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游南華山字篇一
;夢中時常浮現出屹立挺拔、巍峨壯美的高山形象。讀山可以懂得堅持與冷靜，可以懂得獨立和韌性。登上山巔，可以品味征服的暢快淋漓。
懷著對山的崇敬，我和父母來到以險著稱、富有傳奇色彩的西岳華山。當時，正值陰歷三月，春暖花開。歡快的鳥兒時而飛向無云的晴空，時而站在枝頭吟唱啁啾。山腳淙淙的溪水，仿佛在向人們傾訴著它對大山的依戀和尊崇，默默地用自己的靈性和生命裝點著雄偉的高山，唱著屬于自己的歌曲，將山和水完美地契合在一起。
借助纜車，我們登上了華山的北峰，距離目的地西峰——蓮花峰，大約還有近五百米的海拔高度。蓮花峰是一塊完整的巨石，因石葉如蓮花瓣覆蓋峰頂而得名。它渾然天成，西北臨空，絕壁懸崖如刀削鋸割，令人望而生畏。它如同一位滄桑而睿智的老人傲視、鄙夷著世俗的一切。遙望通向蓮花峰的必經之地——蒼龍嶺，只見游人若一條細長的線，在陡峭得幾乎和地面呈90度角的山身上緩慢地移動，朝著金鎖關（也是上西峰的必經之地）的方向進發。據說山路僅寬一米左右，我們看到兩邊是萬丈深淵。傳說，唐代著名文人韓愈登至蒼龍嶺嚇得嚎啕大哭，把隨身帶的詩稿和與家人訣別的遺書一起丟下崖去，至今崖上還刻有“韓愈投書處”諸字。此時，我的心不禁顫抖了，但是一個聲音立刻在耳邊響起：你膽小了，退縮了！看那些拄杖攀登的六旬老人，自己一個小伙子，還退縮？于是，我鼓足勇氣，朝著奇崛的西峰攀緣前進。
一路上，盡管人們互相鼓勵，但還是有不少的歸去者。在壁立千仞的高山面前，我也幾次瑟縮發抖想低頭認輸；
在萬丈懸崖的邊緣地帶，我多次不寒而栗想俯首稱臣。但是，意志堅強的我最終戰勝了意志薄弱的我。當我拖著沉重疲乏的身軀登上頂峰時，我突然覺得渾身輕松了。我感覺自己像個巨人一樣將高山踩在了腳底。我向藍天白云高呼：我戰勝了自己，征服了高山，我成功了。這聲音久久回蕩在山谷中，回蕩在我難以平靜的心懷里。
站在山頂，極目遠眺，四周群山起伏，云霞四披，周野屏開，黃渭曲流。現在我真正體會到，孔子為什么會有“登東山而小魯，登泰山而小天下”的感慨；
真正領略到杜甫詩中“會當凌絕頂，一覽眾山小”的豪壯氣勢。華山群峰聳立，尤其是五座主峰，環繞對峙，形態各異，高擎入云，都以其獨特的姿態屹立于這方靈秀之地。此時，我仿佛看到了金庸筆下武林英雄們北峰論劍的刀光劍影；
仿佛聽到了善良勇敢的沉香劈山救母時驚天動地的聲響。看，遠處、近處的奇松異柏，蒼翠挺拔，向人們展示著它們這些石縫問生命的頑強和不屈；
清水甘泉如琴聲悅耳動聽，向人們訴說著它們不變的情懷和不改的品性。云就在自己的身邊和腳下，我仿佛是乘鶴而來，游歷到達這奇幻的仙境，遠山、近山被這云煙霧氣所纏繞。難怪宋代著名隱士陳摶有詩云“寄言嘉遁客，此處是仙鄉”。
人，最大的敵人不是別人，不是外物，而是自己。是自己設置的心理障礙和壕溝。所以，“志”很重要，當志向化為堅實的腳步時，你離理想就越來越近了。人生如山，山如人生。當你憑借著志向和毅力征服高山時，你就可以欣賞到奇絕的風景：同樣，當你憑借著志向和毅力征服命運時，你就可以經歷多彩的人生。
（責任編輯：馬福平）
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晴空萬里的一天，我和爸爸媽媽一起去南池公園游玩。
