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讀余光中的詩的感悟（專業17篇）篇一
詩歌是詩人表達自己的感情一種方式，透過詩歌，我們可以看到詩人內心的世界，可以懂得詩人想要表達的感情。每一首詩其實都是經典，都值得我們去思考，去回味，去感悟，當你讀懂了一首詩，你會發現原來詩人要告訴我們的有這么多！
慈母手中線，
游子身上衣。
臨行密密縫，
意恐遲遲歸。
誰言寸草心，
報得三春暉。
這是孟郊的《游子吟》，也是我最喜歡的詩。
每每吟誦它，我的腦海中仿佛就出現了這樣一幅畫面：英氣勃發的兒子坐在簡陋的茅屋里讀書。不遠處，滿頭銀發的老母親正埋著頭，弓著背，在一盞微弱的豆油燈下，為即將遠行的兒子縫補衣服。那密密麻麻的每一針，都蘊含著母親對兒子無比深沉的愛。每一線，都代表著母親對兒子的'的真摯的情。這濃濃的母愛，全都傾注在這一針一線間。母親與兒女情深似海，而母親那無私的愛，作為兒子何時才能報答呢？正所謂“誰言寸草心，報得三春暉?！?/p>
母愛不僅是無私的，母愛更是偉大的！母愛如水，是那么清涼；母愛如雪，是那么潔白；母愛如雨，滋潤著顆顆幼小的心靈；母愛如陽，用自己最樸實的愛把幼小的生命照耀；母愛如風，輕輕撫摸著個個可愛的小臉蛋。母愛如四個季節，在春天把愛播種，在夏天把愛培育，在秋天把愛收獲，在冬天把愛貯存。母愛是春天里的太陽，照耀祖國的花朵；母愛是夏天里的雨，“澆滅”了炎熱，帶來了涼爽；母愛是秋天里的大樹，結滿了豐碩的果實；母愛是冬天里的一把火，點燃了冬天里的激情！
我讀懂了這首詩，從中得到了感悟，這首詩歌讓我回味無窮。希望你們也能用心去讀這首詩，從中獲得自己的感悟，懂得更多道理！
讀余光中的詩的感悟（專業17篇）篇二
每篇散文里作者無論走在哪里，身在何方，都有他那顆熾熱的思鄉情懷總在系戀著祖國，思戀著故鄉，無論夜里醒來的床前明月，還是夢里陽關的大道，無不是作者行途中執著的燈盞，引領作者的心回歸故里田園，投入到祖國母親的懷抱。
我覺得余光中的文字貴而不浮，絢麗而不虛幻，溫婉而不俗媚，他的文字大氣磅礴，不愧稱之為文化大家。正如楊克所說：“余光中是中國最好的散文家之一，他的散文浸淫著一種詩意和古典神韻，有一種中國的文化底蘊，比較華美?！?/p>
讀余光中的詩的感悟（專業17篇）篇三
請你在我的手上留下一吻。
我就不用戴燦爛的指環。
請你在我眼上輕輕地一吻。
吻干我眼中寂寞的清淚。
請你在我胸上輕輕地一吻。
吻消我胸中的不平的塊壘。
在這寒星顫抖的深夜。
我多么苦盼你的暖嘴。
能蓋在我冰涼的唇上。
使它不再唱人世的傷悲。
讀余光中的詩的感悟（專業17篇）篇四
從粗獷的北方一直連接到南海。是飛躍塹的自由，是熱血沸騰的`噴張。用黃河的肺活量，長江的鼻音，體內的紅海來呼嘯，用a型o型來禮贊，那是胸腔積攢了數千年的力量?。≈钡鹊竭@一吼，貫穿的是中華魂。
寫到這里，我忽然無法定義余光中，原來我以為他只是靜默成一支鳶尾或是一灘烈焰?？扇缃?，細膩的吳儂軟語，豪邁的李杜華章流瀉出來，竟都擁有同一個名字。那么究竟是什么呢？是藍色的莫奈嗎？是清淡的陶潛嗎。或許都不是，那么就讓他的詩歌，作為文學史的奇葩永恒綻放著吧。
