畢業論文的撰寫過程需要研究生具備良好的組織能力和時間管理能力，能夠合理安排和分配研究任務。小編為大家精選了一些優秀畢業論文的寫作范例，供參考。
建筑電氣設計畢業論文（匯總20篇）篇一
本周是實習的第一周，本周最主要的任務就是認識去好哈的使用和了解電源，原以為，電源是個很簡單的東西，就是提供電源嘛！但是遠不是我想的那么簡單。比如說，今天指導老師向我介紹了三項應急電源（eps）。稱為emergency（緊急）power（電力）supply（供給），是當今重要建筑物中為了電力保障和消防安全而采用的一種應急電源。它主要由輸入輸出單元、充電模塊、電池組、逆變器、監控器、輸出切換裝置等部分組成。
其原理為：在市電正常時，由市電經過輸出切換裝置給重要負荷供電，同時充電器為蓄電池進行充電或浮充；當市電斷電后或電壓超出供電范圍，控制器啟動逆變器，同時輸出切換裝置將市電供電狀態立即切換到逆變器供電，為負荷設備提供應急供電；當市電恢復時，應急電源將恢復為市電供電。
真的沒想到，一個電源，竟然會有這么多知識在里面。
建筑電氣設計畢業論文（匯總20篇）篇二
作為非線性科學中重要概念之一的分形學，其“分形”的含義字面上理解為“破碎”和“不規則”。分形理論作為現代數學的一個分支，本質上闡述了一種新的世界觀和方法論。
（二）分形幾何的特點。
建筑設計的好壞不僅僅關系到建筑的美觀，更關系到建筑的整體安全性問題，因此，建筑設計是一項非常講究科學性的研究性工作。分形學作為數學的一個研究領域，其科學性是毋庸置疑的。其在建筑設計方面的應用相當廣泛，下面就具體的介紹一下其在建筑設計方面的主要應用。
二、分形學在建筑的表皮設計應用。
在這個方面的應用，北京奧運會的游泳比賽場館水立方是非常具有代表性的，水立方以其簡約大方的形象設計為廣大的中外游客留下了很深的印象，其設計理念源于weariephelan提出的“無限等體積肥皂泡陣列幾何圖形學”的問題解答。首先，需要生產一個與建筑物相比更大的weariephelan泡沫結構陣，然后，將這個生成陣以其中的某一個矢量為中心進行旋轉，最后將建筑的外部空間和內部空間中的泡沫結構剪切下去，之后剩下的部門作為建筑的屋面以及墻體構成。這樣，基本的“水立方”就宣告完成了，其中，泡沫構成的建筑結構按照三個正交的坐標軸規律的進行重復構建，從而形成整體的建筑模型。分形的理念在水立方的墻體建筑以及屋面的設計應用中得到了充分的體現。其基本的結構體是利用了旋轉和切割等方法加以實現的，給人的感覺就是整體觀極強并且還很微妙。
（二）分形學在建筑的“體”的設計應用。
1。建筑的三維分形設計。建筑的三維分形通常被稱為是“體”分形，就是建筑的“體”通過適當的旋轉、縮放和線性轉譯等相關的分形操作，把一個簡單的單元變為很多個相似或相同的元素，并將這些元素合理的組合在一起，進而組成了更高一級的粒子單元，工作完成之后，繼續進行新一輪的轉譯，不斷的重復這樣的過程，最終形成了很多無線多層級的單元組合。2。彼得埃森曼的尺度縮放。美國著名的前衛建筑是彼得艾森曼設計的的住宅是復雜性科學在建筑設計領域的首次正式應用，他充分利用了分形幾何中的比例縮放原理，運用立體‘l’形的復雜旋轉構造成建筑的體量，是建筑師第一次有意識的運用分形幾何來表現建筑的復雜與多元。
（三）綜合體分形設計。
建筑師禎文彥設計的螺旋大廈（sprialbuilding，1985），以“正方形”作為其建筑的“生成元”，通過縮放的方法構造出一系列的不同大小的正方形，并將其用于建筑當中，實現了建筑的分形構造，并且，除了利用分形維度理論之外，還融入了很多異質元素，進行有序的拼接混合，充分體現出建筑物與城市之間，整體與部分之間，混沌與秩序之間的同構原理。建筑師本人聲稱：“螺旋大廈的建筑設計理念同城市的理念有很多相似的地方，是要將自身完全的奉獻出來，讓人們隨意的進行切割，在被完全的肢解之后，重新獲取生命”。設計師就是要有建筑本身的復雜多元性來體現社會的復雜性與多元性。
自從上個世紀二十年代開始，世界各國的建筑設計師們就在不斷的尋求建筑設計方面的突破，希望能夠對原有的建筑語言進行改革與創新，從而有個質的飛躍。現代數學中的分形理論以其所具有的“自相似性”、“無尺度性”、“尺度層次”、“尺度變換”等特性，引起了建筑設計領域學者的極大關注，并且不斷的在建筑設計方面予以大膽嘗試，并取得了非常令人滿意的效果，設計出的建筑物更加的貼近大自然，并與周圍環境相協調。符合人們的審美觀念。但是，畢竟還是發展的時間較短，很多方面都需要進一步的摸索和嘗試，在取得成績的同時，也必須認清國內的經濟建設發展狀況和社會對其的認識程度，不能單憑自己的想法，隨意的進行設計，否則設計出來的作品一旦不能與社會環境相互協調，將會造成不良的社會影響，對此方面的設計發展也將產生不利影響，因此，要注重設計方案的可操作性，發揮其最大的設計優勢。如今的時代，為新形式、新思維創造了優越的生長環境，尤其是在當今的中國建筑市場，正處于異常活躍時期，要牢牢把握機會，為建筑設計的質的飛躍努力奮斗。
參考文獻：
[1]顧紅男，詹巨聰。分形學在建筑設計的應用[j]。四川建筑，，01。
建筑電氣設計畢業論文（匯總20篇）篇三
其實在我國現代建筑創作中，設計者們一直都在追求傳統建筑文化在現代建筑中的成功運用。也有一些成功的建筑如中國工程院院士齊康先生設計的福建武夷山莊被評為“當代中國建筑精品”，其設計順應自然環境，依山就勢，兼具閩北特色與江南婉約風格，頗具地方鄉土氣息，又有濃郁豐富的歷史文化內涵，山水樓閣，建筑與自然的精巧契合成功地形成了渾然一體的建筑格局。但在大多數的現代建筑中，傳統建筑的文化理念實質上被忽視，有的只是外在建筑上的直接借用。現代建筑創作要想獲得發展，那么就需要設計者真正的理解傳統建筑文化的思想理念，而不是當下建筑中的照搬照套和成功模式的反復模仿。
（二）傳統文化缺失的表現。
1、民族文化精神的摒棄，盲目崇洋媚外：建筑是一個民族文化的外在表現，是民族本身精神的一種體現。當下的建筑設計者們在進行建筑設計創作中，沒有深刻地認識到這一點，而是盲目引入西方建筑的特色文化，丟失了我們民族建筑的優勢。
2、忽略當地地域文化特色：傳統的中國建筑因地域不同各具特色。如北京故宮是皇家園林，氣場恢弘，規模龐大;而蘇州園林地處江南，其設計也充分展現出江南的婉約靈氣，建筑精致頗顯秀氣靈巧。現代建筑大同小異，因此地域文化特征漸漸弱化，難以從建筑設計中得以體現。
3、傳統建筑文化的流失：當今社會，現代化進程日益加快，傳統建筑越來越少。全球升溫，環境惡化，往昔的建筑年代久遠，難免有所毀損。我們在思考運用傳統建筑理念的同時，卻沒有注意到傳統建筑的急劇流失。這對于傳統文化的傳承發揚都是一巨大沖擊和挑戰。
（三）漠視傳統建筑文化的原因。
1、人才匱乏，大眾文化內涵缺失：我國的教育體系中，普遍缺乏藝術方面的教育熏陶。大眾在建筑方面的審美大都沒有較高的水平。對于建筑方面的人才，其對于中國傳統建筑文化沒有深刻地理解和認識，在設計中難以將傳統建筑理念的內涵成功運用到建筑設計中。結果大多情況下，傳統建筑文化也因此而被棄之不用。
2、西方文化的沖擊，傳統建筑理念應用流于形式;：簡便快捷成為現代人的生活習慣，“快餐文化”的流行使得民族文化受到擠壓，人們精神膚淺。在建筑設計中，快餐文化也成為流行。直接將傳統建筑的一部分添加到現代建筑中，不倫不類，傳統的建筑文化理念失去價值，流于形式。
3、傳統建筑文化博大精深，存留少：經濟發展迅速的今天，我們不能直接照搬照套傳統的建筑理念。將傳統文化與現代文化相融合，這在技術和藝術手段上都有一定困難。傳統建筑的流失就是傳統文化的流失，這對于現代建筑設計的運用也形成更大的障礙。
二、傳統建筑文化在現代城市建筑創作中的應用。
（一）在現代建筑創作中融入傳統理念的必要性。
1、傳統建筑是中華民族文化的載體，獨具民族特色：建筑大師梁思成說，“中國建筑之個性乃即我民族之性格，即我藝術及思想特殊之一部，非但在其結構本身之材質方法而已”。中國傳統建筑的重要意義即在于此，它不僅僅是簡單的木質房屋，恢弘殿宇，亦或是精美園林，而是我國歷史長河中人民思想匯集成的實體，是偉大勞動人民技術手段藝術精神的合二為一。現代建筑創作中，缺失了我們民族本來的建筑風格面貌。將傳統建筑文化理念具體應用于城市建筑中，既有利于促進城市建筑整體的協調美觀，突出城市自己的地方特色，又有利于繼承發揚我國傳統文化，體現我們民族的性格和文化藝術。傳統建筑的文化理念在現代建筑中所能發揮的作用之大無可替代。
2、文化傳承需要在建筑設計中體現：西方外來文化的沖擊使得我國傳統優秀文化被人們有所摒棄。中華民族的偉大復興需要我們在方方面面都加以努力，包括將建筑文化的思想理念融入到現代城市建筑創作中，以此集文化建筑于一體，向全世界展示我們的中華文化。
（二）創作手法的借鑒學習。
1、傳統符號的運用：傳統建筑符號本是實物，其價值就在于勞動人民所賦予的寓意。傳統建筑觀念在現代建筑設計中的成功運用，并不是指將傳統建筑中的部分挪到現代建筑中，而是將建筑符號所代表的意境神韻應用到現代建筑中，把握其中的精神韻味進行設計。
2、傳統形制的運用：傳統建筑構造精致精巧，形狀各異。在現代建筑設計中，要敢于創新，活學活用傳統建筑的體制，理解傳統建筑文化的內涵所在，建造出富含中華民族傳統特色的現代建筑形制。
3、傳統材料的運用：傳統建筑大多以木材、瓦片為主。現今社會，新興材料不斷涌現出來。但是傳統材料的適當運用既可以增添文化特色，也有利于節約成本。
三、思想理念的借鑒應用。
（一）天人合一理念。
古代勞動人民尊重熱愛自然，在中國傳統建筑中，他們追求建筑與自然的完美結合，增強人民生活居住的舒適感和視覺效果上的美感。現代生活中，人們越來越追求簡便舒適，交通便利，健康的生活品質。因此，純粹意味地強求建筑與自然配合建造并不現實。設計者在追求這一理念中，應該盡量把握其本質。
（二）中庸理念。
中國古代人民講究中庸之道。不偏不倚謂之中，這是中庸的本質所在。在建筑設計中，要合理學習應用中庸思想，不過分強調建筑的特色風格，要考慮建筑的整體效果，在格式色彩上都勻稱的表現出來，因地制宜。沒有一部分凸顯，但各部分都配合得當，整體的效果大氣樸實。同時也要注意現代元素的配置，不固守傳統建筑的全部，防止純粹復古，失掉現代建筑的優勢。
（三）樸實純真理念。
古代的建筑之所以能夠成功保留到現在，一方面體現了建筑的牢固性，另一方面也體現出設計者對于建筑負責的態度。現代多數建筑工程竣工迅速，簡單卻也粗糙。設計者應該借鑒傳統建筑文化中設計者們的樸實純真的建造理念，力求設計出成功的建筑作品。
（四）可持續發展理念。
可持續發展是我國堅持要走的道路。同樣，這也是我國傳統文化的精髓。現代建筑的設計創造應該本著可持續發展的理念，因勢利導，因地制宜，突出綠色建筑、綠色文化的設計。在材料的運用上要注意環保節約，貫徹可持續發展理念。
四、現代建筑創作的前景。
我國現代建筑創造的未來在哪里？梁思成這樣說，“我們應該研究漢闕、南北朝的石刻、唐宋的經幢、明清的牌樓，以及零星碑亭，泮池影壁、石橋、華表的部署及雕刻，加以聰明的應用。”這位為我國傳統建筑的保護作出極大貢獻的偉人為我們指出了我國現代建筑創作的前景和未來。傳統建筑中體現的文化內涵豐富，值得我們不斷挖掘和學習。盲目地復古和一味地追求西方建筑的做法都是不可行的。我國現代建筑的未來，就是要不斷學習傳統建筑文化中的精髓靈魂，然后將之與現代科技技術手段相結合，建造出有中華民族特色的建筑工程。
五、結語。
綜合以上看來，對于傳統建筑文化在現代城市建筑創造中的應用，不單單是對傳統建筑形體的運用，更需要在深刻認識和理解我國傳統文化后基礎上，從建筑的思想理念和創作手法等多方面進行學習運用。建筑是文化的實物體現，發展發揚中華民族的文化需要我們不斷地在現代建筑的設計創作中進行研究學習。實現中華民族偉大復興的中國夢，任重而道遠，需要我們齊心協力。中華文化博大精深，有太多值得我們探索應用的價值，我們一定要合理利用這些豐富的資源，不斷發展完善中華文化。
建筑電氣設計畢業論文（匯總20篇）篇四
航道維護管理的制度保障。
貴州省赤水河航道管理局局長廖壽平認為，進一步深化航道維護日常工作管理重要性的認識，對今天的赤水河航道管理局來說，具有更加重要的現實意義。
多年來，很多赤水河航道職工都有這樣的誤解，認為赤水河航道管理局的工作重點是航道基礎設施建設而非航道日常維護管理工作。
交通運輸部開始在全國航道養護管理工作中實施的《航道養護管理規定》，為改變這樣的認知提供了制度基礎。
《航道養護管理規定》正式實施是實現航道維護管理工作進入科學化、規范化、制度化的標志，為加強和規范航道養護工作質量和服務，為船舶提供安全的航行條件意義十分重大。
在赤水河航道維護管理工作中實施這項管理規定，將為保障赤水河航道暢通提供制度保障。
為全面落實交通運輸部《航道養護管理規定》，貴州省赤水河航道管理局結合赤水河航道維護管理工作實際，出臺了《赤水河航道維護管理規章制度》。
赤水河航道特別是由國家實施的赤水河航運建設工程全部完工后，赤水河呈現了前所未有的運輸繁忙景象，貴州、四川兩省800多艘運輸船舶，年完成煤炭、化肥、竹木、沙石等運輸量已達到500多萬噸，為區域經濟發展和構建區域和諧交通運輸事業以及社會主義新農村建設發揮了巨大作用。
