他的國讀后感（匯總15篇）

讀后感可以幫助讀者發現自己與作品中人物和情節之間的共鳴和共通之處。以下是小編為大家收集的讀后感范文，僅供參考，大家一起來看看吧。每個人的讀后感都是獨特的，也請大家多多發表自己的見解。

他的國讀后感（匯總15篇）篇一

不論之前韓寒給我留下什么樣的印象，《他的國》卻讓我看到了一個對我們的時代有所反思的韓寒形象。《他的.國》男主人公左小龍近似加繆筆下的“局外人”。他默默關注著他所居住的亭林鎮日益被現代文明侵蝕、糟蹋，人性淪喪，但與“局外人”略微不同的是，他曾試圖改變局面，盡管徒然，但他依然在努力著，在他看來，希望始終在前方。小說中，愛情只是一條副線，主線仍是亭林鎮經濟飛速發展中帶來的環境污染、文化衰竭等問題。因為招商引資，外來廉價勞動力愈來愈多，本地人生存受到壓力，但由于外來人口激增，又促動本地消費，本地人依靠房租、飯館等第三產業獲得不菲收入。由于目光短淺，鄉鎮領導對工業污染、房產商圈地等事情置若罔聞，變本加厲地扶助奸商，損害民眾利益。

韓寒運用想像力，采取拉美魔幻現實主義手法，營造了一個變異的亭林鎮，充滿怪誕風格。比較機巧的是，韓寒在書中設置的兩個一直保持清醒的人，除了左小龍，還有盲人劉必芒。劉必芒眼盲心亮，是全鎮惟一與左小龍能夠暢談亭林鎮時事并做出冷靜分析的人。劉必芒不愿意宰殺變異動物，導致餐館倒閉，這也象征著理想主義者在現世的落敗。遺憾的是，劉必芒這一人物形象目前不夠豐滿，很多語言非常概念化、說教化，顯然，這需要韓寒進一步再塑造。

在書中，韓寒以幽默、犀利的語言，自信而張揚地調侃浮躁的社會現實，對官僚主義、“經濟搭臺、文化唱戲”、計劃生育、拆遷、教育、現代派詩歌、“走進科學”等一系列熱點問題，毫不留情地進行后現代式的反諷、嘲弄，包括他的同行、青春文學寫手郭敬明以及他自身都無一例外地成為筆端諷刺的對象。《他的國》里，文化全盤崩潰，大家成了無根的人，成了隨波逐流、趨炎附勢的人。

他的國讀后感（匯總15篇）篇二

他的國讀后感（匯總15篇）篇三

我所讀的《名人傳》這本書講述了三個不朽的傳奇人物：貝多芬、米開朗琪羅、托爾斯泰，《名人傳》讀后感450字。而最令我印象深刻的便是貝多芬。

貝多芬出身于一個貧苦人家，父親是一個不聰明而酗酒如命的男高音歌手，母親則是位女仆。艱苦的童年，不像莫扎特那般享受過家庭的溫暖，一開始，人生于他就顯得是一場悲慘而殘暴的斗爭。父親想開拓他的音樂天分，把他當作神童一般炫耀，早在四歲，他就被整天釘在鋼琴前面，或和一架提琴一起關在家里，幾乎被繁重的練習壓死，甚至有時父親還使用暴力逼迫貝多芬學習，讀后感《名人傳》讀后感450字》。

盡管貝多芬的童年如此悲慘，他對于這個時代和消磨這時代的地方卻永遠保持著一種溫柔而凄涼的回憶。

然而在1776年不幸再一次降臨在他身上，他的耳朵日夜作響，內臟也遭受著劇烈痛楚的折磨，要知道一位音樂家失去耳朵他便不可能再有沒有多大的發展空間。糟糕的是，上帝在給他關上一扇門的同時，卻沒有為他留下一扇窗。他聽覺上越來越衰退之時，他只好瞞著家人，連對自己最心愛的朋友們也保持緘默。他失去了朋友的理解，也失去了家人的相伴。他避免與人見面，使他的殘廢不被人發覺，他獨守著這可怕的秘密直到1801年。

正是這種悲劇的愁苦激發他內心的靈感：《悲愴奏鳴曲》、《七重奏》、《第一交響曲》，也唯有在音樂中他才得以發泄，讓原本頹廢的他重拾信心，也更讓我懂得困境更能鍛煉一個人的意志，激發一個人的靈感，創造更多的奇跡。

不經過戰斗的舍棄是虛偽的，不經劫難磨練的超脫是輕佻的，逃避現實的明哲是卑怯的，茍且、軟弱、小智小慧是我們的致命傷，這一切都是貝多芬給我的啟示。

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他的國讀后感（匯總15篇）篇四

敬愛的老師，親愛的同學們：

大家好！

今天，我演講的題目是《說好普通話，圓夢你我他》。我國有56個民族，各個民族的語言都不相同，再加上各地的方言，這樣，我國的語言大家庭中，可謂是異彩豐呈。可這種“百花齊放”的局面并不讓人感到驚喜，相反，到使人憂慮。隨著經濟改革步伐的日益加快，信息交流的頻繁進行，語言隔閡已引起了諸多的不便。從某種意義上來說，提倡說普通話已迫在眉睫了。

學校是傳承文明的重要場所，20xx年，我校被評為語言文字示范校。說好普通話，是全體師生義不容辭的責任。講好普通話，不僅能提高我們的溝通能力和文明素養，陶冶愛國情操，又可以美化校園育人環境。可是在校園里大家對普通話的重視還遠遠不夠，隨時隨地，都能聽到同學們口中的方言，這并不利于普通話的推廣和自身語言能力的發展。試想你將來操著一口鄉音走進大學，走進職場，你的形象會不會大打折扣？你的前景會不會令人堪憂？如果我們人人都說普通話，努力糾正自己的發音，例如n,l，前后鼻音等的區別，刻苦訓練，向同學老師及時請教。那么，擁有標準的普通話一定指日可待。

親愛的同學和老師們，讓我們立即行動起來，學好普通話，說好普通話！讓我們從自身做起，從現在做起，從課堂做起，人人講普通話，時時講普通話，處處講普通話。讓校園的每一個教室，每一節課堂都能成為普通話的宣傳窗口。讓普通話成為我們的校園官方語言，讓每一位從虢中走出的學子都能講一口標準的普通話。

讓我們攜起手來，互相監督，互相鼓勵，讓清脆悅耳的普通話響徹校園的每個角落！

我的演講完畢！謝謝大家！

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他的國讀后感（匯總15篇）篇五

這本書是大學時候讀的，之所以突然想寫這本書的讀后感，有兩個原因，一是因為學校要求寫讀后感，但是最近沒有讀到想讓我寫讀后感的書，二是最近想起了一個老朋友，當初是他給我推薦的這本書，不知遠在日本求學的他過得怎么樣。

韓寒的書總讓人回味無窮，主要是韓寒可以為所欲為的變換主人公的命運，他在書中可以將主人公的命運變得悲慘，變得一無所有，更甚的是可以隨意地結束本書，但是他沒有那么做，就像這本書一樣，即使你在迷霧中開著摩托車去尋找死亡，依舊仍有光芒將你引導到清澈美麗的天堂。

主人公左小龍在這個這個鎮子里很平凡，有的時候平凡都談不上，可以說是一無是處，但是他有自己的夢想，那就是在霧里騎著自己的摩托車，圍著鎮子轉。左小龍不孤單，因為有一個喜歡他的單純小女孩，她就是泥巴，記得他們的初吻發生在垃圾堆旁邊，這是左小龍故意安排的，他要告訴泥巴現實不是那么美好，現實很殘酷。隨著鎮子里生物的變大，人們開心極了，都在享受這食物的豐盛，三個月后人們失明了，才意識到生物的危害，無金也不帥的左小龍之所以成為小說的主人公，是因為他有自己的想法，能夠分明是非，知道變大生物有害，即使他不能夠用科學進行解釋，但悲哀的是，沒有人聽他說一句話。他生活在自己的國度里，快樂又悲哀著。

當他站在大廈上思考人生的時候，底下傳來了跳下來的聲音，本無意跳樓的他此刻覺得人生毫無意義，一躍而下，但是他沒有達到地獄，那里拒收了他，他活過來了，騎著自己的摩托車踏上了尋找泥巴的旅程。