讀余光中的詩的感悟（專業17篇）篇五
每篇散文里作者無論走在哪里，身在何方，都有他那顆熾熱的思鄉情懷總在系戀著祖國，思戀著故鄉，無論夜里醒來的床前明月，還是夢里陽關的大道，無不是作者行途中執著的燈盞，引領作者的心回歸故里田園，投入到祖**親的懷抱。
作家余光中的文字貴而不浮，絢麗而不虛幻，溫婉而不俗媚，他的文字大氣磅礴，不愧稱之為文化大家。正如楊克所說:“作家余光中是中國最好的散文家之一，他的散文浸淫著一種詩意和古典神韻，有一種中國的文化底蘊，比較華美。”
借用楊克的話來對作家余光中爺爺的散文簡評結筆，也正是抒出我對余先生的景仰之情……。
讀余光中的詩的感悟（專業17篇）篇六
下面平鋪著皓影。
上面流轉著亮銀。
而你帶笑地向我步來。
月色與雪色之間。
你是第三種絕色。
這首詩在立意上就遜了一籌，無非是良辰美景佳人，當然認真看我們可以看出主題還有翻譯理論。但是，畢竟解讀上難見多面性，想象空間也比較狹窄。
在情感上缺乏真摯或者熱情。
在結構上比較俗套，典型的三段論，第三段升華。
在遣詞上是非常精妙的。比如，“把太陽的镕金譯成了流銀，把烈火譯成了冰，而且帶點薄荷的風味”。
在比喻上也非常漂亮。月光是日光的譯者，雪是把世界變得純凈的譯者，伴著反光的月色和積雪翻譯出佳人的絕色。
但我始終覺得詩的立意和情感這是前兩位的東西，否則遣詞和比喻做的再好也不能說是好詩。
樓上某人說“顏色”比“絕色”好，嚇得我坐在了地上。絕色是指佳人國色或者極美的顏色，在意象上不知道比“顏色”高到哪里去了。而且它押韻啊，絕色，月色，雪色，顏色能押韻嗎，拿衣服。
當然大家會說我沒資格說余光中的詩哪首不好之類的，但說說無妨，各抒己見嘛。余光中本人說自己喜歡《臺東》的時候我都嚇得虎軀一震。
樓上某人說，大家因為只關心《鄉愁》不關心余光中別的作品，這個說法是不對的。因為文學圈不等于生活圈。在文學圈余光中如雷貫耳。《鄉愁四韻》、《舟子的悲歌》、《五陵少年》、《尋李白》、《湘逝》、《春天，遂想起》等等，這些都不要太有名。網絡上的評析、論文連篇累牘。所以說，《絕色》真的是因為自己不夠好。
余先生那么高產，一年寫幾十首詩，哪能首首在頂峰，建議題主看一下我剛才提過的詩，就可以大體了解余光中的風格。
下面我推薦兩首冷門的吧，是我最喜歡的余光中香港時期的作品。我認為這兩首符合我所欣賞的立意、情感、結構、遣詞、比喻兼美。
而大陸壓眉睫反感到陌生，為何/島在遠方竟分外親切？/又是近重陽登高的季節/臺風遲到，詩人未歸/即遠望當歸，當望東或望北？/高歌當泣，當泣血或泣淚？/二十五年，一痛不合的舊創/裂口猶張，滔滔向一夜暴雨（《臺風夜》節選）。
這一切，不就是所謂的家嗎？
當外面的世界全翻了身。
當越南已了，巴拉維死了。
唐山毀了，中國瘦了。
胖胖的暴君在水晶棺里。
有四個黑囚蹲在新牛棚里。
只留下這九月靜靜的巷子。
在熟金的秋陽里半醒半寐。
讓我從從容容地走在巷內。
像蟲歸草間，魚潛水底。
即使此刻讓我回江南。
秋風拍打的千面紅旗下。
究竟有幾個劫后的老人。
還靠在運河的小石橋上。
等我回家。
回陌生的家去吃晚飯呢？（《廈門街的巷子》節選）。
讀余光中的詩的感悟（專業17篇）篇七
一次，在我生命的開始。
一次，在你生命的告終。
