力吧！
麥家的暗算讀后感（實用20篇）篇十八
昨晚讀完了麥家的《風聲》，相當的激動。以前看改編的電影很是很是一般，看完小說才發現，電影不值得一提。麥家受到博爾赫斯的影響，創造了這本小說。將小說分為“東風”、“西風”、“靜風”三個部分，電影只不過是就第一部分來講述，而后面兩部分才是這本書真正的精髓，也讓他從“諜戰小說”中一下子解放出來，提升了文字的高度。
這本小說以日偽追查打入其內部的“老鬼”為切口，講特情、偵破等故事要素與小說藝術、人性的挖掘和諧的熔鑄一爐。故事發展撲朔迷離、險象環生，充滿理性與情感的高強度較量。
“東風”、“西風”、“靜風”，這三個部分亦真亦幻地講述和描繪人物心理的刻畫，顯示了麥家虛構故事的能力和掌控、駕馭小說的才華。
這是一部有是非觀、價值觀、歷史觀的小說。它在險象環生命懸一線的情節中表達中，表達一個革命者的高尚情操，捍衛了文字的最高正義。
在小說的最后，是麥家和朋友的對話，他們長談闊論。包括書末最后主人公的結局走向。就像書封上印的，經歷過大孤獨、大絕望的人，才會懂得這本書帶給我們的智慧。
剛開始看到風聲這個題目時，想到的就是蕭瑟秋風帶給人的涼意。看了這本書后我想作者寫這個名字也許是一方面內容上是說老鬼這個角色別走漏了風聲，另外一方面是營造一種緊張的氛圍。
這本書講述了政治格局復雜的中國混亂不堪，民不聊生，汪偽政府的一軍官被暗殺，引起日軍頭領重視，懷疑五名偽軍情報機關人員中的一人是內奸老鬼，為了找出內奸老鬼，日軍對這五人進行審訊，在這場心理和行動的較量中，老鬼最后犧牲了自己，但情報仍舊被送出去了。不禁感慨這是為了民族存亡而犧牲自己的大無畏的勇敢和奉獻精神。
但是那些勇敢的人們都沖在最前面。捐軀赴國難，視死忽如歸。在感慨之余，我不禁想到現在的美好生活，過去和現在形成鮮明對比。現在的日子安穩幸福，那時的日子黑暗緊張，正是那群人在黑暗中探索光明，才有了現在我們的幸福生活。這來之不易的幸福生活，我們要好好珍惜，做好自己該做的，盡自己所能讓祖國更加富強。
在這本書的后面，麥家寫了一句話：世間多難，人生多險，我們注定孤獨，我們也注定堅韌。這句話帶給我感觸很深。我們都是世間渺小的個體，不能時時與人同伍共進，活在這個世界上確實是有許多艱難險阻，但我們注定會抗過這邊風雨的洗禮，等到彩虹滿天的時候，我們就能站在太陽下，享受我們自己的高光時刻了。所以黑暗終將結束，我們不要害怕人間的艱難險阻，我們需要回頭看看我們已經走了多遠，看看前方的希望之光，在血與淚鑄成的長城上，有著更遼遠的風景在等著我們。
麥家的暗算讀后感（實用20篇）篇十九
其實早些年看過風聲這部電影，今年暑假又看了一遍，電影實在是精彩，一口氣看完。這類電影看完總是給人一種感覺，心都久久的不能平靜，恢復，仍舊沉浸在影片中那個壓抑的環境，卻又被那個時代的革命先輩的至死不渝所感染，除了敬佩，還是敬佩。
看完了電影之后發現還有原著，是麥家的同名作品，索性買來細細品味。總體來說，書中的大部分情節電影都做了大部分的改動，比如顧小夢和李寧玉這兩個角色的身份情節做了一些改動。
比如麥家《風聲》中的李寧玉，小說中，她是偽軍軍機處譯電科科長，中共黨員，真正的“老鬼”。為人冷靜，對革命忠誠。2009年由小說改編的同名電影《風聲》中，她是汪偽政府華東剿匪司令部軍機處譯電科科長，被卷入日軍對共產黨間諜的抓捕行動中。2011年電視劇《風聲》中，她的人物設定與小說中相同。