在現實生活中，我們無法像左小龍那樣幸福的活在自己的國度里，在世上，總有一些坎坷與羈絆，有很多包括平常在一起的朋友也會在等著看你的笑話，這些都是無法改變的，我們唯一能改變的是抬起頭，快樂的，積極的活著，哪怕一切看起來那么糟糕，也不要低下頭，勇敢的向強沖，朝著理想快樂奔跑，總會有一天光芒將你引導到清澈美麗的天堂。最后祝老四在日本早日求學歸來。

他的國讀后感（匯總15篇）篇六

買這本書純屬偶然。我不是韓寒的粉絲，也對這種厚厚的小說沒什么興趣。二十多天前在網易的首頁里看到一篇文章，大意是說青年作家韓寒有個網店，賣他本人的書，重點是他親自簽名的書。按文章的線索，我找到了韓寒在淘寶上的店。本來對他的書沒什么興趣，只但是經常看他的博客，明白他的文章很犀利，有遠超同齡人的'思維，其觀點大多與社會的主流觀點相反。反正也不貴，沖著韓寒的親筆簽名就買了一本。

郵來后，只看了看韓寒的簽名，書就撂一邊了，沒時間看，典型的書非借不能讀也。

這天出差，想想路上的無聊，正好有這本書能夠打發時間，遂帶之。在路上大約用了3個小時讀完了這本200多頁的書。在剛開始看的時候，我的眼睛和思維竟不能很好的配合，讀起來有些吃力，可能是許久沒有讀這種紙質圖書的原因。

這本書記敘了主人公左小龍的青年生活。廢棄的雕塑園是左小龍的世界，在那里他經營著自己的生活。這個有些幼稚的男人經常做些偏執的事，有兩個女人左右著他的生命，一個愛他的，一個他愛的。他在泥巴那里找到自信，又在黃瑩那里失去自信。

他有個很喜歡自己的女孩，泥巴。他們的初吻發生在一個垃圾堆旁邊，是左小龍故意安排的，他就是要告訴泥巴，此刻不像她想象的那樣好，現實是殘酷的。

在行文的過程中，不時能夠感受到韓寒的冷幽默。在左小龍和泥巴開房的時候，泥巴假惺惺的在被窩里看電視，左小龍看著她，她說她來例假了。頓了一下又之后說，但是沒有關系。

從文中又能感覺到一些沉重。在描述鎮上的人要求印刷廠繼續排放污水以使動物繼續變大的過程中，對社會冷酷的描述簡直入木三分。從描述的手法來看，和魯迅筆下的華老栓血饅頭故事有異曲同工之妙。因為這個描述，我對韓寒的崇拜猶如滔滔江水。在韓寒的文章中經常能夠看到對社會的批判，這種批判是詼諧的，是最有力量的。

他的國讀后感（匯總15篇）篇七

從小到大，傳記類的書我尤其愛看，什么《拿破侖傳》《林肯傳》，《居里夫人傳》，我家都有，但是看了這些后，《華盛頓傳》卻讓我頗有感觸。

《華盛頓傳》的作者不是華盛頓。歐文，美國第一位享有世界聲譽的作家，從十九歲開始文學創作，二十六歲便成為美國文壇的風云人物，是深受大眾喜愛的作者，其代表作《華盛頓傳》被稱為“記錄國父的杰作”。

《華盛頓傳》全書分四章，從華盛頓年輕時代開始寫起，寫他如何從一個真實而平凡的人，逐漸成為一個偉大領袖，他偉大不具有野心，年輕時性格暴躁，屢屢與上司意見相反，一旦申訴，不予實權和官職，就拒絕履職，他不拒絕利益，原本家族資產就可觀，婚后更是擁有大量資產與土地，喜歡打獵，酷愛名犬，生活富裕，結交權貴，但是一旦國家危難，卻義無反顧的奔向戰場。

在華盛頓從軍時，因為他認為學數學可能利于他的軍事生涯，于是他發奮學數學，這也告訴我們，學習不可以被動，一定要具有主動的精神，盲無目的的學，總有人會學的很迷茫，我們一定要有目的性的學習，才能成功，不要學習之后，卻不知道為什么而學。

華盛頓當過三年的探測員，這也為他的日后打下了基礎，這也告訴我們豐富的經驗非常重要，豐富的經驗猶如滿腹學識，總能為你提供出一條捷徑，讓你通向成功。一個人的經驗豐富了，難免少走一些彎路，這也是非常好的，所以我們平時就應該多積累一些經驗，為了日后的成功，我們必須奮斗。

現在，我看完了《華盛頓傳》，我看到了總統先生的精神，你呢?沒看快來學習吧!

作為美國開國之父，華盛頓的重要性是毋容置疑的。任何國家的成功都離不開第一步：獨立。沒有獨立任何事情都不可能完成，所以說無論是杰斐遜、富蘭克林、麥迪遜、亞當斯在他們自己方面的成功和華盛頓都是不可以比的。

華盛頓有著過人的領導力，他提拔的第一個人才，詹姆斯麥迪遜，后來成為他最信任的司法和行政方面的顧問，并在他和國會之間擔任非正式的聯絡人。他是《聯邦黨人文集》的作者之一。他起草了歡迎華盛頓就任總統的祝詞，接著又替華盛頓草擬了答謝詞，麥迪遜具有一種獨特的能力，集淵博的政治學者和非凡的政治策略家于一身。

華盛頓提拔的第二個人才是亞歷山大漢密爾頓可以說他是美國歷史上最重要的人之一，羅恩徹諾說：他的影響力甚至比美國總統還重要。他和杰斐遜分別是如今的共和黨和民主黨的創始人。從美國的后來走向看，如果美國按照托馬斯杰斐遜的設想走那么美國肯定不是今天的美國，杰斐遜主張農業立國，亞歷山大漢密爾頓主張金融立國。不得不說美國到現在依然是金融強國。也許是因為漢密爾頓出身貧寒，這養成了他闖勁十足、我行我素的作風。在戰爭期間他是華盛頓的副官，他對華盛頓內心的想法的洞察也是無人能比的。漢密爾頓幾乎憑借一己之力創造了一套明確的國家經濟政策，確立了聯邦政府的最高權威，毫無疑問，這就保證了國家對財政政策的控制，而沒有必要去迎合各州。當杰斐遜和麥迪遜一邊反對漢密爾頓的財政計劃時，另外一邊又在新首都的選址上喋喋不休。而華盛頓則考慮得更為長遠，他將首都視為國家活力的聚焦點，能夠掃除地區間的猜疑，實際上這是一個在地理和象征意義上都能起到統一作用的地方。

在外交上，華盛頓也是一副事必躬親的態度，在第二次和英國將要發生戰爭期間，他召集了所有內閣成員討論意見。當危機消除時，決策期間，有2個清晰的事實確立了下來：首先，為了避免戰爭，華盛頓幾乎不惜一切代價，他相信這個脆弱的國家這時3既沒有軍事力量，也沒有經濟實力來抗擊英國巨人;其次，更加符合華盛頓本人想法的是漢密爾頓而不是杰斐遜的戰略觀點。

對于杰斐遜來說，華盛頓可以說把他和亞歷山大漢密爾頓當作養子來看，對他們有著很高的期待。但是華盛頓也同意一些人的看法，認為杰斐遜是“美國政治家中最工于心計、最孜孜以求的兩面派人物之一”。無論是在發表關于有損華盛頓聲譽的聲明還是在暗中中傷華盛頓的聲譽。華盛頓之所以發現杰斐遜不道德是因為杰斐遜從未像漢密爾頓那樣承認自己的政治野心有多大。對于杰斐遜污蔑華盛頓貪戀權力，最好的說明就是：“華盛頓那獨一無二的、放棄大陸司令和總統職位的決定。”這表明他已經征服了自己的野心，而事實卻是，他完全認識到，所有的野心從本質上說都是無法滿足、無法克服的。他非常了解自己，所以不會幻想自己超越了人類本性。和在他之前的尤里烏斯凱撒、奧利弗克倫威爾，以及在他之后的拿破侖、列寧都不同，他明白更大的榮譽取決于子孫后代的判斷。既然希望永遠存活在后代人的記憶中，就必須表現出巨大的自信，將一切留給后人去定論。華盛頓確實做到了這一點。華盛頓每次都放棄一些東西，然而我們更應該注意到，每一次的放棄都使得他獲得了更大的回報，豐厚的財富，戰爭的勝利，在世人心中永垂不朽的地位。所有的主動放棄都導致了另一次獲得。華盛頓那富有戲劇性的自我控制力，我們就能注意到他內心不斷進行著的沖突，這是一個終身教育的過程，華盛頓在自己的野心的砧板上，錘煉出了關于政治的基本信條。