第一次，我不會記得。
是聽你說的。
第二次，你不會曉得。
我說也沒用。
有無窮無盡的笑聲。
一遍一遍又一遍。
回蕩了整整30年。
你都曉得，我都記得。
這是一首贊頌母親的詩，通篇文筆細膩地刻錄著思念，未提及“母親”二字卻讓人心領神會?；乜从喙庵邢壬奶与y歲月，也就不難理解他為何會作《今生今世》這首詩了。
1937年，他的母親孫秀君單獨帶著年僅9歲的余光中為躲避戰亂開始了漫長的逃亡生涯。他們曾躲進廟里的神龕內兩天不吃不喝來躲避日軍的魔爪，這段記憶給余光中留下了極為深刻的印象，他曾回憶“火光中，凹凸分明，陰影深深，莊嚴中透出獰怒的佛像?；鸸舛秳?，每次牽動眉間和鼻溝的黑影，于是他的下顎向母親臂間陷得更深?！?/p>
讀余光中的詩的感悟（專業17篇）篇八
從古至今，流傳的詩歌有很多，膾炙人口的更是不少，這些詩歌都飽含詩人的情感，只有當你讀懂了這一首詩，你才能明白，原來詩人想要告訴我們這么多！
今天媽媽給我讀了一首很有趣的唐詩，詩的題目是《戲問花門酒家翁》，詩的作者是岑參，原文是：
老人七十仍沽酒，千壺百甕花門口。
道旁榆莢巧似錢，摘來沽酒君肯否？
我很喜歡這首詩，念了一遍又一遍，越讀越喜歡。讀的時候，我仿佛看見了在一個春光明媚的日子里，一個白胡子老爺爺，面帶慈祥的笑容，坐在花樓前賣酒。最有意思的是第三、四句，真是想象的太好了！當詩人經歷了長長的`旅途，來到了花門樓前的酒店，他看到了路邊的榆錢，忽然來了靈感，就和老爺爺開了一個輕松的玩笑。這是一幅多么親切愉快的畫面??！
我讀懂了這一首詩，今天一整天，我都陷入了有趣的幻想中，真希望可以回到一千年之前，從樹上摘下那一串串圓圓的榆錢，去跟老爺爺換酒啊！
讀余光中的詩的感悟（專業17篇）篇九
蟬聲沉落,蛙聲升起。
一池的紅蓮如紅焰,在雨中。
你來不來都一樣,竟感覺。
每朵蓮都像你。
尤其隔著黃昏,隔著這樣的細雨。
永恒,剎那,剎那,永恒。
等你,在時間之?在時間之內,等你,在剎那,在永恒。
如果你的手在我的手里,此刻。
如果你的清芬。
在我的鼻孔,我會說,小情人。
諾,這只手應該采蓮,在吳宮。
這只手應該。
搖一柄桂漿,在木蘭舟中。
一顆星懸在科學館的飛檐。
耳墜子一般的懸著。
瑞士表說都七點了忽然你走來。
步雨後的紅蓮,翩翩,你走來。
像一首小令。
從一則愛情的典故里你走來。
從姜白石的詞里,有韻地,你走來。
讀余光中的詩的感悟（專業17篇）篇十
這首詩，是于光中在六十年代初所寫的眾多與蓮相關的愛情詩中最出名的一首。
這首詩的意思不難明白，是描寫一個青春少年在等待他古典型的“小情人”，地點在蓮池邊，時間是夏日的某個傍晚，但詩中仍然有象霧般的朦朧處，以致在當時臺灣《文星》雜志上，曾引起激烈的爭論。首先是本詩歌的題目，有人認為有語法毛病，應改為“在雨中等你”才對，可這樣一改，詩的味道就蕩然無存了。詩歌是“酒”而不是“飯”，使有用倒裝句，會使詩歌更富于詩意和音樂的美感。
此詩共分8個自然段。除第八自然段外，每段三行，長短不一，中間一行縮進一個字符。詩人這樣安排，是為了使整首詩歌在表現形式上更加活潑，更加符合年青人跳躍的心態;同時，也使整首詩更加富有節奏的美感。在詩歌的最后一個自然段，詩人以一行詩來結束整首詩，起到了畫龍點睛的作用，同時給讀者以回味的余地。