初，貴州省赤水河航道管理局召開了局黨政領導及機關全體干部職工，各航道站站長、信號臺臺長參加的赤水河航道維護管理規章制度宣貫大會。
宣貫大會明確要求在20赤水河航道維護管理工作中，赤水河航道段所屬各航道管理所及有關基層部門一定要按照規范制度要求開展工作，把各項措施落實到位。
強調作為赤水河航道的管理和維護單位，必須把工作重心轉移到加強赤水河航道養護和管理工作上來，切實擔當起保護和管理赤水河航道的神圣職責，加大赤水河航道保護力度。
按照國家航道等級標準，在赤水河航道的維護管理中，必須做到勤檢查、勤觀察、勤掃測，隨時掌握航道灘險變化情況，一旦出現航道淤積立即采取措施進行導航和疏通。
在航道助航工作中，按照“航標規范”要求設置航道各種助航標志，常年保持標位準確，顏色鮮明醒目，發生移位及時恢復。
各信號臺職工要堅守信號指揮崗位，努力提高和改善信號指揮服務質量，保持信號顏色鮮明醒目，施掛信號及時準確，杜絕早、遲、錯、漏掛信號的情況發生，確保航道暢通。
航道行政執法部門必須做好航道行政執法管理工作，堅決貫徹執行國務院、貴州省政府、貴州省交通運輸廳頒布的航道管理法規，切實履行航道管理職能，依法維護赤水河航道的合法地位和權利，讓赤水河航道充分發揮促進區域社會經濟發展的重要作用。
制度改變習慣。
貴州省赤水河航道管理局赤水航道段先市航道管理所所長劉道均這位兼職船長，在航道維護管理崗位上工作了30多年，對所轄航道情況非常熟悉，哪座灘、哪處航標最容易發生異動，他都了如指掌。
有時候一場大雨之后，不到現場，他就能知道航道及航標設置的變化情況，到現場之后恢復好航標后即可。
但是從年起實行航道維護管理規章制度后，他的工作有了明顯的變化，以前在每次航道維護工作后只要把船靠岸停好后，做好常規安全檢查工作就可以下班了;現在他還必須填寫好《航道工作日記》，對航標異動情況、航道改槽、通航橋孔改變、航道疏浚、航標浮具、礙航物等情況進行登記，讓工作更加規范有序。
對于航道行政執法大隊隊長許真源來說，在每月至少兩次的全河段航道行政執法過程中，必須對每次工作的時間、執法活動情況等記錄好，是否有新的挖沙采石點，是否有向航道內傾倒泥沙、石塊和廢棄物等，是否有破壞航道及航道設施行為，每個細節必須落實到所屬工作部門、基層執法單位、執法崗位和執法人員，按照法定的權限和程序，促使行政執法活動逐步實現制度化、規范化。
航道基礎條件的維護管理歷來是航道日常維護管理的重要工作，赤水河航道是典型的山區河流，部分灘段(點)航道均會隨著上游雨量大小每年都在發生變化，不同程度地影響船舶正常航行。
2013年以來，航道管理所即嚴格按照《赤水河航道維護管理規章制度》有關規定內容，在每次洪水過后根據沿河各運輸企業、個體運輸專業戶、海事和航務等部門的綜合反映，對航道情況進行了全面調查，在調查的基礎上，對反映較大的險灘組織實施維護性管理。
2013年7月，航道管理部門就充分抓住赤水河出現的枯水時段，對礙航的赤水河元厚段燕溪子灘實施了搶修，對航道內的沙石進行清除，岸坡進行了清理，消除了船舶航行安全隱患，各種船舶能順利自航上灘，得到了河系運輸企業和個體業主的一致好評。
擁抱規范化管理。
赤水河歷來是黔北、川南通江達海的重要水運通道，航運歷史悠久。
隨著改革開放的不斷深入，赤水河沿岸各地經濟得到了極大發展，赤水河航道已遠遠不能適應和滿足地方經濟發展的需要。
至20間，在交通運輸部和貴州省委省政府的支持下，貴州水運人實施了上溯至建國以來貴州省投資規模最大的也是較為系統的一項水運建設工程——赤水河(岔角—合江)航運建設工程。
該工程重點整治了中、下游65座主要灘險，使岔角至狗獅子81km中游航道由七級航道提升為六級，狗獅子至合江78km下游航道由六級提升為五級航道。
赤水河航道管理局在航道維護中對工作高度重視，在航道養護生產、航標設置、信號指揮等工作中，沒有發生任何因航標設置和信號指揮而造成的大小安全事故，創造了赤水河系建立航標站、信號臺36年無事故的優良成績，確保了赤水河每年500多萬噸貨物的安全輸出。
此后，該航道榮獲“全國文明樣板航道”稱號。
如何在管理層面，更好地發揮好這條航道助力地方經濟社會發展的作用，是赤水河航道管理者一直思考的課題。
廖壽平說，保障航道暢通是航道維護管理工作的基本要求。
航道工作就是要堅持以人為本，為水運提供良好的通航條件，不斷滿足經濟社會快速發展對水運的要求，只有通過科學規范的維護管理工作，不斷提高航道養護工作質量和水平，才能更好地服務水運，促進水運事業又好又快發展。
《赤水河航道維護管理規章制度》全面實施，從制度上規范了航道維護管理工作，可以達到保障赤水河航道長途的目的，面對全新的工作要求，全局只有認真實施好每一項工作，才能促進赤水河航道事業再上一個新臺階。
船舶標準化，為珠江航運企業注入強心劑【2】。
為加強全國內河船型標準化工作，加快水運結構調整，促進沿江沿河經濟社會科學發展，交通運輸部、財政部和十五省、兩市一區聯合制定了《“十二五”期推進全國內河船型標準化工作實施方案》(以下簡稱《方案》)，并將于10月1日實施。
為配合《方案》的實施，引導珠江干線下游貨運船舶按標準建造，交通運輸部珠江航務管理局組織修訂的《珠江干線下游貨運船舶船型主尺度系列(送審稿)》(以下簡稱《意見稿》)已報部審查。
目前珠江水系航行的船舶種類繁多，技術水平參差不齊，即使是同樣噸位的船舶，其平面尺度也相差很大，這大大增加了行業管理難度，制約了航道通過能力的發揮。
航運市場低迷、國際油價高居、人工成本上升，也使不少珠江航運企業陷入舉步維艱的困境。
《方案》的發布，將大大促進珠江水系運力結構的調整，引導珠江干線建造標準和示范船型，提高航道、碼頭等基礎設施利用率，總體提升航運的經濟性、安全性、節能型和環保性，幫助航運企業走出低迷。
淘汰舊船開源節流。
根據7月底及8月中旬，珠航局珠江干線下游現有船舶簡統選優及市場經營情況調研顯示，珠江下游各船舶運輸企業出現從之前幾年普遍盈利的狀況，到現在的只有少數大型船舶運輸企業，貨源穩定的企業基本能生存，在維持微利或保持平衡，其余的一些小企業有的虧本經營，有的甚至沒有貨源無法經營。
“由于航運市場低迷、國際油價高居、人工成本上升，運輸成本加大;市場運力過剩，特別是臨近省區船舶競爭，市場運價較難提升。
一些其他行業的大型貨源企業也開始投資內河航運業，加劇了航運市場的競爭。
”珠航局信息處處長林立新告訴記者，目前比較穩定的船舶種類是港澳線集裝箱船和一些有砂石貨源的自卸砂船，主要原因是房地產、高速公路和珠江口大型橋梁工程的建設的支撐。
內河的集裝箱船和干散貨船、油船除個別航線外都在虧本經營的邊沿。
[論文網]。
水運企業在現不利的大環境下，紛紛自行加強內部管理，以達到節流開源。
中山港航集團等企業通過更新運力、淘汰小型和老舊船舶、采用岸電等節能減排措施取得了一定經濟效益。
新標準船經濟實用。
《珠江干線貨運船舶船型主尺度系列》(jt/t559-)(以下簡稱《04標準》)頒布距今已近9年。
近9年來，珠江干線通航條件得到較大改善，西江航運干線貴港以下噸級航道主體工程完工、珠江三角洲已形成“三縱三橫三線”三級及以上航道為骨干，四級航道為基礎的高等級航道網，并構成與北江、東江等其他重要航道干支相通的高標準的珠江水系內河航道體系。
在此基礎上船舶呈大型化和專業化發展趨勢。
新的形勢下，《04標準》已不能完全適應現在的實際情況，為此，珠航局組織了修訂的申報并得到交通運輸部的批準。
《04標準》的修訂，根據《內河通航標準》，充分考慮相鄰等級航道船舶的'通達性，船型主尺度的確定綜合考慮船舶技術經濟性能，盡可能與現有優秀船型結合起來，提高船型研究的經濟性和實用性。
船舶主尺度覆蓋珠江干線下游水網地區主流船型，重點解決船舶有序大型化所涉及的技術問題，以標準化、大型化帶動船舶的系列化和專業化。
還在滿足需要的前提下，盡可能減少各噸級下船舶主尺度系列和噸位檔次，促進船舶標準化水平的提高。
月及2012月，交通運輸部分別發布的《西江航運干線過閘船舶標準船型主尺度系列》以及《珠江水系“三線”過閘船舶標準船型主尺度系列》，為強制性執行標準。
而西江航運干線下游，為覆蓋范圍，因此修訂后的《04標準》還將與上述兩個標準相協調;并適當參照了長江水系某些船型的標準。
拆解、改造老舊船國家補貼。
據調研，珠三角老舊船舶中，十五年船齡的船艘數約占所有船舶總數的一半，總噸約占3/10。
目前一些水運企業普遍存在前的老舊船舶，這些船舶噸位小，載貨量小，沒有競爭優勢，有的甚至是虧本經營。
企業內部也有淘汰舊船和建造新船的計劃，但由于航運市場和政策的因素，比較謹慎。
現在，珠江航運企業迎來了船舶更新換代的大好時機。
根據《方案》，為實現1月1日起全面禁止300總噸以下運輸船舶通過西江干線船閘的目標，自2013年10月1日至12月31日，對于船舶總噸位在300總噸以下、船齡在30年(含)之內符合條件的過閘小噸位船舶，按規定進行拆解后給予政府補貼。
自2013年10月1日至2012月31日期間，對珠江干線“一橫一網三線”范圍內符合條件的單殼化學品船和600載重噸以上的單殼油船按規定進行拆解或改造，符合條件的船舶加裝生活污水處理或收集裝置，船齡在15年以上30年(含)之內的貨船和船齡在10年以上25年(含)之內的客船按規定進行拆解的，給予政府補貼。
建筑電氣設計畢業論文（匯總20篇）篇五
在實習的過程中，自己學到了許多原先在課本上學不到的東西，而且我也深深地到了學校與社會的不同，也觸摸到了市場跳動的脈搏。如果說在象牙塔是看市場，還是比較感性的話，那么當你身臨企業，直接接觸到企業的生產與銷售的.話，就會變得理性很多。
因為在市場的競爭受市場競爭規則的約束，從采購、生產到銷售都與市場有著千絲萬縷的聯系，如何規避風險，如何開拓市場，如何保證企業的生存發展，這一切的一切都是那么的現實。于是理性的判斷就顯得重要了。在企業的實習過程中，我發現了自己看問題的角度，思考問題的方式也逐漸開拓，這與實踐密不可分，在實踐過程中，我又一次感受充實，感受成長。為自己和他人的工作創建一個和諧的氛圍，又是那么的重要，于是也就更能體會在企業中人和萬事興的要義。
建筑電氣設計畢業論文（匯總20篇）篇六
隨著建筑行業的不斷向前發展，建筑設計與建筑施工息息相關。設計具有導向性和前瞻性的作用，而施工的.執行程度。建筑結構設計優化技術在房屋結構設計中的應用，可以達到“物美價廉”的效果，不但實現了房屋的美觀、實用，而且在節省造價方面也有突出的效果。
1。概述。
我們在劃分建筑結構的類型時還主要是依據建筑的層數、用途、結構的形式以及結構材料等來劃分的：根據層數的不同，我們將建筑結構分為單層建筑、多層建筑以及高層建筑等。
建筑工程質量的好壞，直接關系到工程建設的成敗。工程質量差可以說是一種巨大的浪費。建筑結構設計簡而言之就是用結構語言來表達建筑師所要表達的東西；建筑結構語言就是結構師從建筑及其它專業圖紙中所提煉簡化出來的結構元素；然后用這些結構元素來構成建筑物或構筑物的結構體系。建筑設計是一項繁重而又責任重大的工作，直接影響到建筑物的安全、適用、經濟和合理性。房屋結構設計追求適用、安全、經濟、美觀和便于施工五種效果，將有限空間、有限資源可利用的最大化效果發揮出來，實現經濟化、實用性和適用性的良好目標。建筑設計與建筑施工息息相關[1]。
設計具有導向性和前瞻性的作用，而施工的執行程度、效果以及信息反饋對設計有促進、優化作用。建筑結構的設計方案發展的越來越快，需要在建筑設計時，將結構設計放在首要位置，對結構總體布置、高度、材料選用結構、扭轉、剛度和設計要點等進行具體的分析，確保設計出優質的高層建筑結構。面對存在的種種問題應認真分析和思考，總結過往設計工作中的經驗教訓，找到解決這些問題的有效對策，從而真正的做好建筑工程的結構設計工作，保證建筑工程項目的整體質量。
建筑結構是設計內容包括建筑結構設計的原則、建筑結構設計的基本程序和建筑結構設計的基本要求三方面。通常情況下，在進行建筑結構設計時應遵循可靠性、安全性、實用性、經濟性以及美觀性等五大原則，對建筑物進行整體設計時，是包含很多方面的設計內容，如暖通設計、結構設計、電氣設計以及給水和排水設計等。建筑結構設計的決定因素是水平荷載，一般情況下，在具有一定高度的建筑結構中，其豎向的荷載是一個固定的值，而其受到的地震作用導致的水平荷載和風荷載是不固定的，建筑結構動力特性的不同，它們也會隨之有不同幅度的變化。結構側移是高層建筑結構設計中的主要因素之一，結構在受到水平荷載時而產生的結構側移是會隨著建筑結構的高度增加而增加的。結構軸向變形也是設計時不能忽視的重要因素，當高層建筑結構受到很大強度的豎向荷載時，這是在其結構構件的柱內部就會引起很大的軸向變形。在進行建筑結構設計時，還要注意從墻體結構設計方面對安全問題進行控制與管理。建筑結構的設計人員應在設計時應從最基礎的構件開始計算，深刻理解并且熟練的掌握各類設計規范和設計標準，設計時還要緊密的結合其他的相關專業。
