人的記憶力會隨著歲月的流逝而衰退，寫作可以彌補記憶的不足，將曾經的人生經歷和感悟記錄下來，也便于保存一份美好的回憶。寫范文的時候需要注意什么呢？有哪些格式需要注意呢？這里我整理了一些優秀的范文，希望對大家有所幫助，下面我們就來了解一下吧。
吃的畫面字篇一
今夜難眠，
和這深秋的夜風都不新鮮。
這是屬于了回憶的.時間，
始無忌憚的蔓延。
這樣的習慣很自然，
接著點上了指間的煙。
在自己的世界里一直的周旋，
一條路一個人的畫面。
碌碌無為的平凡，
騙不過大浪淘沙的篩選。
歲月來不及把記憶腐蝕，
卻已把我的年華風干。
入了紅塵客棧，
荒漠無邊。
落拓了幾世的情緣，
尋盡了燈火闌珊。
千情萬怨，
也不過一場枉然！
吃的畫面字篇二
盼望了許久的今天——8月31日，終于到來了！新的學期開始了！幻想著馬上就要得到的新課本，心中真是激動不已。我今天早早的就來到了學校，迎接新學期的到來。
想想那些同學和老師，整整分別了60天，現在終于能見面了！校門打開了，我們帶著激情和想念，沖進了分別了兩個月的校園。校園的一切都那么熟悉，操場、花壇、教學樓。我們背著書包沖向我們的教室，我真是由衷的高興。同學們的心情似乎和我一樣，都不約而同的來到了教室。
看見了幾十天不見的.同學，真是高興極了。大家三五個聚在一群，共同討論著剛過去的暑假，講述著自己暑假里別樣的故事。這時的氣氛是那樣溫馨，那樣的愉快。雖說只分別了60天，但是大家都看著像三年沒見面似的。你看那兩個同學，勾肩搭背，好像是親兄弟相似。那面那個同學嘴唇飛快地運動著，“吐沫雨”就從天而降，好像有講不完的事情。不過，在這愉快的同時，一個恐懼的消息在悄悄地逼近。
不知道那位同學進來喊了一聲：“不好了，要分班了！”什么，亂哄哄的班里頓時安靜了下來。我還以為那位同學想趁著興頭開個玩笑，就沒有太在意，好奇心主使我走出教室，到外面看個究竟。只見校長拿著一張張的名單和膠水，從一班開始往這面粘貼。一看這個架勢，我腦袋里嗡了一下——真的要分班了！
我頓時呆住了，看著校長一點點的往這邊走，我心里怦怦直跳。啊！五年級怎么又要分班啊！校長走了過來，拿起最后一張表往上貼。同學們里三層外三層把校長圍了個水泄不通，都想看看自己被留下來沒有。校長快速的貼好了，擠出人群走了。我們蜂擁而上，擠著看名單。結果那是可想而知的了，留下來的人手舞足蹈，歡呼雀躍。被分走的嘛，那就只有拼命地跺腳了。我急忙擠了進去，在名單上找我的名字，我的眼睛飛快的掃視了左邊的一行，啊！沒有！難道我要被分走了嗎？我懷著最后的希望仔細地看最后一行，我的希望越來越微弱，最后幾乎毀滅了。突然我的眼前一亮，我在最后第五個找到了我的名字！太棒了！我沒有被分走！我高興地跳了起來，沖進了班，好像生怕再被分走似的。
我剛到教室里，轉念一想，哎呀！我得看看我的好哥們走了沒有。我又沖了出去，仔仔細細地閱讀著名單。看了整整三遍，我的三個好哥們只剩下了一個，其他的全部分走了。再看了看，班里熟悉的同學們的名字也都不見了，都是一些陌生的名字。我眼前的浮現出了三十多位同學的面孔，我們有的還沒有來得及說上一句話，他們現在都已經被分到別的班了。我們班原來的同學只留下了十幾位，這是何等的悲傷啊！回到了教室，我這可真是哭笑不得，想笑，最起碼自己被留了下來，想哭，想起那些老同學們都不見了。我坐在座位上發呆，眼睜睜地看著一個個陌生的面孔涌進了我們的教室。