現在，讓我們從詩歌的第一段開始“吟詠”吧。
在第一自然段里，詩人用了短短34(連同標點符號)個字，就將詩歌中所描寫的時間、地點、人物和環境，清晰的向讀者做了交代。人物--年青的戀人;地點--蓮池邊;時間--黃昏：蟬聲沉落，蛙聲升起;環境--“東邊下雨西邊晴”：“在造虹的雨中”，這樣描寫給詩歌營造了一個浪漫的氛圍，并且不失古典。
第二自然段，第一句就比較難以理解。一個正在等自己戀人的青年，怎么會有這樣的想法?其實這是詩人細準確微描寫戀人心理活動的佳句，是寫等待中青年人的錯覺：“竟感覺，每朵蓮都像你”!所以，年青人會有這樣不可思議的錯覺，尤其在黃昏在這樣的細雨中。
詩歌的第三自然段仍然是在寫翩翩少年夢幻般的錯覺，只是更加進了一步?！坝篮?，剎那，剎那，永恒”意思是：我們的愛情是永恒的，但我們的愛情在時間的長河里，只是短暫的剎那。
在這一段里，有全段也是全詩里最難懂的句子：“等你，在時間之外，在時間之內”。什么意思呢?原來這還是描寫少年的錯覺：描寫少年在等待他的戀人時，對時間的錯覺。“等你，在時間之外”意思是少年等待了如此長的時間，都沒有見到自己的戀人，所以感覺時間過得很慢，仿佛身處在時間之外一般;“在時間之內”，意思是時間仍然一秒一秒的流逝，可自己等了半天的`女友，還沒有出現。這一“內”一“外”，細致的刻畫除小伙子在等戀人時矛盾和患得患失的心態，栩栩如生。
第四、第五自然段是描寫小伙子在等待過程中對自己戀人的幻想。第四自然段是小伙子幻想自己的戀人此刻在自己的懷抱中，尤其最后一句：“我會說，小情人”使得整段顯得情意綿綿。第五自然段則幻想自己和情人在有蓮的湖中泛舟的情景。詩人在這一段里，用了一些典，如：采蓮、吳宮、桂槳和木蘭舟，來說明自己戀人的古典。文學功底弱的人讀到這里，可能會不明所以。
第七第八兩個自然段寫得十分的優美，將女孩翩翩走來的姿態，用電影鏡頭般一段一段拉近到讀者面前。姜白石：姜夔，字白石。
這首詩，使用了吳宮、木蘭舟、桂槳、小令、姜白石等詞，使我們領略到了詩歌的古典風格(這也和詩人后來提倡詩歌應該是“縱的傳承，非橫的移植”有很大的關系，也對詩人今后詩歌的風格產生了巨大的影響。);而科學館和瑞士表，又讓我們領略了現代風格。
此詩作者立足于傳統又不拘泥于傳統，同時大膽吸收西方詩歌的長處又不惡意西化，使得這首詩的風格匯通東西，實為愛情詩的佳作。
讀余光中的詩的感悟（專業17篇）篇十一
余光中，1928年生，福建永春人，因母親、妻子均為常州人，亦自稱江南人。曾在南京大學、廈門大學攻讀，畢業于臺灣大學。在美國讀書、教書五年，并任臺灣師范大學、政治大學，香港中文大學，高雄中山大學教授。
對詩、散文、評論、翻譯均有貢獻，已出版專著五十種。近年在大陸各省出書已逾二十種。余氏寫詩、評詩、譯詩、教詩、編詩，對詩之貢獻堪稱全才。詩作如《鄉愁》、《當我死時》、《等你，在雨中》、《白玉苦瓜》等均傳誦一時。
【算命瞎子】。
凄涼的胡琴拉長了下午，
偏街小巷不見個主顧;。
他又抱胡琴向黃昏訴苦：
空走一天只賺到孤獨!
他能把別人的命運說得分明，
他自己的命運卻讓人牽引：
一個女孩伴他將殘年度過，
一根拐杖嘗盡他世路的坎坷!