書中的李寧玉最后沒有走出裘莊，但是他的形象與電影中相差無幾，有的只是電影情節的改編，李寧玉服毒自殺的，她要用自己的死去坐實顧小夢的好身份。當然這只是我看書中的一部分結局。
畢竟一千個讀者就有一千個哈姆雷特。東風寫的是潘老口中的，也就是共產黨的角度，西風寫的是顧小夢口中的，也就是國民黨的角度。二者有著千絲萬縷的聯系。靜風介紹的是故事的一些其他信息了，比如肥原的身份，裘莊的來龍去脈，都有很強的可讀性。一口氣讀完了，故事情節讓你不自覺沉浸在其中，忘記時間。
這也是讀書的魅力所在吧。不曾經歷過的歷史在讀的過程中卻豐富親臨現場，在當時的中國大環境中，每個人都像是歷史的車輪下的浮沉，終有一散。不能去評判什么是好的，什么是壞的，什么是不道德的，什么是情有可原的。有的只是不同身份立場利益下，不同的選擇，他們都做出了符合歷史身份的舉動。就讓后人去自己去評判吧。
麥家的暗算讀后感（實用20篇）篇二十
淺讀麥家先生的《風聲》，有一種沖動再讀一次。除去其他人的專業與勇敢，我想談談“老鬼”顧曉夢的信仰。
作為一個富家女孩，我沒有想到顧曉夢會是最后的“老鬼”。戰爭年代，求得一份安逸的生活尤為不易，顯然，溫室的花朵更傾向于和平的凈土，詭譎的戰場往往會灼傷嬌嫩的花瓣。同為女生，我更能想象到顧曉夢潛伏敵營的恐懼與不安。但是，顧曉夢突破了層層桎梏，打破了內心的恐懼，成為敵人聞風喪膽的“老鬼”！
試問是什么將一個女孩淬煉成了戰士？是信仰！懷揣著對和平的渴望和對祖國、人民的熱愛，顧曉夢踏出了邁向信仰的第一步。從此，她一次次出色地完成任務，她成了“老鬼”，也活成了無數戰士的信仰！
信仰，自古至今都是一個讓人肅然起敬的詞。朝圣路上的一千萬次叩首讓我們肅然起敬過，穆斯林萬眾一心亦另我們感動過，若要我談《風聲》中的信仰，那便是無數戰士的忍辱負重，無數英雄的慷慨赴死，全國人民的上下一心！
《風聲》里滲透的革命情懷和崇高信仰，我想，也是麥家先生想要傳達出來的中國力量。
區別與《解密》和《暗算》，雖然同屬于三部曲，《風聲》講的是由類似密室逃脫引發的故事，幾個人關在一起，有一個是鬼，得把鬼捉出來。之前看過改編版的電影，整個環節氣氛緊張，每一個人一個細微的動作都會被無限放大，身在其中，每個人的神經都是高度緊張的。老鬼一方面擔心自己會被揪出來，另一方面還要想著怎么把情報給傳遞出去，而其他人雖說清者自清，可這是個不講理的時代，不知道什么時候就被稀里糊涂的成了鬼，比如吳志國。整個就是高智商的游戲，而且備受煎熬，需要足夠的冷靜和智慧。
用自己的性命來傳遞情報。顧小夢，美麗、火熱的軍統地下工作者，從小優越的生活養成她直率、火辣的性格，也是最早被肥原排除在外，并最終存活下來的人。
故事分為東風和西風，代表不同的立場，自然會有不同的角度，一個故事，兩個過程，一個結局，孰是孰非，是中共亦或是軍統都不在重要了，每個人都有各自的視角，而至于哪個才是上帝的視角，恐怕連麥家老師都不知道吧，畢竟存在著那么多的難以言明。
歷史的車軸不停地向前滾動，各色人物輪番登場，有李寧玉、老漢這般為了革命事業將個人生死置身度外的地下英雄；有顧小夢這般堅持信念毅然決然的軍統特工；有王田香、錢虎翼這般為了錢權甘做漢奸走狗的自私小人；也有肥原這般由愛轉恨，從謳歌中華反動侵華的文人變成侵害的執行者……各色各樣的人物，他們的傳奇，他們的生平出現在麥家老師的書里，也出現在滾滾向前的歷史中。