華盛頓使得得以美國獨立，即使在他可以做國王或者終身總統時，他依然懂得何時離開，為后代樹立了榜樣。就從這方面來說，華盛頓可以說是無人可比。

喬治·華盛頓(georgewashington1732年2月22日-1712月14日)，1775年至1783年美國獨立戰爭時大陸軍(continentalarmy)的總司令，1789年成為美國第一任總統(其同時也成為全世界第一位以“總統”為稱號的國家元首)，在接連兩次選舉中都獲得了全體選舉團無異議支持，一直擔任總統直到17。

華盛頓早年在法國印第安人戰爭(frenchandindianwar)中曾擔任支持大英帝國一方的殖民軍軍官。之后在美國獨立戰爭中率領大陸軍團贏得美國獨立，他拒絕了一些同僚慫恿他領導軍事政權的提議，而回到了他在維農山(mountvernon)的莊園恢復平民生活。在1787年他主持了制憲會議，制定了現在的美國憲法，華盛頓并在1789年，他經過全體選舉團無異議的支持而成為美國第一任總統。他在兩屆的任期中設立了許多持續到今天的政策和傳統。在兩屆任期結束后，他也自愿地放棄權力不再續任。之后他便再次恢復平民生活，隱退在弗農山莊園。可以毫不夸張的說，從華盛頓揭竿而起的那一天起，他的一生就是整個國家的縮影。華盛頓始終被學者排名為最偉大的美國總統之一。，華盛頓被美國的權威期刊《大西洋月刊》評為“影響美國的100位人物”第2位。在美國學者麥克·哈特所著的《影響人類歷史進程的100名人排行榜》，華盛頓名列第27位(新版第26位)，是該榜排位最靠前的美國人。

1789年，當選為美國第一任總統。他組織機構精干的聯邦政府，頒布司法條例，成立聯邦最高法院。他在許多問題上傾向于聯邦黨人的主張，但力求在聯邦黨和民主共和黨(民主黨)之間保持平衡。他支持a.漢密爾頓關于成立國家銀行的計劃，確立國家信用。批準t.杰斐遜所支持的公共土地法案，奠定了西部自由土地制度的基礎。1793年，再度當選總統。179月17日，他發表告別詞，表示不再出任總統。從而開創美國歷史上摒棄終身總統，和平轉移權力的范例。次年，回到維農山莊園，于1799年逝世。因對美國獨立作出重大貢獻，被尊為美國國父(美國之父)。在今天，華盛頓的臉龐和肖像通常被作為美國的國際象征標志之一，并也成為了旗幟和國璽的圖像。或許最普遍的就是1美元的鈔票和25美分硬幣上他的肖像了。美國的首都華盛頓哥倫比亞特區則以華盛頓為名。華盛頓對于聯邦政府哥倫比亞特區的建立有極大關聯，也是他挑選了白宮的位置。因此后來建立了華盛頓紀念碑以紀念他，紀念碑也成了華盛頓特區最著名而顯目的地標之一。華盛頓也在遺囑中捐贈了一部分資金，以在當地建立一所大學，而這所大學后來便命名為喬治華盛頓大學也紀念他。華盛頓和托馬斯·杰斐遜、亞伯拉罕·林肯、西奧多·羅斯福等四位總統一起被卡爾文·柯立芝所選上，他們的臉龐被刻在拉什莫爾山的巨大石壁上，成為美國最知名的雕像群之一。

其實與我們一樣，華盛頓也有著柔軟的心、意氣用事的心、出世的心，甚至脆弱的心。不同的是，他擁有平衡自己與外界的能力：控制自己!并把聲譽看得高于一切。

華盛頓是美國之父，締造了美利堅合眾國，并留下了許多“先例”，尤以總統不超過兩任的先例為最。然而，除了那些標簽性的高大上光環外，華盛頓對于我們依然是一個抽象而神秘的存在。

在學院派正統觀念一度將華盛頓看作一個充滿禁忌的、不合適的研究課題時，約瑟夫·j·埃利斯將目光投向他，其目的“是研究一個人，而不是一座雕像，必須跨越一切榮耀和尊崇，直視一個人的靈魂深處……并避免將華盛頓逼入意識形態的深淵”。遵循這兩個總綱原則，其所著《華盛頓傳》讓我們不但可以觀到其外貌在歷史中的流轉，更是直指其心，給我們透視了處于歷史拐點處，一幅生動的有血有肉的華盛頓心理畫像。

作者沒有因循守舊，沿用首位華盛頓的傳記作者約翰·馬歇爾及其他研究者的套路，把華盛頓神化。而是對以往傳記中的一些“故事”“史實”進行了大膽質疑，深入分析。比如，“華盛頓砍櫻桃樹，勇于承認錯誤的故事”，流傳廣、影響大，而作者在考察后，得出結論，是編排的。

其實與我們一樣，華盛頓也有著柔軟的心、意氣用事的心、出世的心，甚至脆弱的心。不同的是，他擁有平衡自己與外界的能力：控制自己!并把聲譽看得高于一切。為了捍衛榮譽，他可以去死，盡管那“死”有時是不理智的。當然這不是讓我們死死盯住偉人的軟肋以滿足我們的某種低劣心理，而正是要從這一層面上去矯正我們自己的心理。不強求、不刻意、不回避。

無論是本書的寫作，還是其他傳記中的展現，毋庸置疑，華盛頓不是軍事天才，甚至，他的抗英的成功，絕大部分功勞要歸功于對手的失誤與愚蠢。“他支持北美獨立的動機是自發的，而不是自覺的……他將這場沖突看作一塊權力的爭奪……他有一種決斗式的想法，將每一次戰役都看作對自己榮譽和名聲的挑戰”。之所以被揀選，無疑是他堅韌的性格，天賦人權，自然正義的原則。并以此為基石，在戰爭中升華。勇敢、沉著冷靜，困難中不斷學習。屢戰屢敗，屢敗屢戰并最終取得戰略轉折，奠定了他后來成為總統的基礎。這階段其性格是激進的，甚至是魯莽的。

其中，一些傳記作家將攫取土地的歷史看作華盛頓個性反常插曲，他們認為這與華盛頓后來克己為公的形象違背。除了書中所給出的不違背原因，我也想說下我的想法。其實不反常，因為人在小范圍內，尤其初始狀態時首先考慮的是個人利益，華盛頓在蓄勢階段，一樣要經歷原始積累，這個階段攫取土地，“圈地運動”，是適應當時時勢的需要，同時作為首席貴族，抓住機會是他的唯一選擇與必須選擇。而后期，成為國家元首，地位、階層都發生了變化，他考慮的重心發生轉移，也是正常與順勢的。

轉變過程中，很符合“若欲無私，必先有私”的歪理。對于權力及其誘惑的完全免疫，是他對世俗說法的一個完勝挑戰，也是對人性本身的完勝挑戰，完成了哲學與宗教意義上“人格再造”的成功形象。本書把以往高大上的華盛頓形象，從心理層面，做了一個更符合邏輯與現實的補充與剖析。無論其歷練、自我斗爭，反復掙扎，華盛頓心理，都折射出新舊兩個歷史時代交替時的整體民眾的心理全息相，與資本主義共和是同呼吸的。

縱觀華盛頓一生，追求的終極目標——高于一切的榮譽!分為兩大層次：權力與“永生”。華盛頓本能地知道權力是如何運作的，十分注意保護自己的權威。強調自己的權威是大陸會議的代表們授予的。他知道權力會被野心所操縱與吞噬。而人很多時候是野心的奴隸。所以如何制約野心、平衡自己，是他一生走向成功的法寶和終身戒律。這種平衡的極致后來發展演變成為“三權分立”。完成了個人性格與國家政治性格的同體。終其一生，為榮譽而戰;為“永生”而隱。