沒辦法，先放下悲傷，拿起掃帚，趕緊打掃衛生。過了兩個月，教室里真是一片狼藉，蜘蛛網布滿了每一個角落，地上和桌子上也落了一層灰。衛生區里的落葉那就不用提了。我們趕緊打掃起衛生，拖地、擦窗戶、掃衛生區，干什么的都有。當我們滿身塵土的望著整齊的教室時，焦老師已經領了一些同學把新課本領了回來。大家開始發課本，不久后，一人就拿到了8本課本。望著一一本本嶄新的課本，心里倒也有一絲安慰。
焦老師又排了座位，講了一些新學期的要求，我們就早早地放學了。走在回家的路上，我很是懷念我原來的好朋友，但是在這個學期里，我一定也會和新班級的同學結為新朋友。讓我們班成為一個學習的大花園。
吃的畫面字篇三
;電影畫面比例
什么是變形寬銀幕（anamorphic widescreen）？我能用得到變形寬銀幕嗎？16:9和4:3有什么區別？1.85:1、2.35:1這些又是說的什么？變形寬銀幕真的畫面質量一定就好嗎？
我們先從電影畫面開始說起吧。
一、電影畫面比例的發展歷史
在電影剛剛出現的年代，所有電影的畫面大小形狀都是差不多的。我們一般把畫面寬度和高度的比例稱為長寬比（aspect ratio，也稱為縱橫比或者就叫做畫面比例）。從19世紀末期一直到20世紀50年代，幾乎所有電影的畫面比例都是標準的1.33:1（準確地說是1.37:1，但作為標準來說統稱為1.33:1）。也就是說，電影畫面的寬度是高度的1.33倍。這種比例有時也表達為4:3，就是說寬度為4個單位，高度為3個單位.
這種畫面比例后來被美國電影藝術和科學學院所接受，稱為學院標準（academy standard）。這一時期的幾乎所有經典老片都是以這種比例制作的。下面你看到的就是一些從dvd上截下來的實際電影畫面。
《吸血鬼》（1931） 《亂世佳人》（1939）
《綠野仙蹤》（1939） 《美好人生》（1946） 20世紀50年代，剛剛誕生的電視行業面臨著采用何種屏幕比例作為電視標準的問題。為了方便把電影搬上電視屏幕，美國國家電視標準委員會（ntsc）最后決定采用學院標準作為電視的標準比例，這也就是4:3電視畫面比例的由來。這個比例一直到今天仍是電視的主導標準。
隨著電影通過電視屏幕迅速進入家庭，好萊塢的電影公司發現電影院里的觀眾開始大量流失。為了讓觀眾重新回到電影院，他們想出了新主意：立體電影和寬銀幕電影。這兩種電影的試驗實際上從20年代就開始了，但直到50年代才受到真正的重視。
許多人應該還記得立體電影：帶上一副立體眼鏡就能看到立體的景象！不過立體電影由于諸多問題變成了曇花一現，寬銀幕電影卻一直流傳下來并發展壯大。1953年，20世紀福克斯公司推出了cinemascope的寬銀幕電影格式，這種格式在其后的幾年間被許多電影公司所采用。后來又出現了panavision寬銀幕格式，panavision逐漸成為了市場主流并把cinamescope趕出了舞臺。
現在，電影業界有著多種多樣的畫面比例格式，但有兩種“標準”比例占據著主導地位：學院寬銀幕（academy flat，1.85:1）和變形寬銀幕（anamorphic scope，2.35:1）。注意這里的變形寬銀幕和我們在dvd上所說的變形寬銀幕不是一回事。變形寬銀幕電影是指用變形球面鏡頭拍攝，把圖象在水平方向擠壓，使得畫面能適合于1.37：1的膠片，如果對著光源直接看電影膠片的話，圓體看起來就會象又瘦又長的橢圓型。當播放影片時，就用帶有變形鏡頭的電影播放設備，利用光學原理重新把圖象拉寬放映，使圖象回到原來的縱橫比。其他畫面比例還有1.66:1和2.20:1（70毫米膠片）等，但我們的介紹集中于1.85:1和2.35:1就行了。