實際設計工作中，常常發生建筑結構設計的種種概念和方法上的差錯，這些差錯的產生，有的是由于設計人員沒有對一般建筑尤其是多層建筑設計引起高度重視，盲目參照或套用其他的設計的結果；有的則是由于設計對設計規范和設計方法缺乏理解建筑。屋面梁配筋數量不足，進行框架結構設計時，忽視了縱向框架的設計，只注意了橫向框架的設計；很多設計在進行結構布置時沒有采取足夠的措施或是設計人員在設計時缺乏基本的結構概念，都采用基本的樓層變形的計算程序；結構建模時，設計人員圖方便，屋面梁直接拷貝下層梁的尺寸，由于屋面梁荷載較小，計算結果配筋不多，這樣屋面梁在溫度變化、混凝土收縮和受力等作用下因配筋率過低而裂縫寬度較大；地基是整個建筑結構中最重要的組成部分，其承載了整個建筑的重力[2]。但是在基礎的設計中，由于選型不夠合理，導致地基的承載能力與建筑的實際需求不符，在后期使用中容易出現不均勻沉降和側移的現象；在建筑結構設計的建筑材料選取過程中，盲目的追求建筑材料的低含鋼量特征，而在結構設計中大做文章"在建筑結構設計材料選擇方面存在的問題最終會導致施工安全性顯著降低，最終影響各方利益。
建筑結構設計作為一種工程技術，具有科學性、應用性、實踐性、復雜性、創新性等特點。科學性是指一個結構工程師應該善于抽象建筑結構的理論模型，善于用數學和力學只是分析建筑結構的工作機理，只有這樣才能具有較強的認識能力和適應能力。應用性是指建筑結構設計必須講究經濟效益，一個成功的建筑結構設計，技術上先進合理，經濟上效益顯著。實踐性是指建筑結構設計是一種工程實踐活動，一個成熟的工程師，而是必須經過一個較長時間的工程設計鍛煉，少則兩三年，多則五六年甚至更長時間。復雜性包括設計中各種因素的不確定性和結構方案的多元性兩個方面。最后創新性是指建筑結構設計作為一種技術服務行業，在設計市場競爭激烈形勢下，要想獲得開發商的項目，必須提供比別人更加合理經濟的結構方案，這就需要工程師的創新能力。
3。2安全問題進行控制與管理方法。
位不能滿足要求時，結構應采取相應的彌補措施。要想充分的保證建筑結構的可靠性以及安全性。框剪體系的各抗側力結構要形成空間共同工作狀態，除了控制抗震墻之間樓屋蓋的長寬比及保證抗震墻本身的剛度外，還需采取措施，保證樓屋蓋的整體性及其與抗震墻的可靠連接。
4。結語。
建筑結構設計工作是一項復雜的系統工程，涉及到因素多并且廣，建筑結構設計是隨著經濟發展及人們對建筑物功能要求改變，又隨著科技的進步而得以實現和解決。所以我們在對建筑結構進行設計時，我們必須從各個角度和各個方面對建筑結構進行分析和計算。
參考文獻。
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建筑電氣設計畢業論文（匯總20篇）篇七
近幾年來，伴隨著我國城市化進程的加快，建筑設計企業也獲得了較快的成長，從筆者熟悉的企業情況來看，最近，年收入的增長幅度達到30%左右。
為了搶抓機遇，迅速做大做強企業規模，伴隨業務的擴張，企業專業技術人員增長更快，這種現象必然引發建筑設計類企業和灼手可熱的專業技術人才相比處于劣勢地位，而建筑設計類人才，尤其是具有一定經驗，擁有專業技術職稱或是資格證書，又有一定項目實踐經驗的人才更是讓建筑設計類企業求賢似渴。
建筑設計企業對人才的渴求和在市場競爭中對人才的高度依賴，形成了建筑設計類企業獨特的經營管理模式，這種模式是以人為中心的生產經營和管理模式。
這種模式的特征是和個人直接相關，主要表現在：一是個人業績和薪酬直接掛鉤，你創造的價值越多，收入越高;二是業務開發和項目前期費用全部采用個人借款的方式，最終業務成果沒有被委托方確認，所簽的合同屬于無效合同，所發生的一切費用全部由個人承擔，也就是開發成本主體是個人;三是設計結束后，對方開始支付部分設計費時，由于設計行業主要是人員費用，企業對成本管理存在困難，因此，收入也暫不入賬，能否盈利是決定是否計入會計收入的重要依據之一;四是質量保證尾款一般難以收回，能否收回和設計人員的水平和個人市場開發能力有很大關系;五是設計在施工過程中不斷變更，實際結算金額往往和合同簽訂金額存在較大差異，受托個人因為經濟利益和委托方容易產生爭執，矛盾進一步使得設計收入具有加大波動性。
既然，這種以人為中心的經營管理模式有一定的缺陷性，為什么還采用這種模式呢?主要理由是收入的不確定性是由人的因素決定的，人的因素又受到特殊的外部市場環境所影響，外部市場環境使得業務具有特殊性，這種特殊性具體表現：一是現在很多項目是采用公開招標方式，如果項目設計方案沒有入圍，項目委托方就不能支付相關費用，入圍了，但是，設計成果最終沒有被采納，項目委托方只會給予部分象征性補償，只有被最終采用才能夠簽訂有效合同，設計才有價值;二是很多項目的尾款無法收回，現在建筑設計的主體業務以房地產開發項目為主，房地產開項目多為民營企業，為了保證項目來源的穩定性來保證收入的穩定，建筑設計企業一般不敢輕易為了5%～10%左右的尾款而得罪開發商，最終的設計收入一般要比合同或是最終的協議價要少，尾款收回存在一定困難;三是部分項目設計是為了特殊的業務目的，如果特殊的業務主體不復存在，更不用說去收取設計費。
綜上所述，建筑設計企業為了適應市場競爭和內部經營管理的需要，選擇了這種經營管理模式。
既然這種模式是最適合企業生產經營所面對的現實，作為為企業生產經營服務的的企業財務必然會選擇相應的會計處理方法。
不考慮企業生產經營模式的缺陷和是否符相關法律法規的規定，單從會計收入結轉的角度來看，這種管理模式也存在以下問題：
一、不符合會計準則收入的確認要求。
按照企業會計準則—收入第十四條、企業在資產負債表日提供勞務交易結果不能夠可靠估計的，應當分別下列情況處理：
1.已經發生的勞務成本預計能夠得到補償的，按照已經發生的勞務成本金額確認提供勞務收入，并按相同金額結轉勞務成本。
2.已經發生的勞務成本預計不能夠得到補償的，應當將已經發生的勞務成本計入當期損益，不確認提供勞務收入。
而建筑設計企業從生產經營管需要實際出發，對于委托設計單位不能明確采用的設計合同，或是有明顯證據證明合同不能履行的，建筑設計企業不允許該項合同的負責人報銷相關成本費用，這一企業規定使得收入準則無法在企業會計核算中準確記錄相關經濟業務。
二、不符合會計收入完整性要求。
建筑設計企業按照既往的經驗，一般尾款不能收回，按照會計準則等到應收款到期后，經過催要無法收回才能作為壞賬處理，但實際操作中這一部分在未收回時已經是壞賬，如果計入實際是虛增收入，要是不計入收入就不完整，企業對個人的考核側重于收付實現制，有時負責合同設計設計的個人迫于各種原因會主動放棄該部分收入，形成建筑設計企業對該部分不入賬。
三、存在收入不入賬的違法違紀行為。
為了規避稅法和審計時難以通過檢查和審計，企業就采用放任的方式，對于不需要開具發票的業務，一般即使有收入也是象征性的補償，補償部分無法彌補全部成本，因此，建筑設計企業干脆將該部分收入不入賬，由建筑設計責任人自行處理。
四、確認收入存在管理手段缺乏的問題面對現在建筑設計行業的充分競爭，方案不能被最終采用是很正常的事，加強管理必然增加成本，而且投入成本有時無法收回，為了簡化管理，建筑設計企業采用對合同簽訂管理，但不是管理的主要手段，管理的主要手段是開具發票管理，無論你如何處理相關業務，中標了，委托單位履行合同支付價款，支付部分是需要開具發票供委托單位確認成本，否則工程設計等無法實現賬務結算。
會計工作是為企業生產經營服務的，如果過分強調收入按照設計進度來確認，必然會出現虛增收入成本，甚至是利潤的問題，也干擾了企業的適應市場能力，降低建筑設計企業市場競爭力和企業活性。
為此，財務部門可以從以下幾個方面著手，有效完善會計收入結轉的真實性。
具體包括：
1.做好項目臺賬管理工作。
為了加強對外承包設計業務管理，在財務部設立管理臺賬，沒有經過臺賬管理的業務，不允許借支業務經費，從源頭上加以管理。
2.加強壞賬計提管理。
所有的賬務處理按照全收入價款的.全部入賬，對于尾款，參照前幾年的實際情況分別計提壞賬損失，計提壞賬后，將該部分應收款交由債務處理部門實施專門管理，但是該部分不作為對個人的績效薪酬兌現部分，這樣既不會增加業務部門負擔，同時也增強了對應收債權的管理。
3.實施財務對催要賬款的跟蹤制度。
對于催要賬款的發函，需要由財務部門或是賬務清理部門進行登記備案制度，對于上門催要需要由財務部門或是相關部門參與，實施共同催要制度，增強催要力度，防止出現壞賬損失。
4.加強對違紀人員的懲罰力度。
對于不能按時要回的壞賬，財務部門需要進行賬務處理，同時，對無法律判決等具有法律效力文書所做的核銷壞賬，財務部門需要定期復查，對其中發現業務人員私下收取業務款的不法行為，將給予嚴厲懲罰，以防止貪賄行為的發生。
5.對收入確認方法在審計報告中予以披露。
為了客觀公正的給相關權利人對企業生產經營做出客觀公正的評價，收入的記賬方法要在年度審計報告中予以披露，維護相關權利人的合法權利。
建筑設計畢業論文范文二：傳統文化符號建筑設計研究。
從符號學的角度來說，在建筑物設計過程中，它的外觀、所使用的材料以及它的用途等，都可以在它的使用效果中體現出來，從而使建筑學得文化層面獲得升華。
建筑物通過文化符號的意義進行組合，通過外觀向人們表達一種文化意義。
建筑文化符號的指的是友多種建筑物所組成的群集和建筑物所組成的形式。
建筑物通過符號來表達建筑思想，符號文化通過建筑物得以延續。
一、中國傳統文化符號的內涵。
關于中國傳統的文化符號中國歷來較多的從‘源’、‘流’的角度進行認識與分析。
西方則不同，符號學理論諸流派更多關注于‘術’、‘用’的研究。”我國所流傳下來的傳統建筑文化富有內涵，廣博豐富，深奧精微，是我國當今建筑行業的根源。
在我國傳統文化符號是作為一種特殊的歷史傳承方式，是我們在研究建筑當中的民族文化的一種寶貴的資源。
我國的傳統建筑符號文化有著悠久的歷史，在經歷了五千多年的傳承過后，它所承載的文化意義則更為深厚。
作為世界文明四大古國之一，我國的建筑文化在歷史的長河中，鑄造了歷史上一個又一個的建筑奇跡，如橫跨半個中國的萬里長城、充滿佛教文化意義的布達拉宮、還有俗稱千佛洞的敦煌莫高窟等等，這些都為我國的建筑史建立燦爛的文化符號和物質文明。
我國的傳統文化符號當前可以分為兩種，分別是顯性的和隱性的。
顯性的文化符號包括文字、文學、歷史文化等等。
隱性的則有儒家、道家、佛家等思想文化。
但這這些文化的傳承，經過漫長時間的推移，其中一些已經變成了斷壁殘垣，以一種不完整的狀態進行傳承。
每一種全新的設計理念都不可以將傳統的文化符號拋棄，將我國傳統的文化理念加入到現代的建筑當中，是我國建筑行業都希望達到的一種狀態。
所以，要怎樣在現代建筑中更加完美的插入中國傳統文化符號，是設計師們應該重視的問題。
在借鑒西方建筑文化的同時，還需要不斷發展我國傳統的文化精髓，實現傳統和現代的有機結合。
我國的傳統文化符號是一種非常經典的文化展現形式，它不僅傳承著歷史意義，最重要的是其承載的文化意義。
對于中國文化獨特性的理解，決定并發展了兩種差異甚大的城市發展哲學系統，一種是放棄原有的文化特征，對城市予以純粹意義上的開發;另一種是在保護原有文化特征的基礎上，對城市予以現代化。
從中國現在主要城市的發展現狀而言，顯然我們采用的是第一種的城市發展哲學，中國城市“泛美化”的嚴重程度，事實上已經將城市結構性地固化在了模仿美國生活方式的系統平臺之上，很難掙脫。
這種情況下，能耗嚴重，交通堵塞，空氣污染，建設成本飛漲等諸多城市病的形成，自是無可避免之事。
二、中國傳統文化符號對建筑設計的影響。
建筑符號學的研究對于當今建筑學以及建筑創作設計來說無疑打來了巨大的影響，將建筑視為一個地位文化的代表去進行創作，可以讓人更好的理解建筑所具有的意義。
總的來說，傳統建筑符號是文化意義的傳承介質。
意義符號是通過建筑物的傳達展現出來，它代表著建筑的意象，表現為體塊的感知，或是結構的突顯，或是面貌表情，或是氛圍意境。
也可說，人類所創造的每一座建筑都蘊含著一種文化，都是不一樣的文化符號展現的方式。
實現我傳統建筑的思想往往都是在旅游景點當中，很少在現實當中得到展現。
偶爾出現的古代式建筑物，也是離生活很遠的。
就像中國的傳統戲劇、書法、國畫等中國傳統文化，他們的存在作用往往是為了展現古代文化的存在，并不是生活當中的一部分。
一說起中國古代建筑人們往往會想起大屋頂，難道這是中國建筑的惟一形式嗎?從我們現在生活的現實就可以看到，當今實際我們是生活在西式的建筑風格當中，漸漸的丟失了我國傳承了幾千年的文化傳統。
最為建筑設計師，怎樣才可以將古代和現代進行完美結合，將古代的建筑文化融入到現代化的建筑當中，實現傳統文化主義和現代實用主義的結合，從而建立新的中國式建筑文化。
三、中國傳統文化符號在建筑設計中的應用。
相比于國外，中國對于建筑符號學的研究起步比較遲。
現代建筑符號學在我國還是處在剛剛起步的階段。
中國是一個具有悠久的符號文化國家，蘊藏著極其豐富的符號資源。
這使得符號學研究一起步就顯示出勃勃生機。
可以這樣講，中國符號學研究必然成為世界符號學的重要組成部分。
旅美符號學家李幼蒸曾經說過，“符號學研究將成為二十一世紀的‘中國顯學’，中國符號學將成為國際符號學新的中心。”并且，他在第九屆芬蘭國際符號學大會上提出了符號學第三個理論來源：歷史理論。
傳統上，符號學有兩大來源：哲學—邏輯學和語言學—文學。
這為中國的符號學研究走向世界邁出了相當重要的一步。
這與中國的傳統文化一脈相承。
可見，符號學與中國的傳統文化息息相關，中國傳統文化本身就涵蓋著豐富的符號內涵。
例如非常具有中國式建筑代表性的山東曲阜孔子研究院，吳良鏞先生是著名建筑學家、建筑教育家，曾獲得聯合國“世界人居獎”，被稱為中國人居環境科學先驅。