在華盛頓的意識里，“永生”的唯一方法就是活在后代的記憶里。從這點上看，華盛頓的思想一直游離于政治之外，或者說沒有完全政治化。他的心中，名譽高于一切，“永生”是對其榮譽的授獎和衍生物。所以，“早在戰爭臨近結束時，他就開始執行‘向后代解釋自己’的計劃”。“他會小心翼翼地保存信件，并從子孫后代的立場來編寫回憶錄”。也從側面給出“偉大退場”的一個隱因。

這雖然有些諷刺的意味，但我依然認為華盛頓給我們人類的遺產中，莫過于他走向成功——權力之巔前后的態度與心理規避。

嚴格講這不是華盛頓留給我們的財產，而是我們原本就擁有的，只是我們沒有去挖掘與利用。華盛頓用一生去揭示它，提示給我們。所以屬于我們全體人類。

對于《華盛頓傳》的閱讀，借用作者約瑟夫·j·埃利斯的話說，真正要探究的“與其說是華盛頓，不如說是我們自己”。

“一切如昨，41度”，華盛頓日記中如是寫道。可以理解為描述其退隱后與在任時關注的熱度一樣不減，這種氛圍與命運中的人，很容易膨脹，難以保持冷靜。還能保持定力，從容退場，偉大歸隱，足見華盛頓與眾不同的深厚自省功力。與其說這種自控是對自己的挑戰，不如說是對人類本性的表演與詮釋。因為只有這樣，他不僅可以活在我們的記憶里，還可以活在我們的生活中，我們的行為里，這也是他對自己榮譽最高級別的捍衛。因為不止是他，所有人，都會有自己“41度的人生”。

當華盛頓和美法聯軍主力部隊于9月15日到達時，約克鎮的所有出路都被堵死了。“將來的命運會如何，我們還很不確定，”幾個星期以后，華盛頓寫道，“但我們預見到康沃利斯的軍隊將元氣大傷，這讓我們十分滿足。”華盛頓盼望了整整6年的轉折性戰役終于要來臨了，盡管它比想象中來得晚，也沒有發生在紐約。事實上，戰場距離瑪莎作為嫁妝交給他的莊園不足50公里，近到他那年輕的繼子杰基都可以過來做他的助手了。

約克鎮之圍實質上是一場軍事工程的較量，而這方面恰恰是大陸軍的弱項。幸好法國盟軍擁有世界上最優秀的軍事工程師。結果，華盛頓雖然是名義上的總指揮，但實際上約克鎮之圍完全是一次法軍的行動。華盛頓把注意力放在一些細枝末節上，比如發布了一份包含55項條款的備忘錄，明確每位軍官各自的責任和義務。他還獲得了向英軍防御工事發射第一枚加農炮的禮節性榮譽，據說炮彈正好擊中了一群圍坐在一起吃飯的英國軍官。然而大部分時候，華盛頓只是四處視察，努力讓自己忙一些，單等著康沃利斯的軍隊被慢慢困死。

今天晚上沒有月亮，大雨滂沱。大陸軍的一隊坑道工兵試圖將戰壕挖到離英軍防御工事邊界500米的地方。約瑟夫·普拉姆·馬丁(josephplumbmartin)中士負責挖掘工作，他年僅21歲，卻已經是參戰6年的大陸軍老戰士，作為新英格蘭千千萬萬窮苦農民中的一員，他簽下的應征合同規定“服役至戰爭結束”，因為只要仗一直打下去，當兵就似乎是唯一適合的選擇。當他在泥水里挖掘時，一個陌生人出現在馬丁的小分隊所在的戰壕中，并請求他們干活的時候保持安靜，因為英軍的崗哨就在不遠處，一旦被發現或抓獲，就可能將重大的情報泄露給敵人。馬丁覺得這個建議出發點是好的，卻沒有什么用，用他后來的話說，“人人都明白，坑道工兵是不可能得到敵人的寬恕的”。這就是說，一旦被發現，他們一定會被打死。接著，一群軍官匍匐進入戰壕，馬丁聽到他們稱呼這個陌生人為“閣下”。這使得馬丁疑惑不解，不明白為何總司令如此無所事事，又為什么故意讓自己暴露在危險之中。華盛頓顯然從沒有認真考慮過上述想法。第二天晚上，他又一次加入到小分隊中，并且還扛了一把鎬，這樣歷史學家就可以記下—雖然并不準確—華盛頓將軍親自挖掘了攻破約克鎮的第一道戰壕。

10月17日，康沃利斯終于意識到失敗不可避免，于是要求與華盛頓會面商討投降條款。在此之前，華盛頓只和一個投降者談判過，那是27年前他還在尼塞西蒂堡時。他堅持要全體英軍投降，允許一艘英軍艦船載著保王黨的軍隊駛離紐約。他在日記中談到這48小時的談判時，強調的是英軍投降在美軍后勤改善方面的具體作用，而不是美軍勝利的歷史意義。他寫給格拉斯的信中催促對方繼續戰斗，也許是指進攻查爾斯頓，這表明他并沒有意識到約克鎮大捷意味著獨立戰爭的結束。

10月19日，他騎上最心愛的戰馬尼爾遜，而敗績的英軍則在法軍和美軍組成的夾道中穿過，當時的一位見證者說，有幾位紅衫軍曾奚落美軍衣衫襤褸，并拿這些光著腳的勝利者開玩笑。康沃利斯以生病為由拒絕參加投降儀式，而那位替他出席的人顯然錯把羅尚博當成了華盛頓，準備將寶劍交給這位法國將軍。以前在康沃利斯保護下的數百名黑人奴隸(其中許多人已經因為天花而死去)試圖逃到叢林里去。華盛頓下令將他們圍捕起來，刊登布告以還給原來的主人。(其中可能還有華盛頓在芒特弗農莊園時擁有的一些奴隸。)美國歷史上意義最重大的一場戰役，也是華盛頓夢想了6年的決定性戰役，現在終于獲勝了。然而華盛頓并不知道戰爭已經結束，離奇的投降場面更使得局勢含糊不明。就個人而言，一場家庭悲劇使這一喧囂的時刻更加混亂：華盛頓聽說杰基因為在營地中感染了熱病(也許是腦膜炎)而病倒了。11月5日，他來到繼子的床邊，眼睜睜看著孩子離開人世。

他的國讀后感（匯總15篇）篇八

《爸媽不是我的傭人》這本書講訴了一個名叫“胡小鬧”的男孩每天都像王子殿下一樣被父母伺候著，過著衣來伸手飯來張口的日子。在胡小鬧班里，轉來了一位個性很特別的老師――高歌，這是一位允許學生直呼自己大名的老師，也是一位很會教導學生的老師。高歌老師是胡小鬧的班主任，他經常教學生一些道理：比如要學會獨立，不要事事都依靠爸媽......