在學院寬銀幕格式下，電影畫面的寬度是高度的1.85倍。在變形寬銀幕格式下，電影畫面的寬度是高度的2.35倍。下面分別是這兩種畫面比例的電影截圖。
《英國病人》
《細紅線》
在電影院里，寬銀幕電影本身的效果和視覺沖擊力是無庸置疑的。但是如何把寬銀幕電影搬上電視卻成了一個難題。如果要把整個畫面都顯示出來，那電視屏幕的上下就必然會被浪費。解決這個問題主要有兩種方法：pan & scan和letterbox。
二、電影轉為電視畫面的方法
pan & scan就是在膠轉磁過程中根據需要截取寬銀幕畫面中的某一塊，就好像用4:3攝像機對著寬銀幕搖鏡頭一樣。但是在dvd的包裝盒上，這種方式很少被叫做pan & scan，而是一般都叫做4:3全屏（full frame）。所以，你如果看到標有“4:3全屏”的dvd而電影本身又是寬銀幕的，基本上就是說這部dvd是通過pan & scan方式制作出來的（會有例外，下面可以看到）。
pan & scan方式實際上裁掉了很多原始的畫面內容，有時候還會嚴重破壞原先的畫面構圖。所以大多數影迷都不太喜歡這種格式，而是更愿意看letterbox格式。在letterbox方式下，電影的全部原始畫面都被保留了，電視屏幕上下的未使用部分則用黑條來填充，這樣來構成一個4:3的畫面。看下面兩個例子。
《心靈捕手》 《都是愛情惹的禍》 這種方式的優點是你能看到導演拍的全部畫面，缺點則是犧牲了一些垂直分辨率。但是對電影來說，看全畫面才是最重要的，不是嗎？現在pan & scan方式仍然有著巨大的市場，主要是很多人對屏幕上下的黑邊無法接受，而且全屏上的人像顯得大一點。所以為了滿足所有觀眾的需要，現在一部電影經常會分別推出寬屏版和全屏版的dvd。但對于追求原汁原味的影迷來說，一般都會選擇寬屏版的。
下面我們就來看看一些具體的畫面比較，了解一下pan & scan方式到底會損失多少畫面。
這兩幅畫面都是取自華納的《銀翼殺手》，上圖來自寬屏版，下圖來自全屏版。這個場景中哈里森·福特正在和肖恩·楊說話。注意寬屏版背景中導演刻意營造的畫面，在全屏版中完全喪失了意境，而且兩個角色也只剩了一個。
再看這個來自《賞金殺手》的場景。導演薩吉奧·里昂是寬銀幕畫面運用的高手。這時候克林特·伊斯特伍德剛剛來到鎮上，受到一幫匪徒的挑釁。你可以看到導演在整個畫面中是如何錯落有致地安排人物的。而在全屏版中，有一個匪徒完全消失了，伊斯特伍德也只剩了半個身子，原先的戲劇張力完全消失了。
這是來自哥倫比亞三星的《好人無幾》中的畫面。導演在這里很好地運用了縱深鏡頭，把兩個相對立的人物都包括了進來，增加了戲劇張力。但是在全屏版中，畫面只夠容下一個人，制作人員不得不保留湯姆·克魯斯而把杰克·尼科爾森趕出畫面，一個本可以當作范本的鏡頭就這樣被破壞了。
上面這些都是2.35:1的例子，類似的情況在1.85:1的片子中同樣存在，只不過沒有2.35:1這么明顯罷了。
當然，我們上面所說的只是絕大部分的情況。實際上也有一些相反的情況：你在4:3的電視上能看到比寬銀幕電影更多的內容。這是因為有些導演（包括詹姆斯·卡梅倫）會使用超級35毫米攝影機來拍電影，這樣得到的原始膠片就是4:3的，在電影院里用寬銀幕格式放映的時候實際上是裁取了4:3畫面的中間一塊。請看下面的例子。
這兩個畫面分別來自哥倫比亞三星的《空軍一號》寬屏版和滿屏版。導演沃爾夫岡·皮特森就采用了超級35毫米攝影機來拍這部電影。電影在電影院中放映的時候是用的2.35:1的比例，但這并不是全部的原始畫面，而只是其中的一部分！等到制作dvd的時候使用的是原始膠片，這樣我們就看到了比電影院中更多的東西。畫面中的白框顯示了2.35:1的畫面所裁切的部分。