其作品體現了他在中國傳統建筑文化方面的深厚功力和對古代建筑及文化符號的成功運用。
他主持設計的山東曲阜孔子研究院。
該建筑的業主要求建筑除了滿足具體使用功能的建筑要求外，在形式上還要能代表中國的傳統文化，中華文化要具有地區特性這樣一個文化內涵，與場所達到一種和諧。
孔子研究院的建筑用地位于曲阜舊城，建筑所處的環境具有強烈的中國傳統文化氛圍。
如何將新建筑融入這個歷史文化環境中，充分體現出傳統文化的內涵，是建筑設計者首要考慮的問題。
創作小組在設計中提取和引借了中國傳統文化符號——“洛書”、“河圖”、“九宮格”的理念，應用于建筑設計之上。
于是，在建筑平面布局上便采用了這一傳統的圖式作為原型，并在此基礎上進行變化。
結束語：以符號學的視角來看，將中國傳統的建筑文化符號與現代建筑的文化進行結合，衍生出新的建筑文化符號，使其具有全新的文化價值。
于此同時，提出一種全新的建筑設計的展現方式，為我國全新的建筑設計提供更多的可能性。
中國不僅要擁有屬于自己的建筑風格，還要有用自己的思想理念，從而影響世界建筑的意義。
建筑電氣設計畢業論文（匯總20篇）篇八
引言：在建筑領域，巨大的建筑能耗產生的能源問題和環境問題是當今建筑界面臨的重大問題和挑戰。在當前我國能源危機日益突出、建筑能源浪費現象嚴重的情況下，積極推進建筑節能工作，對于緩解我國能源緊張的矛盾，促進經濟的可持續發展，推進全面實現小康社會的發展戰略將具有重要的現實意義。作為其中一個重要環節的建筑設計，在建筑設計中進行全面的節能設計已成為建筑設計的趨勢。
1節能建筑概述。
建筑能耗包括建造能耗與使用能耗兩大部分。建造過程中的能耗，包括建筑材料、建筑構配件、建筑設備的生產和運輸以及建筑施工和安裝中的能耗；使用過程中的能耗，包括房屋建筑和構筑物使用期內采暖、通風、空調、照明、家用電器、電梯和冷熱水供應等的能耗。
建筑節能設計是一項非常復雜的系統工作，包括房屋建筑本體技術、房屋建筑用材料產品、房屋建筑熱環境用設備等各方面的節能。建筑節能設計應是在保證建筑使用功能、建筑質量和室內環境的前提下，采取各種有效的節能技術與管理措施，積極提高建筑的能源利用率。建筑節能范圍包括了空調、采暖、炊事、熱水供應、家用電氣、照明等方面的能耗。因此，節能設計是建筑設計的重點。
2節能設計的原則。
2.1應當因地制宜，不可照搬照抄。我國幅員遼闊，不同地區所受到的氣候環境、水文地質以及人文地理條件的影響，存在著較大的差異性，因此節能建筑設計過程中在設計時應當立足于實際，根據該區域的實際情況制定有針對性的節能設計方案。
2.2應當合理地引入新技術工藝。實際設計過程中，應當多引入高科技技術手段，以保證建筑的低能耗與高舒適性，加強各單項新技術之間的相互配合，并在此基礎上形成一個有機的統一整體。
2.3加強對節能設計方案的全面分析。節能建筑本身是一個整體，因此在設計過程中應當充分地考慮到其全生命周期，要保證在該建筑結構正常服役期間，維護費、建設投資等指標都能維持在一個最佳的平衡點上，以免出現額外的大數額使用費用。
2.4要注意技術與藝術之間的完美契合。建筑設計過程中，不僅要注意技術指標的要求和施工質量的問題，而且還要滿足人們應用該建筑結構的藝術需求，因此在具體的節能建筑設計過程中，應當將其使用功能與外觀的視覺要求統一起來，從而實現技術與藝術的完美契合。
隨著人們觀念意識的提高，我國對節能建筑設計越來越重視，相關的設計標準也在逐漸完善，但是，在實際的工作中，節能建筑設計的現狀并不容樂觀。隨著城市化進程的加快，我國建筑行業得到了較快的發展，在發展過程中對能源的消耗量也在逐漸的增加，并沒有根據國家相關的標準做好節能設計。目前，我國建筑設計中的能源消耗量還是比較大的，比如，我國的建筑采暖耗熱量主要來自外墻、屋頂、外窗、等，但是外墻消耗量是相同條件發達國家的4到5倍，屋頂所造成的能源消耗量為發達國家的2.5到5.5倍，而外窗大致為1.5倍到2.2倍，從總體耗能量上來看，大約是西方國家的3到4倍。
在建筑節能設計的兩種方式中，由于主動式建筑節能設計技術性高而且復雜，維護工程浩大、投資成本高，并不適用于普通住宅建筑。而被動式建筑節能方式不僅投資成本低、低技術化，也能合理運用建筑資源與環境資源，更加經濟化與生態化，是一種高效、低耗、低污的建筑設計，是建筑設計未來發展的主要方式之一。為此，下面將詳細分析被動式的建筑節能設計方式在現實生活中的應用。鑒于被動式建筑節能設計的優勢，也可將其稱之為低技術化的建筑節能方式，實施過程中就是通過建筑學方式，在總平面、平面、刨面及細部節電上的設計，合理地引導自然通風、太陽能等可再生能源的應用，以有效降低建筑能耗。
4.1引導自然通風。
通過節點設置引導建筑自然通風，可通過總平面設計、室內空間設計兩個方面來實現。其中，總平面設計中應重點考慮如何運用建筑體型的方向性和室外環境設計，來到達合理引導自然風流的效果。
建筑體型設計中主要考慮四個方面的內容，即扭曲平面、尖劈平面、通透空間、開放空間。扭曲平面：就是通過體型設計增大主導夏季風向的外表面，有效改善建筑吸風面的風環境；尖劈平面：與扭曲平面相對應，通過“尖劈”的形體設計主導冬季風向，由于這種情況下的設計避免了與冬季主導風向形成垂直關系，有效消弱了冬季寒流帶來的不利影響；通透空間：在每層建筑中設置適當高度的天窗，可利于疏通室外風流，夏季通風將非常好；開放空間：就是在建筑中適當地設置掏空空間，既利于疏導室內通風也利于釋放過大的室外風流。
（2）室外環境設計。
當前，太陽能利用在建筑節能設計中應用非常廣泛，探討建筑節能設計這一話題時太陽能利用是一個不能忽視的問題。在低技術化建筑節能設計中的太陽能利用與主動式建筑節能設計有所不同，在該種設計方式下的太陽能利用，主要是以合理構造為基礎，通過巧妙的構造設計使太陽能直接被利用，在這一過程中做到低技術、低成本、低消耗，實現建筑節能、低耗。下面將切實分析被動式建筑節能設計下的太陽能利用方式。
（1）通過直接受益式系統利用太陽能。
在直接受益式系統中，利用導光板、蓄熱墻體等構造物直接利用太陽。利用設置合理的導光板將更多的光線反射進室內，使建筑更好的采光和采暖。蓄熱墻體一般為混凝土、磚等制成，在白天儲存大量的太陽能，晚上則可將能量釋放在室內，以供暖，減少冬季制熱所消耗的能量。
（2）通過對流環路式系統利用太陽能。
為了形成對流環路式系統，首先將構件維護部位設置成雙層壁面，形成封閉的空氣層，然后將各部分的空氣層連成一種循環系統，使其在太陽能輻射產生的熱力作用下，依靠“熱虹吸”作用產生對流環路。在對流環路式系統中，可通過儲熱體加熱空氣，然后利用對流循環系統中流動的空氣加熱室內墻體，滿足室內環境對溫度穩定的需求，以實現太陽能供暖。
（3）通過附加日光系統利用太陽能。
附加日光系統一般都建在建筑南向緩沖區，如陽臺、小門廳等。在陽臺這類南向緩沖區內設置更多的透明玻璃，形成一個比較透明的空間，在其中安置一定數量的儲熱體吸收太陽能，部分用于儲存，部分直接進入室內用于改善室內環境，為人們居住提供更為舒適度的條件。
5結束語。
隨著世界經濟對我國經濟影響的加深，人們越來越重視可持續發展、綠色發展。其中建筑設計也在走綠色道路，節能環保設計越來越成為很多建筑企業提升自身競爭力的方式之一，節能建筑將成為今后建筑設計的主打方向。為此，我們應深刻認識到節能設計的重要性，從自身出發、從實際出發，設計出與實際生活和社會相適應的設計，努力使建筑能耗最低化，提高能源利用率，為加快建設資源節約型，環境友好型社會做貢獻。
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建筑電氣設計畢業論文（匯總20篇）篇九
雖然本著讓學生全面發展的原則，實施了多個科目的教學制度。但在實際教學中，由于課程的單一化教學導致了學生所學的知識比較零散。而我國所實施的各個學科分開單獨教學也影響了學生綜合運用所學知識的能力。[1]一些學生只知道單獨進行掌握所學的重點知識，不去尋找所學習的知識的內在聯系，與所學專業之間的關系，不懂得把所學的知識結合起來都導致了所學的知識斷節，不能很好地發揮它們共同的作用。如建筑裝飾設計過程中不僅涉及一些審美鑒賞、建筑裝飾設計，還會一些物理和建筑材料等多個方面的知識。這個時候就需要學生能夠把所學到的各科知識進行歸納總結，懂得尋找各個學科之間的內在關系，把它們聯系起來。在建筑裝飾設計過程中靈活地運用所學的各個學科的知識，從而使得自己的作品更加出彩。
1.2學校的教學模式單一，不懂得創新。
一些高職院校的師資力量有限，加上一直秉持著過去的單一教學模式，不懂得創新，只知道一味地給學生灌輸考點，而不懂得學生實際能力的培養，造成了學生對所考內容進行死記硬背，出現了許多高分低能的情況，由于對所學知識的不了解或不會運用都導致了目前學生畢業就業難的局面。只有對現行的教學模式存在的缺點進行改進，不斷地去探索新的全方位的教學方法，打造新的教學模式，才能從根本上是改善問題，使學生自身的專業水平得到大的進步。建筑裝飾設計是一個新興的專業，沒有太多過往的經驗可以去借鑒，加上現在又是一個求新求異，各種新鮮的元素不斷地出現的時代，而這個行業同時又與時尚緊緊相隨，所以這就要求老師和學生都要不斷地關注設計方面的新知識，完善教學中出現的問題。鼓勵學生平時將所學知識運用到實踐過程中，提升學生的就業競爭力，加強學生的自信心。在教學過程中不斷地吸收新的知識，了解新的技術，讓這些新知識、新技術更好地為我們所利用。
1.3學生的實踐能力差。
學生的實踐能力差是目前建筑裝飾設計性專業人才缺少的原因之一。許多學生在自己動手設計的過程中不懂得如何運用所學知識，只會進行一些簡單的套作，設計的作品質量差，得不到使用者的認可。學生動手能力差有多個方面的原因，其中一些學生對所學知識掌握不夠或者只知道一味地死讀書，而不懂得如何運用所學的知識，在實踐的過程中眼高手低不愿意進行簡單的設計工作是導致學生動手能力差的首要原因，亦或是由于學校資源少、教學水平較低致使學生實踐機會少，學到的知識不夠先進等一系列原因都造成了學生的實踐能力差。實際工作過程中設計圖和施工圖的深度不夠，不能滿足使用者的要求。實踐過程中沒有自己的想法，只知道循規蹈矩，不懂得創新。在當今以學習成績為主的教學環境中，許多學生形成了錯誤的思想，認為只要平時科目的試卷成績夠高就可以，這也就出現了部分高成績、獲得獎學金的學生的實踐能力卻不如一些平時成績一般的學生的實踐能力的現象。這就需要學生端正態度，在學習過程中不斷地通過實踐來提升自身能力。
2.1對所學的知識進行歸納總結。
對所學的知識進行歸納總結，了解知識之間的相關性。在實踐過程中綜合運用所學的知識，從使用者角度出發，根據自己所學的專業知識和顧客的需求結合各方面因素進行設計施工，從而使得設計的質量更高，更能夠滿足使用者的要求。[2]建筑裝飾設計是一個需要不斷地實踐的專業，也是一個不斷發展變化的職業。這就要求學生的專業素養夠高，平時對所學知識不斷歸納總結，對于不懂的知識要不斷地探究，對于一些與之相關的知識要積極地去了解，這樣有利于對專業知識的掌握，只有掌握了基本的專業知識才能更好地進行實踐操作。熟練掌握最起碼的專業知識是成為一個合格的建筑裝飾設計者的基本條件。
2.2構建一個教學的綜合體系，增加學生的學習興趣。
高職院校應改變現有的教學模式。在平時的教學中將圖文結合，用典型的案例向學生講解與之有關的專業知識，可以加深學生對專業知識的理解，也可以增加學生的學習興趣，激發學生的探索能力，更好地培養專業性人才。這些都需要高職院校改變原有的單一的教學模式，構建一個綜合的教學體系。在學習過程中要不斷求新求異，擁有一套自己獨特的設計風格。對一些新興的與專業有關的技術要及時地學習，不然會導致學生掌握的一些知識過于陳舊，設計作品老套庸俗，追不上時代的腳步。興趣是最好的老師，俗話說“知之者不如好之者，好之者不如樂之者。”只有對建筑裝飾設計熱愛，才能學得更好，也才能做的更好。老師和學生的共同努力才能加快建筑裝飾設計行業前進的腳步。
2.3理論與實際相結合，鍛煉學生的動手能力。
理論的學習是為了更好地進行實際工作中的運用，建筑裝飾設計這個專業除了需要學生掌握基礎的理論知識外，還要學會更好地將所學的理論知識結合，更好地應用在平時的工作中。[3]這就要求學生的綜合素質過硬，此外，高職院校在培養建筑裝飾設計這類的人才時，要本著以專業知識的教學為主，全面發展學生的綜合能力，鍛煉學生的動手能力。同時學校也應該開設多門選修課程，一方面是可以讓學生能夠根據自己的興趣選擇自己喜歡的課程，豐富學生的業余生活；另一方面，由于各個學科之間都存在著內在的聯系，多種選修課的開設可以讓學生了解到更多與本專業有關的知識，獲得自己想了解的一些課外知識。學校要本著把學生培養成一專多能的人才的原則，不斷地挖掘學生的潛能，根據每個學生的特長實施分階段、分批次教學，全面提升學生應用知識的水平。結束語對高職院校建筑裝飾設計人才的培養與市場的需求息息相關。高職院校設計類人才的專業性與學校教學密不可分。為了培養出專業性更強的綜合性人才，對高職院校建筑裝飾設計教程教學的改革是必不可少的，只有教學模式與目前的市場需求相適應，才能培養出更專業的實踐性設計人才。
作者:任麗坤單位:遼寧建筑職業學院。
[2]周媛媛.關于任務驅動和項目教學法下的建筑裝飾設計教學改革與探索[j].消費導刊,2013,(1).