來到大門前，首先映入眼簾的是“古南池”三個金色的大字，在太陽的照耀下閃閃發光。
進了南池公園的大門，就看到一座石碑聳立在正中央，上面有南池的歷史簡介。繞過石碑，就來到了長廊，這條長廊有好幾十米長，周圍栽滿了菊花，有紅的、有黃的、有白的、像一條長長的彩帶。微風從南邊的南湖上吹來，使人神清氣爽。
走完長廊，就來到了南湖，湖上有好幾座木橋，一踩就咚咚作響，站在橋上向湖里望去，銀光閃閃、波光粼粼，湖面上有十幾朵睡蓮，顏色各異，有紅的、有白的，有黃的，在碧綠的荷葉襯托下，美麗極了。
從石橋上下來，就是一大片草地，碧綠的小草就像一大塊綠色的地毯。有人在草地上野餐，有人在草地上玩耍，還有人在草地上躺著休息。我也在草地上躺了一會，啊，軟軟的草地真舒服！
繼續往前走，就來到了一個小山包，站在小山包最上面向下望，南池的景色大半收在眼底，蔥郁的樹叢，掩映著五顏六色的花。正前方，南湖綠的像一塊碧玉，靜的像一面鏡子。偶爾有小船在湖面慢慢地滑過，幾乎不留一點痕跡。下了山包，就來到了一座小亭子，亭子里有幾個老人在自娛自樂。
游南華山字篇三
華山，古稱“西岳”，海拔2200米，是我國國家級風景區。登山之路蜿蜒曲折，長達12公里，到處都是懸崖峭壁，所以，有自古華山一條道之說。
據說華山是由一塊完整碩大的花崗巖體構成的，有東、西、南、北、中五峰。主峰有南峰“落燕”、東峰“朝陽”、西峰“蓮花”，三峰鼎峙，人稱“天外三山峰”。還有玉臺、玉女二峰相輔于側；36座小峰羅列于前，虎踞龍盤。因為山上的氣候多變，形成“云華山”、“雨華山”、“霧華山”、“雪華山”，給人似仙境一樣的美感。
春季，峰上林木蔥蘢，環境清幽，奇花異草多不知名。山頂多云多霧，常常形成云海，舉目環視，但見群山起伏，蒼蒼茫茫，盡收眼底。漂動地云霧激情的游蕩著，順便幫山脈打理一下濃密的“青絲“，一會兒好像滔滔白浪，淹沒深谷，只露出小峰尖，像一座危島在海上沉浮；轉瞬之間，又浪花飛濺，驚濤拍岸，令人眩目，尤為壯觀。
夏天，太陽火辣辣地照耀著大地，大地像被烤焦似的，暑氣蒸得人們喘不過氣來。而華山卻因其獨特的地形，加上茂密的枝葉，使陽光很難穿透層層樹木，人們走在綠樹成陰的小道上，沒有感覺到季節的酷熱。靜靜地山谷中，偶爾能聽到幾聲鳥的驚叫聲，人的說話聲也能傳得很遠很遠，使人多少產生些神秘的向往。
秋天到了，滿山樹葉變換出各種顏色，有黃的、紅的、綠的；黃紅藍綠的秋葉像在花叢中飛舞的蝴蝶，分外迷人。遠遠望去，整個山就像披上了一件黃金甲，令人心曠神怡，感受多多。
冬天，凜冽的朔風時常猛烈的吹動著。下雪了，白茫茫的一片，千萬棵樹都裹上耀眼的銀裝，整個山就像一座雪山，渾然似穿上一件白色的皮襖，讓人不忍駐足眺望遠方。
我愛祖國的山山水水，我愛華山。
游南華山字篇四
“自古以來華山一條路，只有勇者敢攀登。”其他人說華山很危險。為了看華山有多危險，我來華山了。到了那里，我深深地認為這個“危險”味道充足，正確。
索道真的很多人啊剛坐下來還沒問題，不就和其他索道一樣嗎？索道好像聽了我的話，想讓我看看他的厲害！山勢逐漸陡峭，索道垂直，偶然抬起頭來，索道看起來很直，好像有90度。原本寬闊的天空在這個氣勢磅礴的山下，烏龜也縮成了線。看到一些樹木的山壁傾斜，像雷擊的大利刀一樣，山的一面的墻壁被這些蒼翠地滴下來，伸直武威的大樹支撐著。另一邊沒有樹木的山壁，真的'向一邊傾斜。我想拿著棍子支持“”。