隨后，胡小鬧、小櫻桃和閆石為了證明自己是最獨立的，展開一場獨立比賽。賽過程中，胡小鬧、小櫻桃和閆石一起來到了一個十分貧窮的村莊，在那個村莊里，有一群貧窮但很勤勞的孩子，胡小鬧開始很瞧不起他們，認為他們貧窮，生活條件差，所以很不喜歡和他們相處。后來經過高歌老師的教導，胡小鬧明白了：雖然那群農村小孩很貧窮，但是一切都是由他們自己勞動創造出來的，很少依靠爸媽。胡小鬧回到學校，改變了他以往的懶惰生活習慣，變成了一個樂觀、勤奮、好學的胡小鬧。

這本書對我的啟發很大，它讓我明白了：一切不能都依靠別人，要學會自己動手創造。有一個公式：獨立+自律=了不起的人，這個公式是什么意思呢？意思是這樣的：一個人，擁有獨立性和自律性，終究會歷練成一個了不起的人。沒有獨立性和自律性的人很難在社會上生存。那么，做為一個小朋友，如何做到獨立和自律呢？應該自己寫作業、自己起床、自己安排時間、自己收拾房間、幫父母做一些力所能及的事......。總之，就是自己的事情自己做，同時也能幫助他人。

他的國讀后感（匯總15篇）篇九

前幾天在一篇博客里寫了這樣一段話：隨便翻了翻韓寒的小說《他的國》，看到他在前言里說：squo;就算你在大霧里開著摩托車找死，總有光芒將你引導到清澈的地方。squo;之后我直接翻到小說的最后一頁，看到螢火蟲和小說主人公左小龍在霧中squo;亡命飆車squo;的情節，小說的最后一段是左小龍對那只螢火蟲說的一句話：squo;你能發光，你就應飛在我的前面。squo;看了這句話，我哭得稀里嘩啦的。

寫這段話的時候，我只看了這部小說的前言以及最后兩頁，但它們準確擊中了我神出鬼沒的淚點。

此刻再看你能發光，你就應飛在我的前面這句話，肯定是不會哭了，但還是覺得很感動，因為這種情懷在此刻的中國真的太可貴了。二十多年前，顧城曾將黑夜給了我黑色*的眼睛，我卻用它尋找光明這兩句詩命名為《一代人》，此刻想想，假如顧城還活著，而這兩句詩是他最近寫出來的，估計他十有八九會將其命名為《一個人》。因為對于此刻的年輕人來說，尋找光明絕對是一種個人行為了，一代人尋找光明的時代在中國已經一去不復返了。

這幾天斷斷續續地把《他的國》看完了，看完之后感到很遺憾，因為我發現從人物塑造、敘事以及結構的角度來看，這部小說依舊持續了韓寒小說一貫不入流的水準。

當然，和其他所謂的80后作家相比，韓寒雖然一向都在用玩票的態度寫小說，但難能可貴的是，他是在用他的真性*情和良知在玩票，這就應也是他能一向維持其極高人氣的最主要原因。

說回到《他的國》，相信韓寒剛開始寫這部小說時就應也是很有野心的，但能看得出來他越寫越有力不從心的感覺——如果韓寒是那種視寫作如生命的作家，遇見這種狀況，他肯定會嘔心瀝血地不停修改，寫完了估計還會批閱n載，增刪n次。但韓寒顯然并不是這樣的作家，他的選取是硬著頭皮寫下去，然后草草收尾，所以《他的國》就成了我們此刻所看到的這個樣貌，它就像是一部小說的草稿——也就是說，這只是一部半成品小說。

還好，在這部半成品小說中，能看到一些令人拍案叫絕的黑色*幽默片斷，這是這部小說中最有價值的資料。這其中有些黑色*幽默片斷看上去很解氣，有些則讓人心生悲涼，那是一種典型的生是中國的小屁民，死是中國的小精靈式的悲涼(生是中國的小屁民，死是中國的小精靈這兩句話是我根據《他的國》中的對聯生是亭林鎮的老百姓，死是亭林鎮的小精靈改編而成的)。

正是因為這些黑色*幽默片斷，才讓我覺得韓寒是一位用他的真性*情和良知在寫作的小說作者，雖然他的小說寫得很蹩腳(韓寒的真性*情和良知也是我給這部蹩腳的小說打四顆星的最主要原因)。

在這天的中國，真性*情是什么良知是什么在我看來，真性*情就是用草泥馬的精神說出你的真心話，良知就是堅決不去舔屁溝。

最后說幾句題外話，韓寒曾說人生的說謊是從上小學時寫作文開始的，而說真心話是從上中學時寫情書開始的。我回憶了一下我的學生時代，好像還真就是這樣。另外我還發現，當一個人畢業后走進社會，他說真心話的潛力是會不斷退化的，到了最后，他會發現他已經完全不明白該如何說出一句真心話了。在此刻的中國，這樣的人太多了。這是挺可悲的一件事，因為對于一個年輕人來說，他的性*魅力以及性*吸引力都源于他的真性*情，源于他說真心話的潛力。也就是說，如果一個年輕人喪失了說真心話的潛力，他的性*魅力以及性*吸引力也會通通喪失殆盡。

最后的最后，期望此刻還很年輕的你，能一向保有你說真心話的潛力。

他的國讀后感（匯總15篇）篇十

一個要一直跟著他的泥巴，家敗了，父親死了，跟著母親離開了亭林鎮。一個自己想得到最終也沒得到的黃瑩，為了她愛的人離開了亭林鎮。唯一一個能說得上話卻看不到他的劉必芒，由于沒有“大動物”，致使餐館倒閉。他左一龍只是去電信大樓看看亭林鎮，被誤認為自殺，最后也應了下面叫喊“跳下來”的人，跳了下去。從醫院康復后看到兩封信：一封是黃瑩的，語言簡短，直敘了她對另一個男人的死心塌地；一封是泥巴的，道出了在他昏迷的日子里發生的事，以及他不曾問，實際上是不感興趣的事，再近一步就是不感興趣的女人的事。讀罷似乎才真正明白，什么是自己要去追求的。騎著自己心愛的摩托車，在霧里，同樣遇到了螢火蟲，說不出話只能“用氣聲對它說：你跟我走，去找到泥巴，我幫你把龍貓找回來。”

小說中，愛情只是一條副線，主線仍是亭林鎮經濟飛速發展中帶來的環境污染、文化衰竭等問題因為招商引資，外來廉價勞動力愈來愈多，本地人生存受到壓力，但由于外來人口激增，又促動本地消費，本地人依靠房租、飯館等第三產業獲得不菲收入。

在書中，韓寒以幽默、犀利的語言，自信而張揚地調侃浮躁的社會現實，對官僚主義、“經濟搭臺、文化唱戲”、計劃生育、拆遷、教育、現代派詩歌、“走進科學”等一系列熱點問題，毫不留情地進行后現代式的反諷、嘲弄，包括他的同行、青春文學寫手郭敬明以及他自身都無一例外地成為筆端諷刺的對象。《他的國》里，文化全盤崩潰，大家成了無根的人，成了隨波逐流、趨炎附勢的人。

最近抽了些時間看了看韓寒的《他的國》，下面來談談自己的感受。

韓寒的語言總是很輕松，隨便的一句話卻給人帶來一種強烈的震撼。文章主人公是一位愛開摩托車，帶痞子氣的有志青年，胸懷宏圖大志，一心想干一番大事業，夢想就是當一名合唱團的指揮家。

故事發生在個名為亭林的小鎮，主人公左小龍因為鎮中舉辦的大會，而決心要自己組辦一個合唱團，但是很諷刺的是他的第一位成員不懂音樂，第二位成員是個啞巴的十幾歲小朋友。鎮上為了籌錢舉辦大會，于是開始走向以“先污染，才發展”的明智道路。此后鎮上開滿了印刷廠，河水的污染使得動物都變大了，青蟲有蛇那么長，對蝦跟澳洲大龍蝦一般。這仿佛給鎮民看到了商機，爭先恐后地去捕殺販賣。左小龍和他的朋友都不敢吃這些來歷不明的變異物種，但是其余人并不這么想。政府大力支持，使得鎮發展勢如破竹，直到動物都被吃光。一個月后吃過變異動物的人都瞎了眼。

左小龍的感情史很簡單，一個深愛他的女人泥巴，和一個他深愛的女人黃吟。泥巴的父親是一位政府高官，在一次游泳時被捕捉變異動物的鎮民的電網給電死了。就此一再家道中落。

左小龍覺得這里已經變了所以決定出去闖蕩一番，他爬上高樓對這個既熟悉又陌生的亭林作了告別。最可笑的是他被人誤解成要跳樓。于是下面圍了一圈人撕心裂肺地喊著“跳下來”，倫理道德好像在那一瞬間失控了。左小龍看著這一切升起的竟然是一種自豪感，終于有人關注他了，他像一個王者，從樓上跳下。水端了胳膊，咬斷了舌頭。之后他決定尋找那個深愛他的女人。

他的國讀后感（匯總15篇）篇十一

《他的國》是韓寒的讓我記憶和觸動最深的小說之一。

先從泥巴說起。

泥巴是這樣一個難得的好姑娘：喜歡你，只需要一個理由；就想坐在你的摩托車后座，給你37度的體溫；發動機壞了，沒錢，她給你出錢修；想你了，給你寫信；在二樓陽臺癡癡地等著你騎著“皇后號”過來，帥氣的發動氣缸，一聲轟鳴，她就蹦蹦跳跳的出來了；你高興時她陪在身邊，你不高興時她離去；她還盼著你帶她走，隨便去哪兒，只要在你身邊。