建筑電氣設計畢業論文（匯總20篇）篇十
題名是一篇論文的總標題,也稱篇名或文題，作為一篇論文的總名稱，題名應該使讀者能從中了解到該論文所要研究的核心內容和主要觀點，撰寫題名一定要準確、簡潔、鮮明，既不能過于空泛和一般化，也不宜過于繁瑣，使人得不出鮮明的印象。
(1)準確性:準確是指題名要恰如其分地反映研究的范圍和深度，用詞要反映實質，不能用籠統的、泛指性很強的詞語。如”一個值得研究的問題“，”關于若干問題“，”控制系統的研究“等，就太籠統。
1)盡可能刪去多余的詞語，即經過反復推敲，如果刪去某些詞語之后，題名仍能反映論文的特定內容，那么這些詞語就應刪去。
2)避免將同義詞或近義詞連用，同義詞或近義詞用其中之一就可以了，如:”問題的分析計算“，”分析“與”計算“在該處是近義的，不分析又如何計算呢?所以二者保留其一即可。又如”分析與探討"，二者取一即可。
(3)鮮明性:鮮明性是指使人一看便知其意，不費解，無歧義。有的題名很含糊，使人分不清它屬于那個學科范疇，給分類造成了困難。
如果題名很難完全表達論文的內容，可以用副標題名對主題名進一步說明。主、副題名之間中中文用破折號連接，英文用冒號連接。
題名還應盡量避免使用化學結構式、數學公式及不為同行熟悉的縮略語等等。
1.2題名的常見問題。
(1)題名大，內容小。
建筑電氣設計畢業論文（匯總20篇）篇十一
xxxx年是我在公司工作的第三年，在這三年里隨著公司在不斷的發展和壯大我個人也從一個不知所謂的棱頭青逐漸的變的成熟，從一個對平衡機毫無了解的門外漢變成一個熟悉平衡機原理熟悉公司各種產品的專業技術人員，而且在對部門的管理和與人溝通方面我也有了更深層次的認識，我深知我取得的這些進步和公司領導的培養是分不開的。沒有他們不厭其煩的教導和一次次的給予機會我不會取得今天的進步，展望20xx年是機遇和挑戰并存的一年，我將團結在公司領導核心周圍，努力工作，艱苦奮斗，為公司向更高層次發展做出自己的貢獻。
回首xxxx初，雖然在07年公司取得了可喜的成果，但是公司領導并沒有沾沾自喜，反而為xxxx年制定了更高的目標。我也在經過短暫的調整之后馬上進入自己的角色，當時按照領導的指示，我負責研發部管理和電氣車間生產管理的工作。、我首先指定的部門工作范疇細則，明確了整個部門的工作任務。又對每個部門的成員在整個部門工作中所負責的范疇做了規定并已書面的形式發放到他們手中，我制定了部門成員結構組成圖，明確上下級的從屬關系。我想在完成公司交給的部門任務的同時建立一個有紀律，有向心力的團隊更好的為公司服務是領導更希望我能做到的。在xxxx年初我的部門人員發生了很大的變化，首先是李鑫的離職按照公司領導的指示我迅速調整了部門的結構，將原來主要負責電氣生產的董建軍接替李鑫的研發工作，將原來只參與電氣生產的許建文安排在負責生產管理并參與生產的位置，在我整理李鑫的工作備份時候，我發現一體機單片機程序不能正常工作，我用其他方法找到李鑫要回了能用的程序，并完成當時李鑫負責的一東項目，4月份董建軍離職，影響了第一臺微電機自動平衡機部分編寫，為了保證設備參展，我連續加班，五一長假也不例外，最后實現了設備參展前有流暢動作的目標。
這時公司領導也不斷的給我提供新的技術人員來補充部門工作。在新的人員還不能完全勝任的階段，為了能完成生產任務，我經常是身兼多職，從電氣圖設計，到指導和參與配電完成再有新plc程序和觸摸屏程序編寫，設備廠內調試都由我一個人來完成。很多時候為了不耽誤工程的進度我就利用自己的業余休息時間加班加點。加班到很晚沒有車我就自己花錢打車回家。重慶自動線項目，上海自動打孔機項目，德惠大華自動機項目都是這個階段的完成的。
我還努力培養新人，把許建文掉到研發辦公室，指導他使用protel制圖軟件，制作電氣原理圖，在plc編程上，我也經常把思路告訴他讓他動手編寫程序，但是由于我太急功盡力給他的壓力太大，使得他承受不住壓力提出辭職。在此事情上人身上我重新認識了培養人才的方法和觀點，要想煉出好鋼，就應該找到好的材料，不管在意志品質上還是道德修養上，選中人才后再努力培養才不能造成人力和物力的浪費。在接下來的工作中我也是按照這樣的思想去選材，后來公司輸送的人才里也確實有比較適合的人選，只不過都因為這樣和那樣的原因他們中的一部分離開了公司。
xxxx年公司完成自動機7臺，其中我獨立完成了上海奧柏，德惠大華，和重慶三工位三臺的電氣設計工作，程序設計和廠內調試工作，一東鉆削的廠內調試工作和程序后期查錯工作，東風車橋制動鼓廠內調試工作，我組織其中4臺設備的電氣配線工作。
公司完成雙面機4臺，其中煙臺大學的曲軸平衡機的vb軟件更改和廠內調試，一四環和山東凱馬的廠內調試由我完成。
公司完成單面機18臺，在董建軍離職后電氣圖紙設計由我獨立完成。如售后人員不在公司我也對設備進行廠內調試。
在電氣設計，生產和程序上沒有因為失誤給公司帶來損失。
在公司辦公設備或辦公網絡出現問題時，我隨時給予處理，保證公司正常辦公。工控機百分之七十由我安裝調試。在客服人員不在的時候，我能夠協助客服部解答客戶疑問和市內客戶的維修。其中天合富奧維修維護數十次。
xxxx年是艱苦的一年，因世界經濟大環境的影響，公司的業績沒有達到理想狀態，但是我不會被這些客觀條件嚇倒，我堅信在公司領導的帶領下，我們一定能順利度過難關，20xx年我的工作主要安排在電氣生產這方面，我準備制定更多的電氣生產流程，讓每一項工作都有統一的標準。目標實現每臺設備廠內電氣配線失誤率為少于一次。建立一套合理的電氣生產人員獎懲制度和記效考核制度，讓工作人員都能有更好的積極性。每周組織電氣生產車間業務能力培訓，實現每個人員都能獨立調試單面和雙面設備，都能獨立查線。在人才培養方面我會盡最大努力幫助新人，為公司輸送電氣方面的人才。
我對于自己的要求是更嚴格遵守公司規章制度。努力提高自己的管理才能，我為自己立下目標，20xx年我要實現設備電氣部分零失誤。請公司領導監督我的工作。
擁有著多年的工作經驗，全身心的精力投入在工作中的電氣工程師一職，年底的工作總結同時也是他們多年來的工作總結。以下是詳細的電氣工程師工作總結，僅供參考。
本人1992年7月畢業于××工業大學自動化系工業電氣自動化專業。1992年7月至20xx年6月在××省工業設備安裝公司工作。在這近十年的工作中，一直從事專業技術工作及技術管理工作，曾擔任電儀自動化分公司電氣調試隊隊長、電氣部部長等職。在工作中，我始終堅持理論與實踐相結合，積極、主動地深入工程施工第一線，堅持謙虛、踏實、勤奮的工作準則，積累了較豐富的實踐經驗，取得了一定的工作成績，得到了廣大職工、單位領導及建設單位的認可。在此期間，我歷經多項國家、省、部級重點工程施工，完成了多類工業、民用項目電氣工程安裝、調試、系統啟動運行等工作，編寫了大量的施工組織設計、施工方案、系統試運行方案，對施工、安裝過程中的技術管理、生產管理有了較全面、系統的了解。多年在施工一線的辛勤工作，從廣度和深度上很大地拓展了自己的專業技術知識、提高了管理能力。
20xx年6月，我由××省工業設備安裝公司調入中國××國際經濟技術合作公司工程分公司，任專業工程師，從事援外工程的招投標及設計、施工管理工作。由于有著豐富的國內施工經歷做基礎，在援外項目上，比較容易的掌握了施工技術的管理。通過國內外施工的比較，更能夠抓住重點，提高工作效率。也拓寬了自己的知識面。
回顧任職工程師五年來的工作歷程，經過許多大小工程的鍛煉及實踐，在專業技術水平、專業技術管理水平方面有了長足的進步，能夠主持一方，為公司贏得了很大的經濟效益和社會效益。
建筑電氣設計畢業論文（匯總20篇）篇十二
建筑行業的快速發展和建筑理念的革新，使建筑物內部的設備和系統結構更加復雜。隨著生活觀念的革新，人們逐漸提升了建筑電氣設備節能要求。近年來，我國建筑電氣技術取得了快速的發展，建筑電氣節能系統的施工技術和施工工藝也取得了相應的革新。設計人員對建筑電氣設備進行電氣節能設計過程中，要對建筑工程的綜合節能問題進行考慮和分析，更加重視設備選型問題，并對建筑電氣節能進行合理應用，進而將建筑工程能源消耗降到最小。
近年來，我國能源消耗逐漸增加，各類能源浪費問題都比較嚴重。隨著城市化進程的加快，住宅小區和公共建筑的數量逐漸增多，電氣系統成為建筑施工過程中的重要組成部分。但是從設計、施工單位及相關部門對建筑電氣節能認知不足，導致電氣節能設計仍然存在諸多問題，面臨著資源消耗和浪費。
首先，適用性原則。建筑電氣節能設計要確保為人們提供基本能源，并促進建筑設備的良好運行。其次，經濟性原則。結合建筑工程實際情況，進行電氣節能設計，將其投資降到最低，從根本上提升電氣節能設計的性價比。最后，設計人員要結合建筑物的實際情況和功能，以及能源消耗的地方性特征，選擇適當的節能措施，以確保將建筑電氣設備日常應用過程中的能耗降到最低。
（1）結合建筑電氣實際情況，對供電電壓進行合理選擇。同樣供電背景下，供電電壓越高，其電能損耗就越小。
（2）合理選擇供電方式，優化供配電系統，減少變壓級數，根據用電設備的工作狀態，合理分配與平衡負荷，使用電均衡。單相用電負荷應均勻分配在三相網絡。
（3）正確選擇和配置變壓器容量及臺數。變壓器是配電系統中不可或缺的重要組成部分，其能量損耗包括鐵耗和銅耗兩種。鐵耗情況是由鐵芯材料和工藝決定的，不受負荷因素干擾。銅耗受到負荷大小影響，設計人員在變壓器選擇過程中要對負荷運行規律進行綜合考慮，進而對變壓器臺數和運行參數進行確定，將能耗降到最低。選擇低損耗節能型變壓器。實現變壓器的經濟運行。
（4）降低線路能量損耗。線路電能損耗受到線路長度和和負載大小的影響。其應用原理是提高整體功率系數，合理設置集中或就地無功補償設備，減少導線電阻，進而對線路電能損耗進行降低。設計時要對線路路徑進行控制，使其呈現直線走向，減少導線長度；合理選擇導線截面。變配電室宜設置在負荷中心。
（5）加強管理，變配電設備配置相應的測量和計量儀表。
照明系統在建筑物中應用廣泛，其是電氣節能的重要組成部分。照明系統節能設計要符合照度、色溫和顯色指數相關要求。
（1）對建筑物照度標準進行綜合考慮。設計人員要結合《建筑照明設計標準》對建筑物照明系統進行設計。針對照明要求高的場所，可以采取混合照明措施，對其進行主次劃分，以減少不必要的電力能源浪費。
（2）建筑照明設計中應用高效光源。如選擇三基色t5、t8直管熒光燈、金屬鹵化物燈及led燈；使用低能耗性能優的光能用電附件，如電子整流器、節能型電感整流器、電子觸發器等。合理選擇照明控制方式，如采用節能型開關。
（3）照明設備的選擇過程中，要對其便利度進行考慮。確保其容易更換和清掃。
（4）自然光源應用。在日常建筑物照明過程中，應用自然光源，能夠實現節能環保，減少能源浪費，也能夠讓人們得到身心的充分放松。
（5）周邊照明環境的應用。設計師可以在建筑物裝修過程中，選擇淺色調或者具有光澤的裝修材料，并借助光的反射原理，增強室內照明效果，最大程度降低電能消耗，實現電氣設備節能。
空調系統能源消耗在建筑總能源消耗中的比重比較大，其具有相應的節能空間和節能優勢。設計人員要從系統接口處進行設計施工。同時各專業要相互配合，以實現各系統的優化，進而達到電氣節能目的。系統接口處設計涵蓋的要素比較多，包括：參數檢測和傳感器選擇；風閥門、水閥門和蒸汽閥門管徑計算；電動調節閥流量選擇；獨立運行控制系統通信口設計。設計時要注重對水平控制和節能進行同等把控，從四個方面進行空調系統節能設計。
（1）對機電設備實施啟停方案。可采用變頻啟動、軟啟動等。
（2）控制變風量和變流量系統。宜采用電動機調速運行的方式進線調節。
（3）結合季節要素，進行水泵控制。
（4）低溫送風系統優化設計。
電動機是建筑電氣設計過程中的重要組成部分。在日常應用過程中，電動機會產生較大的能耗。設計人員要采取相關措施對其能耗進行控制，并最大程度提高其工作效率和運行質量，達到建筑電氣節能設計目的。
（1）設計人員要對電動機的相關負荷要求進行評估，根據電動機的負荷情況，選擇與之相匹配的電動機型號及規格。
（2）注重選用效率比較高的電動機，進而避免電動機應用過程中，出現過多的空載消耗和負載消耗，以確保電動機的'工作質量和效率，進而達到節能目的。
（3）對電動機實施新型控制模式，進而提高其運行質量和效率。同時，設計時對功率在50kw及以上的電動機獨立配置電壓表、電流表，監測電動機運行參數。功率在200kw及以上宜采用高壓電動機，可減少用銅量和線損，具有顯著的節能效果。
（4）合理選擇無功功率補償方式，降低線路損耗。
太陽能光伏發電系統節能應用是通過太陽能電池板、控制器、蓄電池和逆變器組合實現的。可以將太陽能應用到建筑物部分用電設備設計中如太陽能燈具可用作道路照明和體育館等公共基礎設施照明中。設計人員要從以下幾個方面對太陽能光伏發電系統節能進行綜合考慮。
（2）對系統輸出電壓等級進行設計；