長空棧道也很危險！這條路沿著山壁傾斜放下，繩子筆直地拉下來，而且道路狹窄，只能容納兩只腳，橫著走的話，一只腳也不能容納我面前有個中年婦女在欣賞美麗的景色時差點摔倒，幸好她反應快，抓住了鐵鏈。她太用力了，所有的鏈條都在搖晃，整個人也在前后搖晃，這個場面最可怕，嚇得我當場靜止了！
山風吹著我的心，這山一山，石一木離我更近！我愛這座奇峰異群，愛這個“危險”的華山，更愛祖國的美麗河山。
游南華山字篇五
時竟夕澄霽，云歸日西馳。
密林含余清，遠峰隱半規。
久痗昏墊苦，旅館眺郊歧。
澤蘭漸被徑，芙蓉始發遲。
未厭青春好，已睹朱明移。
戚戚感物嘆，星星白發垂。
樂餌情所止，衰疾忽在斯。
逝將候秋水，息景堰舊崖。
我志誰與亮？賞心惟良知。
暮春黃昏雨過天晴，云彩聚攏斜陽西沉。
茂密山林空氣清新，山峰隱沒半輪紅日。
霖雨不息厭倦不止，身在旅館眺望郊外。
水邊蘭草漸披小路，嬌艷蓮花初綻春池。
尚未滿足大好春光，已經看到夏的臨近。
節序更迭令我憂嘆，點點白發兩鬢邊垂。
笙歌飲食情有所止，身衰老病倏忽而至。
我將等待秋水降臨，息我形影舊居山崖。
我的心志誰能理解？唯有良友知我心意。
1、南亭：地名，離永嘉郡治（今溫州市）一里左右。
2、時竟：季末，此指春末夏初。
3、澄霽（chéng jì）：陣雨過后，天地碧澄清朗。
5、余清：雨后留下的清涼。
7、痗（mèi）：病，這里引申為厭惡義。
8、昏墊：潮濕昏暗。永嘉臨海，地勢低洼，陰雨連綿，故用“昏墊”形容。
9、旅館：客舍。
10、眺（tiào）郊歧（qí）：遠望郊外的岔路。
11、澤蘭：鮮活潤亮的蘭草。
12、漸被徑：慢慢地覆蓋了小路。
13、始發：剛開放。
14、厭：滿足，充分享受。
15、青春好：春天的美好景色。
16、睹：看見。
17、朱明：本指太陽，借指夏天。《爾雅》：“夏為朱明。”
18、移：到來。
19、戚戚（qī）：憂思的樣子。
20、感物嘆：有感于景物變換而嘆惜。
21、星星：稀疏，時隱時現。
22、垂：通陲，指鬢角兩邊。
24、逝：語助詞，無意。
25、候：等待。
26、息景：即息影，指隱遁形跡。
27、偃（yǎn）：俯臥。
28、舊崖：猶言故山，即故鄉的山。
29、誰與亮：跟誰表白。
30、惟：只有。
首先是盤旋層折的詩歌結構，詩寫幽憤之思，但起筆四句卻先勾勒了一派清澄之景。然后，“久晦”、“旅館”兩句逆筆補出身在謫宦羈旅的處境，時逢久雨陰霾的黃梅，心境正如陷溺于靄霖之中，久已昏昏沉沉的了。于是可見起處所寫偶一眺臨所見的清景之中，實隱含有詩人企圖擺脫煩悶的企望。清景使詩人神思為之一爽，但是潛在的幽憤是如此的難以解脫。
為清景引動，詩人漫步郊垌，其本意當是希望進一步讓大自然澄明的灝氣，為他澡雪精神，但是一路行來，見到淫雨之前澤畔方生方長的蘭草，已經繁茂而向老；而當時僅是一望綠葉的池塘中，荷花也初綻紅紅白白的朵營。這美景在他人或會感到悅目賞心，但對詩人卻適足以勾動其幽憤的潛意識，于是頓生春夏疊代之感，更由“物”移而觸發“人”老之嘆，于是潛在的幽憤轉為強烈的悲歌。藥餌，“藥”當作“樂”，反用《老子》“樂與餌，過客止”之語，當時的聲歌食飲，盡屬虛妄；而真實的唯有那倏焉而來的老病而已。