而這一切，只需要你把頭盔先給她，她就是你的女人，一輩子的女人。

左小龍到底珍惜了嗎？他對泥巴的感覺就好像是需要時拿出來使使，不需要時扔一邊的工具一樣。左小龍喜歡兩個人，一個泥巴，一個黃瑩。黃瑩日夜思念，泥巴自動出現。黃瑩最終泡湯了，跟了廠長路金波；泥巴搬了家，但還是希望左小龍去找她。

難道又是一個愛情悲劇？

當然不是寫愛情的，要不然就不是《他的國》了，大可以叫《他的女人》、《他的愛情》、《他的泥巴》等等。本書要表達的其實是對環境污染的擔憂以及韓寒一貫的主題：官場諷刺。

小說對印刷廠的揭幕典禮和合唱比賽進行了大幅渲染，書記和鎮長極盡形式主義，一套套廢話、謊話、胡話、夢話脫口而出，無需思考。領導和廠長路金波互送了同一件禮物，最后書記給了個自圓其說“同一個世界，同一個夢想，同一份禮物，同一種期盼”多么悅耳！后來的合唱比賽就更精彩了，黃花戲“劉大虎抗拆記”，婦聯選送合唱《我們要結扎》，“唱出了廣大婦女在改革開放的春風沐浴下的思想解放和力求上進的迫切愿望”，最后的亭林鎮大合唱《亭林頌》將比賽的氣氛推到最高潮。當之無愧地，壓軸戲《亭林頌》奪得第一，黃花戲和《我們要結扎》分獲二三等，黃瑩的演唱曲目不屬于一二三名，所以主持人另設了一個獎項，叫“路金波最喜歡獎”，頒給了黃瑩。后來小鎮靠變異生物出了名，請來了《走進科學》欄目組，經過一頓胡思亂想，最后瞎掰出了是村民老王和他媳婦兒的糞便混合后的農家肥作怪，接著鎮長書記好酒好肉招待一番，節目送至上級，此事便不了了之。因為變異生物，亭林鎮發了跡，家家都開餐館，專門供應體型龐大的青蛙和龍蝦，吸引了大批游客慕名而來。書記好不歡喜，和下屬們在湖里盡情戲水，結果青光一閃，一屆領導階層被電魚的黑商給電死了。村民也沒落個好下場，凡是吃了變異生物的都瞎了眼睛。

任何看似安定的環境下都潛伏著一頭猛獸。

中國力求的和諧局面，同樣隱藏著危險。

可終究只是“他的國”，我們的國相比復雜多了。韓寒在《他的國》中說了真話，還有多少個韓寒在我們的國說真話？真性情是什么？良知是什么？在我看來，真性情就是用“草泥馬”精神說出你的真心話，良知就是堅決不去“舔屁溝”。

年輕人的魅力所在，是其說真話的本領。

還得有人站出來，說點真話。

他的國讀后感（匯總15篇）篇十二

讀后感。

因為曾經遇到過這樣的學生，所以我不由得陷入了沉思：作為教育者，我們是否做到了教育的公平性？是否做到了面向每一個學生？特別是弱勢群體。學生再幼稚，也有他個人的思想和情操，有他獨特的思維和心靈。他們不是我們恩賜或施展個人魅力的對象，更不是等待我們塑造的蒼白魂靈。我們應該多一份關愛，多灑一些陽光給那些“落伍”得“無藥可救”的后勁生。蘇霍姆林斯基曾提到，對那些學習有困難的學生，要走到他們跟前，看看他們有什么困難，提出專門為他們準備的習題。學習差的學生腦力勞動的效果如何，不能要他們光聽別的學生流利的回答，記黑板上的.內容，而要設法使他們獨立思考，因為思考的過程已經包含對知識因素的利用。要促使他們在每一節課上，在腦力勞動中哪怕獲得一點點進步也好。

他的國讀后感（匯總15篇）篇十三

主人公左小龍在書中如此忐忑，除了狂奔的皇后號摩托車與心中一腔的夢想，左小龍似乎患得患失地失去所有他本該有的。隨著情節發展，后來，一開始對自己死心塌地的泥巴因為生計無奈地離開自己，自己心中的向往黃瑩也遠去他鄉，亭林鎮也不再那么溫暖，大帥依舊守著自己的園子。而左小龍在經歷了生死徘徊的一幕后，終于放棄了一開始想要帶著演唱團進軍音樂界的夢想，也不再懷戀沖出318國道的夢想。

正在主人公左小龍萬念俱灰的時候，韓寒妙筆回春般地用兩封信件與皇后號摩托車的失而復得的引領下將主人公引入下一個希望旅程。在書的最后，左小龍與變異的螢火蟲一起飛馳，在大霧連天的318國道里飛奔，在他下定決心要找回泥巴，幫螢火蟲找回龍貓時，韓寒用一句話結束并令全書本已陷入絕望的局面突然回轉，反而閃現此全書任何一章節都要閃光之處。韓寒安排給左小龍的最后一句臺詞是：“你能發光，你應該飛到我的前面。”畫龍點睛地為全書畫上句點。

因為這本書，我改變了對韓寒頹廢主義的想法，雖說依舊厭惡郭敬明筆底的怪癖，但是，卻可以別樣地接受韓寒的勵志。

韓寒揭露了我們的迷惘，更多的則是激勵，只是，我們誰看到了？就像我的偶像雪小禪曾經說過的一樣：“我曾想過放棄，想過遺忘，卻從未想過離去。因為放棄是為了更好地向前；遺忘是為了減緩所有的無奈；而離去卻意味著放棄一整片天空！”

夢想，會有無數次的斷點，除了我們自己沒有人會刻骨銘心地記錄下我們曾跌倒過多少次。但，只有這樣拾起殘留的堅持繼續腳下的路，海闊天空，一路是藍，才會彼岸花開。

以上就是我讀完《他的國》后，對韓寒想要在《他的國》表現出的東西的理解。

他的國讀后感（匯總15篇）篇十四

我覺得，每個人一生心里都會放著兩個人吧，兩個都愛，只是不同而已。至于最后的選取因人而異。下面是小編為你們整理的幾篇文章，希望你們喜歡閱讀。

主人公左小龍在書中如此忐忑，除了狂奔的皇后號摩托車與心中一腔的夢想，左小龍似乎患得患失[注：患：憂患，擔心。擔心得不到，得到了又擔心失掉。形容對個人得失看得很重。]地失去所有他本該有的。隨著情節發展，之后，一開始對自己死心塌地[注：原指死了心，不作別的打算。后常形容打定了主意，決不改變。]的泥巴因為生計無奈地離開自己，自己心中的向往黃瑩也遠去他鄉，亭林鎮也不再那么溫暖，大帥依舊守著自己的園子。而左小龍在經歷了生死徘徊的一幕后，最后放棄了一開始想要帶著演唱團進軍音樂界的夢想，也不再懷戀沖出318國道的夢想。

正在主人公左小龍萬念俱灰[注：所有的想法和打算都破滅了。形容極端灰心失望的情緒。]的時候，韓寒妙筆回春般地用兩封信件與皇后號摩托車的失而86.復得的引領下將主人公引入下一個期望旅程。在書的最后，左小龍與變異的螢火蟲一齊飛馳，在大霧連天的318國道里飛奔，在他下定決心要找回泥巴，幫螢火蟲找回龍貓時，韓寒用一句話結束并令全書本已陷入絕望的局面突然回轉，反而閃現此全書任何一章節都要閃光之處。韓寒安排給左小龍的最后一句臺詞是：“你能發光，你就應飛到我的前面。”畫龍點睛[注：原形容梁代畫家張僧繇作畫的神妙。后多比喻寫文章或講話時，在關鍵處用幾句話點明實質，使資料生動有力。]地為全書畫上句點。

因為這本書，我改變了對韓寒頹廢主義的想法，雖說依舊厭惡郭敬明筆底的怪癖，但是，卻能夠別樣地理解韓寒的。

勵志。

韓寒揭露了我們的迷惘，更多的則是激勵，只是，我們誰看到了就像我的偶像雪小禪以前說過的一樣：“我曾想過放棄，想過遺忘，卻從未想過離去。因為放棄是為了更好地向前;遺忘是為了減緩所有的無奈;而離去卻意味著放棄一整片天空!”