（3）使太陽能應用過程中不受外部天氣因素干擾；
（4）對建筑物所在地的太陽能情況進行考慮。
計算機技術和網絡技術，以及自動化控制，為建筑電氣設備自動化管理提供了應用空間。其能夠對建筑電氣設備能源消耗進行有效控制，進而滿足節能要求。設計人員能夠應用建筑設備自動化管理控制系統，實現對建筑內部的給排水系統、空調系統、送排風系統及公共場所照明的控制和管理，最大程度降低建筑電氣設備運行過程中的安全隱患，并將能源消耗降到最低，達到電氣節能目的。
建筑電氣節能設計是當前社會經濟背景下的必然，其能夠提升能源的利用率，將建筑電氣設備的經濟效益和社會效益發揮到最優。隨著日常生活理念的革新和環保意識的增強，人們逐漸認識到電氣節能的重要性，其為建筑電氣節能設計提供了廣闊的應用和發展空間。建筑電氣設備在節能設計過程中，要對相關設計要素進行綜合考慮，并注重對新型節能技術的應用，以滿足資源節約型社會發展要求。
建筑電氣設計畢業論文（匯總20篇）篇十三
數字藝術設計在我國已經歷了二十多年的發展，滲透進了人們生活的方方面面，它拋棄了傳統的手工作圖，大大提高了設計效率，表現方式也擴展到了三維、四維，更加人性化、立體化，生命力強，對傳統藝術的傳播也能起到很大的促進作用。
數字藝術設計將傳統的藝術設計與現代科學技術結合起來，利用計算機軟件等輔助工具來對藝術進行創造加工，受到人們喜愛。
藝術是人類基于對美的追求的偉大創造，使人們的生活更加豐富高雅，是社會文明發展進步的體現。隨著計算機和各種高科技在人們生活中的發展應用，人類社會已經步入數字化時代，數字藝術便應運而生。數字藝術中的“數字”二字，并不是我們日常生活中常見的表示數目的阿拉伯數字等，而是來自英文digital的中文翻譯，即“數字化”的意思。概括地說，數字藝術設計就是將傳統的藝術設計與現代科學技術結合起來，利用計算機軟件等等輔助工具來對藝術進行創造加工，數字影像、數字音樂、多媒體動畫等等都可以概括為數字藝術。數字藝術設計的例子在人們的生活中隨處可見，例如，旅游中用數碼照相機拍攝照片，去電影院看一場3d電影，用手機瀏覽精美的圖片等等，較為專業的應用還有建筑設計師利用計算機輔助軟件來設計建筑，漫畫家利用計算機來畫漫畫并對圖像進行處理，不但節省了時間，而且提高了效率等等，例子不勝枚舉。我國數字藝術設計也已經經歷了二十多年的發展，現在已邁入發展的高速時期，滲透進了我們生活中的方方面面，不久的將來，數字藝術設計將成為21世紀我國藝術設計的主流，給人們的生活帶來物質和精神上的雙重享受。數字藝術設計對人才的要求相對較高，除英語、計算機等基礎學科之外，還要掌握數字信號處理、數字圖像處理、流媒體技術、動畫原理等等，能夠同時具備數字媒體的設計制作和一定的藝術修養，并能運用理論知識完成各類數字媒體的制作、產品開發和藝術設計等實際問題。
藝術的主要目的還是表達人們的思想與情感，與世界和他人交流溝通，與傳統藝術相比，計算機的應用使得藝術的表現形式更加豐富多樣，產品也更加人性化，人們的感情和思想得到了充分的表達。與傳統的藝術設計相比，數字藝術設計主要有以下幾個特點：
2.1解放了勞動力，提高了設計效率。
在進行繪圖等藝術設計時，手工過程往往比較費時費力，不僅過程復雜，而且修改也很麻煩，稍有不慎，可能之前做的很多工作都會白費。而利用數字技術進行繪圖便沒有這些煩惱，首先，數字技術對細節的處理更加完美，與傳統的藝術設計相比也更加規范，能夠大大減少人工作圖的錯誤；其次，手工繪圖會受制于設計者的繪畫水平，而數字藝術設計則更能體現設計者的思想和專業素質，使得設計者能夠更加完美地表達自己的創作思路。
2.2數字藝術設計應用更加廣泛。
數字技術使得各種媒體的表現方式更加多樣，也更加適應不同年齡層次的群眾，使得藝術更加人性化，更易被普羅大眾所接受。在計算機圖形藝術的輔助下，平面設計不再局限于二維空間，而是擴展到了三維、四維，在視覺、聽覺甚至觸覺等方面都給予人們美的享受，也使設計更加立體化。數字藝術的設計與數字技術、文化產業等都是相輔相成的，文化的傳播離不開數字藝術的幫助，各種數字產品，例如數字電視、視頻音樂等媒體的數字播放器等硬件設施也離不開數字藝術設計的發展。傳統藝術設計更注重對人們精神生活的影響，最終起到糾正人們的行為、從而在無形中影響社會走向的目的，而數字藝術設計則更偏向于物質方面的追求，它融合了藝術與科學，是不同文化、不同領域、不同學科的大雜燴，更加富有表現力和生命力。
通過上面的討論，我們已經知道了數字藝術設計的基本概念以及它與傳統的藝術設計相比有哪些特點，從中我們可以歸納出數字藝術設計的具體表現。(1)各種數字技術工具例如高像素的數碼相機的發展使得數字藝術設計能夠做到“以小見大”，非常直觀且完整地再現真實場景，當然就更加有說服力。更重要的是，除了對真實事物的再現，數字藝術設計還能夠表現出設計者腦海中的想象，使得知識、思想的傳播更加立體，說服力強，觸摸屏等應用的使用也使得參與感大大增強；(2)數字藝術設計不論是在元素的多樣性、表現形式的豐富性、對受眾感官的刺激性還是視聽效果上都具有無與倫比的表現。比如，參觀科技館時的地震模擬、身臨宇宙的模擬，都充分體現了數字藝術設計“虛擬現實”的能力；(3)數字藝術設計與傳統文化相結合，具有更加驚嘆的效果。例如，由夢工廠出品的大熱電影《功夫熊貓》，就采用了3d技術與大量中國元素相結合，受到了國內外的一致好評，構成了世界文化和諧共存的環境。
數字藝術設計作為一種新興產業，有著廣闊的發展前景。與傳統藝術的表現形式相比，它更具有表現力、更加易于傳播，對促進文化發展、社會進步有著重要作用。
建筑電氣設計畢業論文（匯總20篇）篇十四
建筑設計與室內設計是人類本性的一種體現，是與人類生存聯系最為密切的一種手段，從原始社會黃河流域的“仰韶文化”中半坡村的建筑群和長江流域的“河姆渡文化”建造的“筑土構木”的屋子就不難發現，即使最簡單的建筑形式，也在力求其內容空間盡量合理、舒適、安全，使環境與人之間的關系更加協調、實用。
人在建筑與室內設計中是跳動的音符，它將自己的感覺和知覺融入到了設計構思之中，用活動的藝術思維和凝固的技術手段，把它表現出來，構成了一個充滿生機活力的空間[4]。
中國的室內設計風格中國傳統的建筑和室內設計，一般來講是以木結構為主，其特點是梁柱承重，墻體起到圍護的作用，室內空間較大，運用格扇門罩以及博古架等物件對空間進行多種劃分，采用天花藻井，雕梁當柱，斗拱加以美化，并以中國字畫和陳設藝術品等作為點綴，創造出一種含蓄而高雅的氛圍，特別是經歷了千百年的發展完善，形成了中國建筑室內固有的傳統風格樣式，其造型特征被稱為中國“民族傳統形式”并一直延續至今[1]。
中國傳統建筑室內設計，通常還表現為室內對稱的空間形式，在多數的宮殿和廳堂中，梁架、斗拱等都是以其結構和裝飾的雙重作用成為室內設計表現的一種藝術形象。從大量的宮殿建筑中的室內天花藻井、家具、陳設、字畫、裝修等多方面因素中，均可以把它們作為一個組合得較為完美的一個整體空間設計。室內除了固定的隔斷外，還有移動的屏風、半敞開的罩、博古架等與家具相結合，對于組織空間起到了增加層次和厚度的作用。一般民居則較簡樸、自由。在色彩的處理上，中國北方宮殿建筑室內的梁、柱常用紅色，天花藻井并繪有多種多樣的彩畫，用鮮明吉祥的色彩取得對比調和的效果。中國南方的建筑室內風格則常用冷色調，白墻、灰磚、黑瓦，色調對比強烈，形成了江南特有的秀麗[2]。
中國室內設計流派。
（1）新古典主義采用民族傳統的裝飾手法，在現代結構、裝飾材料、施工工藝、高新技術的建筑內部空間進行處理和裝飾，同時采用陳設藝術手法來進行分割空間，裝飾空間的設計，使中國傳統的室內樣式具有明顯的時代特征，例如：1959年中國的十大建筑，特別是人民大會堂的室內設計和民族文化宮的室內設計，充分體現了以典雅的中國傳統優麥電子商務論文文化風格為基調的空間形象，都是運用新形式和古典風格結合的新古典主義作品。
（2）新地方主義當今的建筑室內設計師在充分了解建筑所處的地域、自然環境與人文環境的基礎上，進行大膽的創新設計，使原有的地方色彩帶有明顯的時代特征，使設計師在創作中更加顯示了自己的藝術風格和自然的韻味。1982年，華裔建筑大師貝聿銘設計的香山飯店，其外部環境和室內設計均具有中國江南園林以及民居的地域文化特征，使人充分感受到了中國南方建筑室內設計的高雅和濃厚的文化品味，是新地方主義現代賓館的典型范例。
風格特色，同時又具有現代文明特征，這一類設計風格被稱為新少數民族風格。
及經濟技術條件等，因而設計出來的風格又帶有中國設計文化的底蘊和特色，故為中國現代主義。
（5）后現代風格后現代派的設計者們主張兼容并蓄，凡能滿足當今居住生活所需的都加以采用。這種風格的室內設計，空間組合十分復雜，突破完整的立方體、長方體的組合，且多呈界限不清的狀態。利用設置隔墻、屏風或壁爐的手法來制造空間層次感，使居室在不規則、界限含混的空間利用細柱、隔墻，形成空間層次的不盡感和深遠感。他們還常將墻壁處理成各種角度的波浪狀，形成隱喻象征意義的居室裝飾格調。
建筑電氣設計畢業論文（匯總20篇）篇十五
轉眼我到電氣工作已經快一年了。這一年是我人生旅途中的重要一程，期間在公司領導及同事們的關心支持下我逐步從對開關柜行業一竅不通，到現在可以獨立完成報價。歲首年終，我靜心回顧這一年的工作生活，收獲頗豐。現將我這一年來的學習工作情況總結如下：
一、自覺加強理論學習，提高個人素質。
“不積跬步，無以致千里”，要做好任何一項工作，都要付出辛勤的勞動。在過去的一年中，由于之前對于開關柜絲毫不了解，在剛接觸開關柜報價時，心情非常忐忑不安，生怕做不好工作，但是在領導的關心下，同事細心幫助下，我慢慢的了解了報價業務，同時也讓我意識到了自身專業知識的不足，所以提高理論實踐知識成了首要的任務。在業余時間看以前同事報過的價，有些看不懂的，就向同事虛心請教，慢慢的增長了專業知識，以后需要繼續努力，提高業務知識水平。
之后參與報價時，再次發現了自身的不足：光有理論，不能與實際相結合。因此，在工作不忙時，去車間觀察開關柜的生產流程，學習開關在柜內的布置，測量銅排、開關、柜體、間距的大小。這樣一邊學習，一邊報價，令我很快就懂得了報價的具體流程及方法。
二、盡心盡力，較好地履行了自己的工作職責。
由于業務知識的欠缺，我在實踐中出現一些問題，雖然因此碰了壁，但相應地，我也得到了不少的磨礪機會，這些機會對我來說都是實際而有效的。哪怕只是幾處“微不足道”的細節，我都會滿腔熱情做好各項工作，腳踏實地，認真做好本職工作，不論是對領導交待的任務，還是同事、客戶提出的要求，我都時刻提醒自己，要誠懇待人，端正態度，積極想辦法，無論任何事，都盡最大能力幫助。
三、具體工作成績。
三月份進入技術部，我先跟著學習，并且觀看了兩次他報價的過程。四月份公司沒有接到報價的項目，因此，這個月主要看以前報過的價，從中學習報價的知識。五月六月之間參與輔助報價，并且趁著不忙的時候去車間學習。七月我進行了兩次獨立報價，得到了同事們的肯定，之后跟著沙正海一起合作報價，從中我們發現合作報價比單人報價，效率提高了很多，并且出錯率大大減少。因此從那以后，若是沒有同時接到兩份報價，我們就進行合作報價。
一年里，我輔助報價完成43，962，610元項目的報價，單獨完成19，296，726元項目的報價，與沙正海合作完成了104，648，611元項目的報價。一年來，我在學習和工作中逐步成長、成熟，但我清楚自身還有很多不足，比如工作態度的不嚴謹、專業知識水平有待提高等。
今后我將努力做到以下幾點，希望領導和同事們對我進行監督指導：
1、嚴格要求自己，從遵守管理人員細則、團結同事、值班、打掃衛生等小事做起，積極主動的做好本職工作，滿足公司的各項要求。
2、自覺加強學習，向理論學習，向專業知識學習，向身邊的同事學習，逐步提高自己的理論水平和業務能力。
3、克服年輕氣躁，做到腳踏實地，提高工作主動性，不怕多做事，不怕做小事，在點滴實踐中完善提高自己。
電氣設計年終工作總結四年對于我來說是學生時期的結束，職業生涯正式開始的一年。面對著新的環境、人和事，一切都顯得那么陌生。回首這一年，學生時代的歡樂仍不時在腦海中跳躍，工作中種種收獲也讓我頗感充實，每天的加班也曾讓我郁悶過，電氣設計的一次次改圖也讓我煩躁不已。這些都讓我變得更加成熟，都是我人生中最重要的經歷。過去這一年的經歷對我自身的成長都有很大的裨益。感謝這一年，讓我很好的開始自己的職業生涯，期待下一年我能有更大的進步。
記得還是年得12月份，當時我還和很多同學一起跑各種招聘會。一次偶然的機會，讓我收到了筑森國際的offer，筑森將成為我職業生涯的開始站。
畢業之后，回家休息了幾天，我便帶著行李來到筑森報道，分到了新的'宿舍，和以前的同學住在一起，當時感覺真的很快樂。面對著新的環境，新的同事，與學生時代完全不同的時期，我期待以后精彩的工作生活。