那末人生應當怎樣才對呢？只有乘即將而來的秋水，歸隱家鄉，這種真正的賞心樂事，恐只有二三知己才能領會吧。那末這賞心樂事的內含究竟為何呢？“秋水”用《莊子·秋水》事，《秋水》篇主旨在于“無以人滅天，無以故滅命，無以得殉名，謹守而勿失，是謂返其真”，原來泯去物我，是非的界限，忘掉一切的是非得失，甚至忘掉自己的天賦稟受，皈依自然，才是根本的出路。但是謝客是否真能忘情，得從此詩的意脈看，這只是一種企望強自從幽憤中掙脫的高言快論；從他的行事看，雖然幾度歸隱，但卻未能如陶潛那樣在自然中終其天年，終于在四十九歲時，吟唱著“恨我君子志；不獲巖上眠”的感憤之句，被砍下了腦袋。
企圖借游程中的自然清景以排解幽憤，而解不去，吟還愁，反將幽憤潛注于景物之中，這種反復曲折的情思，即使謝客的幽憤表現得看似清逸，實則更為深重；又使他詩作的結構表現出前所未有的復雜而多層次，奇景迭出，轉轉入深，確實到了“一重一掩皆肺腑”的境地，而他更善于營構，通過頓柬、離合，順逆的安排使諸多的景物移步換形圓融一體。而情思一以貫之。如此詩起首之“時競”（春盡），中腰之“朱明移”，篇末之“秋水”，思緒依節候的順次，虛實相同地展開，卻以“久痞”一聯，“戚戚一一聯作頓束收放，依其感情的`變化，出現一幅幅不同色調的畫面，達到情景理交融的境地。王夫之《薹齋詩話》評謝詩，“以意為主，勢次之，勢者，意中之神理也。唯康樂為能取勢，宛轉屈伸以求盡其意……天矯連蜷，煙云繚繞，乃真龍，非畫龍也。”此評正道出了謝詩以幽憤的情思為內含，運調景物，曲屈以達其意的特點，這與陶潛詩結構之如行云流水大異其趣。
與結構相應，此詩的意象也與陶詩異趣。陶詩語言天成，所構成的詩歌意象較單純而韻味醇厚，而謝詩則“造語極奇險深曲，卻皆穩老而不傷巧。一，其意象層次多雋秀耐咀。試以與此詩前四句景物相近的陶潛《雜詩》二之前四句作一比較，陶詩云：“白日淪西阿，素月出東嶺；遙遙萬里輝，蕩蕩空中景。”這四句每句五字都是一個層次，且三、四承一、二，很自然地勾勒出一個銀輝滿空，啟人遠思的景象。謝詩則不然：“時竟夕澄霽，云歸日西馳。密林含余清，遠峰隱半規。”同樣每句五字：而前二句每句是兩個層次：時竟、夕澄霽；云歸，月西馳。以下三句“含余清”承一句“夕澄霽”；四句“隱半規”則承二句“日西馳”，又分別拈入了密林，遠峰二物，組成了新的景象。前兩句從大背景落墨，富于動態美，后二句更從細部勾勒，近處是密林余清，較遠處是青山落日，則與一、二句共同構成三個大層次的畫面搭配，而“密林”之與“余清”，“遠峰”之與“半規”本身又有各自的層次，再綴以一個“含”字，一個“隱”字，遂在季節交替，晴雨變化，晝夜疊代的動景中釀蘗出一種清澄恬美的靜景來。這層迭的景象正體現了詩人由“昏墊”中蘇生的復雜心境。
與觀察的細密，錘詞的精嚴，選景的密致相應，謝詩語言的又一特色是使用語典的工巧。“澤蘭披徑路”以下四句分用楚辭“皋蘭披徑兮斯路漸”；“芙蓉始發，雜芰荷兮”；“青春受謝，白日昭只”；“朱明承夜兮時不見淹”四語，不僅與即目之景相切相符，而且隱含“目極千里傷春心，魂兮歸來哀江南”之意，透出歸隱之想，以下更用《莊子》“秋水”之典，既承“朱明”而預示歸期，更如前所析表示要從傷感中超脫達到忘我之精神升華。數典連用，一氣呵成，含義深長，遂使詩歌意象于精致之外更顯出一種典雅的美來。所謂“奇險深曲”，而“穩老不傷巧”，于茲可見一斑。
游南華山字篇六
星期六的上午，天氣晴朗，陽光明媚，姐姐準備帶我去南塘老街玩。
到了南唐老街，首先映入眼簾的事一座座古色古香的老建筑，屋頂的四角微微翹起，一片片暗紅色的瓦搭在屋頂，墻壁上刷滿了白色的油漆，看上去十分賞心悅目。