夢想，會有無數次的斷點，除了我們自己沒有人會刻骨銘心[注：銘刻在心靈深處。形容記憶深刻，永遠不忘。]地記錄下我們曾跌倒過多少次。但，只有這樣拾起殘留的堅持繼續腳下的路，海闊天空[注：象大海一樣遼闊，象天空一樣無邊無際。形容大自然的廣闊。比喻言談議論等漫無邊際，沒有中心。]，一路是藍，才會彼岸花開。

我想，我要像左小龍一樣，駕著皇后號沖出318國道!

一個要一向跟著他的泥巴，家敗了，父親死了，跟著母親離開了亭林鎮。一個自己想得到最終也沒得到的黃瑩，為了她愛的人離開了亭林鎮。唯一一個能說得上話卻看不到他的劉必芒，由于沒有“大動物”，致使餐館倒閉。他左一龍只是去電信大樓看看亭林鎮，被誤認為自殺，最后也應了下面叫喊“跳下來”的人，跳了下去。

從醫院康復后看到兩封信：一封是黃瑩的，語言簡短，直敘了她對另一個男人的死心塌地;一封是泥巴的，道出了在他昏迷的日子里發生的事，以及他不曾問，實際上是不感興趣的事，再近一步就是不感興趣的女人的事。讀罷似乎才真正明白，什么是自己要去追求的。騎著自己心愛的摩托車，在霧里，同樣遇到了螢火蟲，說不出話只能“用氣聲對它說：你跟我走，去找到泥巴，我幫你把龍貓找回來。”

記得第一次看韓寒的書，是在表哥家里看《三重門》，那個時候讀小學，只是記住了這個日后成為我偶像的人的名字和書里那些讓我艷羨不已的運用純熟的文字。

韓寒自己說，這“是第一次寫出這么完整的故事”，確實如此。我想，這并不只指故事本身的完整，也有故事中情感的完整。在《一座城池》上市以后，曾與表哥討論過韓寒，他說文字還是好，只是不如以前鋒利了。而此刻看《他的國》，更覺得是這樣的。書里不光有一脈相承的韓寒式的言語，也有從未出現過的和這些帶有攻擊性的言語同等地位的情感與光明。在看這本書的時候，我隨時都擔心主角死掉。雖然主角到最后也沒死，但若不是這個溫柔的結尾，他會有一個悲慘的結局。因為在現實中，在那樣一個環境下的那樣一個人，恐怕會活得比書里更可憐。

看這本書的時候，很多次地問自己，我是主角那樣的人么?我并非是說韓寒的書怎樣怎樣，我只是想說，這本書，至少對此刻的我，是一面鏡子，而更重要的，對將來的我，也許也會是一面鏡子。

最后用這本書正文前的那段話到最后一句作為結尾吧：就算你在大霧里開著摩托車飛馳找死，總有光芒將你引導到清澈的地方。

他的國讀后感（匯總15篇）篇十五

這本書我用了兩、三個小時看完。看完之后往枕頭邊一放就去找吃的了，我媽見了直嘆氣說，“哎，二十幾塊錢這么一下就廢了。”

我媽屬于上世紀中期生產的中年婦女，自小不讀書，當然對讀書這么個事兒不甚明白。她怎么能說[這么一下就廢了]呢。一本書，特別是一本好書，對人的影響一定是源遠流長的，指不定就能改變人的一生。雖然說韓殿對我有影響的書都產生于本世紀頭幾年，但也不能說這本書就完全沒什么作用。萬一我過幾年跑去買一摩托車，燈罩換個倍兒亮的，我媽就知道她的二十幾塊錢不僅沒廢，還生生不息地推動著我尋找光明和妞。

說正事。這本書感覺跟以前的書都不太一樣。倒不是因為這個故事相對比較完整，而是因為這本書比起過去的大多數，特別貼近生活。而且感情描寫，我是說愛情方面的描寫比較多。所以我一不小心就把這書當成一愛情故事來看了。他之前很長一段時間寫的東西都是很冷很夸張的，專門諷刺社會和忽悠讀者，看久了就會很習慣，覺得他這人真是冷靜清醒凌厲睿智(不過我更喜歡01、2年的他)，這次來一個大篇幅描寫的愛情，讀起來感覺相當滴奇妙，如同一個天天吃蘋果的人忽然吃到一個石榴，先不說這石榴好不好，吃東西的人第一反應自然是又驚又喜。

左小龍同志從整體上看是個青春而迷惘，正義而血氣的幼齡化青年。他的形象讓我不斷想起當年剛剛出名的大人，我那時候對他的猜想便也是這樣的。泥巴真是個讓我特感動的姑娘，天真活潑，浪漫可愛。大人這樣描寫他心中的姑娘：“她們從不為自己的生活而現實，不問你的每個月的收入是多少，你的爹媽有沒有死絕，不會因為你沒有地位而看低你，不會要求你給她們買超越她們社會地位的事物，他們的心思是最純真的，她們的身體是最純真的，她們的愛情就是愛情，哪怕你有朝一日變成。”當時我讀到這里特別激動，帶著這激動讀到結尾甚至還有點娘們兒地傷感了一下下。

這是多么珍貴的一個姑娘啊，她可以逗你開心，或者給你37度5的溫暖；你高興的時候，只需要到她家樓下踩個離合器她就“咚咚咚”地跑下來摟著你又親又笑；你不高興的時候，只要出門買個牛奶，她就已經收拾好房間再無聲無息地消失。總之你心情好的時候她會熱情如火，你心情不好的時候她絕不會來煩你，即便是例假的夜晚也為你解開胸前的扣子，把婦科病性*病放得比你低。她會邊給你捶背邊說“老公上班辛苦了”，她會對長得像你們娃兒的老鼠說“爸爸真壞”，她會用手墊在你腦袋邊免得你被玻璃撞到。我像個領導一樣用排比句講話，只是想說，她不會把你之外的東西看得更加重要，歪斜的時代跟你攜手飛奔，或者手舞足蹈。

而這一切，只需要你的頭盔借她戴，她就一直跟著你，終身是你的女人。

在她面前，你從不覺得自己渺小卑賤地位無能；在她面前，你力拔山兮氣蓋世；在她面前，你比陳奕迅還神奇。

——不需要多余的形容詞，她就是全世界怪蜀黍的理想！

然而，當我們這些廢柴男青年把腦袋從書本里拔起來時，自然會知道這樣的完美情人不會存在。通常的情況應該是，你的女人，在你一根煙接一根煙的時候撲到你身上說a買新房了b的戒指很漂亮c的老公開寶馬，在你苦心營造的浪漫氣氛中說這個太膩了吃了要發胖然后把一堆漂亮昂貴的菜細心挑出去；你的男人，在你痛經痛得全世界都很郭菊花時還甩一堆鍋碗給你洗，在你婦科病纏身悲傷不已的時候還把重心放在雜志上。

大多數的他或者她最后還會離開你，瀟灑地拂袖走開，你只能一個人在ktv里愛愛愛愛到要吐。你會說，我靠還不養一條狗(貓)呢！

當然啦，你的他/她/它再怎么不可靠不真誠還是不妨礙你想象的。從戀愛里掙脫出來，人人可以出一本心經。晚上一個人寂寞難耐，幻想一個溫存的情人，只會愛你不會煩你。你的癡夢不只是個體，而是代表的月亮和全世界。韓大和你一樣不切實際，你們都產生她抱著你說“帶我走”的幻覺，而不是她在廁所里摳鼻屎的幻覺。俗話說，每個女人心里都有一座斷背山，每個男人心里都有一座紅塔山。生活的痛苦艱難冷漠不能觸及到你心里那尚未崩壞的地方。怪蜀黍們總有一天會娶一個愛錢愛利愛面子的賢惠女人作妻子，躺在肉欲的被窩里滾啊滾就變成老頭子，但老頭子們心里依然保存著一小塊領地，住一個用你的鑰匙在電線桿上刻字的小姑娘，坐在你的摩托車后座上陪你勇闖天涯。