七月中旬時，我接到了進入公司以來的第一個工程項目―山水和園3,4#住宅。作為新手的我，剛開始做項目，有很多東西還不知道，在師傅的指導下，我了解到完成一個工程項目所需要的各種程序，以及電氣專業設計內容和深度等等。經過一段時間的努力，我完成的圖紙大部分的繪制工作。然而在拿給師傅看過之后，師傅給我指出了圖紙中仍需補充的內容和需要修改的地方。于是在反復的修改下，圖紙終于可以拿去校審了。提校審的時候，我明白了如何向其他專業提資以及提資的內容。當拿到校審單的時候，修改好自己的圖紙。我才明白完成一個工程項目的電氣設計原來如此不易。到了出圖那天，當我打完圖紙總工簽完字后拿去曬時，我充分感受到這份圖紙的分量有多重。就像培訓時江偉山工程師說的那樣：電氣設計馬虎不得，這關系到業主的切身利益。
做完第一個項目后，我總結了以下幾點經驗：1，做電氣設計前一點要搞清楚設計深度和設計內容等。做別墅的電氣設計主要包括有以下系統：220/380v供配電系統;建筑物防雷、接地系統及安全措施;有線電視系統;綜合布線系統;三防及對講系統。2，設計時一定要有依據，充分考慮規范要求、業主需要、施工難易和工程造價等。
做別墅電氣設計時一般要注意照明開關的位置要合理，不同房間的插座要滿足規范要求，衛生間要用防水插座，廚房的插座帶開關等。導線連接要經濟，方便。配電箱里的開關選用要合理，滿足功能要求。3，與其他專業有銜接的地方，例如防水套管位置，水暖專業用電功率等一定要及時準確的與其他專業做好溝通。4，提校審前要認真完成自校，確保沒有或少有一些低級錯誤，例如導線根數標錯或沒標，導線沒有連線等。5，校審后要認真思考校審意見，修改圖紙一定要改到位，有不明白或覺得不合適的地方要及時和總工反應，協商好后予以解決。
在以后的工作中，我不再像剛開始那樣像個沒頭的蒼蠅一樣，沒有目標東一榔頭西一鋤頭的。后來做得項目越來越復雜，面積也越來越大。通過這些項目的實踐，讓我的專業知識和專業技能有了更大的提高，尤其是對火災自動報警系統和應急照明有很深刻的認識。
這些知識有很多都是我們在學校里未曾學到的，參加這些項目的工作讓我收獲頗豐。
忙碌的工作讓我感覺有些應接不暇，心理的疲憊也會讓我生出不少怨言，我想好的心態對工作也是非常重要的。設計工作的確繁重，但是我要保持一個好的心態，不能抱有抵觸的心態。要積極樂觀的面對工作，認真細致的完成工作。此外，合理得安排自己的工作，提高工作效率也很有必要。
隨著做的項目越來越多，我對電氣設計的各個系統都有了一定的認識，規范也漸漸熟悉起來，軟件的使用也日漸得心應手，圖紙質量也有了一定的提高。更重要的是，通過這半年的學習和師傅的指導我學習到了很多電氣設計的經驗，工作方法也慢慢有所改善，效率也有所提高。這對以后的工作都有很大的幫助。每完成一個項目，都是對自己經驗的一個累積，對自己設計的一個啟發。
但是，我也清楚的認識到，我離獨立完成設計任務還有很大距離。主要體現在以下幾個方面：1，規范理解程度還不夠，不僅是要熟識規范的內容，還要能準確理解規范的要求。2，完成圖紙的質量要進一步提高，如塊的大小，字體高度與比例相符，導線線路盡可能經濟，施工方便等。3，要能及時完成設計任務，按時出圖。4，要對電氣設計的個系統有更充分的認識。5，要能準確及時與其他專業溝通和互相提資。
在新的一年里，我要努力提高自己，認真學習規范;嚴格按照公司的作圖規范完成施工圖設計;合理安排自己的設計任務，改進提高自己的工作習慣，及時完成設計任務;虛心向師傅請教，向其他同事學習;加強團隊協作能力，認真做好與其他專業的溝通問題，對其他專業的建議虛心接受。我相信通過公司領導的幫助、師傅的教導和我自身的努力，一定能讓我在新的一年里更快更好的提升自己的綜合素質和工作能力，能讓我更好的完成設計任務，為公司事業添磚加瓦。
最后祝愿公司來年的業績蒸蒸日上，一帆風順。
*****。
年1月16日。
建筑電氣設計畢業論文（匯總20篇）篇十六
隨著建筑行業的不斷向前發展，建筑設計與建筑施工息息相關。設計具有導向性和前瞻性的作用，而施工的執行程度。建筑結構設計優化技術在房屋結構設計中的應用，可以達到“物美價廉”的效果，不但實現了房屋的美觀、實用，而且在節省造價方面也有突出的效果。
我們在劃分建筑結構的類型時還主要是依據建筑的層數、用途、結構的形式以及結構材料等來劃分的：根據層數的不同，我們將建筑結構分為單層建筑、多層建筑以及高層建筑等。
建筑工程質量的好壞，直接關系到工程建設的成敗。工程質量差可以說是一種巨大的浪費。建筑結構設計簡而言之就是用結構語言來表達建筑師所要表達的東西；建筑結構語言就是結構師從建筑及其它專業圖紙中所提煉簡化出來的結構元素；然后用這些結構元素來構成建筑物或構筑物的結構體系。建筑設計是一項繁重而又責任重大的工作，直接影響到建筑物的安全、適用、經濟和合理性。房屋結構設計追求適用、安全、經濟、美觀和便于施工五種效果，將有限空間、有限資源可利用的最大化效果發揮出來，實現經濟化、實用性和適用性的良好目標。建筑設計與建筑施工息息相關[1]。
設計具有導向性和前瞻性的作用，而施工的執行程度、效果以及信息反饋對設計有促進、優化作用。建筑結構的設計方案發展的越來越快，需要在建筑設計時，將結構設計放在首要位置，對結構總體布置、高度、材料選用結構、扭轉、剛度和設計要點等進行具體的分析，確保設計出優質的高層建筑結構。面對存在的種種問題應認真分析和思考，總結過往設計工作中的經驗教訓，找到解決這些問題的有效對策，從而真正的做好建筑工程的結構設計工作，保證建筑工程項目的整體質量。
建筑結構是設計內容包括建筑結構設計的原則、建筑結構設計的基本程序和建筑結構設計的基本要求三方面。通常情況下，在進行建筑結構設計時應遵循可靠性、安全性、實用性、經濟性以及美觀性等五大原則，對建筑物進行整體設計時，是包含很多方面的設計內容，如暖通設計、結構設計、電氣設計以及給水和排水設計等。建筑結構設計的決定因素是水平荷載，一般情況下，在具有一定高度的建筑結構中，其豎向的荷載是一個固定的值，而其受到的地震作用導致的水平荷載和風荷載是不固定的，建筑結構動力特性的不同，它們也會隨之有不同幅度的變化。結構側移是高層建筑結構設計中的主要因素之一，結構在受到水平荷載時而產生的結構側移是會隨著建筑結構的高度增加而增加的。結構軸向變形也是設計時不能忽視的重要因素，當高層建筑結構受到很大強度的豎向荷載時，這是在其結構構件的柱內部就會引起很大的軸向變形。在進行建筑結構設計時，還要注意從墻體結構設計方面對安全問題進行控制與管理。建筑結構的設計人員應在設計時應從最基礎的構件開始計算，深刻理解并且熟練的掌握各類設計規范和設計標準，設計時還要緊密的結合其他的相關專業。
實際設計工作中，常常發生建筑結構設計的種種概念和方法上的差錯，這些差錯的產生，有的是由于設計人員沒有對一般建筑尤其是多層建筑設計引起高度重視，盲目參照或套用其他的設計的結果；有的則是由于設計對設計規范和設計方法缺乏理解建筑。屋面梁配筋數量不足，進行框架結構設計時，忽視了縱向框架的設計，只注意了橫向框架的設計；很多設計在進行結構布置時沒有采取足夠的措施或是設計人員在設計時缺乏基本的結構概念，都采用基本的樓層變形的計算程序；結構建模時，設計人員圖方便，屋面梁直接拷貝下層梁的尺寸，由于屋面梁荷載較小，計算結果配筋不多，這樣屋面梁在溫度變化、混凝土收縮和受力等作用下因配筋率過低而裂縫寬度較大；地基是整個建筑結構中最重要的組成部分，其承載了整個建筑的重力[2]。但是在基礎的設計中，由于選型不夠合理，導致地基的承載能力與建筑的實際需求不符，在后期使用中容易出現不均勻沉降和側移的現象；在建筑結構設計的建筑材料選取過程中，盲目的追求建筑材料的低含鋼量特征，而在結構設計中大做文章"在建筑結構設計材料選擇方面存在的問題最終會導致施工安全性顯著降低，最終影響各方利益。
3。1建筑的結構設計特點。
建筑結構設計作為一種工程技術，具有科學性、應用性、實踐性、復雜性、創新性等特點。科學性是指一個結構工程師應該善于抽象建筑結構的理論模型，善于用數學和力學只是分析建筑結構的工作機理，只有這樣才能具有較強的認識能力和適應能力。應用性是指建筑結構設計必須講究經濟效益，一個成功的建筑結構設計，技術上先進合理，經濟上效益顯著。實踐性是指建筑結構設計是一種工程實踐活動，一個成熟的工程師，而是必須經過一個較長時間的工程設計鍛煉，少則兩三年，多則五六年甚至更長時間。復雜性包括設計中各種因素的不確定性和結構方案的多元性兩個方面。最后創新性是指建筑結構設計作為一種技術服務行業，在設計市場競爭激烈形勢下，要想獲得開發商的項目，必須提供比別人更加合理經濟的結構方案，這就需要工程師的創新能力。
3。2安全問題進行控制與管理方法。
位不能滿足要求時，結構應采取相應的彌補措施。要想充分的保證建筑結構的可靠性以及安全性。框剪體系的各抗側力結構要形成空間共同工作狀態，除了控制抗震墻之間樓屋蓋的長寬比及保證抗震墻本身的剛度外，還需采取措施，保證樓屋蓋的整體性及其與抗震墻的可靠連接。
建筑結構設計工作是一項復雜的系統工程，涉及到因素多并且廣，建筑結構設計是隨著經濟發展及人們對建筑物功能要求改變，又隨著科技的進步而得以實現和解決。所以我們在對建筑結構進行設計時，我們必須從各個角度和各個方面對建筑結構進行分析和計算。
[1]包世華，方鄂華，高層建筑結構設計[m]第二版。北京：清華大學出版社，2009。
[2]朱炳寅，建筑結構設計問答與分析[m]北京：建筑工業出版社，2010。
[3]劉旭，盛鋼。建筑結構設計的基本方法及概念設計。中國城市經濟，2011。
建筑電氣設計畢業論文（匯總20篇）篇十七
三維構成主要研究立體形態如何在三維空間中組合構成。目前數字化已經是設計領域的必備手段，不僅廣泛應用于實體空間的立體構成研究，還實現了虛擬空間的立體構成探索。本文主要對游戲動漫設計領域中三維構成的數字化應用路徑進行總結并對設計的空間、動態變化等拓展進行了探究。
數字化；三維構成；游戲動漫；應用路徑；
1.1數字化三維構成概念。
三維構成即立體構成，立體構成是一門研究在三維空間中如何將立體造型要素按照一定的原則組合成賦予個性的美的立體形態的學科。真實的世界里，任何空間、形體等，都包含著點、線、面的組合，不同的構成組合就會形成不同的立體。三維構成是研究立體造型各元素的構成法則，其任務是揭開立體造型的基本規律并闡明立體設計的基本原理。任何三維造型除了包含形態要素，還包含色彩、肌理材質等要素，這些要素也是三維構成所包含的內容。
目前三維構成的思路廣泛應用于設計的各個領域，例如傳統的工業設計、平面設計、建筑設計、裝潢設計等領域，而電腦輔助設計已經是目前最主要的設計手段。作為三維構成研究，可以充分利用數字化手段，如三維設計類軟件輔助構成三維形體，也能通過3d打印等方式把數字化的三維模型實物化。而目前新興的媒體視覺藝術、動畫游戲設計等，完全就是虛擬的三維世界。在這些數字化互聯網等領域，三維構成就是數字化的。因此，可以這樣說，數字化三維構成主要研究電腦輔助立體構成和數字虛擬立體構成。
1.2數字化三維構成應用優勢。
傳統的立體構成設計受制于現實，有一些局限性。首先，立體構成設計先要在二維的紙面上繪制設計草圖，而立體形態本身是在三維的空間里構成的，但這種草圖繪制是會產生三維到二維再到三維的翻譯過程，部分制約了人的想象力。其次，在進行立體構成設計過程中，常需要對形體進行反復嘗試推演，傳統的手工設計方法會耗費大量時間完成制作，沒有更多精力去設計思考。再次，受制于生產工藝和材料成本的限制，很多工藝復雜的造型和材料昂貴的質感也難于實現。
應用數字化方法來完成三維構成，就能利用計算機強大的運算功能優勢，迅捷虛擬實現三維形體，大量演算推理三維結構的不同組合，不受限制的實現各種材質視覺呈現，從而輕松解決上述問題，也拓展了三維構成設計的思路。
2.1游戲動漫中的三維構成。
游戲動漫主要有二維和三維兩種類型。對于三維游戲動漫，不論是模擬真實還是虛擬幻想的空間，都可以把空間和形體概括為點線面的組合。這些元素按照不同的美學規律，可以構造出不同節奏美感的造型。例如寫實風格的動畫電影《功夫熊貓》系列，里面的各種中式建筑所呈現出來的均衡、多樣統一等形式美感，都是三維構成的形式法則在指揮。而虛擬幻想的空間，其三維構成的創新拓展更加廣泛。還有許多簡約風格的游戲動漫，例如最近流行的手機小游戲《跳一跳》里每個基石都是立方體、圓柱體等基本的幾何體，而他們之間的相對關系又構成了一個大的空間，如何呈現正是三維構成研究的領域。