在每一個房子的門前都會有一個別出心裁的招牌，什么“彩瑪”、“一線茶壺”、“十六格餛飩”，五花八門，全都是寧波的特產。
我光是望著這些招牌，饞的口水都要流下來了，姐姐見我這副模樣，笑了笑，買了一碗木蓮凍給我。我拿起勺子舀了一個仔細端詳：木蓮凍晶瑩剔透的，和果凍差不多，里面有點兒小顆粒。我嘗了一口，木蓮凍的味道清清爽爽的，有點兒甜，這種甜和平常吃的糖果不一樣，它是令人感到涼爽的，一直流入人的心田的。
姐姐帶我來到了一家“彩瑪”，一看這名字，我便好奇了：這家店賣的是什么呢？糖？餅干？走近一看發現是沙琪瑪。這沙琪瑪和普通的不一樣，上面點綴著各種水果、椰絲、肉松等，我買了一兩個，味道還不錯。我們又去逛了幾家店。
游南華山字篇七
時竟夕澄霽，云歸日西馳。
密林含余清，遠峰隱半規。
久痗昏墊苦，旅館眺郊歧。
澤蘭漸被徑，芙蓉始發遲。
未厭青春好，已睹朱明移。
戚戚感物嘆，星星白發垂。
樂餌情所止，衰疾忽在斯。
逝將候秋水，息景堰舊崖。
我志誰與亮？賞心惟良知。
暮春黃昏雨過天晴，云彩聚攏斜陽西沉。
茂密山林空氣清新，山峰隱沒半輪紅日。
霖雨不息厭倦不止，身在旅館眺望郊外。
水邊蘭草漸披小路，嬌艷蓮花初綻春池。
尚未滿足大好春光，已經看到夏的臨近。
節序更迭令我憂嘆，點點白發兩鬢邊垂。
笙歌飲食情有所止，身衰老病倏忽而至。
我將等待秋水降臨，息我形影舊居山崖。
我的心志誰能理解？唯有良友知我心意。
時竟：季末，此指春末夏初。
澄霽：陣雨過后，天地碧澄清朗。
云歸：烏云散開消失，指雨過天晴。
余清：雨后留下的清涼。
半規：半圓形，指落山時隱沒一半的太陽。
痗：病，這里引申為厭惡義。
昏墊：潮濕昏暗。永嘉臨海，地勢低洼，陰雨連綿，故用“昏墊”形容。
旅館：客舍。
眺郊歧：遠望郊外的岔路。
澤蘭：鮮活潤亮的蘭草。
漸被徑：慢慢地覆蓋了小路。
始發：剛開放。
厭：滿足，充分享受。
青春好：春天的美好景色。
睹：看見。
朱明：本指太陽，借指夏天。
移：到來。
戚戚：憂思的樣子。
感物嘆：有感于景物變換而嘆惜。
星星：稀疏，時隱時現。
垂：通陲，指鬢角兩邊。
樂餌情所止：音樂和美食是人性留戀的東西。
逝：語助詞，無意。
候：等待。
息景：即息影，指隱遁形跡。
偃：俯臥。
舊崖：猶言故山，即故鄉的山。
誰與亮：跟誰表白。
惟：只有。
景平元年（423）夏天，詩人感景物變換，憂恩催老，決計待秋水到來時乘舟歸隱。游經“南亭”時觸景生情，于是寫了這首詩。
首先是盤旋層折的詩歌結構，詩寫幽憤之思，但起筆四句卻先勾勒了一派清澄之景。然后，“久晦”、“旅館”兩句逆筆補出身在謫宦羈旅的處境，時逢久雨陰霾的黃梅，心境正如陷溺于靄霖之中，久已昏昏沉沉的了。于是可見起處所寫偶一眺臨所見的清景之中，實隱含有詩人企圖擺脫煩悶的企望。清景使詩人神思為之一爽，但是潛在的幽憤是如此的難以解脫。
為清景引動，詩人漫步郊垌，其本意當是希望進一步讓大自然澄明的灝氣，為他澡雪精神，但是一路行來，見到淫雨之前澤畔方生方長的蘭草，已經繁茂而向老；而當時僅是一望綠葉的池塘中，荷花也初綻紅紅白白的朵營。這美景在他人或會感到悅目賞心，但對詩人卻適足以勾動其幽憤的潛意識，于是頓生春夏疊代之感，更由“物”移而觸發“人”老之嘆，于是潛在的幽憤轉為強烈的悲歌。藥餌，“藥”當作“樂”，反用《老子》“樂與餌，過客止”之語，當時的聲歌食飲，盡屬虛妄；而真實的唯有那倏焉而來的老病而已。