《他的國》比《一座城池》更好之處在于終于不像是隨性*而止的一部小說，《一座城池》好像是若干段子散亂的集合在一起，寫著寫著就沒了，而《他的國》則有了一個大致成型的體系，賦予了大大小小的段子一個中心：諷喻時代，記錄當下社會的荒誕。在手機上讀《他的國》是非常愉快的閱讀體驗，就算再到書店買一本也是值得的，它流暢、好玩，充滿了黑色*幽默，又有一定的智趣不是單單的搞笑而已。

我喜歡看黑色*幽默小說，王小波是個中高手，我個人覺得，黑色*幽默的特點是既符合邏輯又荒誕不經，比如說《他的國》里，左小龍傷了右手的中指，包扎后，無法彎曲，不得不一直豎著中指，他就這樣豎著中指目送扣押他摩托車的警察遠去，想像這個場景，令人開懷不已。比如他對招收到的第一個歌唱隊成員說，你在這個協議上畫個押吧，于是那名小學生認認真真的畫了只鴨，這場景也讓人想起畫雞蛋的阿q，令人忍俊不禁。而且此人不會說話，左小龍想，找到的第一個人居然是個啞巴，只能用奧運會開幕式的演唱方式才行呀。

他用這樣戲謔的方式嘲諷了許多大家心照不宣的現象，也記錄時代的流行語，比如說：左小龍被調查時說，我是路過地，打醬油地，甚至用路金波和郭敬明的真名兒調侃出版社的那點兒事兒，這種方式非常聰明，我喜歡這種聰明輕松的表達憤怒方式，而且這不但沒有妨礙它的正常出版反而使它成了暢銷書，活在這樣的時代，我覺得這是最好的表達方式，是最為健康的一種態度，猶如當初王小波對于文革年代的表達，既不控訴，也不贊美，就這樣嘲笑它，解構它，因為它本就荒誕不經，最適合的方式不是義正詞嚴的斥責這種荒誕或者干脆就跟著一起荒誕過活，而是用一種輕松的態度來應對荒誕，他寫到整個鎮的干部一起跳河里游泳，被半夜偷偷起來電魚的村民電死時，真可謂合情合理的皆大歡喜。

王小波在《青銅時代》的三部長篇小說里寫了許多荒誕的場面，異常精彩，《他的國》里也有許多這樣的『合理想象』，大概是在七八年前，我曾在王小波論壇發帖子說韓寒永遠也無法超越王小波，因為他沒有那么多的經歷和知識，無法構建一個邏輯合理、龐大繁復的小說社會背景。王小波在《紅拂夜奔》里用荒誕的想象力構建了一個真實的唐朝社會，采用的是費爾南.布羅代爾記錄歷史一樣的方式，事無巨細的描寫洛陽城泥濘的街道、高低錯落的煙囪、各種小商小販、人民白天的生活衣食住行以及整個唐朝的方方面面，簡直像真實的歷史一般栩栩如生，這種虛構的真實感達到了亂真的效果，乃是寫小說的最高境界，王小波費心盡力達到如此之境。

現在看來，我的論斷為時過早，我們『有幸』生在這樣一個『有故事』的社會，不用虛構，亦無需想象力只要找到一個方法，不觸怒出版局和中宣部，把真實發生的事記錄下來就已經足夠荒誕足夠精彩了，合乎資訊消費年代稍有智識的人的閱讀期望。韓寒正是找到這種方法的人，靠他的才氣和聰明，日漸純熟的寫作方式，將我們身邊發生的各種社會新聞合理的安排在一部小說中，一件件繽紛呈現，有了這樣一本具體而微的《青銅時代》。

王小波的小說里，在黑色*幽默的架構下，融入了許多思想性*很強的內容，表達了多哲學思辨，這是韓寒至今無法企及的，但是，生在這樣的年代，許多真理的到達，不需要經過嚴格的哲學思辨，僅需要準確的描述現實即可，而這個速食的年代，誰會去理會哲學和思想是什么東東呢？讀一本書，從頭到尾都是愉快的，有趣但不膚淺，已經很不易了。

當然，韓寒也不是一點思想性*都沒有的，比如他安排左小龍最終無法追求到黃瑩，無法征服她，在這篇小說里，左小龍更像是個理想主義者，而黃瑩告訴他說，她愛的是路金波，無論這個男人多么的充滿了商人智慧式的見利忘義，乃至最后因為亭林鎮所有干部電死，他的關系網破碎，被新的領導班子投進監獄，她仍愛他，要等他出來嫁給他，因為他征服過這個世界。哪怕是一次，哪怕是用了非常手段。

喜歡韓寒的人多過郭敬明終究是讓人看得到希望的，我不知道郭敬明空洞華麗的文字能帶給讀者什么，但我想黑色*幽默不僅及時的記錄了我們當下的歷史，而且給人帶來閱讀的歡樂以及一種審視當下的健康心態，這能令人在這無望飄忽、茍延殘喘的年代里活得更開心一些，更強大一些，更樂觀一些。

最初知道韓寒這個名字，是在一場圍繞現代作家優劣的爭鳴之中。我的博客中也寫了相關的一篇博文，表明了對這個特立獨行的年輕作家的支持。有幸因這篇博文認識了一位韓寒的讀者，她把韓寒的新書《他的國》介紹給我，也讓我這個“落后分子”跟了一下潮流，領略了中國文壇先鋒一代的文采。

《他的國》寫了一個南方的小鎮——亭林鎮。在這個變化頻繁的時代，小鎮也不能避免的卷入其中。本地人的出走，外地人的進入；招商引資的盲目，大批污染企業的到來。小說還虛構了一個情節：污染嚴重后當地生物發生了變異，變得巨大無比。這些現實的、虛構的內容，讓這個小鎮充滿了光怪陸離的色彩。

人們處在這樣的時代，也變得躁動無比。對外地人的仇視，因可以出租房屋、興辦商業等而轉變。對污染的深惡痛絕，也因生物變大后能帶來滾滾財源而變得欣喜。

小說的主人公左小龍，是個有夢想的年輕人。亭林鎮，就是他的國。他以一種負責的態度，喜歡騎著他心愛的摩托車在鎮上兜風。“我會留在這里的，我在這里有好多好多事情要做，我只是不知道要怎么做，我要把這里變成我熟悉的喜歡的樣子。”是的，他總夢想自己是個英雄，關注的焦點，他想以自己的心愿裝扮他的世界，雖然他確實不知道怎么做。但他從沒沒停止過用行動來實現夢想：用石頭砸污染企業的玻璃；和播放低俗音樂的雜貨店主對抗；想組織一個合唱團參加比賽。每每有人聚集，他都會湊過去看到底發生了什么事。

他是個很可愛很單純的人。想讓自己變得像個男子漢，像個英雄。他腦袋里有宏偉的藍圖，并為之做著努力。韓寒在題記中寫到：我幾欲把主人公變得很悲慘，有無數個地方都想結尾，可以讓他一無所有，失去生命。但是到最后，我沒有那么做。如同這書的情節，就算大霧里你開著摩托車飛馳找死，總有光芒將你引到清澈的地方。從這里我們也能看出，作者知道像這樣的人不會成功的，盲目的空想并不能給“他的國”以絲毫的改變。在左小龍一次次夢想破滅后，他站在小鎮最高點，想看看這個世界，而被圍觀的群眾、弱智的警察忽悠得從上面跳下。最終他沒有死成。2個月后，他開著摩托車離開了“他的國”。

讀小說的人，總希望主人公是一個正面的人物，好把自己幻化進去。這本書的主人公看起來是個很荒唐的人。但當他最后站在樓頂被誤解為自殺，最后被忽悠跳下樓，滿足了所有人的心愿后，在他大病初愈，騎著摩托車離開小鎮后，仍有濃濃的憂傷帶給我。每個人，或多或少的，不都做著同樣美麗而荒唐的夢，在如此迷幻莫測的世間么。作者沒讓主人公去死，不也是人的一點美麗的愿望么。

一本可以讓你有一些想法的書，不長，有機會的朋友，可以看一下。