對于二維動漫游戲，雖然不是每個空間每個造型都可以用3d的方法再呈現，但它們很多也是把三維立體的空間和形態用二維的視角來呈現，例如很多被稱為2.5d的游戲，就是用三維軟件先把場景或者角色做出來，然后選取一個視角用二維的方式渲染呈現，作為游戲的背景，再把帶有三維動畫效果的角色放在場景里活動。2.5d游戲多利用2d的sprite來模擬出3d環境，免去純3d圖像出來所涉及的大量計算工作，從而使模擬出來的立體圖像得以更快顯現。以游戲《德軍總部3d》為代表，看似立體的畫面全由演算法構成，和多邊形技術沒有任何關系。這是用二維的圖形圖像算法解決三維的形體在固定視角的視覺呈現，也是數字化三維構成不同于傳統立體構成的特點之一，即虛擬的三維構成。并非需要實物真的做出來，只要能讓人視覺觀感是真實的就可以。三維形體就可以用數字化的方法模擬出來，三維造型的各種構成，可以借助數學公式等方式來設計。還特別要指出有一種矛盾空間的研究，即二維畫面上是合理的空間，實際三維空間是無法實現的。例如《紀念碑谷》這款游戲，里面借鑒了著名荷蘭版畫家埃舍爾的視錯空間畫作《觀景樓》、《瀑布》等等，其基本要素是著名的沒有盡頭的“彭羅斯三角形”。這些為數字化三維構成的創新開拓了不同的方向。
游戲動漫的三維造型雖然只是在視覺上呈現，但是也有色彩光感和材質肌理感受，仍舊需要把這些要素用軟件表現出來。尤其材質肌理觸感，是需要用視覺的觀感來模擬真實的觸感。因此，三維構成的結構形態、色彩光感、材質肌理幾個要素，都在數字化的游戲動漫世界里有數字化呈現。
2.2數字化三維構成常用軟件方法。
數字化三維構成，主要是用電腦輔助設計方法來模擬立體的空間和形體。首先要用到三維建模軟件，有maya、3dsmax、rhino、zbrush等，里面的poly(多邊形)建模，就是由點、線、面來形成體積，完成形態的構成。而里面的材質、燈光模塊，則是色彩和材質肌理效果的實現。很多時候要把實物用3d掃描儀掃描建模或者反過來把數字化的三維模型用3d打印機打印出來實物，這里就需要用3d掃描軟件和3d打印機輔助軟件，以及配合數字化三維模型修改的上述三維軟件。當然，對于二維畫面來表現三維形體，還輔助使用photoshop、ai、等軟件表現色彩肌理，繪制不同視角造型等。
對于動態的三維構成，還要用到動畫制作軟件、特效軟件如ae等，還有游戲引擎軟件如unity、unrealengine等。這些又增加了時間軸向，三維構成具備了流動節奏美感。對于二維動畫游戲，可以用二維呈像數字化方法來模擬三維的形體，還能實現矛盾空間的視覺呈現，這些設計要借助數學公式，需要用到腳本語言如maxscript等。
2.3游戲動漫藝術設計的數字化三維構成路徑。
利用電腦輔助三維構成設計，可以跳過傳統的路徑，不用草圖、和草模，直接用三維構思的空間思維，用三維軟件把所想表達出來。數字化三維形體塑造和空間構架在建模比實物草模制作要快，便于反復修改，而且不受材料限制，可以盡情發揮。同時，三維軟件可以結合程序腳本語言，對造型的排列、重復、漸變等空間規律可以用數學的方法解決，創造出數字美感韻律的構成。因此，數字化三維構成方法節省了設計表達所需時間，也不需要實際使用材料，既提高了設計的速度，也拓寬了設計思路。
游戲動漫本身就是數字化的，在設計制作過程中，已經用數字化的方法來實現三維空間和形體了。因此，在設計各種風格的產品作品時，從開始的原畫腳本設定，到三維場景、三維角色、三維道具等內容的制作完成，整個設計思路都是按照數字化的方法來完成，這樣省去了實物樣品制作的中間過程，可以不受材料費用、物理力學等限制，只要觀眾和玩家認可，就能夠在虛擬的世界里制作出來。三維造型的色彩光感還有肌理質感，通過材質設定繪制和燈光渲染等路徑來實現。在實際設計過程中，動畫和游戲都要有一個簡模測試，即在角色模型等制作過程中，由導演和動畫部門先用簡單的形體代替場景中的房屋、道具、角色等等，然后設定動畫和鏡頭變化，即用三維構成的語言來設定后期完整動畫的空間格局和形體運動，這也涉及到三維構成的動態變化，使其在時間的維度上得以發展，區別于傳統的工業設計、建筑設計等固定的三維空間形體。
對于二維動畫、游戲，還有模擬三維結構和形態的另一種設計思路，例如之前提到的2.5d游戲。這可以更加發揮數字化的優勢，創造出不可能實現卻又好似真實的三維形態結構，如矛盾空間。這是用三維立體思維再借助二維圖形圖像數字規律這條路徑來創造更多的模擬三維構成。
對于游戲動漫的周邊產品設計，如今3d打印技術已經廣泛應用于樣品制作，將實物展示變得便捷。運用3d打印技術，原畫設計師們的設計可以制作出來，曾經的概念圖現在變為實物模型，尤其是復雜造型設計都能實現。還有數控切割、數碼雕刻等方式，可以創作多種材質的周邊產品和藝術品。這些都是數字化三維構成應用于動漫游戲周邊產品設計制作的有效路徑。
數字化三維構成已經普遍應用于游戲動漫設計的各個環節，設計過程也是三維構成的創新創作過程。數字化方法的三維構成設計也為設計開拓了更多的發展軸向，例如動畫制作時時間軸向上的形態變化。
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建筑電氣設計畢業論文（匯總20篇）篇十八
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建筑電氣設計畢業論文（匯總20篇）篇十九
作為非線性科學中重要概念之一的分形學，其“分形”的含義字面上理解為“破碎”和“不規則”。分形理論作為現代數學的一個分支，本質上闡述了一種新的世界觀和方法論。
（二）分形幾何的特點。
建筑設計的好壞不僅僅關系到建筑的美觀，更關系到建筑的整體安全性問題，因此，建筑設計是一項非常講究科學性的研究性工作。分形學作為數學的一個研究領域，其科學性是毋庸置疑的。其在建筑設計方面的應用相當廣泛，下面就具體的介紹一下其在建筑設計方面的主要應用。
在這個方面的應用，北京奧運會的游泳比賽場館水立方是非常具有代表性的，水立方以其簡約大方的形象設計為廣大的中外游客留下了很深的印象，其設計理念源于weariephelan提出的“無限等體積肥皂泡陣列幾何圖形學”的問題解答。首先，需要生產一個與建筑物相比更大的weariephelan泡沫結構陣，然后，將這個生成陣以其中的某一個矢量為中心進行旋轉，最后將建筑的外部空間和內部空間中的泡沫結構剪切下去，之后剩下的部門作為建筑的屋面以及墻體構成。這樣，基本的“水立方”就宣告完成了，其中，泡沫構成的建筑結構按照三個正交的坐標軸規律的進行重復構建，從而形成整體的建筑模型。分形的理念在水立方的墻體建筑以及屋面的設計應用中得到了充分的體現。其基本的結構體是利用了旋轉和切割等方法加以實現的，給人的感覺就是整體觀極強并且還很微妙。
（二）分形學在建筑的“體”的設計應用。
1。建筑的三維分形設計。建筑的三維分形通常被稱為是“體”分形，就是建筑的“體”通過適當的旋轉、縮放和線性轉譯等相關的分形操作，把一個簡單的單元變為很多個相似或相同的元素，并將這些元素合理的組合在一起，進而組成了更高一級的粒子單元，工作完成之后，繼續進行新一輪的轉譯，不斷的重復這樣的過程，最終形成了很多無線多層級的單元組合。2。彼得埃森曼的尺度縮放。美國著名的前衛建筑是彼得艾森曼設計的的住宅是復雜性科學在建筑設計領域的首次正式應用，他充分利用了分形幾何中的比例縮放原理，運用立體‘l’形的復雜旋轉構造成建筑的體量，是建筑師第一次有意識的運用分形幾何來表現建筑的復雜與多元。
（三）綜合體分形設計。
建筑師禎文彥設計的螺旋大廈（sprialbuilding，1985），以“正方形”作為其建筑的“生成元”，通過縮放的方法構造出一系列的不同大小的正方形，并將其用于建筑當中，實現了建筑的分形構造，并且，除了利用分形維度理論之外，還融入了很多異質元素，進行有序的拼接混合，充分體現出建筑物與城市之間，整體與部分之間，混沌與秩序之間的同構原理。建筑師本人聲稱：“螺旋大廈的建筑設計理念同城市的理念有很多相似的地方，是要將自身完全的奉獻出來，讓人們隨意的進行切割，在被完全的肢解之后，重新獲取生命”。設計師就是要有建筑本身的復雜多元性來體現社會的復雜性與多元性。
自從上個世紀二十年代開始，世界各國的建筑設計師們就在不斷的尋求建筑設計方面的突破，希望能夠對原有的建筑語言進行改革與創新，從而有個質的飛躍。現代數學中的分形理論以其所具有的“自相似性”、“無尺度性”、“尺度層次”、“尺度變換”等特性，引起了建筑設計領域學者的`極大關注，并且不斷的在建筑設計方面予以大膽嘗試，并取得了非常令人滿意的效果，設計出的建筑物更加的貼近大自然，并與周圍環境相協調。符合人們的審美觀念。但是，畢竟還是發展的時間較短，很多方面都需要進一步的摸索和嘗試，在取得成績的同時，也必須認清國內的經濟建設發展狀況和社會對其的認識程度，不能單憑自己的想法，隨意的進行設計，否則設計出來的作品一旦不能與社會環境相互協調，將會造成不良的社會影響，對此方面的設計發展也將產生不利影響，因此，要注重設計方案的可操作性，發揮其最大的設計優勢。如今的時代，為新形式、新思維創造了優越的生長環境，尤其是在當今的中國建筑市場，正處于異常活躍時期，要牢牢把握機會，為建筑設計的質的飛躍努力奮斗。
[1]顧紅男，詹巨聰。分形學在建筑設計的應用[j]。四川建筑，2011，01。
建筑電氣設計畢業論文（匯總20篇）篇二十
各位老師，上午好！
我叫**，是20xx級**班的學生，我的論文題目是《*****服飾文化認同量表的構建》。論文是在**導師的悉心指點下完成的，在這里我向我的導師表示深深的謝意，向各位老師不辭辛苦參加我的論文答辯表示衷心的感謝，并對三年來我有機會聆聽教誨的各位老師表示由衷的敬意。
下面我將本論文設計的目的和主要內容向各位老師作一匯報，懇請各位老師批評指導。
首先，我想談談這個畢業論文設計的目的和意義。
本研究基于文化認同理論，通過定性和定量研究的有機結合，探討消費者對中國傳統服飾文化認同的心理社會機制，構建傳統服飾文化認同度的理論模型。
開發適應于測量中國傳統服飾文化認同的量表，為探究國民對中國傳統服飾文化認同現狀提供理論依據，為從消費者層面做關于服飾文化的實證研究提供有效的測量工具。
通過研究了解消費者對中國傳統服飾文化的認同現狀，幫助中國風格服裝品牌企業和設計師準確地把握大眾對傳統服飾文化的認知和態度，為設計師設計出能夠迎合大眾需要的中國風格的服裝提供參考數據。通過調查了解大眾對傳統服飾文化情感上的依賴度和行為傾向，為營銷者實施有針對性的營銷策略提供幫助。
通過對國人傳統服飾文化認同量表的制定過程，了解國人對傳統服飾文化的認知程度和態度，能夠以此為依據通過以后的實證研究為化解文化認同危機提供行之有效的辦法。
通過傳統服飾文化認同量表的開發了解國人對傳統服飾文化認同度，為開發消費者樂于接受的產品，盡快找回中國人自己的服裝風格，搶占服裝市場做準備。
發現傳統服飾文化研究的空白點，以新的視角研究中國傳統服飾文化，通過探索服飾文化認同的測量工具，使關于服飾文化的研究由理論上升到實證研究的階段，使以后的研究更加精確和系統，更加有說服力。
其次，我想談談這篇論文的結構和主要內容。
在前人研究的基礎上對中國傳統服飾文化的內涵、特點、表現形式等內容進行整理，找出本研究中認同的對象。參考認同的相關研究和測量維度，通過開放式訪談和閱讀文獻搜集測項，并經實地調研而后數據分析篩選題項，構建中國傳統服飾文化認同度測量模型。
以測量模型為工具測量認同現狀及特點，并依據認同度進行市場細分。
論文共分為5章，附有參考文獻、附錄和致謝。
第一章是緒論，主要對論文的研究背景、研究的目的和意義、研究的內容和方法及論文的結構與研究框架進行簡要闡述。
第二章是文獻綜述，主要是通過閱讀文獻對論文中所涉及的相關概念和理論進行梳理，通過文獻的研究對本論文的認同對象-中國傳統服飾文化的概念及與其有關的理論加以闡述，對認同及文化認同的定義及相關理論進行概括，由此得到論文的理論支撐。
第三章是測量模型的構建，主要是通過文獻摘錄、訪談、問卷調查等方法，編制量表并通過因子分析構建測量的模型，最后進行信效度的檢驗，完善量表結構。
第四章是量表的應用研究，主要是通過量表的大范圍實測，檢驗量表的實測效度，并通過描述分析、方差分析等方法探討中國傳統服飾文化認同度的總體特點與差異。最后通過聚類分析，根據不同的認同特點給每類人命名，并分析其背景特點、對中國傳統服飾文化的認知差異、對中國風格服裝的消費行為特征、閑暇活動和媒體特征，形成以中國傳統服飾文化認同度為標準細分的市場。
第五章是結論，簡要概述論文的四個結論、創新點及局限。
最后，我想談談這篇論文存在的不足。
本研究為了保證量表的鑒別度，縮小年齡大的人群的比例，因此量表的適用性受到限制，未來的研究應該通過深度訪談，根據年紀大的人特點，添加一些有區分度的題項，擴大量表的適用范圍。題項的搜集存在一定的局限性。由于本研究時間的限制，搜集題項的范圍不夠廣泛，題項不夠多樣，未來集合不同人的見解和資源，以小組形式去編制量表、完善量表結構會更好。