1950.11.8。
【靈感】。
歡喜在我頭頂來回飛繞，
每次在我的掌中掙脫，
只落下一片藍色的羽毛。
我把它拾起插在帽邊，
行人看到都異常驚羨。
哦，我怎能捉回飛去的小鳥，
讓他們象我樣看個完全!
1952.10.10。
【飲一八四二年葡萄酒】。
何等芳醇而又鮮紅的葡萄的血液!
如此暖暖地，緩緩地注入了我的胸膛，
使我歡愉的心中孕滿了南歐的夏夜，
孕滿了地中海岸邊金黃色的陽光，
和普羅旺斯夜鶯的歌唱。
當纖纖的手指將你們初次從枝頭摘下，
圓潤而豐滿，飽孕著生命緋色的血漿，
白朗寧和伊麗莎白還不曾私奔過海峽，
但馬佐卡島上已棲息喬治桑和肖邦，
雪萊初躺在濟慈的墓旁。
那時你們正累累倒垂，在葡萄架頂，
被對岸非洲吹來的暖風拂得微微擺蕩;。
到夜里，更默然仰望著南歐的`繁星，
也許還有人相會在架底，就著星光，
吮飲甜于我懷中的甘釀。
也許，啊，也許有一顆熟透的葡萄，
因不勝蜜汁的重負而悄然墜下，
驚動吻中的人影，引他們相視一笑，
聽遠處是誰歌小夜曲，是誰伴吉打;。
生命在暖密的夏夜開花。
但是這一切都已經隨那個夏季枯萎。
數萬里外，一百年前，他人的往事，
除了微醉的我，還有誰知道?還有誰。
能追憶哪一座墓里埋著采摘的手指?
她寧貼的愛撫早已消逝!
一切都逝了，只有我掌中的這只魔杯，
還盛著一世紀前異國的春晚和夏晨!
青紫色的僵尸早已腐朽，化成了草灰，
而遺下的血液仍如此鮮紅，尚有余溫。
來染濕東方少年的嘴唇。
1955.9.29。
讀余光中的詩的感悟（專業17篇）篇十二
是啊，現在的我，一個尷尬的年齡，不是太大但也不小。一個人在一個陌生的城市游走，周遭的光景亦真亦幻，偌大的城市卻尋覓不到屬于自己的那一方小小的空間。奮斗的路上累了，跟誰去訴說，好像只有那一張小小的床，那張小床會不會有一天也會不在？如果有這一天，無言就是最后的選擇。
隔三差五我就會撥打那個熟悉的號碼，和爹娘嘮嘮家常，說說最近發生的事。身在他鄉從來都是報喜不報憂，聽著電話那頭蒼老的聲音，這可能就是對他們最大的安慰。我在想，爹娘是悲哀的，不是他們自己悲哀，而是因為我而悲哀，與其這么說倒不如說是自己的悲哀。小的時候，他們為了讓我快點長大而任勞任怨；讀書的時候，他們為我讀書而沒日沒夜：如今工作了，他們依然在操勞，爹娘總說，你還沒結婚，還要買房子、車子…從我出生到現在，他們心里有的就只是孩子。
對于我來說，我感覺今天我依然是一個失敗者，所以我選擇了踏實。面對現在的狀況，一步步去改善！
在這個膨脹而偏于物質的世界里，我們彼此都需要另外一個奮斗的目標，對于我這一無所有的北漂人，不知道會不會有一個愿意與我同甘共苦的女孩子，如果有，也不知道什么時候會出現。如果，時光倒流到那最初的街道，你的誓言是否一如瑟瑟的秋風散落天涯，而光陰的流逝卻是那不變的曾經！流浪了太多的歲月，一直在時光里等你的到來，我想邀你赴一場和春天的約會。女孩子嘛，除了是女的，心善就好，這就是唯一的要求。不是我著急，有時候想想，人生啊，就像在完成一件件的任務。
處在人生的十字路口，卻不是一個人的選擇。我在迷茫與堅定里等待，等待那個能夠一起趕赴春天約會的人。在這個等待的過程中我依然是那一棵樹，寧靜，向陽，亦安然，不管春秋冬夏用那敏感的神經撫摸著流云和微風，每天默默得成長！