不僅是《空軍一號》，這種技術在《終結者2》、《泰坦尼克號》、《深淵》中都曾用過。但是這種方法也引起了諸多爭議。比如詹姆斯·卡梅倫就曾說過，他拍的電影中實際上更喜歡有幾部的全屏版畫面。
除了上面這種方法以外，還有一種全新的方法，主要適用于全電腦制作的動畫片，那就是干脆對寬屏版和全屏版分別構圖！
請看這個來自迪斯尼的《蟲蟲危機》的例子。不用仔細觀察就可以發現，全屏版是經過重新構圖的。迪斯尼的工作人員在做全屏版的時候重新擺放了角色位置，一些背景物體的位置也有細微的變化。我們在畫面中加了箭頭好讓大家看得更清楚一些。這樣一來，兩種畫面格式都有了完美的畫面，但是這種方式的缺點也是顯而易見的：制作成本大大增加了。
三、dvd的變形寬銀幕
好了，電影方面就先說這么多，下面我們應該轉回電視和dvd來談談變形寬銀幕的問題了。我們知道電視的下一步發展方向是數字電視。而數字電視的屏幕比例規定為1.78:1（16:9）。這個比例很接近學院寬銀幕的1.85:1。所以如果要把1.85:1的電影搬上16:9電視，那簡直再合適不過了，既不用進行什么裁切又能充分利用全部480條掃描線（ntsc制式，下同），在電視屏幕上看到整個電影畫面。
但是現在畢竟大多數人用的還是4:3的傳統電視。為了既照顧傳統電視用戶，又考慮將來的發展趨勢，dvd在制定標準的時候就設計了變形寬銀幕這樣一個功能。這個功能從原理上說很象電影的變形寬銀幕，但又有所區別。
我們以1.85:1的學院寬銀幕畫面為例（見下圖）。從電影制作dvd的時候，不進行任何裁切而是轉換整個畫面，但在橫向上把畫面壓縮，這樣就能用滿電視的所有480條掃描線，但得到的是一個橫向壓縮的4:3畫面（如果是2.35:1的畫面則畫面中本身就會有上下兩個黑條）。最后，在視頻數據中會加上一個標志，表明畫面是變形寬銀幕的。剩下的工作就由dvd機來完成了。
所有的dvd機在畫面格式方面都有三種選項：16:9、4:3 letterbox和4:3 pan & scan。如果你的電視是16:9的，就應該選16:9方式播放。這樣dvd機會放出所有掃描線。由于16:9電視都具有橫向擴展功能，收到數據流中的變形寬銀幕信號就會自動進行橫向擴展，把橫向壓縮的畫面拉伸成為比例正確的16:9畫面（如下圖）。
如果你的電視是4:3的，那么一般來說應該選擇4:3 letterbox方式。由于dvd機都有內置的auto letterbox功能，因此能把原始的480條掃描線重新取樣為360條掃描線。這樣也能得到比例正確的完整畫面，而屏幕上下沒有用到的部分則自動用黑條來填充。把垂直方向的480線變為360線這個工作可以通過不同的方法來完成。有些機器就是簡單地每4根線丟棄一根線，有些比較高級的機器則會采用一些比較復雜的算法，以求得到較好的效果。但是不管怎么處理，最后的結果都是畫面損失了垂直分辨率。dvd發燒友們都喜歡用16:9電視就是這個原因。從下圖中也可以看到，圓形圖案的邊緣損失了很多細節。
在4:3電視上我們還可以選擇4:3 pan & scan方式播放。dvd機的這個pan & scan和前面說過的電影制作中的pan & scan原理是一樣的，通過數據流中的設置，可以在寬銀幕畫面中根據構圖需要選擇裁切窗口。最后得到的畫面雖然保留了全部的掃描線，但只是原始畫面的中間一部分，原始畫面的兩邊被切掉了一部分（如下圖）。