那末人生應當怎樣才對呢？只有乘即將而來的秋水，歸隱家鄉，這種真正的賞心樂事，恐只有二三知己才能領會吧。那末這賞心樂事的內含究竟為何呢？“秋水”用《莊子·秋水》事，《秋水》篇主旨在于“無以人滅天，無以故滅命，無以得殉名，謹守而勿失，是謂返其真”，原來泯去物我，是非的界限，忘掉一切的是非得失，甚至忘掉自己的天賦稟受，皈依自然，才是根本的出路。但是謝客是否真能忘情，得從此詩的意脈看，這只是一種企望強自從幽憤中掙脫的高言快論；從他的行事看，雖然幾度歸隱，但卻未能如陶潛那樣在自然中終其天年，終于在四十九歲時，吟唱著“恨我君子志；不獲巖上眠”的感憤之句，被砍下了腦袋。
企圖借游程中的自然清景以排解幽憤，而解不去，吟還愁，反將幽憤潛注于景物之中，這種反復曲折的情思，即使謝客的幽憤表現得看似清逸，實則更為深重；又使他詩作的結構表現出前所未有的復雜而多層次，奇景迭出，轉轉入深，確實到了“一重一掩皆肺腑”的境地，而他更善于營構，通過頓柬、離合，順逆的安排使諸多的景物移步換形圓融一體。而情思一以貫之。如此詩起首之“時競”（春盡），中腰之“朱明移”，篇末之“秋水”，思緒依節候的順次，虛實相同地展開，卻以“久痞”一聯，“戚戚一一聯作頓束收放，依其感情的變化，出現一幅幅不同色調的畫面，達到情景理交融的境地。王夫之《薹齋詩話》評謝詩，“以意為主，勢次之，勢者，意中之神理也。唯康樂為能取勢，宛轉屈伸以求盡其意……天矯連蜷，煙云繚繞，乃真龍，非畫龍也。”此評正道出了謝詩以幽憤的情思為內含，運調景物，曲屈以達其意的特點，這與陶潛詩結構之如行云流水大異其趣。
與結構相應，此詩的意象也與陶詩異趣。陶詩語言天成，所構成的詩歌意象較單純而韻味醇厚，而謝詩則“造語極奇險深曲，卻皆穩老而不傷巧。一，其意象層次多雋秀耐咀。試以與此詩前四句景物相近的陶潛《雜詩》二之前四句作一比較，陶詩云：“白日淪西阿，素月出東嶺；遙遙萬里輝，蕩蕩空中景。”這四句每句五字都是一個層次，且三、四承一、二，很自然地勾勒出一個銀輝滿空，啟人遠思的景象。謝詩則不然：“時竟夕澄霽，云歸日西馳。密林含余清，遠峰隱半規。”同樣每句五字：而前二句每句是兩個層次：時竟、夕澄霽；云歸，月西馳。以下三句“含余清”承一句“夕澄霽”；四句“隱半規”則承二句“日西馳”，又分別拈入了密林，遠峰二物，組成了新的景象。前兩句從大背景落墨，富于動態美，后二句更從細部勾勒，近處是密林余清，較遠處是青山落日，則與一、二句共同構成三個大層次的畫面搭配，而“密林”之與“余清”，“遠峰”之與“半規”本身又有各自的層次，再綴以一個“含”字，一個“隱”字，遂在季節交替，晴雨變化，晝夜疊代的動景中釀蘗出一種清澄恬美的靜景來。這層迭的景象正體現了詩人由“昏墊”中蘇生的復雜心境。
與觀察的細密，錘詞的精嚴，選景的密致相應，謝詩語言的又一特色是使用語典的工巧。“澤蘭披徑路”以下四句分用楚辭“皋蘭披徑兮斯路漸”；“芙蓉始發，雜芰荷兮”；“青春受謝，白日昭只”；“朱明承夜兮時不見淹”四語，不僅與即目之景相切相符，而且隱含“目極千里傷春心，魂兮歸來哀江南”之意，透出歸隱之想，以下更用《莊子》“秋水”之典，既承“朱明”而預示歸期，更如前所析表示要從傷感中超脫達到忘我之精神升華。數典連用，一氣呵成，含義深長，遂使詩歌意象于精致之外更顯出一種典雅的美來。所謂“奇險深曲”，而“穩老不傷巧”，于茲可見一斑。