哥們兒，愿你心想事成。
讀余光中的詩的感悟（專業17篇）篇十三
纖細的膚紋如此逼真。
紅膏未干，有濕蕊的香氣。
多動情的弧線啊，下唇豐滿。
托著巫山起伏的上唇。
像愛神親口蓋下了戳印。
可憐我的心就此被俘。
不知道什么叫做寧靜。
只能出神地對著這魔咒。
像展開傳說的藏寶秘圖。
幻想哪一天能按圖尋寶。
還原成真的巫山，見到。
我命里的愛神，兩瓣微張。
似乎寂寞已等我千載。
只待我久渴的焦唇，唉，久渴。
終于償愿與你的潮潤。
合成一個滿足的甘吻。
當你的紅艷徐徐綻開。
暗示桃花源尚在洞底。
幸運的漁人便停槳，棄船。
踏著落英，探入穴口。
任憑陶公在背后呼喚。
管他外面是晉還是漢。
只要你在旁牽手引路。
迷津一過又何必再回頭。
讀余光中的詩的感悟（專業17篇）篇十四
嚴肅的靜鏗鏘著。
西螺平原的海風猛撼著這座。
力的圖案，美的網，猛撼著這座。
意志之塔的每一根神經，
猛撼著，而且絕望地嘯著。
而鐵釘的齒緊緊咬著，鐵臂的手緊緊握著。
嚴肅的靜。
于是，我的靈魂也醒了，我知道。
既渡的我將異于。
未渡的我，我知道。
彼岸的我不能復原為。
此岸的我。
但命運自神秘的一點伸過來。
一千條歡迎的臂，我必須渡河。
面臨通向另一個世界的。
走廊，我微微地顫抖。
但西螺平原的壯闊的風。
迎面撲來，告我以海在彼端。
我微微地顫抖，但是我。
必須渡河!
矗立著，龐大的沉默。
醒著，鋼的靈魂。
讀余光中的詩的感悟（專業17篇）篇十五
自三十七度出發，地心的吸力重了。
我如登陸于木星，驟增為二百七十四磅，
看十一個月在太空旋轉。
站在白堊紀的活火山上，獨自和恐龍群搏斗。
地球痙攣著，若行星之將出軌，
七色火在四周吐毒蟒的舌頭。
群鬼嘩變著，沖出地獄的大鐵門，
而且鼓噪著，追逐于我的背后；
夢魘騎我，向大峽谷的懸崖狂奔。
只有靈魂亮著，屹立于回憶的海嘯。
心的熱帶，攝氏四十度，白血球和紅血球。
在血巷中賽馬。
最后，一切都歸于沉寂。
宇宙于一只停了的表，我醒來，在白色的南極。
護士立在我身旁，一頭胖胖的雌企鵝。
伸右鰭摸一摸扁平的軀體，
血冷了，我發現自己是一尾魚。
1957/9/9。
讀余光中的詩的感悟（專業17篇）篇十六
恢恢的天網疏而不漏。
撒網的手向無中生有。
你知道是怎樣放怎樣收的嗎?
看坡下斜斜的一行馬尾松。
須發蓬茸，背光的姿態。
愈來愈曖昧，也愈朦朧。
面海的那扇長窗。
正要說暮色來了。
忽然一變色。
說，夜色來了。
說，灰茫茫的天網無所遺漏。
正細孔密洞在收口。
無論你在天涯的什么半島。
地角的什么樓。
讀余光中的詩的感悟（專業17篇）篇十七
我的血系中有一條黃河的支流。
黃河太冷需要滲大量的酒精。
浮動在杯底的是我的家譜。
喂!再來杯高梁。
我的怒中有燧人氏淚中有大禹。
我的耳中有涿鹿的鼓聲。
傳說祖父射落了九支太陽。
有一位叔叔的名字能嚇退單于。
聽見沒有?來一瓶高粱。
千金裘在拍黃行的櫥窗掛著。
當掉五花馬只剩下關節炎。
再沒有周末在西門町等我。
於是枕頭下孵一窩武俠小說。
來一瓶高梁哪店小二。