要說明的是，存放在碟片上的變形寬銀幕畫面都是一樣的，但制作人員可以通過在內容里設置不同的標志來控制變形寬銀幕輸出的格式。也就是說，如果某部分內容設成了只允許4:3 letterbox，那么即使你把dvd機放到4:3 pan & scan方式也沒用，出來的仍然是4:3 letterbox畫面。反過來也一樣，如果dvd內容本身只允許4:3 pan & scan，那你就只能看到全屏的畫面。不過，現在據說也出現了可以強制設置標志的dvd播放機。在這種播放機上不管碟片的標志是如何設置的，都可以用4:3 letterbox和4:3 pan & scan兩種方式來播放。
一般對正片來說，只要是變形寬銀幕都會激活4:3 letterbox格式。4:3 pan & scan方式由于要對畫面進行裁切，往往對構圖破壞很大，所以很少有正片激活了這種方式。
但對于片頭菜單來說情況就不一樣了。制作人員在制作菜單的時候可以把重要的項目都放在中間，而在兩邊的區域里只放一些無關緊要的背景畫面之類的。這樣在4:3電視上就算裁掉了也不要緊。所以對菜單來說，變形寬銀幕的菜單一般都激活了4:3 pan & scan方式，而很少有激活4:3 letterbox方式的。
四、letterbox的方方面面
上面說的是dvd機的letterbox變形方式。有時候在說dvd的畫面比例時也用letterbox來表示按letterbox方式（見第二節）制作的不可變形畫面，比如letterbox 1.85:1就是指不可變形的4:3畫面格式，在這個4:3畫面里上下都是黑條，只有中間一塊1.85:1的區域是電影畫面內容。這種格式如果在16:9電視上放出來，四周都有黑條，只有中間一塊圖像。
當然，16:9電視可以用拉伸功能把中間這塊圖像放大到整個畫面來顯示，但因為掃描線就這么多，所以放大后的圖像會顯得比較粗糙。
但是，在普通4:3電視上放的時候，這種格式得到的畫面和變形寬銀幕1.85:1的畫面用4:3 letterbox方式放出來是一樣的。從理論上說，由專業人員制作的letterbox畫面比dvd機自己重取樣產生的letterbox畫面應該要好。但是實際上同一部片子我們看到的變形寬銀幕版本往往比不可變版本畫質要好，即使在4:3電視上看起來也很明顯，這又是為什么呢？
這是因為不可變形的dvd一般發行年代比較早，是dvd發展初期的產品。那時候dvd制作設備和技術都還不很成熟，做出來的畫面往往瑕疵較多。到了后來dvd進入了成熟期，制作技術突飛猛進，畫面水準大大提高。這時變形寬銀幕格式也占了統治地位，可以說基本上沒有電影再發行不可變形的letterbox版本了，一般都是變形寬銀幕，或者是變形寬銀幕再加上單獨制作的4:3全屏版。拿后來的東西和以前比，后來的畫面當然要勝出了。
在傳統的4:3電視上用4:3 letterbox方式看變形寬銀幕會損失25%的掃描線，但這個問題現在在某些機器上已經得到了解決。索尼、東芝等廠家都推出了帶有垂直壓縮功能的4:3電視。用這種電視看變形寬銀幕的dvd，可以把dvd機設成16:9，然后用電視的垂直壓縮功能把480條掃描線壓縮到原先360線的范圍內顯示，這樣既能保持畫面比例正確，又能充分利用掃描線，顯示清晰細膩的畫面。比較一下下圖和前面的4:3 letterbox圖，你可以看到這里的細節豐富得多。
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